第四章 五首女聲合唱選曲分析及教學建議
第五節 《新娘》
巴爾多許的世俗合唱作品絕大多數是無伴奏，《新娘》（Menyecske）
則是相當突出的例外，它是文獻上唯一一部以鋼琴為女聲合唱伴奏的作 品。本曲創作於一九七八年，旋律取自沙博爾茲–沙特馬
（Szabolcs-Szatmár）所採集的民謠歌曲。歌詞分成兩大部分，第一部分述 說愛情內含危機，會帶來被詛咒的痛苦；第二部分則以俏皮的語調形容心 有所屬的戀愛及歡愉的心情。歌詞如下：
（Menyecske） （新娘）
Menyecske,menyecske, 新娘，新娘
Ne menj acserésbe, 請不要進去森林裡
Mert megmar a kígyó szerelem képébe. 因為蛇會戴著愛情面具來啃食妳
Szerelem, szerelem, 愛情啊，愛情 Átkozott gyötrelem, 令人厭憎的痛苦
Mért nem virágoztál minden falevelen? 為何不讓所有的樹都開花呢？
Hej, haj… 唉，唉…
Nyíló falevelen, minden fa tetején, 只要開在茂盛的樹上，開滿所有的枝枒 Hadd szakajtott volna minden szegény legény. 可憐的年輕人就都能攀折得到了啊
(kenderkóró…) （乾枯的麻樹）
Kenderkóró, kenderszár, 乾枯的麻樹，麻樹的莖
Szól a gilicemadár, sej, lumeluj! 小鴿子在啼叫 咕嚕 咕嚕 咕嚕 Bíz nem szól az minden fán, 但牠不會在所有的樹上婉轉鳴叫 Csak a rózsám ablakán, sej, lumeluj! 牠只在我戀人的窗前歌唱
(nem szól a fán, csak ablakán, lumeluj!) 不在樹上而只在戀人的窗前歌唱
Hogyha tudnád amit én, 如果你明白我的心意
Kinek a galambja vagyok én, de sej, lumeluj! 就知道我是誰的愛人！
Nem vagyok én egyébé, 我不屬於其他人
Csak a kedves rózsámé, sej, lumeluj! 只屬於我所愛的人 (hej, huj, sej, lumeluj!) 嘿 嘿 咕咕 咕咕
Hogyha kicsi vagyok is, 即使我年紀尚小
Icipici csókot adok is, de sej, lumeluj! 仍能給你一個輕輕的吻 Páros csókot adok is, sej, lumeluj! 也可以給你兩個吻！
Ahki engem nem szeret, 不愛我的人
Egye meg az egeret, sej lumeluj! 就讓他被老鼠吃掉吧！
Don din don, sej, lumeluj! 咚叮咚 嚕嚕啦啦 Haaj, luuj, sej, lumeluj! 嘿 嘿 咕咕 咕咕
樂曲是三聲部附鋼琴伴奏的女聲合唱作品，整曲因應歌詞的對比性由 慢－快一對的兩首樂曲連結組成，形成 AB 兩大對應段落，如此手法是來 自於維爾補恩克斯舞曲（verbunkos）106 及李斯特的狂想曲。107 A、B 兩 大段皆是二拍子，共一百六十四小節。音域方面第一部為 b-f♯2，第二部為
106 維爾補恩克斯舞曲通常由慢（lassan）－快（frissen）兩大段落組成。The New Grove Dictionary of Music and Musicians (2001). s. v. “Verbunkos” by Jonathan Bellman.
107 Ittzés, 7.
c♯1-e 2，第三部為 g♯-d2。第一大段（A 段）《新娘》（Menyecske）為慢板
段落 速度 力度 樂句 樂句長度 小節數 調性 織度 備註
段落 速度 力度 樂句 樂句長度 小節數 調性 織度 備註 (B3) Allegretto
f
段落 速度 力度 樂句 樂句長度 小節數 調性 織度 備註
【譜例 52】 《新娘》，第 5–12 小節
組成此旋律的五聲音階
A2 段（共十九小節）轉為 A 大調，整個音樂氣氛也相對顯得明亮起 來。本段音樂內容處處可見 A1 段的影子，主要由一個大樂句反覆兩次所 構成，而此樂句的前後亦有鋼琴序奏及尾奏。開始兩小節的鋼琴序奏延續 之前 A1 段序奏的手法，仍採主調和絃聲響暗示調性。而合唱樂句的開頭 乃與 A1 段樂句採用相同的旋律動機，唯主旋律移高四度改置於第一部呈 現，第二、三部則各自以獨立的線條與第一部對位；樂句最後尾聲升高 D 音，讓三部一起結束在 g♯-d♯1-g♯1的聲響上，藉此作為升 C 小調的 V 級，
以準備再轉回升 C 小調。鋼琴尾奏旋律則與 A1 段第一大樂句的尾奏相同，
表示其調性亦為升 C 小調，不過從兩手齊奏改為僅以左手彈奏，右手則在 最後以極弱的音量（ppp）疊上 g♯-d♯1-g♯1此 V 級和聲，如此半終止手法 懸宕樂曲走向，讓人對接下去的樂曲變化充滿期待。
經過一小節聲音完全靜止停頓後，鋼琴突然以爆發性的力度（sff）及 跳躍的節奏帶出 B 段序奏。整個 B 段不同於 A 段緩慢綿長的旋律風格，
拍子改為二四拍，速度轉成稍快板，音樂特性為具有強烈節奏的舞曲風格，
共一百零五小節，主要以兩條樂句單位皆為工整六小節的旋律主題（樂句 g 及 i，譜例 53a、b）為骨架，其中樂句 g 是單旋律線條，樂句 i 則由三聲 部動機模仿接唱所組成，依其出現的次數大致可再分為 B1、B2、B3 三小
段。
【譜例 53】 《新娘》，（a）樂句 g
（b）樂句 i
B1 段與 B2 段結構非常相似，皆由樂句 g 起頭、樂句 i 承接在後所組 成。B1 段包含鋼琴序奏共四十四小節，一開始先由樂句 g 以兩部齊唱的方 式呈現；而後此樂句再現，前半改為三聲部對位織度、並在內聲部運用吉 普賽音階豐富聲響，後半則維持下兩部齊唱的基礎、並加入第一部尾聲式
的伴唱。經過一小段鋼琴間奏後，帶出樂句 i，其節奏型從原本樂句ｇ的 工整變成附點並帶有切分的強烈突出，樂句前半以聲部間由低至高的疊進 模仿起頭，後半主旋律落在第一部、下兩部則成伴奏頑固音型伴唱。B2 段共二十六小節，整段幾乎為前面第 76 至 103 小節的翻版，是 B1 段的縮 減（少了 B1 段一開始兩部齊唱樂句 g，直接從三聲部對位織度出現）。B3 段包含尾奏共三十五小節，開頭處再次以樂句ｇ前半段的三聲部對位織度 展開，後半段則改加上第一部級進上行音階（譜例 54）、與下兩部輪唱似 的動機模仿擴展樂句，並配合歌詞字句的重音記號造成切分節奏，越發增 加緊繃感，終於到第一五一小節－最後尾奏時爆發出來：三聲部從升 g 同 音各自向外擴展出 B 大和絃，尤其第一部更是從高音譜表第二線升 g 音大 跳七度到高音譜表第五線升 f 音，並以此高音持續拉長，下兩部則輪唱模 仿不時撞擊出二度不諧和聲響，至 B 大和絃上陡然暫停（譜例 55）。一個 半小節完全靜止後，只剩鋼琴左右手齊奏快速上行音階，旋風似地帶出合 唱三聲部整齊有力的空心五度聲響，嘎然結束整曲，令人錯愕不已。
【譜例 54】 《新娘》，第 136–41 小節
【譜例 55】 《新娘》，第 154–59 小節
教學實施建議
指揮排練前準備工作
《新娘》歌詞分成兩大對比部分，第一部分述說愛情內含危機及痛苦；
第二部分則以俏皮的語調形容心有所屬的戀愛及歡愉的心情。第一部分當 中有許多音節的起頭屬於鼻聲子音（Nasal Consonants），如[m]、[n]、[Ò]
等，朗誦時記得確實將聲音推至鼻腔發出，可幫助聲音的集中及調整高的 位置。歌詞第二部分速度輕快，音符時值多較短促，歌詞單字又多，為保 持明確而清晰的發音咬字，指揮者可利用先前幾節提過的強調子音運用來 達到目的。音節中的母音不需要唸太長，而若下一音節為母音起頭，可將 前一音節字尾子音連結過去提昇句子流暢度，例如”szól a gilicemadár”（小 鴿子在啼叫）可以唸成[so:-l O - gI-lI-tsE-mO-dar]、”csak a”（只在）可以唸 成[tSO-k O]、”Hogyha tudnád amit én”（如果你明白我的心意）可以唸成 [hodj-hO -tUd-na-d O-mI-t en]、而”csókot adok is”（仍能給你一個輕吻）可 以唸成[tSo:-ko-t O-do-k IS]。事先製作歌詞發音及翻譯表（可參見附錄二），
以供團員自行練習之需。
有關此曲的旋律調性方面，樂曲剛開始第三部單獨演唱的第一大樂 句，其旋律主要是奠基在匈牙利古老民謠使用的五聲音階上，因此可以此 調式的首調唱名練唱較佳（唱法見譜例 1）；至第 22 小節第二部接唱的第 二大樂句，雖然其前半句與第一大樂句完全相同，唯後半句旋律改變，不 再屬於五聲音階的範圍，故應回歸升 C 小調首調唱法（譜例 56）；至於 A2 段則轉為 A 大調色彩，亦可以 A 大調首調唱法較佳（譜例 57）。
【譜例 56】 升 C 小調自然音階之首調唱法
【譜例 57】 A 大調上下行半音階之首調唱法
B 段主要為升 C 小調，不過第二部在第 76 至 81 小節、第 104 至 109 小節、
及第 130 至 135 小節（樂句 g’ 的前半）等處運用吉普賽音階製造出特別 旋律線條，視唱時也可以吉普賽音階首調唱法（譜例 58）演唱。
【譜例 58】 升 C 音開始的吉普賽音階首調唱法
大致看來《新娘》著重聲部間的橫向線條的自由對應，例如 A 段第 26 至 29 小節第三部與第二部主旋律對位，其中形成許多完四度和大小二度的 垂直音程；第 43 至 51 小節三聲部間的相互對位，更是出現許多小七度的 音響。到時團練除了保持各聲部獨立的旋律線條外，也要指導團員彼此互 相聆聽聲部間特別的垂直音程。B 段的旋律主題之一樂句 g 常利用兩聲部 間齊唱的方式出現，到時團練可挑出來加強調整音色和節奏整齊度；另外 第 140 至 159 小節第二、三部之間節奏動機模仿，垂直聲響上則互呈二度 音程關係（譜例 54、55），為讓此處音程關係明顯呈現，可安排發聲練習 特別訓練。
另一方面，鋼琴伴奏在此曲中扮演相當重要的角色，提供整體音樂氣 氛適切的營造、襯托及轉換，不僅各樂段的序奏事先預示了即將出現的音 樂內容，尾奏部分也都巧妙地為各段收韻作總結。例如在慢板樂段處，頑
固的升 C 低音及在三和絃中加入二度音程強化了陰鬱神秘的氣氛（譜例 59）；間奏綿延低沉的左右手單線條齊奏則拉深、拉廣樂句的走向（譜例 60）。而在稍快板樂段時，鋼琴以跳躍的節奏、短促且在高低音域間變化移 動的快速音型，輔助聲樂讓音樂更顯動感活潑（譜例 61）。在力度方面鋼 琴也恰如其分地配合聲樂強弱轉換，讓旋律抑揚起伏深刻動人。因此指揮 者定不可忽視此曲鋼琴伴奏的意義，如果可以的話須慎選演奏能力強的人 來彈奏，方能適切發揮鋼琴伴奏增色的功效；到時團練也定要留意鋼琴部 分的節奏、音程等音樂素材，好讓合唱與伴奏作適切的配合。
【譜例 59】 《新娘》，第 1–4 小節鋼琴伴奏部分
【譜例 60】 《新娘》，第 13–18 小節鋼琴伴奏部分
【譜例 61】 《新娘》，第 60–66 小節鋼琴伴奏部分
《新娘》兩大樂段的指揮基本拍型皆為兩拍，唯速度和個性不同。A 段為慢板的二二拍，拍型呈圓滑線條，每一個反彈拍的角度呈橫向水平，
拍點與拍點間的距離長；不過由於樂句緩慢綿長，為引導團員保持良好的 身體支持，各拍點之間仍要維持張力，並可以左手輔助支持團員的氣息和 共鳴位置。從 A 段準備轉換至 B 段處，手勢應稍加停頓，以在視覺上抓緊
拍點與拍點間的距離長；不過由於樂句緩慢綿長，為引導團員保持良好的 身體支持，各拍點之間仍要維持張力，並可以左手輔助支持團員的氣息和 共鳴位置。從 A 段準備轉換至 B 段處，手勢應稍加停頓，以在視覺上抓緊