依據「聽」與「說」的邏輯,運動技術在達到穩定之前必然經過「說」的累積與個 別的「聽」這兩個階段;而在穩定之後,雖然每一次的「說」都呈現為一個清晰的結構,
但仍然存在著廣大的模糊地帶未能被呈現。由此出發,本研究分別針對後續研究與運動 技術實踐這兩個方向提出建議:
一、 給後續研究者的建議
運動技術的存在方式,既明晰又模糊、既同一又流變,既「說」又「聽」。面對這 樣一種存在,只呈現清晰與同一的「說」當然是不夠的,但要呈現「聽」畢竟有難度,
因為一旦被「說」出就不再模糊也不再流變了,我們終究只能呈現清晰且同一的「說」。
那麼,如何透過「說」來呈現「聽」的流變與模糊呢?
在本研究中我們發現,透過學習過程的反省,可呈現出技術穩定之前「聽」的範圍 的變化、也能呈現出技術穩定之後每一次「聽」的不同角度。這樣,透過從初學到穩定 的時間縱深,我們得以呈現一連串的「說」的軌跡,此流變之謂也;此外,透過從運動 技術實踐到文獻、書寫、研究者自身的橫向串連,我們得以呈現出不同「說」的相互褶 疊、相互補充,也因此得以把握其中任一個「說」沒能「說」出的廣大基底的其他部分,
此模糊之謂也。
不讓研究範圍只侷限在一個特定的「說」,而是透過一系列的「說」來呈現出運動 技術的模糊與流變,這的確是可行的,不過當然,這是就運動技術實踐與論文書寫已經 累積相當素材的人而言。至於對初學者、初級研究者而言,小範圍的「說」、單一變項 的研究仍是必然、而且必要的。
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的素材必須要能夠相當熟練,要讓運動員能夠在「無心」的狀態中直覺地反應,「聽」
才有可能出現。
所以,最後,用射藝大師一貫的回應來作結:「不要問,繼續練習吧!88」
88 赫立格爾(Eugen Herrigel)著,《射藝中的禪(Zen in the Art of Archery)》,117、122。
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