研究背景

第一節、研究背景

一、推陳出新的韓國綜藝節目

韓國的電視時代開始於 1961 年，朴正熙軍事政變時期成立中央放送局（KBS 前身），1969 年 MBC 成立，綜藝節目正式出現，但綜藝節目類型多以歌唱節目 為主。20 世紀 80 年代，原本以歌謠為主的綜藝節目開始有了新的創意與發展，

20 世紀 90 年代，韓國電視台之間進入收視率競爭的年代，1991 年 SBS 電視台成 立，KBS、MBC、SBS 三台鼎立的局面形成，綜藝節目內容的創新與競爭更加激 烈，也因此造就了一系列新的綜藝節目型態（王叢，2015）。

1990 年後半到 2000 年初，韓國綜藝正在發展的階段，節目形式以棚內節目 為主，其中又以談話類與棚內遊戲為主要，節目內容以搞笑、凸顯身材、脫口秀 為主，雖然借鑑了美國的真人實境節目模式或日本脫口秀的模式，但在本土化的 過程中並不成功，並且當時韓國綜藝節目大量借鑑或抄襲日本節目，也被韓國民 眾所詬病，民眾紛紛抗議要求自製原創節目。而後，音樂為主的競賽節目開始興 起，但節目形式本身並沒有很大的突破，節目內容本身對擴大受眾層也有所限制。

2000 年以後，藉由明星大量參與綜藝，突破原有的節目形式，綜藝節目內容更加 有趣。比較有名的有《X-man》（SBS，2003）透過遊戲比賽來找到「間諜」，《情 書》（SBS，2004 年）同樣以遊戲來獲取女嘉賓芳心，這類棚內遊戲式的綜藝節目 離不開兩隊的較勁、放狠話等環節，整體的節目進行都是靠主持人來推進，主持 人手上絕對台本不離手，主持人和嘉賓的關係有很明顯的主客之分，主持人對於 調動全場的情緒，引導嘉賓的發言極為重要。

21 世紀初，全球的綜藝節目類型開始朝向真人秀發展，韓國綜藝節目也不例 外，從 2005 年 MBC 的《無限挑戰》開始，「真人秀」模式全面盛行，《無限挑戰》

的製作人金泰浩引進歐美早已經成形的真人秀模式，事先設定好遊戲的框架，在 拍攝上每個出演的嘉賓都有專門的攝影師，收音也從原來一隻麥克風變成每個出

演嘉賓一隻麥克風，攝影機從原來兩台機增加到八台機（Jung Duk-Hyun，2015）， 借用大量攝影機的幫助，去拍攝藝人真實的反應。不同於歐美的真人秀，韓國的 真人秀更像一個混血兒，與其說是真人秀，應該說是借鑑了真人秀的拍攝方式，

加上原有棚內遊戲綜藝節目內容碰撞出來的產物。此後推出的 KBS《兩天一夜》、 SBS 推出《Running Man》等真人秀都獲得了很好的反響。這個時期的遊戲競技類 真人秀盛行，從中不難發現之前棚內主持人手中的主持卡消失了，單一主持人的 時代變成了主持群，比起棚內節目靠一張嘴來撐全場，棚外節目需要更多的肢體 搞笑，也需要一些運氣，比如《Running man》第 143 集中，所有藝人一起從滿滿 一籃熟雞蛋中選蛋，選到生雞蛋就算輸，兩回合都是李光洙選中（如圖 1），第 266 集中，明明就是很普通的大家一起在沙灘上比賽，誰踢越遠誰就贏，但海灘 這麼大，李光洙就是能這麼好運，讓鞋子正中一整片沙灘上唯一架設攝影機的地 方，這就是韓國真人所謂的「綜藝之神」。

圖 1：李光洙選雞蛋環節

資料來源： YouTube《Running man》第 143 集

突破了場地的限制，加上科技技術的革新，製作水平和質量也在直線上升，

對藝人和製作組的要求也越來越高，過往棚內節目 10 個小時能夠錄製 4～5 集的 節目，現在在棚外錄製 10 小時可能只能剪出 2～3 集的份量。不僅僅是《無限挑 戰》，同時期的節目都明顯與過往不同，並且製作團隊也不僅僅是幕後藏鏡人了，

《Running Man》（2010，MBC）拍攝現場跟製作人討價還價，《兩天一夜》（2007，

KBS）與製作人進行大型「賭局」，特效字幕的來自製作組的調侃，製作團隊與出 演嘉賓的關係更加親密，讓節目看起來更加人性化。

此外，體驗類真人秀也開始興起，將藝人放入一個虛構的「真實」情況中，

讓藝人去體驗生活，如《我們結婚了》（MBC，2008）將出演明星進行配對，成 為假想夫妻，一起生活，完成各種任務，《Hello baby》（KBS，2009）請明星團體 體驗育兒生活等等。雖然真人秀的類型眾多，但幾乎不離開各種遊戲和任務，以 遊戲和任務為敘事主線，推進節目發展，希望一次創造趣味甚至衝突，以此來引 發關注。不僅如此，各個偶像團體也借用真人秀的拍攝手法向觀眾展示成團過程、

私生活，如《金妍兒的 Kiss & Cry》（SBS，2011）、《新人王—防彈少年團》（SBS，

2013）等等。2005 年後的韓國真人秀的基本樣式就是在某一個主題框架之下去完 成某一個任務，可以說 2005 年至 2013 年間的真人秀製作團隊每一個週都在為下 一週的主題、內容去煩惱，尤其到後期要想出一個新的主題或挑戰往往都很困難，

導致受眾開始慢慢流失。因此 2013 年以後又有新的類型出現，也就是本研究的 研究對象——觀察類真人秀。

二、觀察類真人秀到底是什麼

真人秀的的類型眾多且複雜，Laurie Ouellette & Susan Murray（2009）將歐美 的真人秀分為遊戲紀錄（gamedom）類、約會交友（dating program）類、改造

（makeover program）類、紀錄肥皂劇（docusoap）類。韓國的 2013 年以前的真人 秀大多是明星真人秀，其中以遊戲紀錄（gamedom）類為主，強調生存競賽、衝 突等等，2013 年以後新的真人秀類型興起，以觀察藝人真實生活為主要內容，如 KBS《超人回來了》觀察明星爸爸獨立照顧孩子的生活、MBC《我獨自生活》觀 察明星舞台下的私生活、tvN《花漾爺爺》觀察銀髮族出國旅遊等等，與歐美真 人秀紀錄肥皂劇（docusoap）類較為類似，但又擁有屬於韓國的自己的特色，韓 國業界將這樣的節目稱為觀察類真人秀。

韓國將觀察類定義為製作團隊的介入幾乎接近紀錄片程度，以觀察攝影機為 主要紀錄方式，特點為節目內容不是通過製作組設定情況或者指定詳細的計畫來 進行，而是將主題、素材等拋給出演者，用攝像機將實際發生的情況原封不動的 記錄下來。（Ha Jyeo-hyeng，2013）

2013 年以後出現的觀察類真人秀與過去最大的不同，就是它們內容更加貼近 日常生活，2013 年開播的《我獨自生活》（MBC）、《超人回來了》（KBS）、《花漾 爺爺》（tvN）可以說是韓國觀察類真人秀的開始，這類型的節目內容強調個人生 活風格、家庭關係、育兒教育等等，與過去遊戲生存類的真人秀相比，觀察類真 人秀有時候看起來很像靜止畫面，沒什麼衝突，與現代快速繁忙的生活形成了明 顯的對比，這樣的反差也是觀察類真人秀最初的宣傳點，從收視率和網絡反響來 看，這樣的設定也成功的獲得了大眾的喜愛。

不論是過去的遊戲競技類真人秀也好，還是新發展出來的觀察類真人秀也好，

都投入了 20-50 台的攝影機去觀察藝人真實的反應。與遊戲競技類真人秀大量設 定好的遊戲框架不同，觀察類真人秀刻意的環境或者環節設置，儘量從真實的生 活中取材，拉近了節目內容與觀眾真實生活的距離，也拉近了藝人與觀眾之間的 親近感。

Ouellette, Laurie & Hay, James (2008) 指出真人秀是非正式的「生活指南」，並 且這樣的方式不是一種強加的抽象的意識形態，而是一種高度分散和實用的技術，

大眾通過真人秀提供的內容來反思、管理和改善個人生活的多個方面。韓國綜藝 相較於過去遊戲競技類真人秀的節目偏重於競爭、遊戲感、誇張的節目效果，尤 其是《無限挑戰》和《Running Man》帶來的視覺刺激感，「觀察類真人秀」則更 強調回歸日常生活，回應了社會的需求，在快速發展的社會，人們無法體會「生 活」，每天忙碌致死，卻僅能獲得「生存」罷了。「觀察類真人秀」似乎在尋找社 會的慾望，就像製作團隊看到了爸爸們都是第一次當爸爸，連藝人也不例外，KBS 推出《超人回來了》(2013); 不想結婚，我一個人也能或很好，MBC 推出《我獨

自生活》(2013);社會開始步入老齡化之後，爺爺奶奶都在做什麼？tvN 推出《花 漾爺爺》;超高速超高壓的生活節奏是不是讓妳身心俱疲，鄉下生活又是如何？

tvN 推出《三時三餐》(2014)等等，「觀察類真人秀」更貼近生活，更像是一種非 正式的「生活指南」。任何一種節目類型從來都不是偶然，必是經由時間的歷史、

文化因素所致而形成某種類型標籤乃至內涵（李霖松，2013）。

第二節、研究動機

一、綜藝作為第二大的影視內容

不論是在韓國還是在台灣，綜藝節目可謂是影視內容中繼戲劇之後第二大內 容，韓國綜藝作為韓國影視產業中重要的一環，從產業到政府部門都非常重視，

反觀台灣對綜藝節目的漠視，讓台灣綜藝的輝煌停留在了過去。

在台灣每年最重要的電視頒獎典禮金鐘獎，除了電視劇之外，綜藝節目獎也 備受關注，2015 年金鐘獎評審主委藍祖蔚在記者會上指出「品質低落、創意不足、

娛樂不夠、創意沒有，唯一進步的是科技」，金鐘獎評審一句話惹怒綜藝天王吳 宗憲，卻也直指台灣綜藝節目現狀。

從金鐘獎的設置上就能夠看出台灣對綜藝節目的定義一直在改變，現行的獎 項不僅僅有綜藝節目獎，還有生活風格節目獎、益智及實境節目獎，台灣文化部 影視節流行音樂產業局的《2016 影視廣播產業趨勢研究調查報告_電視》指出台 灣電視頻道節目類型分為綜合節目、新聞節目、電視劇、電影、綜藝節目、卡通、

體育節目，其中根據文化部影視局對綜合節目的定義，綜合節目包含生活資訊、

流行新知、健康育樂等多元性的節目，在報告書中的計算範圍卻包括 AGB 尼爾 森分類之資訊綜藝、知識資訊節目及美食、旅遊節目（如圖 2）。

圖 2：2012∼2016 年全時段各類型節目播送占比 資料來源：2016 影視廣播產業趨勢研究調查報告_電視

圖 2：2012∼2016 年全時段各類型節目播送占比 資料來源：2016 影視廣播產業趨勢研究調查報告_電視