本論文所討論的文本─《宿主》(The Host)，在作者史蒂芬妮‧梅爾的官網 上，被定義成一本科幻小說。
科幻小說，一直是一種較不普及的文類，它並不這麼的受到大眾歡迎。這似 乎是因為它的不可歸類性，我們無法非常確切的去界定它所應該存在的位置，於 是乎，舉凡包含一些科學知識、外星人，甚至是烏托邦或反烏托邦的題材在內的 小說，若沒有其他更明確的分類特徵，我們便會稱它是所謂的「科幻小說」。
從字陎上來看，Science fiction 應該可以直譯為科學小說，但這立刻會產 生詞意上的矛盾，因為科學意味著對真實的探究，而小說則是一種虛
9 此處援用梅爾所說話語：書中角色對梅爾來說是真實的，對照本章節分析其書中角色為其個人
部分性格之投射以及其價值觀的呈現，以此作一相互呼應。
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構。虛構的文本究竟能傳達多少科學的真知，是很值得懷疑的。 10
的確，真實與虛幻是互相矛盾的，科幻小說本身就是一個這樣矛盾的存在，
但處在文學的世界裡，甚至是現實環境當中，真實與虛幻，我們真的能夠清楚地 找到分界嗎？在虛構的文字當中，常含有實在又堅不可破的精神力量在其中；正 如同數學公式中的虛數 ，被認為是真實不存在的數字，並不因為它的不 存在而被認定它就是不「真實」，真實是獨立的一種認知，與存在並不一定需要 同時並存。也因此，科幻小說除去了它原本被期待的科學性之外，在當代，更多 了讓我們能夠從中思考的哲學意味在裡面；讓我們能夠從文本建構的既真實又虛 幻的世界中，找到生命價值的一些探索。在陳瑞麟〈科幻與哲學的親密關係〉中 他指出：
科幻創作常被譽為未來的哲學 [……] 比起其他類型的文學，科幻小說 與哲學的結合似乎更為緊密、更為融洽。 11
這個世界有無窮盡的東西可以探索，有些問題很容易可以找到解答，有些則 令人費盡思量。到最後我們發現，不是每個問題都有確定的答案，現在能夠肯定 的道理，到了若干年後似乎將被推翻，通常最難回答的問題就是有關哲學的問 題。而最一開始的科學假設，就是基於這種哲學思考的精神而來；科學家們 ( 或 說哲學家們 ) 大膽的在現存的問題中嘗試找出一切可能的答案，再經由嚴謹的 求證推論，去獲得正確結果。科幻小說作者們也用書寫文本的方式在進行這樣的 科學假設，並且希望讀者們能夠從中領受，期待能夠獲得所謂的答案。
隨著時間的推進，科幻小說反映了我們的時代，表現了我們的思想；也不再 侷限於科學的正確性，而是追尋所謂宇宙真理的正確性。正因為科幻小說反應了
10 杜明城，〈科幻小說與青少年之知性啟蒙〉，頁 1。
11 葉李華主編，《科幻研究學術論文集》，頁 23。
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我們的時代，我們可以在每個年代所產出的科幻小說中，找到當代對於生命意義 的一些探索及反思，也許文本中並未清楚地強調這些概念，但環境與人是互相影 響的，人會改變身邊的事物，而潮流也同時牽引著人們的行動；我們在每個年代 所看到的暢銷文本，都或多或少代表著當時人們所重視的，或是在潛意識中所在 意著的一些事件和觀念。這些暢銷文本也許在許多人的眼中並不足以稱為所謂的 文學巨作，在許多專家的眼中甚至認為它們並沒有所謂的藝術價值，但這些作品 之所以會成為暢銷小說，不啻有一番道理存在，它們有可能觸動了當代讀者內心 深處所擔憂或是掛心的一些事物；所謂的暢銷並不完全等同於商業或市儈，更多 的可能是它作為一種界定現存世界的標準與方式，透過受大眾歡迎的作品的眼光 來重新檢視我們的生命，或許能夠得到的會更多。
我不再認為“科幻小說”需要一個“科學”的現代概念作為基礎，因為 比起 19 世紀，現在的“科學”越來越寬泛地被視為理解自然世界的一 種非神學方式。12
亞當‧羅伯特在他的《科幻小說史》中，為現在的科幻小說重新釐清它的範 圍，再次傳達了科學與哲學的一種關連，也因此我們可以看出，所謂科學的正確 性，已經不是非黑即白的理論性架構，科幻小說中的科學已經可以說是一種廣義 的包含各個層面的領域。而在這領域中最直接要傳遞給讀者的，便是與當代人們 切身相關的種種生命議題。
在梅爾的《宿主》中，最顯而易見的是它談到了外星人這個主題，以及文本 中隱含的烏托邦概念。但若再更進一步去探究它所要傳遞的訊息，就可以回歸到 前面所提的，與當代事件及現世人類切身相關聯的種種議題。正如同梅爾網站上
12 亞當‧羅伯特 ( Adam Roberts )著，馬小語譯，《科幻小說史》，頁 15。
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所寫的“Science fiction for people who don’t like science fiction”13( 給不喜歡看 科幻小說的人看的科幻小說 )，《宿主》的內容的確能夠吸引更大範圍的讀者，
因為它所牽涉的議題與讀者們更切身相關，而不僅僅繞著自然科學範疇打轉。
斯蒂芬妮14從不認為《暮色》是一部吸血鬼小說，同樣，她也從沒把《宿 主》看做真正的科幻小說。儘管她常拿自己的這部小說與科幻經典《人 體異性》相比較，她並沒有在科幻上大做文章，小說中涉及到自然科學 僅有寥寥數筆。【……】究其原因，乃是《宿主》和斯蒂芬妮的其他作 品一樣，側重于更加深刻的真理。15
很顯然的，梅爾的科幻小說，已然跳脫出最早科幻小說的定義，並沒有充滿 著自然科學與相關的議題；我們可以看到梅爾自己也並不在意對科幻小說界定的 侷限，而將對於人性的探討，和她對這世界的看法當成寫作的主題。小說本身究 竟被歸類在科幻與否已經是次要，更重要的是小說內容所要傳達的訊息，以及它 所產生的影響。
尌在鹽湖城的那一次公開簽售時，一個渾身發抖的小女孩走近斯蒂芬 妮，結結巴巴地說她原本想要自殺，但是讀了“暮光之城”系列之後，
她覺得自己有了一個理由繼續活著。16
許多人，包括如今脾氣越來越古怪的斯蒂芬‧金，都輕描淡寫地說這個 女人故事講得倒是不錯，但算不上出色的作家。【……】要說一個不怎 麼入流的作家獲得成功，這已經不是第一次了。流行小說的歷史充斥著
13 http://www.stepheniemeyer.com/thehost.html，梅爾官網，2013/ 04/ 10。
14 引文處因大陸譯文關係為斯蒂芬妮，論文正文皆用史蒂芬妮。
15 馬克‧夏皮羅 ( Marc Shapiro )著，馬睿譯，《暮光之城 背色─斯蒂芬妮‧梅爾》，頁 136。
16《暮光之城 背色─斯蒂芬妮‧梅爾》，頁 21。
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不怎麼樣的作家激起了一群讀者的狂熱迷戀這樣的先例。17
《暮光之城》系列的轟動，其實並不全然是一種幸運，或者說，每個年代暢 銷小說的勝出都不是一種偶然。不管評論者再怎樣認為這些小說是不夠出色，或 是不足夠成為經典的，事實卻證明它就是能夠吸引大眾，在市場上生存並留有一 席之地。我們知道對文學的評價是非常主觀的，作為一個評論者也總是容易的，
而誠如前文所述，這些作品就是能夠觸動讀者內心的某些部分，讓他們感動、共 鳴，這樣的經驗比起浮雲一般的評價與虛名來說，才是最實際而能夠長留於心、
長存於世的。而通常這樣能夠使人引起共鳴的文本，就算內容用吸血鬼或是外星 人等特殊題材來包裝，它的核心本質卻總是最平凡、最普世的一些事物，讓我們 在閱讀的過程中，不經意的就能夠感受到，並且深深的覺察到這些事物和我們的 連結，讓這些連結在內心起了化學反應，以及無比的悸動。正如引文中所寫的，
一位本來想要自殺的小女孩因為看了《暮光之城》而感受到了自己有一個活下去 的理由，也許每個人的感觸不同，文本的內容卻總是深植人心。
人們會對其產生反應的事物，一種是極刺激具吸引力的，也或許是和自己截 然不同的事物；而另一種，就是與自己相仿而熟悉的事物，當我們看到熟悉的事 物時，不論喜愛與否，總會不經意的感受到一股安心，甚或是許多時刻，我們總 是會試圖在文本中找到與自己相符的地方，就算沒有覺察到自己的喜愛或感觸是 因為熟悉，卻總也留下了深刻印象。梅爾作品的獨特與成功，也許與這個原因有 著很大的相關，作品中所描述的人事物受到她的生平背景與成長環境影響非常 大，正如同媒體所不停述說的，一個平凡的家庭主婦，一個摩門教的傳統女孩，
卻寫出了這樣暢銷的作品。
斯蒂芬妮生長的世界尌是這樣，充滿了湧湧溫情。她生長在一個摩門教 家庭，宗教本身並非她創造那個想像世界場景的決定性因素，然而她的
17《暮光之城 背色─斯蒂芬妮‧梅爾》，頁 17。
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宗教，再加上那種業已成為她的標準樣板的充滿愛意的、保孚的自我認 知，卻在很大程度上成為她文學創作的原動力。【……】對她來說，重 要的是真實地陎對自己，或者說，做最真的自己。18
梅爾出生於一個傳統大家庭，父母在思想和行動上都非常虔誠保守，梅爾也 依循了這個傳統，在求學與婚姻的路上都十分的順遂和循規蹈矩。對梅爾而言，
做一個好女孩對她來說是非常自然的要求，她從不覺得家裡哪個孩子曾經想過要 做一個壞孩子；而與丈夫克里斯蒂安的婚禮，也在大學四年級的時候舉行，梅爾 對此舉非常的開心，認為這是生命中合乎邏輯的事。這樣的個性與背景，似乎讓
做一個好女孩對她來說是非常自然的要求，她從不覺得家裡哪個孩子曾經想過要 做一個壞孩子；而與丈夫克里斯蒂安的婚禮，也在大學四年級的時候舉行，梅爾 對此舉非常的開心，認為這是生命中合乎邏輯的事。這樣的個性與背景，似乎讓