引領入行：王晶與最佳拍檔電影公司

讓舒淇以首部電影就一炮而紅的王晶出生於電影世家，父親王天林是香港著 名的電影導演、演員，曾於 TVB 擔任電視劇監製，捧紅不少電影、電視明星，

如《楚留香》一戲令鄭少秋紅遍港台。藉由父親的引進，王晶也進入 TVB 擔任 節目、電視劇編劇，幫關係企業邵氏編寫不少劇本。頗具天份的王晶在 TVB 大 發所長，在當時相互爭電視劇收視率的電視台大戰下，王晶以編寫由謝賢、汪明 荃主演的《千王之王》成名，更促成他正式踏入電影界的重要里程碑。

王晶喜劇風格在《精裝追女仔》、《最佳損友》等系列電影正式立定，而與周 潤發、劉德華、周星馳等人合作的電影更風靡東南亞，在 1987 年至 1994 年的許 多作品都成是當時上映檔期的票房冠軍，與其合作的皆是當紅巨星，也捧紅不少 女星，成為演藝圈眾人爭相合作的對象。由於王晶曾負責由 TVB 主辦的香港小 姐競賽的演講稿，也正好在邵氏發展，因而與許多香港小姐選秀出身的女星合作，

經手她們的第一部電影，如鍾楚紅、張曼玉、邱淑貞、袁詠儀等人，香港小姐也 成為王晶電影中的美女來源之一（王晶，2011）。

在三級片蓬勃發站的九○年代，王晶在 1992 年參與編劇、監製第一部三級 片《赤裸羔羊》，把當時清純甜美形象小有名氣，卻總是擔任配角的邱淑貞轉型 成性感女星。王晶挖掘邱淑貞的性感潛質，以玉女初露為號召，震驚全港，引起 熱議，甚至在台灣爆紅成第一線的性感女神，日後《赤裸羔羊》系列電影也持續 以其性感為賣點，1996 年拍攝的《赤裸羔羊 3 致命快感》更加入一脫成名的舒淇 擔綱配角。

舒淇在 1996 年在雜誌上一眼被王晶看中，即擔任三級片《玉蒲團之玉女心

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經》重要角色。王晶作品素以抄襲拼湊和善於製造噱頭取勝，《玉蒲團之玉女心 經》更是打著麥當雄監製的《玉蒲團之偷情寶鑒》三級片名作的續集借鑑題材，

找來有拍攝三級片經驗的錢文錡擔任導演，參考日本漫畫的概念，塑造舒淇在影 片中詮釋的雌雄同體妖怪，用更離奇噱頭全新包裝，集搞笑、情色、暴力、法術、

功夫於一體，充滿想像力的巧妙拼湊，使得影片充滿豐富可觀的娛樂性，風靡觀 眾一時（魏君子，2010: 168）。

其後，舒淇與香港導演爾冬陞合作《色情男女》，以真性情詮釋戲中三級片 女星一角，入圍金馬獎最佳女配角，並獲得第十六屆香港金像獎最佳女配角，成 為香港第一位由三級片女星獲得此獎的女星。自此之後，舒淇也算正式收山，不 再拍攝三級片，只在 1997 年《蜜桃成熟時 1997》的片尾中以泳裝現身。此時香 港三級片風潮也開始衰退。按照以往的經驗，香港電影市道衰退時，三級片便會 大行其道，以低成本和迎合市民「性」趣味的題材優勢來投資市場。不過九○年 代這波三級片熱潮，自 1992 年到達顛峰後，在一窩蜂低成本、粗製濫造、了無 新意的作品以及九七症候群的調適下，於 1995 年開始逐漸退燒。在經歷了九七 金融危機和盜版的嚴重衝擊後，香港人電影陷入前所未有的低迷狀態，期間三級 情色電影雖然依舊曾出不窮，但已不如昔日風光（魏君子，2010: 139）。

雖然三級片熱潮漸退，但舒淇依著王晶與文雋在港台的人氣，不僅成功地獲 得觀眾的注目，也透過王晶、文雋與劉偉強三人所組的「最佳拍檔公司」（Best of Best, BOB）精準地主打年輕市場，在香港電影工業衰退的九○年代末期，仍參與 不少賣座電影，也逐漸穩定脫離三級片轉型後的角色。

舒淇跟隨前人的腳步前往香港發展在 1996 年一脫成名，然而此時香港電影 工業卻也處於動盪不安的時期。台灣片商大量的投資雖然帶動香港電影的發展，

卻也令其陷入跟風濫作、影片類型單一、演員片酬居高不下的惡性循環。香港電 影拍片成本飆升，尤其是明星演員的片酬暴漲最快速，明星經常同時參與七至八 組戲，導演、幕後人員如徐克、程小東等人身價也暴升，再加上宣傳費用高昂，

真正用在電影製作的資金相較少了許多（鍾寶賢，2004）。製作成本逐漸升高，

終於讓台灣片商血本無歸，引發台灣片商與香港電影從業協會進行協商，卻是談 判破裂，反令台灣片商要求政府放寬好萊塢片進口限制。在 1995 台灣不再限制 好萊塢電影的拷貝數量時，香港電影也失去海外市場的保護神，在 1996 開始市 場萎縮走下坡，再加上盜版橫行，成為造成港片走向衰退的因素之一（王晶，2011；

張卓，2010）。

在香港電影市場持續陷入低谷的時期，香港導演王晶、劉偉強與編劇文雋三 人在 1996 年成立了最佳拍檔公司，以年輕觀眾為主要目標市場，憑改編香港漫 畫《古惑仔》的電影《古惑仔之人在江湖》打響名號，掀起「古惑仔」系列的賣

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座電影風潮，更風作品也先後湧現。雖然「古惑仔」系列轟動香港電影圈，卻也 因此遭到不少社會輿論的抨擊，批評影片粗製濫造、充滿髒話，更可能有誤導青 少年負面消息。最佳拍檔因此推出改編日本漫畫、走青春愛情路線的《百分百感 覺》，採用年輕演員陣容，再次獲得市場勝利，更令公司成功轉型。

為了挽救當時不斷流失的港片觀眾，最佳拍檔將市場目標訂在 25 歲以下的 青少年觀眾，大膽啟用當時新人演員如鄭伊健、陳小春、舒淇、梁詠琪等人，將 他們成功塑造成青少年的偶像，電影題材也多採用當時流行的港日連載漫畫，故 事多強調浪漫化的團隊精神。在公司組織上，最佳拍檔也拉拔馬偉豪、葉偉民、

錢文錡等一批年輕編導，以集體創作等方式拍出不同類型影片，藉此探索市場走 向。除了製作《紅燈區》、《古惑女之決戰江湖》、《洪興仔之江湖大風暴》等古惑 仔番外篇，還推出如《怪談協會》、《百分百感覺之人小鬼大》、等片，雖然市場 反應好壞參半，卻令最佳拍檔不僅擁有一批固定的年輕觀眾，更被譽為九○年代 中期最具實力、市場觸覺、反應迅速的電影製作公司（阿蒙，2012；鍾寶賢，2004）。 最佳拍檔中的王晶和文雋早已叱喝影壇，三人之中資歷較淺的劉偉強早期在 邵氏擔任攝影，曾任香港王家衛導演《旺角卡門》、《重慶森林》等片的攝影，以 手提式攝影技術著稱，成為其個人的風格標籤。在最佳拍檔成立之前，已與王晶 合作《香港奇案強姦》、《慈禧秘密生活》、《人皮燈籠》等片，最佳拍檔成立之後，

更由「古惑仔」系列成名港台影壇，在青少年間造成一股熱潮，把鄭伊健、陳小 春等人塑造為青少年的英雄。《風雲：雄霸天下》與《中華英雄》更引進好萊塢 電腦特技，推動香港電影工業的電腦特技發展，而 2002 年與 2003 年的《無間道》

三部曲不僅在台灣金馬獎、香港金像獎勇奪多項大獎，更被好萊塢買下版權重拍，

成為亞洲頗具代表性的導演。直至 2001 年最佳拍檔解散時，舒淇已有九部參與 的電影是由最佳拍檔拍攝或監製，其中由劉偉強執導的電影就有四部，《新古惑 仔之少年激鬥篇》、《98 古惑仔之龍爭虎鬥》為劉偉強代表作「古惑仔」系列電 影，而《風雲：雄霸天下》與《中華英雄》則是劉偉強推動香港電影特效的里程 碑，兩人的合作一直持續至今，舒淇則是劉偉強合作最多次的女星。

最佳拍檔的另一位重要人物文雋，則是香港資深電影人，不僅身兼導演、編 劇、監製與演員，更是一手簽下舒淇的經紀人，在文雋的安排規劃下，在《色情 男女》獲得香港金像獎最佳女配角後開始積極轉型，雖然仍以美豔性感為主，但 角色性格已開始轉變，與其他台灣電影女明星主要以清新、清純可人的形象做出 區別，經常被媒體冠上性感女神等稱號。直至 2002 年舒淇與文雋合約已滿、舒 淇自立門戶前，在兩人合作的七年間，舒淇就接演了四十多部電影，在正值香港 電影工業衰退期間內，仍有穩定的產出。

藉著王晶與經紀人文雋在香港電影扎根已久的人脈、經歷與觀眾群，以及導

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演劉偉強的合作下，舒淇雖不乏演出與曝光的機會，卻也在最佳拍檔把電影不只 視為商品，也是一種潮流文化投資的商業操作取向（洛楓，2002：102），迎合父 權社會的作品，如強調男性陽剛氣質的類型電影「古惑仔」系列，或描述男性爭 權鬥狠的改編動作港漫作品類型的經驗中，成為被邊緣化的女性角色，即使舒淇 在戲份較多的三級片中，也只成為男性觀看的慾望對象。最佳拍檔主流市場的操 作手法同時也是形塑舒淇在類型電影中邊緣化女性形象的主因之一，但在變化多 端的香港類型電影中，舒淇也逐漸發展出多種不同的銀幕女性樣貌。

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