明星的日常生活

一、明星公私界線模糊，工作即生活

早期的韓國真人秀以遊戲或情境內容為主，製作團隊會企劃或撰寫每個單元 所需要的台本（蘑菇，2016），出演者都需要在這個架好的框架裡面活動，出演 真人秀是藝人的一個工作，與主線劇情無關的就會被排除在外。而觀察類真人秀 當中，從某個企劃之出發，以藝人為核心來展開，就像《超人回來了》的李輝宰，

李輝宰出演節目之後，李輝宰身邊會出現的人各式各樣，不僅僅是藝人，包括了 藝人生活周遭的人，可能是製作團隊的人、同事、社區小店的老闆、熟悉的餐館 老闆等等，都被包含到節目內容當中，就像小說家常說的，筆下的主人公開始有 了自己的意志，是他們自己在寫故事，藝人在觀察類真人秀中表現出的不僅僅是 在工作，還讓人感覺他們是在生活。

李輝宰本人為了和孩子留下美好的回憶，親自決定出演《超人回來了》，出演 節目的意願；據韓國媒體報導《我獨自生活》能夠展現出演者真實性格的一面，

讓觀眾眼前一亮，成為華沙出演的重要原因（sportsdonga，2019）；《三時三餐》第 三季漁村篇中，Eric 喜歡釣魚、喜歡做吃的東西，尹均相則是對《三時三餐》過 往的節目內容很有興趣，因此被邀請參與節目；李孝利和李尚順在節目中則表示，

雖然之前覺得最不舒服的就是人們到自己家裡來，但是邀請來民宿和盲目過來訪 問是兩件事，既然決定要做這樣的節目，在實際的家裡更自然一些，假設我們租 了一套房，那狗狗們怎麼辦，跟狗狗們一起生活的樣子才是最自然的，如果只有 兩個人，在整理得很乾淨的地方錄製也不自然。

在觀察類真人秀當中，明星的自我意願成為節目內容重要的一環，明星與節 目宗旨要有一定的關聯，明星的身分、喜好、特長等等都會被考慮，明星需要認 同、理解這個節目的核心，他們是節目的主角，而不是某一期的嘉賓或者遊戲參 與者而已。而過往的韓國真人秀需要的是各式各樣的搞笑藝人，明星出演的嘉賓 則往往帶有明顯的宣傳意圖，節目每個環節或行為都被安排或控制。而在本研究 的四個節目當中，明星的職業身分不僅限於搞笑藝人，搞笑並不是出演者應該去

思考或表演的，明星在節目大框架之下，成為了具體行為的主要支配者。

《超人回來了》中李輝宰照顧雙胞胎，帶他們去體育教室、去動物園、去濟 州島；《我獨自生活》中華沙早上起床，先打開電視看了一會，簡單弄了早餐端 回床上繼續看、出門去吃烤大腸、回故鄉等等；《三時三餐》中三位出演者一天 自己決定三餐的食譜，完成三餐，剩下的時間不管是釣魚還是游泳等等都是出演 者自己決定；《孝利家民宿》作為民宿主人的李孝利和李尚順，除了像民宿主人 接待每一組客人之外，每天要遛狗、做瑜伽、去買菜、打掃房間等等。

除了日常生活之外，出演者的工作也成為了拍摄的素材之一，《超人回来了》

中，李辉宰除了帶孩子，還要參加其他節目的錄製，比如第八集中，李輝宰帶著 八個月大的雙胞胎到電視台，他自己需要參加 KBS 脫口秀《Happy Together》的 錄製，只好將雙胞胎放在待機室暫時托給熟人照顧，一面雙胞胎嚎啕大哭，一面 錄製拍攝不能停，李輝宰陷入兩難，但很快的完成一半的錄製，在節目組的體諒 下回到了待機室，這一切都被《超人回來了》製作組如實的記錄下來。在觀察類 真人秀中，出演者可能同時出演兩個節目，又兼顧了生活，也可以說他們的生活 就是在工作。

一方面明星的在節目中的主動性變高，另一方面，他們的日常生活就變成了 一種勞動，大大小小的「生活任務」貫穿了一整天的時間，從每天早上要起床，

吃飯、玩樂，在「家」這個長期生活、範圍有限的空間內，放置大量的攝影機進 行 24 小時不間斷的拍攝，在這個時間裡發生的事件、明星的喜怒哀樂都會被忠 實的記錄下來，這些行動時明星發自內心的行為，而不是根據寫好的劇本演出，

這些行動也成為了一種勞動。拍攝節目是明星的工作，而觀察類真人秀中明星的 工作就是展現他們的日常生活。

二、只屬於明星的「日常生活」

從 2005 年韓國引進真人秀開始，真人秀節目開始投入大量攝影機，對參與遊 戲的出演者進行貼身的拍攝，為了拍攝到出演者最真實的反映，2007 年《兩天一 夜》更是投入了大量的無人攝影機，也就是定點的 DV 等不需要攝影師的攝影方 式，一方面能夠捕捉到更多的細節，另一方面能夠降低攝影師對出演者的影響，

讓出演者更自然的表現自己。而這樣的拍攝方式也被大量的運用在觀察類真人秀 當中，明星的「日常生活」被鏡頭所包圍，尤其在固定的室內空間中，少則有數 十台的無人攝影機同時運轉（如圖 38）。

（1） （2）

（3）

圖 38：無人攝影機遍布家裡

圖片來源：《我家熊孩子》E137（1）、《超人回來了》E69（2）、《家師父一體》E02（3）

明星的「日常生活」除了被攝影機環繞之外，在許多現實的層面也遠離了一 般觀眾的生活狀態，是屬於明星的日常生活狀態。比如《孝利家民宿》不需要擔 心民宿沒有客人；《超人回來了》照顧小孩不需要請假，甚至照顧小孩還能夠賺 錢；《三時三餐》能夠不用顧慮太多，不用擔心未來，到鄉下的時間大部分都在 做飯，回到最原始的基本生活，不同於一般年輕人逃離都市生活，想要去放鬆的 心情，不同於去旅遊的心情，想要把旅遊地玩遍；《我獨自生活》更是將獨自生 活描繪成非常充實，不枯燥、不重覆的狀態，然而真實的休閒生活往往是指工作 以外的時間，現代人繁忙的工作生活使得獨自生活的時間有限，不重樣的娛樂不 是每天每週都能夠達成的。

雖然都是日常生活可能會遇到的事，但有些事情確實符合節目的主題，但並 不是容易一般人容易做到的事，或者是一般人如果做了一定會上新聞。《超人回 來了》當中，雙胞胎搬到新家後，發現附近沒有他們最愛的文具店，心情變不好，

想要回到原來的地方，李輝宰靈機一動稱附近有寶可夢，跟雙胞胎約定好在新小 區抓到皮卡丘就要留下來，李輝宰跟人偶出租店租了皮卡丘的布偶裝，陪雙胞胎 一起玩耍；李輝宰也 cosplay 成恐龍登場，被問到扮恐龍的理由是回答「男孩子 好像都有那麼一個時期喜歡車喜歡恐龍，雙胞胎偶爾會扮成恐龍從巷子裡登場，

把自己想像成恐龍的樣子很可愛，之前做過其他的扮裝，這次因為家門前就有山，

想成為山裡的恐龍」（如圖 39）。

圖 39：李輝宰租借皮卡丘和恐龍的服裝逗雙胞胎開心 圖片來源：《超人回來了》E175&E114

很多被包裝在日常小事的不日常，透過採訪的方式合理化不合日常的行為，

例如李輝宰為了雙胞胎做的種種驚喜活動被包裝在父親的身分當中，為了拉近與 孩子的距離、為了小孩的教育做的事都被合理化，事情雖然不是一般人能夠輕易 完成的，卻很符合明星的位置，能夠參與節目錄製、去棒球場開球等等，卻不會 引起反感，這些都是他們一個普通又不普通的身分帶來的。

《我獨自生活》、《三時三餐》、《孝利家民宿》享受著休閒時光，更是一種無 憂無慮的生活方式，他們雖然都來自於日常生活，但更像是一種嚮往的生活，是 未來能夠希望達成的一種生活狀態。Ouellette, L. & Hay, J. (2008) 研究真人秀的時 候就指出，真人秀是具有高度分散和實用技術的非正式的「生活指南」，大眾通 過真人秀提供的內容來管理、反思，甚至是改善個人的生活。比起歐美的真人秀 以素人為主的節目內容，韓國觀察類真人秀以明星為主角，更是成為了一種風向 標，由節目去定義了任何特定時刻的時代精神。

而韓國的觀察類真人秀在成為非正式的「生活指南」之前，更是成為了一種 代理滿足。觀察類真人秀的代理滿足，既要從日常生活出發，貼近日常生活，又 要能夠提出新的生活方式，才會引起共鳴。《我獨自生活》《超人回來了》是從真 實的藝人生活出發，比起舞台上光鮮亮麗的樣子，比起遊戲真人秀中誇張搞笑的 樣子，觀察類真人秀中強調真實普通的一面，對受眾而言，好像能夠找到跟自己 一樣的一面。《三時三餐》以鄉下生活為基礎，強調遠離快節奏的現代生活節奏，

找尋生活本身的美好，《孝利家民宿》雖以民宿創業為背景，但更多的強調了孝 利夫婦的生活態度和生活方式，包括人與人之間的交往等等，這兩個節目描繪了 明星的生活態度，提出了不同於一般人快節奏的生活狀態。不論是《我獨自生活》

《超人回來了》還是《三時三餐》《孝利家民宿》，就現實層面來說，能夠引起受 眾對自我生活的反思，但很難真正引起受眾改變自我的生活，更多時候明星的日 常生活在當下成為一種代理滿足，也可能成為一種未來目標。

知名韓國綜藝製作人羅瑛錫在受訪的時候就表示「原來人們，在某個地方想 要代替自己去體驗生活啊」，因此製作了收視率極高的《尹食堂》。代理滿足並不 是簡單的去完成一般人不可能完成的事，希望能夠引起共鳴的話，不然就是要提 供完美的浪漫，不然就要保證與日常生活相連結，韓國大眾文化評論家 Kim Kyo-seog（2017）指出韓國綜藝節目在 2017 年掀起 YOLO （You Only Live Once）風 潮，但除了《尹食堂》之外並沒有創造出話題性，因為大多數號稱事 YOLO 的節

知名韓國綜藝製作人羅瑛錫在受訪的時候就表示「原來人們，在某個地方想 要代替自己去體驗生活啊」，因此製作了收視率極高的《尹食堂》。代理滿足並不 是簡單的去完成一般人不可能完成的事，希望能夠引起共鳴的話，不然就是要提 供完美的浪漫，不然就要保證與日常生活相連結，韓國大眾文化評論家 Kim Kyo-seog（2017）指出韓國綜藝節目在 2017 年掀起 YOLO （You Only Live Once）風 潮，但除了《尹食堂》之外並沒有創造出話題性，因為大多數號稱事 YOLO 的節