從句式結構看杜甫七言律詩的語法特點

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(1)⊕ 國立中山大學中國文學系（暑期專班）碩士在職專班碩士論文. 從句式結構看杜甫七言律詩的語法特點. 研究生：郭曄儒撰指導教授：蔡美智博士. 中華民國九十六年七月.

(2) 1. 目. 次. 第一章緒論. ……………………………………………………………………1 第一節研究動機 ………………………………………………………………1 一、語法研究 …………………………………………………………………1 二、詩的語法研究 ……………………………………………………………1 三、杜甫詩的語法研究 ………………………………………………………3 第二節杜詩研究成果 …………………………………………………………4 一、杜詩文學研究 ……………………………………………………………4 二、杜詩語言風格研究 ………………………………………………………4 （一）聲韻研究 ………………………………………………………………5 （二）詞彙語法研究 …………………………………………………………5 （三）語法研究 ………………………………………………………………6 （四）多層次研究 ……………………………………………………………6 第三節杜詩語法研究 …………………………………………………………7 一、句式分析架構 ……………………………………………………………7 二、句式結構分類 ……………………………………………………………8 （一）主謂句 …………………………………………………………………8 （二）謂語句 …………………………………………………………………9 （三）複句……………………………………………………………………10 （四）短語……………………………………………………………………10 （五）無法分類………………………………………………………………11 三、研究範圍與方法 …………………………………………………………12 （一）研究範圍 ………………………………………………………………12 （二）研究方法 ………………………………………………………………13. 第二章主謂句結構分析……………………………………………………15 第一節主語類型分析…………………………………………………………15 一、主語的語義範疇…………………………………………………………15 二、主語的句法結構…………………………………………………………16 （一）單純式主語……………………………………………………………17 （二）偏正式…………………………………………………………………17 （三）主謂式…………………………………………………………………18 （四）並列式…………………………………………………………………19 （五）動賓式…………………………………………………………………19 （六）連動式…………………………………………………………………20 第二節謂語的句法結構………………………………………………………20 一、動賓式……………………………………………………………………21 （一）動詞類型………………………………………………………………21.

(3) 2. （二）賓語類型………………………………………………………………22 （三）狀語類型………………………………………………………………24 （四）詞序變化………………………………………………………………25 二、偏正式……………………………………………………………………25 （一）定語修飾結構…………………………………………………………25 （二）狀語修飾結構…………………………………………………………27 三、主謂式……………………………………………………………………28 （一）主語＋動詞……………………………………………………………28 （二）主語＋形容詞…………………………………………………………28 四、特殊式……………………………………………………………………29 （一）連動式…………………………………………………………………29 （二）狀語＋賓語……………………………………………………………30 第三節主語、謂語動作性分析………………………………………………31 一、主語的動作性……………………………………………………………31 （一）名詞性主語……………………………………………………………32 （二）事件性主語……………………………………………………………32 二、謂語的動作性……………………………………………………………35 （一）動賓式…………………………………………………………………36 （二）偏正式…………………………………………………………………36 （三）主謂式…………………………………………………………………37 （四）特殊式…………………………………………………………………38 三、主語、謂語動靜搭配……………………………………………………40 （一）靜態主語的搭配情形…………………………………………………40 （二）動態主語的搭配情形…………………………………………………41. 第三章謂語句與複句分析. ………………………………………………43 第一節謂語句的種類…………………………………………………………43 一、動賓式……………………………………………………………………43 （一）賓語為名詞性賓語……………………………………………………44 （二）賓語為事件性賓語……………………………………………………44 二、偏正式……………………………………………………………………45 （一）狀語＋短語……………………………………………………………45 （二）狀語＋主謂句…………………………………………………………48 三、特殊式……………………………………………………………………49 （一）連動式…………………………………………………………………50 （二）兼語句…………………………………………………………………52 第二節謂語句中的時間詞與處所詞…………………………………………56 一、單獨含時間詞的句子……………………………………………………57 （一）單一時間詞……………………………………………………………58.

(4) 3. （二）兩個時間詞……………………………………………………………60 二、單獨含處所詞的句子……………………………………………………62 （一）單一處所詞……………………………………………………………63 （二）兩個處所詞……………………………………………………………66 三、句中同時含時間詞與處所詞分析………………………………………69 （一）時間詞在前……………………………………………………………69 （二）處所詞在前……………………………………………………………70 第三節複句分析………………………………………………………………71 一、複句的種類………………………………………………………………72 （一）聯合複句………………………………………………………………72 （二）偏正複句………………………………………………………………74 二、複句的數量分布…………………………………………………………76 三、複句的句序分布…………………………………………………………77. 第四章變形句結構分析……………………………………………………79 第一節移位句類型分析………………………………………………………79 一、主要成分移位……………………………………………………………80 （一）主語移位………………………………………………………………80 （二）謂語移位………………………………………………………………81 二、搭配成分移位……………………………………………………………81 （一）名物性賓語……………………………………………………………82 （二）事件性賓語……………………………………………………………86 三、附加成分移位……………………………………………………………88 （一）狀語移位………………………………………………………………88 （二）定語移位………………………………………………………………89 （三）子句移位………………………………………………………………89 第二節倒裝句類型分析………………………………………………………91 一、毗鄰倒裝…………………………………………………………………91 （一）主謂倒裝………………………………………………………………91 （二）動賓倒裝………………………………………………………………94 （三）偏正倒裝………………………………………………………………95 三、間隔倒裝…………………………………………………………………95 （一）主賓倒裝………………………………………………………………95 （二）狀賓倒裝………………………………………………………………96 四、子句倒裝…………………………………………………………………96 （一）承接複句………………………………………………………………96 （二）時間複句………………………………………………………………97 （三）因果複句………………………………………………………………97 第三節詞序變化之比較………………………………………………………98.

(5) 4. 一、前後期詞序變化比較……………………………………………………98 （一）移位句之比較…………………………………………………………98 （二）倒裝句之比較…………………………………………………………98 （三）綜合比較………………………………………………………………99 二、後期與〈秋興〉八首詞序變化比較……………………………………100. 第五章結論. …………………………………………………………………102 第一節杜詩七律的語法特點 ………………………………………………102 一、主謂句的特點 …………………………………………………………102 （一）以主語－動詞－賓語句式為主 ……………………………………102 （二）主語注重具體形象的描寫 …………………………………………102 （三）謂語中出現狀語＋賓語的特殊句式 ………………………………102 （四）主語靜態、謂語動態…………………………………………………102 二、謂語句的特點 …………………………………………………………103 （一）動賓式結構比例減少 ………………………………………………103 （二）特殊式結構比例增加減少 …………………………………………103 （三）時間詞多位於句首 …………………………………………………103 （四）處所詞多位於句中 …………………………………………………103 三、複句的特點 ……………………………………………………………104 （一）承接複句比例最高 …………………………………………………104 （二）後期複句比例較高 …………………………………………………104 （三）複句的詩句序呈常態分布 …………………………………………104 四、變形句的特點 …………………………………………………………104 （一）主要成分變動少 ……………………………………………………104 （二）賓語移位比例高 ……………………………………………………104 （三）句式豐富多變 ………………………………………………………105 （四）〈秋興〉八首可為代表作……………………………………………105 第二節未來研究方向 ………………………………………………………105 一、缺乏比較對象 …………………………………………………………105 二、詩的表義方式 …………………………………………………………106 （一）詩句的多義性 ………………………………………………………106 （二）詩聯問題 ……………………………………………………………106 三、未處理聲律與節奏問題 ………………………………………………107. 參考書目………………………………………………………………109 附錄一附錄二附錄三附錄四附錄五. 杜甫七言律詩 151 首全文…………………………………………112 杜甫七言律詩 151 首句式結構分析………………………………125 謂語句的時間詞與處所詞 ………………………………………150 杜詩七律各首所含複句一覽表 …………………………………156 搭配成分移位／賓語移位的句子 ………………………………161.

(6) 第一章緒論第一節、研究動機一、語法研究文與詩是中國文學的兩大傳統，大體而言，文出於語言，長於說理與敘事，表達方式著重在明白顯豁；詩出於歌唱，長於言志與抒情，表達方式著重在含蓄不露。若以二者相比，詩的語意濃度極高，其文學價值高於文，則是公認的事實。許世瑛在《中國文法講話》中提到：文法或語法的名稱都是西方 Grammar 的譯語，屬於外來的意念。我國成系統的文法或語法從《馬氏文通》開始，這部書無疑是畫時代的著作。後來黎錦熙著《國語文法》、楊遇夫著《高等國文法》都稱文法，直到王力著《中國現代語法》，才有語法這個名稱。文法或語法所代表的意義是相同的，都是成系統的研究詞與句之形成規律的一門學問。1 下文中為方便閱讀，將統稱為語法。語言風格學（Sylistics）是近十年來新興的學科，結合了文學和語言學二大領域。語言學家認識到語言的研究不應把文學語言排斥在外，語言學是關於語言的學科，應該能夠對文學語言進行剖析。而文學評論家們則認為要對文學作品提出精確的闡釋和評定，不能不採取語言學家嚴謹的態度。在講究科際整合的現代，文學和語言學，便逐漸有了較好的溝通與融合。對於中文語法的研究，學者乃是從自然語言開始。所謂自然語言，是指我們平時所說的話，它是約定成俗的社會現象。例如趙元任在《中國話的語法》一書中所討論的便是在二十世紀中葉不拘形式的場合裡所說的北平話。2 之後陸續有學者留意到中文的特色，認為以西方主語－－動詞－－賓語的架構來分析中文句式，與中文語法有格格不入之處，如趙元任認為主語和謂語在中文句子裡的文法意義是主題和解釋，而不是動作者和動作。3 在談話中可運用的口語，可謂近代中國語法發展的最大成就。至於中國古代文言的語法研究，由於其在日常生活中運用極少，相對地研究也較遲，此中關鍵在於語言與文字的區別，王力所著的《漢語詩律學》可謂先驅。《漢語詩律學》是以語法理論中主語－－動詞－－賓語的架構對中國文言句法與五言、七言近體詩的句法進行分析。. 二、詩的語法研究中國古典詩的文學價值極高，傳統上對於中國古典詩，多從文學的角度研. 1 2 3. 參閱許世瑛著，《中國文法講話》（臺北：臺灣開明書局，1992），第一章，頁 1-2。參閱趙元任著，《中國話的語法》（臺北：臺灣學生書局，1994），第一章，頁 7。參見趙元任《中國話的文法》（台北：台灣學生書局，1994），頁 40。.

(7) 2. 究，若從語言的角度研究古典詩，則涉及語言學與文學。由於語言學與文學分屬不同的研究領域，黃宣範曾指出大部分的語言學家都不談文學 4，然而，文學價值高的詩歌也是以語言為媒介，若要研究詩歌的語言，首先要瞭解文學語言和自然語言的區別。竺家寧在《語言風格與文學韻律》中，為了解釋文學語言的意義，曾舉余光中在《逍遙遊》這本散文集的後記指出：我嘗試把中國的文字壓縮搥扁拉長磨利，把它拆開又併攏摺來又疊去，為了試驗它的速度密度和彈性。竺家寧認為由余光中這段話說明了文學語言往往經由作者的刻意經營，經過扭曲、變形，但是其程度不是無限的，語言的基本規律必然會保存下來。因此，詩的語言乃是自然語言的延伸與規律的放寬，所以發展了一百多年有關自然語言的知識和分析技術，可以應用到文學語言上。5 在學者逐漸留意到文學語言的研究之後，詩的語言便受到了重視。如高友工便認為中國的古典詩詞具有一種特殊的魅力，在分析詩詞中的詞彙與語法時，西方傳統的名詞都只能勉強適用，即使將中文在自然語言的研究成果轉移到詩的語法研究上，也會有捉筋見肘之感。6 梅祖麟、高友工著重在新批評學派的語義分析，引進西方語言學家如荷姆（T.E.Hulme）、范諾羅沙（E.Fenollosa）、郎格（S.Langer）及卡錫勒（E.Cassirer）等人對詩歌的語法理論7，希望以語法的觀點找出近體詩作品之間的重要結構，以探討近體詩的語法特點。曾前後發表多篇論文 8，逐步建立以語法觀點探討近體詩的文學批評。曹逢甫也以主題－－評論（Topic-Comment）之觀點來看近體詩的句法，提供一個研究中文語法的新架構。若從語言學角度對古典詩的語法進行分析，首先會在詩的多義性上遇到困難。所謂詩的多義性，袁行霈在《中國詩歌藝術研究》中，曾指出劉勰在《文心雕龍》就已經談到了。《文心雕龍‧隱秀篇》說：「隱以複意為工。」又說：「隱也者，文外之重旨者也。」劉勰所說的「複意」、「重旨」，就是此處所謂的多義性。針對詩的特殊句式，學者也提出了新的研究觀點。如蔣紹愚研究近體詩，歸納出最常見的錯位形式，並提出詩中不同於散文的特殊句式。蔣紹愚指出：「錯位」的現象古人很早就注意到了，許多詩話中都有相關論述。但詩話中 4 5 6 7. 8. 參閱《翻譯與語意之間》（訪黃宣範教授談「從語言學看文學」），頁 284。參閱竺家寧著，《語言風格與文學韻律》（臺北：五南圖書出版公司，2001），第一章，頁 5-8。參閱高友工著，〈中國語言文字對詩歌的影響〉，《中外文學》18:5，頁 4-38，1989 年。參閱梅祖麟、高友工著；黃宣範譯，〈論唐詩的語法用字與意象〉（上），《中外文學》1:10，頁 299-331，1973 年。前後發表〈分析杜甫的「秋興」－試從語言結構入手作文學批評〉、〈文法與詩中的模擬〉、〈論唐詩的語法用字與意象〉、〈唐詩的語意研究：隱喻與典故〉等文章，探討近體詩的語法特點。.

(8) 3. 所引的詩句，並非全是錯位。例如「溪喧獺趁魚」是緊縮句，它的詞序並沒有倒。而「碧梧棲老鳳凰枝」和「林下聽經秋苑鹿，江邊掃葉夕陽僧」其實也不是錯位。9 蔣紹愚認為研究唐詩的句法，是為了把難懂的詩句弄懂，但對於本來簡單明瞭的詩句，是沒有必要以語法分析的方式把它複雜化的。而且詩和散文不同，詩的句子有省略，有跳躍，有時也有作者故意造成的朦朧。在新詩的語法研究上，如仇小屏以主謂句（Nominative-predicate sentence）的角度分析新詩句法的特色，10在近年的博碩士論文中，也有針對新詩的語法進行研究者，如林孟萱對洛夫詩的用字及句式特色所作的研究。11. 三、杜甫詩的語法研究在古典詩的體裁上，近體詩的格律嚴謹，是古典詩中最精鍊的體裁，文學性濃厚。但在近體詩中，筆者選擇七言律詩作為研究對象，主要原因有二。其一，七言比五言多兩字，在句式上較五言更能縱橫變化，表現抑揚頓挫之美。其次，根據梅祖麟、高友工對於分析律詩語法的觀點，律詩中間相對仗的兩聯詩句，可視為一組，相互比對，作為決定同聯詩句之句式結構的依據。12 趙謙曾在《唐七律藝術史》的自序中曾談到：「在近體詩中，我則以為七律是勝中之勝。」因此，選擇七言律詩作為研究古典詩句式結構的對象，應屬適當。至於選擇杜甫的七言律詩作為研究對象，乃因杜甫在七言律詩的演進史中，佔有關鍵及崇高的地位，歷來有「詩聖」之稱。葉嘉瑩認為：「如果說在中國詩史上，曾經有一位詩人，以獨力開闢出一種詩體的意境，則有之，首當推杜甫所完成之七言律詩了。13」因此，若要選擇一位詩人的作品，作為研究漢語中詩歌句法的對象，杜甫的七言律詩應最為適合。在研究之初，筆者選擇〈秋興〉八首作為杜甫七律句式研究的起點，乃因這組詩是杜甫晚年七律的代表作，既能遵守格律形式，又能不被格律嚴格束縛，其在句法上所表現的變化，正表現出詩人高度的創造力。經由語法學的角度分析杜甫〈秋興〉八首，發現其句式結構以主謂句所佔的比例最高，便先針對主謂句做研究，在 2003 年全國語言學論文研討會上，發表〈杜甫〈秋興〉八首主謂句式研究〉14。 9. 參閱蔣紹愚，〈唐詩的句法〉，《蔣紹愚自選集》（鄭州：大象出版社，1999），頁 213。如仇小屏，〈從主謂句的角度看以句構篇的幾首新詩〉，《國文天地》18:9，頁 85-90，2003 年 2 月；〈論新詩「以句構篇」之類型及其特色〉，《成大中文學報》，頁 1-22，2005 年 7 月。 11 參閱林孟萱，《洛夫詩的用字及句式特色研究》，國立清華大學語言所碩士論文，2000 年。 12 參閱梅祖麟、高友工，〈文法與詩中的模稜〉，史語所集刊第三十九本，頁 83-123，1969 年。 13 見〈杜甫七律之演進及其承先啟後之成就〉（代序），葉嘉瑩著，《杜甫〈秋興〉八首集說》（臺北：桂冠書局，1994），頁 8。 14 見郭曄儒著，〈杜甫〈秋興〉八首主謂句式研究〉，2003 年全國語言學論文研討會，臺灣語言學會主辦；高雄師範大學英語學系承辦，2003 年 6 月 27 日。 10.

(9) 4. 其後又以作論文為基礎，將語料擴充至杜甫所有的七言律詩，也將分析的句式結構擴充到主謂句以外的句式，以求全面探討杜甫七言律詩的語法特點。因為杜甫的創作過程可分為若干不同的階段，故將杜詩分為前後兩階段來比較，以探討杜甫句式風格在前後兩階段的差異。. 第二節、杜詩研究成果一、杜詩文學研究杜甫是唐代偉大的詩人，作品堂蕪深廣，內涵淵奧。杜詩在唐代雖未獲得普遍的重視，但宋代之後，莫不受到詩人與學界的崇敬，奉之為宗，故杜詩學在歷代詩家的研究中，可謂最為壯觀。傳統上研究杜詩者，多由詩情與詩藝入手。詩情，即精神內涵；詩藝，即詩格律法。前者包括生存背景、思想、歷史、社會等，後者包括作品本身語言運用之特色。由於傳統對杜甫在詩情與詩藝上的研究，已經十分可觀，因此民國以來研究杜詩者，不得不另闢蹊徑，打破篇章之限，對杜甫的生活、家世、思想、情感、創作技巧、風格、詩論等，作綜合性的專題研究。此外，杜甫年譜的修訂，如李辰冬《杜甫作品繫年》，是極有成就的著作。杜甫行程圖的繪製，亦為前代所闕略。而杜詩引得的編訂，更是民國以來杜詩學的偉大貢獻，為前代所無且極具價值的工作。15 近年博碩士論文對杜甫的研究，由詩情入手者，如朱伊雯所研究的杜甫晚期詩作之精神動向16；由詩藝入手者，如林美清所研究的杜詩的意象類型。17對杜甫的專題研究，如許銘全以追憶為主題對杜甫詩進行研究18。就杜甫與其他詩人的比較而言，如張經宏針對杜甫七律與李商隱七律所做的比較研究，可見杜甫對後代詩人的影響。19. 二、杜詩語言風格研究語言風格學（Sylistics）是近十年來新興的學科，結合了文學和語言學二大領域。語言學家認識到語言的研究不應把文學語言排斥在外，語言學是關於語言的學科，應該能夠對文學語言進行剖析。而文學評論家們則認為要對文學作品提出精確的闡釋和評定，不能不採取語言學家嚴謹的態度。在講究科際整合的現代， 15. 16. 17. 如洪業等編《杜詩引得》、黃永武主編《杜甫詩集四十種索引》等，均給杜詩研究者帶來極大的便捷。參閱朱伊雯著，《杜甫晚期詩作之精神動向——以夔州詩為歸趨之探究》，東海大學中國文學所碩士論文，1996 年。參閱林美清著，《杜詩意象類型》，國立政治大學中國文學所博士論文，1999 年。. 18. 參閱許銘全著，《杜甫詩追憶主題研究》，國立台灣大學中文所碩士論文，1996年。. 19. 參閱張經宏著，《杜甫七律與李商隱七律之比較研究》，國立台灣大學中國文學研究所碩士論文，1995。.

(10) 5. 文學和語言學，便逐漸有了較好的溝通與融合。語言風格學包含聲韻、詞彙、語法三個方面，以下將對目前七言律詩在語言風格的研究成果，就聲韻、詞彙、語法及多層次研究四個方面依序說明。. （一）聲韻研究在聲韻研究上，杜甫在詩歌格律的表現一項嚴謹，學者對杜詩的協韻、平仄、對仗、半逗等項均有極為豐富的研究。如在杜甫詩韻的研究上，王三慶曾做過全面性的分析20。此外，七言拗律為杜甫獨創之格，其平仄與律體不同，亦與古體不同，遂為後世所祖。杜甫之拗律以拗折之筆寫拗折之情，對於研究詩歌之形貌與音律間的關係，及其對後世的影響，均即可注意。集中七言拗律共計十餘篇21，且早在杜甫棄官入蜀前即已出現此類創作22。葉嘉瑩認為杜甫之拗律雖橫放傑出於聲律之外，卻實深入於聲律的三昧之中。23學者如金啟華便以專文研究杜甫的拗體七律24，可見杜甫對七律格律的掌握，從遵守到改變，學者多有探討，在近年學位論文中，如洪素香便探討杜甫在荊湘時期拗救體詩作的靈活操作方式25。在語言風格學興起後，學者開始由語言風格的角度，研究杜詩在聲韻風格的表現，如黃金文便針對杜甫〈秋興〉八首這一組詩的聲律表現，來研究杜甫七律的音韻風格。26. （二）詞彙研究在詞彙研究上，在語言風格學興起後，學者對杜詩七律的詞彙風格，如構詞類型、色彩詞、口語俗字、等項，亦多有探討。近年發表的學術論文，有針對杜詩中某部分詞類，研究杜詩中運用的情形及技巧者。例如在虛詞的的研究上，如朱梅韶研究杜甫七律中虛詞的運用現象。透過實際語料分析，以綜合歸納的方式，統計杜甫七言律詩中使用虛詞的情況。27 在色彩詞的研究上，邱靖雅則針對唐詩中的顏色詞作分析，研究唐詩中視覺意象的語言呈現情形。此外，針對杜詩中特定一字所做的研究，如周能昌曾針對 20 21. 22 23 24 25 26. 27. 見王三慶，《杜甫詩韻考》，國立台灣師範大學國文研究所碩士論文，1972 年。對杜甫七言拗律的篇數，各家說法不同。如金啟華在〈論杜甫的拗體七律〉文章一開始只籠統指出共計十餘篇，筆者拗在統計該文中所討論的篇數後，共有十八首。但趙謙在《唐七律藝術史》的第三章第四節的標題四「首創拗律，聲拗情蟠」中，則明確指出杜甫詩集中的七律拗體有 19 首之多。如〈鄭駙馬宅宴洞中〉、〈題省中壁〉、〈早秋苦熱堆案相仍〉等。見葉嘉瑩在《杜甫〈秋興〉八首集說》的序文，頁 50。見金啟華，〈論杜甫的拗體七律〉，《杜甫研究學刊》總第 55 期，頁 1-6，1998 第一期。見洪素香《杜甫荊湘詩初探》（中山大學中文所碩士論文，2002），第六章第二節，頁 88-99。如黃金文，〈杜甫〈秋興〉八首的音韻風格〉，第一屆全國研究生語言學研討會，中正大學中國文學系、所主辦，1993 年 12 月。如朱梅韶〈杜甫七律詩句中「虛詞」運用之現象〉，第一屆全國研究生語言學研討會，中正大學中國文學系、所主辦，1993 年 12 月。.

(11) 6. 「自」字在杜甫詩中的用法作歸納整理，發現「自」字除可構詞之外，亦可綴句，且尚能在合律的條件下，對文字的特性進行改造28。. （三）語法研究在語法研究上，前人對杜詩句法的研究，主要可歸納為三字嵌、走樣句、假平行三項特點。29民國以後，王力對於古體詩、近體詩、詞、曲的句法均已進行研究，但對詩歌的句法的理論尚停在一句詩只可能有一種文法結構的觀點。在梅祖麟、高友工引進近代西方語法的理論之後，應用安普生（William Empson）《模擬的七型》（Seven Types of Ambiguity）一書中的分析方法及杭士基（Noam Chomsky）的語法理論來討論中國古典詩，從變換律語（Generative-Transformational Grammar）的觀點研究詩歌的語法，認為詩歌在語法上具有「模稜」（ambiguity）的現象，提出「模稜句」的觀念。30 近年由於語言風格學興起，從語言風格學角度研究杜詩語法的學術論文亦逐漸增加，如林春玫以主題句觀點研究近體詩句式，將焦點鎖定在杜甫某一階段，以語言風格學的理論和方法，對杜甫晚年七律作品進行語料分析31；如吳梅芬對杜甫晚年七律作品的句式結構進行研究32，均使詩歌研究在方法上從定性走向定量，具體地描繪出語言的特色。. （四）多層次研究在古典詩的研究上，從語言風格學角度切入的多層次研究，在杜甫七律的研究上，周能昌分格律、詞彙、句法三方面進行研究，並歸納前人在杜詩語言風格研究上的成果。33在唐代其他詩人作品的詞彙研究上，如許瑞玲的溫庭筠詩之語言風格研究34、張靜宜的李賀詩之語言風格研究35、李美玲的樊川詩的詞彙和語法36、洪雅惠的高適七言古詩語言風格研究37等。 28. 29 30. 31. 32 33. 34. 見周能昌，《杜甫七律的語法風格》（國立中正大學中文所碩士論文，2001），附錄二：論杜甫詩中「自」字用法，頁 143-159。參見周能昌，《杜甫七律的語法風格》（國立中正大學中文所碩士論文，2001），第肆章，頁 86-112。「模稜句」的觀念意指在同一形式的詩句中，可有兩個或兩個以上的語意結構，或至少包含兩種意義。參見梅祖麟、高友工，〈文法與詩中的模稜〉，史語所集刊第三十九本，頁 83-123， 1969 年。如林春玫，《古典詩中的主題句研究--試由語法入手進行詩歌批評》，中正大學中國文學研究所碩士論文，1992。如吳梅芬《杜甫晚年七律作品語言風格研究》，成功大學歷史語言研究所碩士論文，1994。同註 21。參閱許瑞玲著，《溫庭筠詩之語言風格研究─從顏色字的使用及其詩句結構分析》，國立成功大學中文所碩士論文，1992 年。. 35. 36. 參閱張靜宜著，《李賀詩之語言風格研究──從詞彙與句型結構分析》，淡江大學中國文學所碩士論文，1995 年。參閱李美玲著，《樊川詩的詞彙和語法──從語言風格學探索》，國立中興大學中文所碩士論.

(12) 7. 第三節、杜詩語法研究語言風格學主要包含聲韻、詞彙、語法三個方面，本文乃以其中的語法為探討的範圍，對杜詩七律的語法進行分析。本節首先提出本文分析句式所採用的語法架構，其次對分析後所得的句式結構逐一解釋，最後說明本文的研究範圍與方法。. 一、句式分析架構本文從句式結構對杜甫的七言律詩進行分析，故採用的語法架構為主語－－謂語（Nominative-Predicate）的架構，此與漢語學家因中文的言談功能與西方語言不同，而提出的主題－－評論（Topic-Comment）架構，在功能上不同。主語－－謂語乃是語法的架構，而主題－－評論乃是因應漢語的言談功能所產生的架構。主語和主題最主要的的區別，在於主語與動詞之間具有施事者與動作的關係，而主題則是一個句子中所要談的事。在西方語法為主語－動詞－賓語的句子中，主語乃是與該句的動語具有行為或存在關係的名詞片語，如例句（12-1）38。（12-1）雀/啄江頭黃柳花（《曲江陪鄭八丈南史飲》）例句（12-1）在語法上屬主語－動詞－賓語的句子，其語意為「雀兒啄著江邊嫩黃的柳花。」句中的動詞「啄」為句首「雀」所從事的動作，故「雀」為此句的主語。但在實際分析上，因詩句所具有濃厚的文學特質，與一般文句或言談的性質不同。有時在句首位置的事件，是該句的主題，在實際分析上，此事件亦為該句的主語，如例句（1-8）39。（1-8）對君/疑是泛虛舟（《題張氏隱居》二首其一）例句（1-8）之語意為「我面對著你（同你一起漫遊），彷彿是坐上一隻隨意漂浮的小舟。」句中「對君」為該句所要表達的主題，但在實際分析上，須當作. 37. 38 39. 文，2001 年。參閱洪雅惠著，《高適七言古詩語言風格研究》，臺北市立師範學院應用語言文學研究所碩士論文》，2003 年。例句之編號原則為：前面號碼為該題目之序號，參見附錄一；後面號碼為該句在詩中的詩句序。例句之編號原則同註 14。.

(13) 8. 該句的主語看待。有時句首的主題並非句中動詞的施事者，而是透過句式的變化來表現詩人的創造力，但仍可作為主語來分析，如例句（22-5,6）40。（22-5,6）盤/剝白鴉谷口栗，飯/煮青泥坊底芹。（《崔氏東山草堂》）例句（22-5,6）之語意為「盤中是剝好的白鴉谷口栗，飯裡是煮好的青泥坊底芹。」句中的動詞為「剝」，但動詞前的「盤」並非動詞「剝」的施事者，而是位於句首的評論主題，但仍可作為主語來分析。有時句中的動詞另有施事者，但在句中並未出現，而句首的時間詞與處所詞當狀語，不能作為主語，如例句（14-2）41。（14-2）每日江頭/盡醉歸（《曲江》二首之二）例句（14-2）之語意為「（我）每日到江邊酒家痛飲，直到沈醉方歸。」句中的動詞為「醉歸」的施事者為「我」，在句中省略，句首的時間詞與處所詞「每日江頭」當狀語。綜合上述，在分析杜甫七律的詩句時，在主語和主題之間，有許多界定上的困難。本文採用主語－－謂語的語法架構時，所稱之主語乃是包含名詞性的名詞組與事件性的短語而言，有時也會和主題－－評論架構中的主題功能重疊。. 二、句式結構分類本文從句式結構的角度觀察杜甫的七言律詩，以律詩中的每一句作為一個單位，對杜甫全部一百五十一首律詩，共一千兩百零八句進行句式分析。從句式結構的角度分析句子，可將句子分為單句和複句兩種。其中單句是由主語（Nominative）和謂語（Predicate）兩部分所構成的句子；複句是由兩個或兩個以上的單句所組成；短語是詞和詞的組合，尚未具有句子的要素。所謂主語（Nominative）乃是是句子的主體，可能是主事者，也可能是被解釋、說明或描述的對象；謂語（Predicate）則是解釋主事者所做的事，或解釋、說明主語的狀態、性質，或描述主語的情況，或表明主語的存在關係、狀況。經過分析後，發現杜甫七律的句式結構可分為單句中的主謂句、單句中的謂語句、複句、短語及無法分類共五種，以下依序說明。. （一）主謂句 40 41. 例句之編號原則同註 14。例句之編號原則同註 14。.

(14) 9. 單句是由主語（Nominative）和謂語（Predicate）兩部分所構成的句子。其中主語（Nominative）乃是是句子的主體，可能是主事者，也可能是被解釋、說明或描述的對象；謂語（Predicate）則是解釋主事者所做的事，或解釋、說明主語的狀態、性質，或描述主語的情況，或表明主語的存在關係、狀況。在單句中，可依主語是否省略再作區分，其中主語無省略者稱為主謂句（Nominative-predicate sentence），即表面結構上包含主語和謂語兩部分的單句。主謂句依其謂語部分（Predicate）的句式結構，可分為動詞謂語句、形容詞謂語句、名詞謂語句、主謂謂語句與連動式謂語句。其中謂語部分以動詞為主體者，為動詞謂語句；以形容詞為主體者，為形容詞謂語句；以名詞為主體者，為名詞謂語句。此外，謂語部分為主謂式結構者，為主謂謂語句。至於連動式謂語句，其謂語部分為連動式結構。所謂連動式結構，乃是指含有兩個或兩個以上連用之動詞或動詞短語的結構，而這兩個或兩個以上連用之述詞或動詞短語共用一個主語。此種主語為敘述性的事件性主語，且具強烈的動態性質。. （二）謂語句在單句中，可依主語是否省略再作區分，其中原有主語卻省略者，在本文中稱為謂語句。此名詞為本文所創，與劉月華在《實用現代漢語語法》所指的非主謂句之含義不同。劉月華所指的非主謂句乃是無主句及獨詞句兩種。42以下舉劉月華在書中之例句來說明。無主句指原本即無主語的句子，如例句（1）和（2）。（1）颳風了！（2）上課了！獨詞句則是由一個詞或作用相當於一個詞的短語所構成，如例句（3）至（5）。（3）火！（4）注意！（5）多麼壯觀的景色！由上述可知，劉月華所指的非主謂句乃包含原本即無主語的無主句及由一個詞或作用相當於一個詞的短語所構成的獨詞句。但本文中的謂語句乃是指在主謂句中原本有主語但卻省略的單句。在杜詩七律的句式結構中，屬單句中的謂語句者，可依其句式結構分為動賓 42. 參閱劉月華等著，《實用現代漢語語法》（台北：師大書苑，1996），第四篇第六章，頁 495-500。.

(15) 10. 式、偏正式及特殊式三種。其中特殊式結構包含連動式及兼語句兩種。在謂語句中，因句中原有的主語省略，故謂語部分的句式結構為連動式。本文第三章第一節將分析杜甫七律中謂語句的句式結構；第三章第二節則針對時間詞與處所詞，分析其在杜甫七律謂語句中的數量及分布位置。. （三）複句一般所謂複句，是由兩個或兩個以上語意有聯繫的單句所組成，而構成複句的單句可稱為子句（或「分句」）。在複句中，根據各子句間的語法關係，可分為聯合複句和偏正複句兩大類型。若各子句間的語法關係是平等、不互相修飾或說明，就屬聯合複句；若是一個複句有兩個子句，其中一個子句修飾、限制另一個子句，就屬偏正複句。在偏正複句中，被修飾、限制的子句稱為正句，修飾、限制正句的稱為偏句。此外，若是複句的子句中還包含著複句，便稱為多重複句。43 因本文的句式分析是以杜詩七律中的每一句作為一個單位，故所謂複句亦是以單一詩句為單位所作的結構分析。在本文中，複句的定義為單一詩句中含有兩個或兩個以上不同主語的動詞。本文第三章第三節將分析杜甫七律中複句的句式結構，並進一步分析複句在杜甫每首七言律詩中的數量與每一句在律詩中的句序。. （四）短語短語是詞和詞的組合，尚未具有句子的要素。在杜甫七言律詩中，短語共有二十一句，均為名詞短語，且是由兩個名詞組所組成。分析其中兩個名詞組的關係，可分為聯合關係與偏正關係兩大類。詳見下表。表一短語分析句式結構名詞短語. 句數. 聯合關係. 1/2=3. 偏正關係. 0/18=18. 合計. 例句江亭晚色/靜年芳. 21. 浣花溪水/水西頭. 1、聯合關係的名詞短語此種形式中，各名詞短語間並無明顯的主體，乃由並列關係來傳達詩意，共有三句，即例句（16-2）、（50-1）、（99-1）44。. 43 44. 參閱劉月華等著，《實用現代漢語語法》（台北：師大書苑，1996），第五篇第一章，頁 501-513。例句之編號原則同註 14。.

(16) 11. （16-2）江亭晚色/靜年芳（《曲江對雨》）（50-1）金華山北/涪水西（《野望》）（99-1）瞿塘峽口/曲江頭（《秋興》八首之六》）如例句（16-2）是由「江亭晚色」、「靜年芳」兩個名詞短語的並列來傳達詩意，其語意為「江亭邊的暮色，靜謐的春光。」 2、偏正關係的名詞短語此種形式雖然也是由不同的名詞短語所組成，但卻以其中一個為主體，其餘為這個主體的修飾語，可用定語＋名詞來表示其結構，在杜甫詩中共有十八句。以下舉例句（81-2）、（112-1）45兩個例子作進一步說明。（81-2）獨立縹緲之飛樓（《白帝城最高樓》）（112-1）春日春盤/細生菜（《立春》）例句（81-2）因為有相當於結構助詞「的」的「之」字出現，使整句連成一氣，為一無法拆成兩部分來分析的名詞組，屬唯一特例。例句（112-1）「春日春盤」與「細生菜」雖為兩個名詞組的結合，但卻為定語＋名詞的形式。句子主要的敘述對象為表示青絲韭黃的「細生菜」，而「春日春盤」的作用則在敘述時間與所裝的容器，故作為定語，用來修飾主要敘述的對象「細生菜」。. （五）無法分類本文以律詩中的每個句子作為一個單位，對杜甫一百五十一首律詩，共一千兩百零八句分別進行句式分析，發現杜詩中只有一句無法單獨分析，必須與該句在律詩中的下一句合觀，才能作句式分析，故本文中將它稱為跨行結構，即例句（22-7）46。（22-7）何為西莊王給事？（《崔氏東山草堂》）在杜甫七言律詩中，例句（22-7）為唯一特例，與該句在律詩中的下一句「柴門空閉鎖松筠」合觀後，其語意為「為何西莊王給事要將柴門閉鎖，空留滿院松筠？」句中「西莊王給事」指王維。在杜甫七言律詩中，只有例句（22-7）為唯一無法單獨分析的跨行結構，顯 45 46. 例句之編號原則同註 14。例句之編號原則同註 14。.

(17) 12. 示杜甫七言律詩中幾乎每句均能表達完整之意。將例句（22-7）這一跨行結構扣除後，以律詩中的每個句子作為一個單位，分析其餘一千二百零七句的句式結構，其結果詳見下表。表二杜甫七律句式種類及出現頻率句式結構. 前/後期句數. 前/後期比例（％）全部句數. 全部比例（％）. 主謂句. 87/505. 45.5/49.8. 592. 49.0. 謂語句. 60/254. 31.4/25.0. 314. 26.0. 複句. 43/237. 22.5/23.3. 280. 23.2. 短語. 1/20. 0.5/2.0. 21. 1.7. 總計. 191/1016. 1207. 在杜甫七言律詩中，前期共有二十四首，在扣除無法分析句式結構的例句（22-7）後，共有一百九十一句；後期共有一百二十七首，共有一千一百零六句，合計一千二百零七句。由上表可見，在杜甫七言律詩中，尚未具備構成獨立句子條件的詩句共有二十一句，屬於短語結構。而具備構成獨立句子條件的詩句中，可分為主謂句、謂語句及複句三大類，其中主謂句的數量共有五百九十二句，在杜甫七言律詩中比例最高，約占四成九。其次，為謂語句，共有三百一十四句，比例約為二成六。最後是複句，共有兩百八十句，比例約為二成三。比較各句式在前後期中所佔的比例後，發現無論是前期或後期，句式結構均以主謂句的比例最高，均將近一半，可見主謂句是杜甫最喜歡運用的句式結構，且兩者相比，後期使用主謂句的比例更高。. 三、研究範圍與方法（一）研究範圍據今人簡明勇在《杜甫七律研究與箋註》一書之統計，杜甫七言律詩凡一百五十一首。本文即以此書所列之杜甫七律，並輔以清代仇兆鰲注的《杜詩詳註》與清代楊倫編輯的《杜詩鏡銓》二書作為語料選擇的依據，並互相比對參酌。對於杜詩前後期的認定，本文根據葉嘉瑩《杜甫〈秋興〉八首集說》的說法，並輔以李辰冬《杜詩作品繫年》一書所列詩篇作參考。葉嘉瑩在《杜甫〈秋興〉八首集說》的序文中，將杜甫七言律詩的創作過程分為四期，並認為從中可看出杜甫創作生命的演進。47在此根據葉嘉瑩書中所述，將各階段時間之起迄，重點羅列於下：. 47. 見葉嘉瑩在《杜甫〈秋興〉八首集說》的序文，頁 29-61。.

(18) 13. 第一期：安史之亂前的作品，為杜甫 44 歲以前作品。第二期：從安史之亂至入蜀前的作品。第三期：棄官入蜀後的作品（起於杜甫 49 歲棄官入蜀，至永泰元年，西元 765 年，正月初三杜甫正式解職離蜀止）。第四期：離蜀入夔，漂泊湘鄂，以至去世。因本文將杜詩分為前後兩階段比較，故將上述第一、二期歸為前期，第三、四期歸為後期，將杜甫七言律詩分為前後兩期來觀察，並輔以李辰冬《杜詩作品繫年》一書所列詩篇作參考，共得七言律詩一百五十一首。詳見下表。表三杜甫七律作品比例分期前期後期. 數量. 百分比（％）. 第一期. 5. 3.3. 第二期. 19. 12.6. 第三期. 50. 33.1. 第四期. 77. 51.0. 總計. 151. 15.9 84.1. （二）研究方法在研究方法上，本文主要透過分析歸納法、比較法與統計法，對語料進行分析研究，以下分別說明。 1、分析歸納法此為語言風格學最基本的研究方法，將語料進行客觀分解，再經由綜合歸納，將分解後的各部分有機地結合，透過邏輯方法進行研究，找尋其中規律。因此，分析歸納法不僅是各門科學普遍運用的方法，更是語言風格學的重要方法之一。藉由分析法，能具體地從各小部分中認識語料的風格要素、呈現方式及其作用；通過綜合法，能將風格要素與呈現方式合為一體，從整體上認識篇章風格的體系與統一性。 2、比較法此法乃是對兩種或兩種以上的同類事物作比較，互相呈現特性以辨明異同或高下好壞的方法。透過客觀事物互相對立方面的比較，可以深入認識事物的本質與特徵。.

(19) 14. 3、統計法此法乃是以科學數據達到定量分析和精確表述，是現代語言學的新方法，也為語言風格學所引用。定量分析乃至定性分析，說明事物達到一定數量便會引起質變，亦在探討反映在量上的質的特徵。在進入第二章之前，有五點先在此說明： 1、本論文將杜甫七言律詩分為前後期進行觀察比較，並歸納其句式特點，了解其前後風格的演變。 2、本論文在舉例句加以說明時，為方便觀察，在舉例句時，會以斜線將例句的各部分作區隔。例如在說明主謂句時，會以斜線將主語和謂語作區隔，斜線前為主語，斜線後為謂語。 3、本論文中各項統計數字的比例，均以百分比表示，算至小數點第二位後，再四捨五入至小數點第一位。 4、本文對杜甫詩的語譯主要乃是根據韓成武、張志民著的《杜甫詩全譯》中的說法，並輔以《杜詩鏡詮》、《杜詩詳註》二書作為參考。 5、由於詩歌的語言具有多義性，因此在翻譯時，其解釋經常不只有一種。本文為研究杜甫七律在變形句上的詞序移位現象，對杜甫詩在翻譯上的解釋，乃是根據韓成武、張志民所著《杜甫詩全譯》書中的語譯而來。在諸多解釋之中，此書的解釋應可視為一種合宜的解釋。 6、例句編號之原則為：括弧前面的號碼為該題目之序號，參見附錄一；後面的號碼為該句在詩中的詩句序。.

(20) 15. 第二章主謂句結構分析主謂句指表面結構上即包含主語和謂語兩部分的單句。本章將針對主謂句之句式結構，分別就其主語、謂語及二者相互搭配之情況進行分析。為方便觀察，所舉各例句的主語和謂語均以斜線作區隔，斜線前為主語，斜線後為謂語。杜甫七言律詩的主謂句共有五百九十二句，依句式結構來看，可分為動詞謂語句、主謂謂語句、特殊謂語句、形容詞謂語句與名詞謂語句五大類。其中動詞謂語句的謂語部分以動詞為主體，其中形容詞謂語句的謂語部分以形容詞為主體，主謂謂語句的謂語部分為主謂結構，名詞謂語句的謂語部分以名詞為主體。特殊謂語句則包含連動式謂語句及兼語句。各類句式的句數與比例詳見下表。表四主謂句之句式結構分析句式結構. 句數（前/後期）. 比例（％）. 例句. 動詞謂語句. 60/334=394. 66.6. 萬里風煙接素秋. 主謂謂語句. 9/48=57. 9.6. 洞門對霤常陰陰. 特殊謂語句. 10/46=56. 9.5. 舍人退食收封事. 形容詞謂語句. 4/43=47. 7.9. 陳留阮瑀誰爭長. 名詞謂語句. 4/34=38. 6.4. 錦里先生-烏角巾. 總. 計. 87/505=592. 若以這五小類來看，在主謂句式中，比例最高者為動詞謂語句，共有三百九十四句，比例約占六成七。比例次高者為主謂謂語句，共五十七句；比例第三高者為特殊謂語句，共五十六句。比例第四高者形容詞謂語句，共有四十七句；比例最低者為名詞謂語句，共三十八句。由上表可知，主謂句在前期共有八十七句，後期則有五百零五句，且無論前後期，句式結構均以動詞謂語句的比例最高，約佔六成七，比例上遙遙領先其他句式結構。以下分別就主謂句中的主語與謂語作進一步分析，在第一節先針對主謂句中主語的類型進行分析；第二節則針對主謂句中謂語的句式結構進行分析；第三節再分別就主謂句中主語與謂語之動作性進行分析。. 第一節主語類型分析本節之重點在於分析主謂句中主語的類型與分布，藉此瞭解杜甫對主語的選擇。. 一、主語的語義範疇.

(21) 16. 在杜甫七言律詩的主謂句中出現的主語，若從語義角度觀察，分析主語所指內容之性質，可分為人、事、時、地、物五大類，其中屬於物類者又可分為自然景物與人工景物兩種。以下分別就各類作進一步說明。表五主語的語義範疇分析語義範疇. 句數. 比例（％）. 人. 96. 16.2. 事. 206. 34.8. 時. 7. 1.2. 地. 63. 10.6. 物. 自然類. 141. 人文類. 79. 合計. 23.8 220. 13.3. 37.2. 592. 由表五可見，在主謂句中，分析主語的語義範疇後，發現屬於物類的句數最多，共有二百二十句，比例約佔三成七，其次為屬於事件的主語，共有二百零六句，比例約佔三成五。可見，就語義範疇分析，杜甫最喜歡以物類名詞作為主謂句之主題，而在物類之中，以自然類景物為主語的比例又高於人文類。比例第二高者，則為事件類的主語。. 二、主語的句法結構在杜甫七言律詩的主謂句中，其主語的句式結構，除單純式主語之外，尚可分為偏正式、主謂式、並列式、動賓式及連動式六大類。各種結構所佔的數量及比例，詳見下表。表六主謂句中主語的結構分析結構分析名詞性. 事件性. 數量. 比例（％）. 合計. 詞例. 單純式主語. 45. 7.6. 將軍、君. 偏正式定名. 328. 55.4. 373 （63.0％）. 偏正式狀動. 14. 2.4. 隱居. 主謂式. 87. 14.7. 虙子彈琴. 並列式. 68. 11.5. 動賓式. 45. 7.6. 連動式. 5. 0.8. 合計. 219 （37.0％）. 近侍. 青蛾皓齒縱酒乘舟取醉. 592. 名詞性主語是常見的主語形式，從表六可知，主謂句中的名詞性主語包含單.

(22) 17. 純式主語和偏正式定名結構，其比例約佔主謂句比例的六成三。事件性主語則包含偏正式狀動、主謂式、並列式、動賓式及特殊式五種結構，約佔主謂句比例的三成七，在杜甫主謂句式中，這樣的比例頗高。以下分別將主謂句中主語結構作分析。從表七可知，主謂句中的主語結構，除常見的單純式主語之外，在句式結構上還有偏正式、主謂式、並列式、動賓式及連動式，其中以偏正式結構的數量最多，共有三百四十二句，比例約佔五成八。表七主謂句中的主語結構分析結構分析. 數量. 比例（％）. 詞例. 單純式主語. 45. 7.6. 將軍、君. 偏正式. 342. 57.8. 近侍、隱居. 主謂式. 87. 14.7. 虙子彈琴. 並列式. 68. 11.5. 青蛾皓齒. 動賓式. 45. 7.6. 縱酒. 連動式. 5. 0.8. 乘舟取醉. 合計. 592. 以下分別將主謂句中主語結構，分為單純式主語、偏正式、主謂式、並列式、動賓式及連動式六大類，做進一步說明。. （一）單純式主語在杜甫詩中的主謂句，其主語結構屬單純式主語者，有單音節詞及專有名詞兩種，以下各舉一例句，如例句（33-3,4）、（45-5,6）。（33-3,4）我/已無家尋弟妹。君/今何處訪庭闈？（《送韓十四江東省覲》）（45-5,6）謝安/不倦登臨費，阮籍/焉知禮法疏。（《奉酬嚴公寄題野亭之作》）例句（33-3,4）的主語為「我」，為單音節詞。例句（45-5,6）的主語為「謝安」，為人名之專有名詞。. （二）偏正式一般偏正式結構有定名結構、狀形結構、狀動結構三種，但在杜甫七言律詩中，主語為偏正式結構者，只有定名結構和狀動結構兩種，並未出現狀形結構。其中主語以定名結構占絕大多數，共有三百二十八句，比例約占九成六。詳見下表。.

(23) 18. 表八偏正式主語之結構主語結構. 數量. 定名結構. 328. 狀動結構. 14. 比例（％）. 詞例. 95.9. 近侍、五夜漏聲. 4.1. 隱居、北城擊柝. 342. 1、定名結構在杜甫七言律詩的主謂句中，主語為偏正式結構者，以定語＋名詞的形式占絕大部分，共有三百二十八句，比例約占九成六，如例句（16-1,5）。（16-1,5）城上春雲/覆苑牆；龍武新軍/深駐輦。（《曲江對雨》）在例句（16-1,5）中，其主語為「城上春雲」、「龍武新軍」，此類定名結構的主語，屬於靜態性質的名詞性主語，為一般情況下很常見的名詞類型，而在杜甫七律中的比例也是最高。 2、狀動結構此種主語為敘述性的事件性主語，具動態性質。（128-1）堂前撲棗/任西鄰（《又呈吳郎》）例句（128-1）之語意為「（西鄰）到堂前撲棗這件事，（我）任憑她做。」句中以「堂前撲棗」這件事當主題，「堂前」為當狀語的處所詞，「撲棗」則是動詞，屬偏正結構中的狀語＋動詞。. （三）主謂式在主謂句中，主語為主謂式結構者，可分為帶賓語與不帶賓語兩種，其中以主語為不帶賓語的比例較高，約占五成八。參見下表之分析。表九主語為主謂式結構結構分析. 數量. 不帶賓語. 50. 帶賓語. 37. 87. 比例（％）. 詞例. 57.5. 虙子彈琴、魚吹細浪. 42.5. 世亂、路難. 在下列四組例句中，前兩者的主語結構為帶賓語的主謂式結構，後二者的主語結構為不帶賓語的主謂式結構。.

(24) 19. （9-5,6）雲近蓬萊/常五色，雪殘鳷鵲/亦多時。（《宣政殿退朝晚出左掖》）（19-5,6）車箱入谷/無歸路，箭栝通天/有一門。（《望岳》）（19-2）諸峰羅立/似兒孫（《望岳》）（54-1,2）雙峰寂寂/對春臺，萬竹青青/照客杯。（《又送》）. （四）並列式在杜甫七律中，主語為並列式結構者，可分為名詞並列、動詞並列、形容詞並列和主謂結構並列四種，其數量及比例以名詞並列最高，約占七成四，詳見下表。表十主語為並列式結構結構. 數量. 比例（％）. 詞例. 名詞並列. 50. 73.5. 青蛾-皓齒. 動詞並列. 10. 14.7. 行酒-賦詩. 形容詞並列. 5. 7.4. 風流-儒雅. 主謂結構並列. 3. 4.4. 雪飛-玉立. 合計. 68. 以下將上表中所列詞例之例句依序列出。（3-1,2）青蛾-皓齒/在樓船，橫笛短簫/悲遠天。（《城西陂泛舟》）（55-4）行酒-賦詩/殊未央（《章梓州橘亭餞成都竇少尹》）（103-2）風流-儒雅/亦吾師（《詠懷古蹟》五首之二）（110-1）雪飛-玉立/盡清秋（《近山有白黑二鷹》二首之一）. （五）動賓式此種主語為敘述性的事件性主語，具動態性質。（144-3,4）念我/能書數字至，將詩/不必萬人傳。（《公安送韋二少府匡贊》）例句（144-3,4）以上兩句中，前句的主題在前，為敘事性主語；後句則為錯位，原句應為「不必將詩傳萬人〈或「萬人傳」〉」，錯位的原因應為了與前句作對仗。兩句的主語「念我」、「將詩」均為事件性主語，其中「將詩」較特別，因杜詩中有部分動詞為「將」、「把」的動詞，後文將歸納為持取類動詞另行討論。（150-5,6）北走關山/開雨雪，南遊花柳/塞雲煙。（《贈韋七贊善》）.