在梅爾的作品中，我們可以看到故事中許多基本設定都有著相似之處，在進 入《宿主》文本之前，筆者會先將兩部作品作一簡單比較，之後再針對《宿主》
本身做深入討論。本節的討論會先從梅爾最擅長的題材─「愛情」來分析兩系列 文本的異同，再帶入角色設定中有關靈魂與軀體的有無，經由這樣的比較探討，
能夠承接上一節的內容，更深入理解梅爾所欲傳遞的訊息和建構的世界，也為之 後的討論做一個開端。
在閱讀文本的過程中，可以很輕易的發現到《宿主》和《暮光之城》故事發 展的主軸，都纏繞著人類與非人類的愛情故事，在這兩系列文本當中，可以察覺 到「愛」在梅爾的生命中發生的影響、在她心目中的地位，以及她透過文本所彰 顯出來愛的重要性。
因為在市場上大受歡迎，《宿主》和《暮光之城》系列文本，都已經拍成電 影上映21；我們可以看到電影上片時的宣傳，絕大部分都是圍繞著有關愛情的話 題。這種情況是無可厚非的，畢竟觀看電影的閱聽者想要的是愉悅的聲光刺激效 果，大螢幕上俊帥美麗男女主角浪漫的愛情故事，滿足了許多人的期待和想像。
但除了為了吸引閱聽者而大肆強調、宣傳這個議題，我們也的確在此兩系列文本 中看到，「愛」這個元素佔據了絕大部分的位置。
「我愛你。」我說，聽起來像在唱歌。我的聲音清亮如銀鈴一般。
他回應的笑容比我還是人類時更令我目眩神迷；現在我能真正看清楚 了。
「如同我愛妳。」他告訴我。22
21 《暮光之城》系列電影自 2008 年開始陸續上映，《宿主》電影也於 2013 年 3 月上映。
22 史蒂芬妮‧梅爾 ( Stephenie Meyer )著，安麗姬譯，《破曉》，頁 395。
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「我，名為漫遊者的靈魂，愛你，人類伊恩。無論我變成什麼，這份愛 永不改變。」我一字一句仔細地唸，所以嗓音裡沒有任何虛偽。「如果 我變成海豚、熊獸，或花朵，這些都不重要。我永遠愛你、永遠記得你。
你是我唯一的伴侶。」23
同樣在說愛，兩個作品的不同之處在於，貝拉與愛德華的愛，是較為私密的，
屬於兩個人之間的愛；在失去愛德華時，貝拉不惜以犧牲性命來作為與愛德華取 得聯繫的方式，而為了追隨愛德華，貝拉更不惜拋下自己的父親和朋友，展現青 少女對愛情的執著與無悔。相較之下，《宿主》中的情節發展，雖然仍沒有跳脫 戀愛故事，但已從男女之間的愛情，延伸到整個種族的情感，主角漫遊者 ( Wanderer ) 超脫了一切，將自己放在其他事物之後。
這也難怪當靈魂在地球上碰到頑強抵抗的宿主，移植成功的機率會這麼 低了。一旦我們學會去愛我們的人類宿主，靈魂還能抱什麼希望呢？我 們無法犧牲自己所愛的人而生存，靈魂無法這樣苟活。24
外星靈魂漫遊者在認知到對自己宿主的情感之後，決定犧牲自己，甚至不要 求再到另一個星球去，只求葬身在地球，因為她已經了解到生命的意義和愛的價 值。在《宿主》中，可以強烈的感受到，梅爾作品中的愛情主題，已經開展到另 一個層次，讓讀者能夠在閱讀文本的過程中，更豐富的感受到這個世界仍然存在 的一些愛與價值。
「愛」究竟是什麼，我們要如何去愛，或者要問因為有愛證明了我們的何種 價值？用我們的軀體去感受愛情帶來的慾望和感官刺激，或是用我們的靈魂去做 精神上的交流？
23 史蒂芬妮‧梅爾 ( Stephenie Meyer )著，謝雅文譯，《宿主》，頁 582。
24《宿主》，頁 515。
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肉體與靈魂同是難解的謎題。從古到今，中西方的學者專家不停的在探究所 謂的答案，沒有人能夠大膽的說他理解這一切。在梅爾的書中，兩部作品非常有 趣的先後呈現了有軀體無靈魂，以及有靈魂無軀體的生物。
「某個程度上，愛德華的看法和我相同。神和天堂的確存在……但同樣 的，地獄也是。但是他並不相信我們這類族群能有來生。」卡萊爾的聲 音很輕柔，他透過水槽上的大窗戶看著窗外。「妳要知道，他認為我們 早已經沒有靈魂了。」25
「他們不會傷害你，」我依舊閉著眼，對剛才開口的人說：「沒有宿主 的軀體，他們一下子尌會死了。」一想到這個令人難以想像的不幸，我 尌感到害怕。一百萬個無助的靈魂，銀色的小寶寶，逐漸失去生命…26
對應到前文所提的永生，梅爾筆下的非人，在得到永生時，都交出了重要的 一部分作為代價。愛德華認為當他變成吸血鬼時，已然失去了靈魂，喪失了來生，
喪失了身為人的某一部份；而《宿主》中的外星生物體，彷彿諷刺著他們代表人 類已不擁有的良善特質，非常弔詭的，他們稱呼自己為「靈魂」，離開了他們自 己的根源星球，必須寄居在其他星球宿主身上才得以生存，才得以感受到宿主所 感受的一切，因為他們並沒有肉體。
靈魂與肉體只能獲得其一，這個概念在兩部作品中都佔據了重要的位置。在
《暮光之城》裡，愛德華之所以遲遲不願意將貝拉變成同類，就是因為他哀悼自 己逝去的靈魂，靈魂對他來說是至高無上的，能夠身為人類也是一樣的重要，也 因此，他不希望摯愛的貝拉失去身為人的重要部分，希望她能當個完整的人。
但回到了前面的問題，我們用我們的軀體愛人，或是靈魂？愛是一種意志、
25 史蒂芬妮‧梅爾 ( Stephenie Meyer )著，瞿秀蕙譯，《新月》，頁 40。
26《宿主》，頁 340。
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一種信仰，信仰不需要實質的偶像卻可以長存在信徒們的心中，一種看不見卻依 舊存在的東西；用這種精神來看待吸血鬼的愛情，難道我們不能說他們也擁有靈 魂嗎？
「在當時──」他繼續說：「我擔心我會連累我的家人洩露身分。但現 在──在這裡，沒有證人也沒有東西可以阻止我傷害妳，我卻……」
【……】「貝拉，如果我傷害妳，我也活不下去。妳不知道這對我來說 是多大的折磨。」27
梅爾塑造了這個認為自己已然失去靈魂的吸血鬼，但卻賦予他比擁有靈魂的 人類更多的意志力；一種忠貞不二的愛情，能夠壓抑肉體慾望而不去殺害所愛的 人的勇氣與意志力，若沒有發揮意識的作用去克制軀體的衝動，沒有靈魂在主宰 著一個個體的意志，這個個體的行為能夠被控制到甚麼樣的程度？認為自己沒有 靈魂的生物能夠愛另一個人到這樣的地步，甘願自己受欲望的摧殘到某種無法為 外人道的境界，誰能夠說他沒有靈魂呢？誰能夠認為自己的靈魂比他的更高尚 呢？
原先所描寫沒有靈魂的生物，因為這樣的行為轉瞬間成為了一種擁有高尚情 感的存在；靈魂的有無似乎已不再是討論的重點，而是這個個體所表現出來的價 值。梅爾或許也是抱著這樣的想法，人類自認擁有其他物種所沒有的靈魂，常常 表現出來的卻是更為怯懦的舉動，能夠懂得愛，似乎就擁有了等同於靈魂的重要 實質存在。
而《宿主》中外星生物，所表現出來的特質，其實非常接近我們對所謂最原 始純潔靈魂的看法：善良、美好、和平，外星生物對於所有我們認為「惡」的行 為，都感到困惑不已；他們無法理解人類說謊、暴力、自私的行為，同時外星靈 魂也相對的害羞膽怯。而與吸血鬼相同的，他們也沒有來世。「我們可以活好幾
27 史蒂芬妮‧梅爾 ( Stephenie Meyer )著，瞿秀蕙譯，《暮光之城》，頁 240。
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世，若還要有來世的話，那尌……要求太多了。」28，這樣良善的生命體，並不 會無止盡的要求這個宇宙給他們更多，而是珍惜自己所擁有的現況，重視眼前的 一切，活在當下，最重要的是如何好好的活過這一輩子，而不是去企求所謂的來 世。
梅爾在《暮光之城》中所要表達的，是和靈魂同樣珍貴的愛，這樣的愛甚至 可以彌補靈魂的空缺，而《宿主》中所展現給讀者的外星生命，則是她所認為的 美善靈魂，這樣純稚的生命體，懂得與虛幻的來世或欲望相比較，把握在手中的 才是更為真實並值得去好好經營的。
28《宿主》，頁 110。
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