「維也納的歌劇經營者都太笨，都沒有上演我那些最美的歌劇。」1818 年 9 月 8 日，在采里斯(Zseliz)短暫停留的舒伯特，對修伯和其他來自維也納的朋友這麼說。166 這 樣的言詞似乎一語成讖，因為舒伯特終其一生，都沒能見證自己任何一部歌劇在維也納 上演，167 然而，真的是維也納人有眼無珠？還是那些「最美的歌劇」存在一些根本的 問題？本研究的最後，要援用其他評論者對於劇本與音樂的觀點與說法，試著回答這個 問題。
首先是劇本方面，漢斯力克(Eduard Hanslick, 1825-1904)在 1858 年，看了一場音樂 會形式演出後的評論表示：「讓我們停住微弱的安慰，劇本的本質，就是先前歌劇演出 最主要的障礙。」168，漢斯力克認為《費耶拉伯拉斯》的劇本，是歌劇未能演出的主因；
1897 年首演後報章的評論則認為，劇本乏味也缺少力量；169 近來的研究也有相同的看 法，黑格稱劇作家庫柏維瑟缺乏戲劇技巧；170 麥凱表示：「最嚴重的錯誤在於歌劇的結
尾，因為短時間發生太多事情。」171 麥凱的看法，如同許多評論對於第三幕終曲的批
166 Waidelich, ‘‘Schuberts Ambitionen als Musikdramatiker im Spiegel zeitgenössischer Dokumente,’’
98-99.
167 這裡指的未能上演的歌劇，並未包括 1820 年首演的 Melodram《魔琴》和滑稽劇(Posse)《攣生 兄弟》。
168 Eduard Hanslick, Sämtliche Schriften: Aufsätze und Rezensionen, 1857-1858 (Wien: Böhlau, 2002), 252.
169 Speidel, Franz Schubert－Ein Opernkomponist? Am Beispiel des ‘‘Fierrabras,’’ 188-189.
170 Speidel, Franz Schubert－Ein Opernkomponist? Am Beispiel des ‘‘Fierrabras,’’ 231.
171 Mckay, ‘‘Schubert as a Composer of Opera,’’ 101.
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評。在上述這些 19 世紀到 20 世紀的評論中，都直指《費耶拉伯拉斯》的問題，在於劇 本。就像韋伯《尤莉安特》當年的不成功，也與劇本有很大的關係一樣，十九世紀前半 的德語歌劇作曲家，所共同面對的問題就是，當時的德語歌劇缺乏深諳發揮歌劇劇場效 果的專業劇作家。這也是為什麼後來的華格納要自己寫作劇本。172
除了劇本之外，舒伯特的歌劇音樂，似乎也不能讓後世的評論者感到滿意。居爾克 認為：「三幕的發展，像是一股從抒情壟罩的諸場景中綿延出來的漸強。」173 言下之意，
他認為整部歌劇基本上是由抒情場景所串連，缺少了突出的戲劇性。這部歌劇中音樂的 抒情性，也被各種評論提及，例如漢斯力克便認為：「他天賦的有活力的聲響，可能決 定了相較於抒情和田園的題材，他較不適合英雄和悲劇。」；174 策勒(Leopold Alexander
Zellner, 1823-1894)175 也指出：「在小的抒情形式中，舒伯特可以展現對於字詞的天賦旋 律和巧思設計。然而，令人懷疑的是，【這樣的抒情性】是否可以達到歌劇舞台所需的 戲劇效果。」176
從上述兩個觀點，使人不禁要問，為什麼舒伯特會採用這樣一個有缺點的劇本，來 譜寫出一部在音樂上也差強人意的歌劇？也許，正如同漢斯力克說的，舒伯特在這部作
172 Michael Tusa, Euryanthe and Carl Maria von Weber's Dramaturgy of German Opera (New York:
Oxford University Press, 1991), 265.
173 Speidel, Franz Schubert－Ein Opernkomponist? Am Beispiel des ‘‘Fierrabras,’’ 231.
174 Hanslick, Sämtliche Schriften: Aufsätze und Rezensionen, 1857-1858, 253.
175 策勒是位作曲家，在當時也是《音樂、劇場與藝術週報》(Blätter fuer Musik, Theater und Kunst) 編輯，這段評論出自 1858 年 3 月 5 日的週報內容。
176 Speidel, Franz Schubert－Ein Opernkomponist? Am Beispiel des ‘‘Fierrabras,’’ 185.
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品中，展現了自己的自然和天真，因為「他泉湧般的音樂創造力，鬥志昂揚的擁抱這個 題材。」177，因此舒伯特秉持的，應是自己的直覺，整部歌劇八百多頁的樂譜，僅花了 五個月便完成。最後的結果是，如同漢斯力克 1858 年的評論中指出：「在整個的形式方 面，舒伯特嚴格地遵守了當時的慣用手法；他沒有動搖任何一丁點劇院演出的慣例。」
可以想見，舒伯特的確在當時意識到了時代的潮流，嘗試用他的音樂，實現一部浪漫的 英雄歌劇。沃瑞克(John Warrack, 1928)所言也呼應了漢斯力克的觀點：「音樂強加形式在 戲劇上，而不是讓戲劇的必然性創造音樂形式。」178 意即在《費耶拉伯拉斯》中，是 以音樂去框架戲劇，而非由戲劇中產生音樂。因此，對於歌劇創作而言，舒伯特似乎並 沒有甚麼突破性的革命，他的創新與突破，保留在藝術歌曲中。
隨著時代的改變，《費耶拉伯拉斯》本來即存在的問題，便愈加明顯。漢斯利克在
1882 年，觀賞完《阿方索與艾斯特拉》演出後，寫了一篇演出評論，評論中，他再一次 提到了《費耶拉伯拉斯》，並表示他對上演這部作品的看法：
撇除對於舒伯特的喜愛，我反對《費耶拉伯拉斯》的演出。這個作品我已看過原始 樂譜，和聽過一場音樂會形式的部分演出（赫爾貝的指揮）。音樂會形式將可以成 功演出其中幾首曲子；今日的歌劇院（舞台）還是與實驗保持距離較好，依我之見，
這個實驗對他們或者舒伯特自己都沒甚麼好處。179
1882 年文中所指的「今日的歌劇舞台」，已經由華格納樹立新的標竿，漢斯力克的 考量顯然是，在這個德語歌劇發展已經進入新境界的時空下，若是演出《費耶拉伯拉
177 Eduard Hanslick, Aus dem Opernleben der Gegenwart: neue Kritiken und Studien, (Farnborough:
Gregg, 1971), 161.
178 John Warrack, Reviewed Franz Schubert's Music for the Theatre, by Elizabeth Norman McKay, Music
& Letters, Vol. 73, No. 2 (May, 1992): 288.
179 Hanslick, Sämtliche Schriften: Aufsätze und Rezensionen, 1857-1858, 253.
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斯》，可能只會更加突顯這部作品原來即有的缺陷。在此，漢斯力克成為一位時代的見 證者，他的話不僅呼應了其他評論家對於《費耶拉伯拉斯》的觀察，也指出了德語歌劇 從 19 世紀前半發展至後半的巨大轉變。180
在舒伯特創作歌劇的年代，也是德語歌劇仍處於摸索的年代，當時德語歌劇作曲家 所面臨的問題與困境，不僅只是舒伯特所獨有。這個時代留至今日，仍經常演出的德語 歌劇為數不多，由這個事實，便可知一二。以同為 1823 年，韋伯創作的《尤莉安特》
為例，圖撒(Michael C. Tusa)舉了許多關於劇本與音樂的問題，最後其為作品下的整體評 價是：
當我們接觸西洋音樂史，企圖尋找偉大和完美的作品，這些作品是能跨越世代談論 而不需要解釋的，然後我們幾乎不會提到《尤莉安特》，或是先前的研究。用任何 標準來看，《尤莉安特》是有瑕疵的作品，即使在當時，對於觀眾也未能有立即的 吸引力。以這個觀點來看，《尤莉安特》是一個好的且令人感興趣的歷史經驗，看 待這部作品，較不是以作品本身的特色，而是從它留下的影響力來看。181
上述對於《尤莉安特》的描述，幾乎可以完全套用在《費耶拉伯拉斯》上，《尤莉 安特》即便是一部有問題的且稱不上完美的作品，但至少在當時還有演出，因而能留下 一定程度的影響力，為德語歌劇發展的未來方向，起一定程度的帶領作用。遺憾的是，
《費耶拉伯拉斯》在這個德語歌劇發展的關鍵時刻，錯過演出的時機，也就失去了留下 影響力的機會。
透過分析作品以及參照其他不同評論者的說法，本研究呈現出，即使《費耶拉伯拉
180 1858 年漢斯力克的說法相較 1882 年顯得較為保守，評論中可看出對於這部作品接受較高，但到 了 1882 年卻增加了這樣一段評論，說明《費耶拉伯拉斯》這樣的作品，與當時那個時代更加脫節，1858 年德語歌劇的發展仍在轉變中，但到了 1882 年華格納已經席捲全歐，最後一部樂劇《帕西法爾》(Parsifal) 那年於拜魯特首演。
181 Tusa, Euryanthe and Carl Maria von Weber's Dramaturgy of German Opera, 265.
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斯》當年得以被演出，應也難成為傳世傑作：劇本與音樂都是原因。然則，《費耶拉伯 拉斯》記錄了時代的樣貌，提供了後人得以還原與重溯劇種發展軌跡的一塊拼圖，它最 終的意義，不是創造了新的歷史，而是讓我們更深入地認識了作品誕生的背景：那是一 個德語歌劇正以實驗的精神，蓬勃發展的時代。倘若沒有了這些實驗，便不會有下一個 成功的時代來臨。
141
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Abbado, Claudio ‘‘Fierrabras Originalgetreu.’’ In Fierrabras CD Booklet, DG 427 341-2
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