從 1170 年中世紀法國的《費耶拉伯拉斯》到 1809 年「布新－哈根」

梅爾登斯稱這個 1170 年法國的傳奇《費耶拉伯拉斯》(Fierabras)是一個「高傲和高 貴的英雄之歌」(stolze und adlige Heldenlied)，⁹⁶ 充滿藝術性的長詩節，多達有六千五百 行(verse)。故事從卡爾開始，結束在費耶拉伯拉斯（西班牙國王之子）的敘述(Erzählung)，

費耶拉伯拉斯是第二主角，是薩拉森人，但最後成為基督徒，逝世之後封聖為 Florens von

Roie。同一個傳奇的第二個情節重心為佛羅帕斯(Floripas)，她是費耶拉伯拉斯的妹妹，

愛上法國騎士古伊(Gui de Bourgogne)。如同多數的法國英雄之歌(Heldenlieder)，都有一 個核心的歷史事件，在這裡是 846 年於羅馬聖彼得大教堂的薩拉森人大掠奪。⁹⁷ 從各種 語言的翻譯版本可以得知，這個法國英雄傳奇很快地傳遍全歐，有多種語言譯本。德文 版則是根據 1478 年日內瓦的改編版本，於 1533 年出版。1809 年，柏林出版了布新和哈 根所編纂，將中世紀的浪漫轉為現代版本的《愛之書》，與 1478 年日內瓦版不同的是，

不再強調軍事和歷史的風格，而是一種介於散文傳奇《崔斯坦與伊索德》，和易感的騎 士敘述《龐圖斯與西都尼亞》(Pontus und Sidonia)之間的風格，如同柴斯的《尤莉安特》，

皆以愛情故事凌駕於英雄傳奇之上。⁹⁸

96 法文的 Fierabras 僅有一個 r，庫柏維瑟和舒伯特的樂譜，因為德文發音而有兩個 r，因此寫法為 Fierrabras。請參見第一章第三節《費耶拉伯拉斯》的相關研究。

97 Mertens, ‘‘Heldenmut, Freundestreue und Grosse Gefühle－Schuberts Fierrabras: Die Entdeckung des Mittelalters für die Opernbühne,’’ 93.

98 Mertens, ‘‘Heldenmut, Freundestreue und Grosse Gefühle－Schuberts Fierrabras: Die Entdeckung des Mittelalters für die Opernbühne,’’ 93.

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若由角色和劇情⁹⁹ 來看庫柏維瑟的劇本和「布新－哈根」的相同與相異之處，可以 看到，除了艾瑪與艾金哈德外，庫柏維瑟劇本的角色皆出自「布新－哈根」，些微不同 之處在於部分角色的名字拼法或命名，如波蘭特在「布新－哈根」為領袖(Ammiral)，佛 羅琳達為佛羅琳帕(Floripes)。在劇情上，可以從兩個指標性的人物來看，即費耶拉伯拉 斯和波蘭特，費耶拉伯拉斯在兩個文本中，都扮演法國基督陣營與西班牙摩爾陣營的和 解角色，最後成為基督徒。不同的是，在庫柏維瑟的劇本中，波蘭特從決絕的反派領袖，

沒有任何寬容與人性，竟在最後大反轉為一個參與所有人大和解的角色之一；在「布新

－哈根」中，波蘭特卻是因為不願悔改，沒有履行承諾而被處死。

庫柏維瑟劇本中因為加入了艾金哈德的角色與和艾瑪的故事情節，基於敘事邏輯和 演出考量，將「布新－哈根」多個騎士的角色，混合集中成為一個角色，如在「布新－

哈根」中佛羅琳帕愛上的騎士是古伊，到了庫柏維瑟的劇本，卻將佛羅琳達愛人的角色 和騎士軍團的年輕領導者結合，形成羅蘭的角色。又例如艾金哈德的和平外交任務，正 是在「布新－哈根」由古伊、萊希哈德(Reichard)和奧利佛(Olivier)所受命。若比較「布 新－哈根」的章節與庫柏維瑟劇本的關係，可以看到粗略引用相關性，【表 2-4-2-1】為

「布新－哈根」的章節與庫柏維瑟劇本場景的對照：¹⁰⁰

99 角色和劇情的比較，整理與參考自 Denny, Vorwort zu Fierabras, XI-XV。

100 【表 2-4-2-1】為本文作者根據「新全集」中，劇本來源研究整理出的對照表格。Denny, Vorwort zu Fierabras, XI-XV.

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【表 2-4-2-1】「布新－哈根」的章節與庫柏維瑟劇本場景的對照

在第一幕第四曲中，羅蘭描述的戰爭場景，是以「布新－哈根」的第 4-8 章為基礎，

除此之外不管是查里曼對於費耶拉伯拉斯的憐憫與寬容，或是羅蘭和費耶拉伯拉斯的情 誼，都或多或少看見「布新－哈根」的影響。在第二幕幾乎所有的場景都是從「布新－

哈根」而來，只是順序有重新編排，丹尼認為這是庫柏維瑟為了避免中世紀史詩中，常 見的不連貫組織與敘述而做的調整，如庫柏維瑟在第二幕第 6 景開始的情節順序是：艾 金哈德坦承是自己陷害了費耶拉伯拉斯、波蘭特下令處死、騎士們進入談和卻被捕、佛 羅琳達替騎士們求情；在「布新－哈根」卻是佛羅琳達求情在第 11 章，艾金哈德的坦 承在第 10 章等等的情節順序與庫柏維克劇本不相同，又如第二幕第 12 景第 16 曲，佛 羅琳達在塔中找到武器交與騎士，在「布新－哈根」卻是在第 22 章節出現的情節。除 了順序上的調換外，庫柏維瑟在細節上也做了調整，如第二幕第 14 曲，在「布新－哈 根」文本中，是第 11 章的佛羅琳帕聽見了法國人的激烈悲傷泣訴，接著騎士便坦白：「誰 被俘虜便更應該唱歌，他會忘記他的悲傷和痛苦」，歌劇中則是以無伴奏合唱「噢，親 愛的祖國」呈現。第三幕不像第二幕有許多相對應的段落引用關係，直到艾金哈德回到 查里曼的宮中（第三幕第 4 景），請求援兵之時，是以「布新－哈根」的第 25 章為基礎，

但這裡回到宮中的是萊希哈德，再次證明庫柏維瑟將多個騎士角色，合成一個艾金哈德

「布新－哈根」 Kupelwieser

第 4-8 章 劇本的故事背景

第 10、12 章 第一幕

第 9-11 章 第二幕

第 25、27、29、31 章 第三幕

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角色的做法。第三幕第 8 接第 9 景，查里曼援軍瞬間攻入摩爾宮殿，第 9 景一開始費耶 拉伯拉斯立即阻止了羅蘭刺殺波蘭特，這個查里曼（法國國王）與波蘭特（摩爾王）第 一次的正面對峙，很快地有了結果。但在「布新－哈根」中，從查里曼軍隊步步巧妙通 過摩爾人的防守開始，直至兩王見面為止，有一整段的軍事過程，但庫柏維瑟省略了這 個軍事段落。¹⁰¹