小結

序曲導奏發軔以一個陰鬱、渾沌未明的聲響，如同一段引言，帶出了戰爭的背景，

隨後響起來自第 14 曲無伴奏合唱〈噢，親愛的祖國〉旋律，隱喻了後現劇情中，騎士 們絕望的心境。呈示部裡清楚地響起兩段個性截然不同的主題：以嘆息音型為特徵的第

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一主題，以及以進行曲節奏風格為特徵的第二主題；這兩個主題暗示了後現劇情中，角 色所歷經的內心兒女私情想望與外在現實迫使之國家義務之對比。發展部中，為一段迥 異於呈式部第一與第二主題的雙簧管主題，彷彿在二元無解的衝突之外，另有一道希望 之光亮起。

第一幕開場的合唱中，艾瑪的身分被點出，在合唱間的獨唱段中表現對戀情的擔 憂；此時艾金哈德登場，與艾瑪在二重唱中，傾吐對彼此的情意及對未來的惴惴難安。

在進行曲與合唱中，查里曼在騎士和少女的簇擁下登場；在接下來的多段落集結曲中，

查理曼以似詠唱調表達追求和平的信念；接著，其他主要角色依序登場：羅蘭在似詠嘆 調中說明了費耶拉伯拉斯的背景與立場，接著，在一段 Melodram 中帶出費耶拉伯拉斯 命運的糾結與捉弄。羅蘭和費耶拉伯拉斯兩人相似的心境，在一首二重唱中被強調出 來。第一幕終曲以艾金哈德和艾瑪的愛情二重唱開始；隨後費耶拉伯拉斯也在宣敘調和 詠唱調中，闡明自己將自命運苦難中振作的立場。緊接著的重唱中，分處宮廷內外的角 色，同時表達著內心的不安與騷動，尤其在靜態的三重唱中，同時發生著被撞見的秘密 戀人內心之恐懼和標題英雄的震驚和心碎；面對無解的困境，費耶拉伯拉斯的心境在伴 奏宣敘調中轉為退讓求全。接著同樣是在伴奏宣敘調中，發生第二次撞見，親見女兒與 摩爾人在一起的查里曼，感覺遭到背叛，其憤怒的情緒在三重唱中與艾瑪和費耶拉伯拉 斯的恐懼形成強烈的對比。接下來重唱中，查里曼召喚甫歷劫歸來、內心尚充滿矛盾的 艾金哈德前來，交付其和平任務。在最後的四重唱與合唱中，遭誤解的費耶拉伯拉斯、

驚魂未定的艾瑪、被賦予重任艾金哈德以及期盼和平的查里曼與眾人，共同交織出一片

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個人情感、騎士職責、國家大任之間難以共容的矛盾衝突，與將執行榮耀和平任務的愷 切激昂。

第二幕以歌曲(lied)與合唱開場，騎士合唱從評論的旁觀者眾人，提升為參與劇情的 騎士軍角色；接著的多段落單曲裡，艾金哈德在宣敘調中鼓起勇氣面對自己的過錯，決 定返回查里曼宮中，解救含冤入牢中的費耶拉伯拉斯，不料卻遇見埋伏已久的摩爾軍，

接下來的進行曲描繪了摩爾軍的行動，擄走了艾金哈德，重唱與合唱呈現返回卻不見夥 伴的騎士軍，決定速往敵營前進，接下來情節發展轉往摩爾領地；緊接著的二重唱中，

第二女主角佛羅琳達與瑪拉宮德登場，佛羅琳達表達對戀人的思慕與渴望；接下來的五 重唱首次呈現了全劇中不同陣營角色，衝突的立場；摩爾百姓的混聲合唱，傳達出異於 其統治者的對和平之想望；三重唱與合唱中，爆發了進入摩爾大殿的騎士軍和摩爾王及 其軍隊的衝突，摩爾王波蘭特的冷酷無情在此表露；佛羅琳達在她的詠唱調中，表達誓 死解救愛人的決心。場景移至囚禁騎士的塔樓。在無伴奏合唱裡，絕望的騎士表達出對 祖國的思念；隨後的三段 Melodram 裡，發生了佛羅琳達闖入塔樓營救騎士、摩爾軍向 塔樓進逼、騎士與摩爾兩軍間的對抗與衝突；衝突之中，角色情緒的轉折抒發於夾雜於 其中的重唱；第二幕最後結束在佛羅琳達從激昂終至絕望的 Melodram 段落裡。

第三幕再次以艾瑪和少女合唱開場，在合唱中，少女鼓舞艾瑪，所有苦痛終將遠離。

接下來的四重唱中，查里曼、費耶拉伯拉斯與艾金哈德間的誤會得到釐清，眾人和解。

費耶拉伯拉斯、艾金哈德和艾瑪，在緊接著的三重唱中，抒發即將前往摩爾陣營拯救騎 士軍的心情。下一個場景變換至摩爾陣營的塔樓，在受困的眾騎士合唱中，佛羅琳達以

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她的第二首詠唱調加入，帶出內心的痛苦與折磨，之後響起的送葬進行曲帶來羅蘭將赴 刑場的消息；佛羅琳達與騎士軍的合唱與重唱，陳述他們決定拼死一搏的決心。第三幕 終曲為基督宗教與回教世界領導者對峙與衝突：查里曼援軍抵達，費耶拉伯拉斯在宣敘 調音樂中，從羅蘭刀下挽救了父親的性命，在雙方誤會冰釋之下，波蘭特同意談和；查 里曼王的寬容和基督宗教世界的最後勝利，昇華在最終的重唱與合唱裡。所有的角色彼 此和解，有情人終成眷屬，費耶拉伯拉斯最終皈依基督教。

從序曲到三幕的音樂戲劇結構可以發現幾個特點：

第一、透過奏鳴曲式的曲式特性，舒伯特在序曲中清楚地呈現接下來將主宰整部歌劇，

所有情節發展的主題思想；

第二、音樂素材和動機使用經常來自導奏，也是舒伯特藝術歌曲中常見的手法；

第三、詠唱調的分配，集中在第二女主角佛羅琳達，加上費耶拉伯拉斯並非統治者，在 第二幕甚至沒有上場，為一個消極和被動的標題英雄，也因此引起諸多研究對於標題角 色戲份的質疑；

第四、為數不多的戲劇化伴奏宣敘調，藉由在樂團中安置不同角色動機，使行動中的人 物情感、個性和意志都得到強化；

第五、重唱在全劇中有著很重要的份量，有行動和表情不同的動靜呈現，支持劇情推展；

第六、合唱在每一幕裡都有一定的重要性，除每幕開場皆為合唱外，不僅是旁觀者的眾 人，也提升至積極參與劇情的角色；

第七、藉由 Melodram 使整個音樂型態間的對白段落，得以結合成一體；

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第八、多段落的集結曲(Ensemble)，以調性設計等方式達到整體性，並以豐富且具變化 的方式，呈現角色不同的心境與立場。

全劇中有多首精彩的單曲和段落，但有時在戲劇性的鋪陳中，會出現如第一幕第 4 曲至 第 6 曲的音樂戲劇結構，呈現一種戲劇張力不斷地在加速與停滯間的拉扯；有時相似角 色心境以相同方式的重述，會削弱戲劇性的緊湊，如兩首少女合唱，這些未能一氣呵成 的音樂戲劇思維，使得作品整體的戲劇效果不可避免地有了缺憾。

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