明星形象的再發現

一、從「花花公子」到「搞笑父親」

觀察類真人秀出現以前，搞笑藝人一直是綜藝節目的核心人物，搞笑藝人的 使命就是娛樂觀眾，不管是透過誇張的肢體還是搞笑的言語，並且要給人與眾不 同的感覺，這樣才能夠給觀眾留下深刻的印象。然而搞笑藝人很容易被限制在某 個人設當中，不論到什麼節目中去，都會給人同樣的印象，不管是遊戲競技類真 人秀還是一般的談話類綜藝節目都很難改變。李輝宰作為 90 年代出道的搞笑藝 人，與其他誇大和突出個性的搞笑藝人不同，他發揮自己的外貌，以「長腿」和

「李浪子」建立了獨特的形象，並且很長一段時間裡都以「花花公子」的形象活 動在節目中（如圖 21），嘗試過幾次變化但沒有起到很好的效果（Kim Jong-kir，

2014）。而《超人回來了》樹立了與過往完全不同又真實的有父愛又搞笑的形象

（如圖 22），展開了以李輝宰為中心的故事，這樣形象的轉變也讓他迎來了第二 個全盛期，登上演藝生涯的巔峰，出道 23 年第一次獲得了 2015 年 KBS 演藝大 賞的大獎。

左圖 21：2008 年李輝宰出演「我們結婚了」受訪 右圖 22：2013 年李輝宰以父親身分出演「超人回來了」

圖片來源：韓國媒體《Joynews24》（左）、超人回來了（右）

過往的綜藝節目並不是圍繞藝人的日常生活展開的，比如遊戲競技類真人秀 中，藝人需要在製作團隊設定好的情境中，做各式各樣搞笑的反應，去建立這個 藝人的人設，嘉賓更是在一集節目內，就會被定義為好笑或是不好笑的人。再比 如談話類綜藝節目，主持人作為配角引導嘉賓發言、調節現場氣氛，來賓則儘量 講符合當期主題的內容，拼命地拋故事給觀眾，希望能留下記憶點，而這樣短短 的時間根本不足以去了解一個人，頂多成為一個引起興趣的窗口罷了。過往的綜 藝節目將藝人單獨放置在某一個情境之下，很難全方面的了解某個藝人。相較於 競技真人秀中的「配合者」，觀察類真人秀中出演者都是主角，透過出演者的日 常活動、交友、工作等方面建立藝人曾不為人知的一面。

真人秀是高度混雜的一種媒體內容，結合了戲劇、紀綠片等等手法， Aslama Minna & Pantti Mervi（2006）指出真人秀在話語上能夠分為多方溝通、對話和獨 白，獨白是自我表露的主要形式，最吸引人的是對「真實」情感的揭露。Kim Min-jeong（2017）指出真人秀利用日常的素材，強調沒有製作組的介入，表現出演者

真實的面貌，而採訪成為真人秀必要的構成要素，他將真人秀的採訪分成六種類 型，其中對過去經驗的描述、背景的補充、對節目中的行為提出建議，這三類的 採訪對於藝人形象的建立特別有幫助。

觀察類真人秀會從明星自身出發，由明星講述自己作為一個普通人的時候的 感受。《超人回來了》中，雙胞胎從早上起床開始，充滿活力的在客廳活動，李 輝宰事後採訪的時候，表示自己以前是一個人孤獨的喝酒，覺得藝人形象什麼的 都不重要，反而雙胞胎爸爸這個身分更好，更充實。李輝宰從藝人身分回歸家庭 中父親一職，透過育兒活動，展現了與其他節目中搞笑藝人不同的一面，育兒的 經驗加上事後的訪談，以李輝宰作為一個父親陪伴孩子成長為核心進行敘事。李 輝宰在節目中除了是父親，也是兒子，節目中李輝宰的父母親多次出現，其父親 是非常傳統的韓國男人，從來沒有獨自照顧過李輝宰，李輝宰和父親一直存在一 個距離感，從節目試播開始李輝宰就常帶著雙胞胎去拜訪父母，也帶著父親一起 出去家庭旅遊，李輝宰在成為父親之後開始反思跟重視與父親的關係。

育兒主題的觀察類真人秀，不僅僅展現了李輝宰在家庭裡面的形象，包括他 在工作場所的形象、對待一般路人的態度、社區鄰居的關係，日常生活中的李輝 宰，不再刻意誇張搞笑的樣子。從日常生活的角度建立出來的形象，降低了明星 與觀眾之間的距離感，從個性上建立非明星的形象，有別於戲劇中都是飾演他人 的個性，有別於舞台之上高高在上的形象。

李輝宰帶著雙胞胎去商場買聖誕節禮物，遇到了同樣帶兒子出來買禮物的路 人媽媽，李輝宰跟媽媽說「現在這麼大應該會走了吧，好羨慕」，媽媽跟李輝宰 說「越長大會越忙」，路人媽媽將李輝宰當成一個新手爸爸給予了育兒建議（如 圖 23）。逛商場的途中剛好遇到小兒子緊急需要換尿布的狀況，先是將大兒子付 給櫃檯的阿姨，急急忙忙帶著書俊去找廁所，而男廁又沒有能夠放孩子的地方，

路人遇到手忙腳亂的李輝宰，提供了幫助，路人將他當作一個新手爸爸，而不是 一個遙不可及的藝人，事後採訪時，製作組提出育兒是互幫互助的觀點，李輝宰

則表示「人生是互幫互助的」。

圖 23：李輝宰帶兒子逛超市 圖片來源：《超人回來了》E17

不僅僅是李輝宰，《超人回來了》的開朝元老演技派演員張鉉誠透過節目累積 了正面形象與認知度，讓觀眾看到與電視劇中不同的一面，歌手 Tablo 也稍微擺 脫了過去「學歷事件」帶來的負面影響，以以女兒為中心的「女兒傻瓜」模樣再 次走進觀眾的視線當中，綜合格鬥選手秋成勳也因此被大眾熟知累積了高的人氣。

根據韓國網路新聞媒體 Mediaus（2014）年指出《超人回來了》似乎可以讓淡出 螢幕的藝人以新的形象重新回歸，不同於遊戲類真人秀一期的出演，觀察類真人 秀透過長時間的出演，更能夠將藝人的故事說給大眾聽，韓國網路新聞媒體 Star Today 指出李輝宰在《超人回來了》中的表現，能够獲得演藝大賞，正是因為展 現了爸爸是超人的一面，其真實性獲得了認可。

觀察類真人秀跟競技真人秀相比，更強調非明星的形象，比如明星在家庭中 的角色，父母親、兒女、丈夫妻子等等，在選題上貼近日常生活，展示的是明星 私生活的一面，透過日常生活的表現、事後採訪等方式，樹立觀眾容易產生共鳴 的形象，透過與一般人的接觸，拉近明星與一般人的距離。

二、從「貴公子」到「烏龜大廚」

大多數的歐美真人秀以素人為主角，是一個平民偶像化的過程，而韓國的明 星真人秀就是一個偶像平民化的過程。韓國在遊戲競技類真人秀時期，韓國明星 能夠「上刀山下火海」，展現明星敬業精神的一面，打破了原本對明星完美形象 的印象，韓國明星為了搞笑，不計較形象去扮醜、在泥潭裡打滾等等。觀察類真 人秀在偶像平民化的過程中，不僅僅是體現藝人為了搞笑能夠不計一切的敬業模 樣，更是將藝人日常生活中真實的一面展現給觀眾。

Eric 作為一代偶像男團神話的隊長，被包裝成留學派貴公子的形象於 1998 年 出道， 演過不少知名韓國電視劇，也都是優雅、幹練的男人形象，其中 2016 年 tvN 的《又，吳海英》讓 Eric 飾演外貌與事業都很完美的韓國電影界 No.1 級的音 響導演而再次聲名大噪（如圖 24）。Eric 以完美的形象被大眾所熟知，但在《三 時三餐》中，Eric 卻以廚藝捕獲大眾的心，是個動作很慢但很可靠的大廚（如圖 25）。

左圖 24：Eric 在戲劇中飾演貴公子 右圖 25：Eric 在《三時三餐》中展現廚藝

圖片來源：（左圖）韓劇《又，吳海英》；（右圖）《三時三餐》第三季漁村篇 E08

Eric 在《三時三餐》第三季漁村篇第一次登場是與製作組相約在咖啡廳裡做 事前訪問，製作組詢問他喜不喜歡釣魚，Eric 表達了自己對釣魚的熱情，並表示 了自己喜歡做吃的東西。到了小島之後的第一餐，Eric 確實表現了從未展示過的 廚藝，之後的小島生活作為主廚，更是創造了一餐又一餐令人驚艷的美食，同時 節目也展現了 Eric 不同於戲劇貴公子的真實的一面。觀察類真人秀因為沒有持

續不斷的對話，很多時候是透過畫面和字幕，讓觀眾理解時間的發展，包括在建 立明星的個性時，字幕引導起了至關重要的作用，字幕的類型大致可分成三種：

陳述事件、設計旁白和製作組觀點，Eric 在《三時三餐》第一次做午餐只是要簡 單的做馬鈴薯麵片湯，他先來到廚房，拿出食用油、麵粉、塑料袋，字幕開始描 述他的行為：先打開塑料袋的 Eric、在袋子中放少許食用油、將油均勻抹開、加 麵粉適量 3 人份、加少許鹽、加一點水，透過字幕描述完這些動作之後，在加上 提示性的字幕「啊，原來是在和麵」（如圖 26），讓觀眾明白 Eric 的行為。

圖 26：Eric 用袋子和麵

圖片來源：《三時三餐》 第三季 E01

隨後 Eric 在廚房思考了很久，字幕寫道「結束一件工作就會找來的思考時間」， 隨後拿起了鋼絲球，用鋼絲球刷一刷馬鈴薯就能夠輕鬆去皮，完成一件事之後 Eric 又開始晃悠，字幕「之後再一次降臨的思考時間」，Eric 在閒逛了很久之後，

開始正式料理，字幕寫道「警告！現在開始跟隨料理天才的意識流，請看土豆麵 片湯的烹飪過程*注意很慢*」（如圖 27）。

圖 27：Eric 烹飪土豆片湯

圖片來源：《三時三餐》 第三季 E01

字幕建立了 Eric 廚藝精湛和動作很慢的兩個形象，在尹均相幫忙洗好材料之 後，Eric 先切了半顆洋蔥，然後用手比劃了一下份量，字幕替 Eric 說到「這些的 話，是一人份？還是兩人份？」，在經歷了很長的時間之後，總算做好了馬鈴薯 麵片湯。從第一次做飯開始，Eric 的慢動作就深入人心，往後的節目當中一次一 次的料理過程更是加深了這個形象。

觀察類真人秀一方面以明星為號召，另一方面又建立明星的個人形象，在觀

觀察類真人秀一方面以明星為號召，另一方面又建立明星的個人形象，在觀