杜詩七律的語法特點

一、主謂句的特點

（一）以主語－動詞－賓語句式為主

在主謂句中，比例最高者為動詞謂語句，約占主謂句的六成六。其中謂語為 動賓式結構者，共有三百二十九句，約佔主謂句比例的五成六。這表示在杜甫七 律的主謂句中，不但以動詞謂語句為主，且主語－動詞－賓語的句式在主謂句中，

比例約佔五成六。

（二）主語注重具體形象的描寫

在主謂句中，就語義範疇分析，杜甫最喜歡以物類名詞作為主語，比例約佔 三成七，其中自然類景物約佔主謂句的二成四，其比例高於人文類。其次為事件 類主語，比例約佔三成五。可見杜甫對於具體形象的描寫極為注重，也常以事件 做為句子的主語。

若就句式結構分析，主謂句中主語為名詞性的比例約佔六成三，屬事件性的 比例約佔三成七。其事件性主語所佔的比例相當高，可見杜甫對於主語的描寫極 為注重。

（三）謂語中出現狀語＋賓語的特殊句式

在杜甫七律的主謂句中，出現二十三句極為特殊的句式，此種句式在類似偏 正式結構中的狀語＋動詞，但因賓語前的動詞省略，因此不同於偏正式結構。由 於此種句式在謂語部分的動詞省略，故呈現為狀語＋賓語的形式。

（四）主語靜態、謂語動態

就主語的動作性表現進行分析，發現主謂句中屬靜態性質的主語約佔七成 二，屬動態性質者約佔兩成八，顯示主謂句中主語的動作性表現以靜態表現為主。

就謂語的動作性表現進行分析，發現主謂句中謂語的動作性表現，屬動態性 質的謂語約佔四成八，屬靜態性質的謂語約佔五成二，顯示主謂句中謂語的動作 性也以靜態表現為主。

二、謂語句的特點

在句式結構上，與主謂句相比，謂語句中動賓式結構雖減少兩成比例，但特 殊式結構也提高。

（一）動賓式結構比例減少

就謂語句之句式結構觀察，可分為動賓式、偏正式及特殊式三大類，且這三 種句式的比例頗為平均。其中比例最高者為動賓式結構，比例約占三成六。與主 謂句相比，雖然主謂句中也以動賓式的主語－動詞－賓語句式為主，但比例約佔 五成六。可見謂語句中的動賓式結構，比例比主謂句中的動賓式結構約減少兩成。

（二）特殊式結構比例增加

再比較主謂句與謂語句中的特殊式結構，其中主謂句中的特殊謂語句共三十 二句，比例約佔九點四；謂語句中的特殊式結構，共有一百零二句，比例約佔三 成三。與主謂句相比，謂語句中特殊式結構的比例大幅提高，比例約增加兩成四。

進一步分析謂語句中所增加的特殊句式，發現謂語句的特殊式結構中，連動 式共有八十二句，兼語句共有二十句。與主謂句相比，主謂句中的特殊式結構中，

連動式有三十句，兼語句只有三句。

（三）時間詞多位於句首

在謂語句中，單獨含時間詞的詩句共有五十四句。杜甫在謂語句中對時間詞 之處理，就單一時間詞而言，以位於句首的比例最高，共有二十六句，比例約佔 六成二。

在單獨含時間詞的詩句中，同句中出現兩個時間詞的情況中，則多以連續出 現在句首的方式處理，比例約佔七成五。至於兩個時間詞的排列順序，則多以時 間長度為前長後短方式來表達，符合漢語習慣的表達方式。

（四）處所詞多位於句中

在謂語句中，單獨含處所詞的詩句共有一百零九句。杜甫在謂語句中對處所 詞之處理，在單一處所詞方面，以出現在句中的比例最高，共有四十句，比例約 佔四成五。比例次高者為位於句末，位於句首的比例最低。可見杜甫對於單一處 所詞的處理，與對時間詞的處理方式完全不同。

在單獨含處所詞的詩句中，在同句出現兩個處所詞方面，共有二十句，其中 以不連續出現的情況較多，共有十二句，比例約佔六成。至於兩個處所詞的排列 順序，則多以包涵範圍前大後小的方式來表達，符合漢語習慣的表達方式。

三、複句的特點

（一）承接複句比例最高

在杜甫七律中，複句共有兩百八十句，其種類可分為聯合複句和偏正複句兩 大類，其中以聯合複句的數量較多，共一百五十一句，比例占五成四；偏正複句 共一百二十六句，比例約四成六。複句中的句式類型則以承接複句的比例最高，

共有一百二十六句，比例約佔四成五。

（二）後期複句比例較高

分別比較杜詩前後期複句所佔的比例，發現複句在前期約佔二成二，後期約 佔二成三，後期複句的比例略高於前期。

就複句在每首律詩中的數量觀之，在杜甫一百五十一首七言律詩中，共有二 百八十句，平均每首約有一點八個複句。若就前後兩期中複句在每首律詩中的平 均數量加以比較，前期律詩平均每首約有一點七五個複句，後期平均每首約有一 點八七個複句。可知杜詩後期無論在複句的總比例或每首的平均句數上，均高於 前期。

（三）複句的詩句序呈常態分布

就複句在每首律詩中的位置觀之，以第四句的比例最高，第一句的比例最 低，第八句的比例次低，其餘各句的分布情形則頗為平均。若依複句在律詩中句 序的分布情形來畫曲線圖，將呈現出中間高而兩邊低的常態分布曲線，可見杜詩 七律在詩句的精鍊度上，具有由淺白到精鍊，再回歸淺白的趨勢。

四、變形句的特點

（一）主要成分變動少

在杜甫七言律詩中，出現移位情形的詩句共有八十一句，數量相當多，但其 中屬於主要成分移位的句子卻極少，只有四句，比例只佔移位句的 4.9％，在所 有一百零一句變形句中，更顯稀少。可見杜甫極為尊重句子的基本結構，故針對 句中主語和謂語所做的變動極少。

由此可見，杜甫雖在詩歌的句式上有許多特殊之處，卻能掌握句式最基本的 結構，以主謂句為基礎，從簡單中變化出豐富的句式，進而創造出深沈細膩之風 格，其充分體現了詩歌深刻的內涵與雋永的滋味，實不愧為「詩聖」之稱。

（二）賓語移位比例高

歸納杜甫所偏愛的詞序變化方式，在移位句的類型上，以賓語移位的數量最 多，共有六十二句，比例約佔七成七，可謂非常高。此點看來似乎與漢語習慣將 賓語置於動詞之前有關。但經過進一步分析，發現在杜詩七律中，以賓語前置來 表現的詩句，在數量上仍低於動詞＋賓語句式，故賓語前置在杜詩中仍屬特殊的 變形句。

（三）句式豐富多變

從杜詩前後兩期七律的比較分析上，可知杜甫在創作的前期便已注重詞序變 化的運用手法，前期在倒裝手法的運用上，甚至高於後期。到了後期，杜甫又增 加了許多前期所沒有的詞序變化手法，在移位方式上增加了主語移位、狀語移位 及定語移位方式，在倒裝方式上多出動賓倒裝、偏正倒裝及狀賓倒裝方式，合計 後期共可歸納出十二種詞序變化的形式，可見杜詩在詞序變化的形式上十分豐富 多樣，可謂應有盡有。

歸納杜甫所偏愛的詞序變化方式，在移位句的類型上，前後兩期相同，均以 賓語移位的比例最高。但在倒裝句的類型上，則杜甫在前後兩期所偏好的手法並 不相同。前期杜甫較偏愛主賓倒裝，後期則以主謂倒裝的句數較多。

若就變形句式的比例而言，杜甫七律中的變形句約佔 9.6％，比例將近一成，

亦即每十句中，大約就有一句屬於詞序變化的變形句，比例相當高。

（四）〈秋興〉八首可為代表作

若就杜詩後期與〈秋興〉八首在詞序變化的類型加以比較，可知在移位情形 上，兩者均以賓語移位的數量最多，但在倒裝情形上，前期以主謂倒裝的數量最 多，後期雖然主謂倒裝的比例仍高，但因主賓倒裝的數量增加，而變成主賓倒裝 的比例最高。在倒裝情形上，〈秋興〉八首中倒裝句的比例明顯高於杜詩後期。

〈秋興〉八首的變形句式約佔這組詩比例的二成二，大約每五句就有一句變 形句式，比例相當高。與杜甫後期七律的變形句比例相比，約為兩倍，明顯高出 許多。可見〈秋興〉八首在杜甫七律上的成就，若從句式變化的角度觀察，亦能 表現出杜甫後期七律在句式的豐富性，若稱為杜詩七律的代表作，應當之無愧。