瑞典電影

本節從瑞典電影振興背景開始談起，並且對瑞典觀影人口及國家狀態作個簡 單介紹，在這個思維下，了解瑞典電影片佔有率的鞏固是如何去努力達成的。討 論的觀點及現象，包括，瑞典關鍵的電影人、瑞典電影題材走向、瑞典電影資金 籌措的方式、瑞典電影製作方式、瑞國電影行銷市場的現況，最後是瑞典政府對 於電影界大力支持所推動的政策。本節在談論瑞典電影鞏固時，特別是將政府對 各方面的再作說明，主要是政府許多政策讓這個觀影人口數不多的瑞典保持百分 之二十以上的佔有率。

振興背景說明

2003 年是瑞典電影持續成長的一年，瑞典電影研究院給 2003 年下了一個標 題－「A good year for Swedish Films」。2003 年瑞典自製 27 部電影，相較於 2002 年的 21 部是成長些，不過比起 2001 年的 38 部是略低。但是在市場佔有率上，

觀影人數是自 1993 年來最高的一年，達 3 百 16 萬人次。

瑞典電影距離台灣相當遙遠，但同樣面臨全球化的影響。瑞典人口占近九百 萬人，觀影人數是北歐之最。2001 年瑞典電影時，票房總值為一億八千多萬美 元，相較於 2000 年成長百分之七，國產電影占市場的百分之二十四，比 2000 年略為下降百分之二。雖然看似不多的數值，但是相較於其他北歐諸國，例如：

芬蘭的百分之十、冰島的百分之二點四、挪威的百分之十四點五，已經高出許多，

與台灣百分之五以下也是高出許多。透過北歐五國的合作，政府的推動，找到符 合觀眾的題材後，漸漸在找回自己的觀眾群。

表 2- 4 2001-2003 年瑞典電影產業總體狀況

資料來源：Nordic Film & TV Fund (www.nftf.net)

2003 年瑞典電影最引人注目便是 Ondskan（英名 Evil）入圍奧斯卡最佳外語 片，這也是瑞典電影第十三次入圍奧斯卡最佳外語片。該片主要是一部談論一個 在學校受暴力侵害的男孩，被母親送到一家私人學校，怎知他很快發現學校內部 高年級學長有特權去壓迫低年級學弟。

2003 市場佔有率（參照：表格 2-5）上，瑞典自製電影有三部進入該國排行 榜前十名，分別居於第五、六、十名，表示瑞典電影逐漸可以在國內與好萊塢電 影內容抗衡，沒有如《The Matrix Reloaded》般的科技運用，但是仍超越它的票 房。瑞典自製電影的前五名觀影人數占近三年來之冠，約有二百多萬人次的觀影

當歐洲電影市場被《哈利波特》（Harry Potter）強片入境時，瑞典電影《 Jalla!

Jalla!》透過喜劇輕鬆的情節，來記敘歐洲社會的移民生活。和警匪/偵探電影《最 後關頭》（Deadline）根據瑞典當代著名偵探小說家作品改編拍攝而成，同年名 列歐洲十大暢銷熱門電影。

2002 年的《聚會》（Klassfesten）為描敘一中年男子赴宴參加闊別十二年的 高中同學會，藉由同學會上形形色色的各行各業對比成社會的縮影，以諷刺嘲謔 的手法，準確的刻畫出當代瑞典社會的價值型態。2003 年進入前十名的《 Kopps》

及《Miffo》都是屬於喜劇型的電影，也同樣反應瑞典社會並且用比較恢諧的手 法呈現，同樣受到好評。

瑞典位處於北歐，其電影事實上是歷經 1910 至 1920 年代的黃金時期，仍至 於 1930 年代的隨波逐流，1960 到 1970 年代的另一股瑞典電影風潮，直到 1970 至 1980 年代的消沉「黑暗期」，最後在 1990 年代後的不確定。瑞典的電影產業 起起伏伏，直到近年「全球化」（Globalization）勢力進入，同樣吸走瑞典年輕觀 影群。讓瑞典開始要調整自己的腳步，也透過政府的強力支持，維持百分之二十 多的國片產量。

瑞典電影人口的基本數事實上也不夠多，同樣必須以電影外銷提升電影量 產，再加上與北歐等國的合製。為了主打海外市場，推出喜劇片及滑稽劇的類型 電影。輕鬆詼諧的劇情內容、人物誇張特寫的拍攝手法，帶出與日常生活牽扯不 斷的問題糾葛，正是瑞典喜劇電影的專屬寫照。

電影事業的帶動，一部成功的電影打開市場似乎是引爆點。韓國的《魚》、 瑞典的《百萬富翁》都扮演這個角色。

表 2- 5 2001-2003 年瑞典電影前十大熱門電影 2003 年瑞典電影前十大熱門電影

影片名稱 國家/製作 觀影人次統計 The Lord of the Rings 3 US 943,432 The Lord of the Rings 2 US 914,441 Finding Nemo US 868,670 Pirates of the Caribbean US 865,766 Ondskan Swe 856,839

Kopps Swe 770,207

The Matrix Reloaded US 634,894 The Jungle Book 2 US 523,730 Bruce Almighty US 478,979

Miffo Swe 439,831

2002 年瑞典電影前十大熱門電影

The Lord of the Rings 1 US 1,120,801 The Lord of The Rings 2 US 911,659 Grabben i graven bredvid Swe 835,507 Harry Potter and the Chamber of Secrets US 805,887 Star Wars - Episode II: US 726,064

Harry Potter and the sorcerer ’s Stone US 900,358 TheLord of the Rings1 US 815,907 Bridge Jones’ Dairy US 789,702 Jalla !Jalla! Swe 747,143 Pearl Harbor US 623,653

資料來源：Nordic Film & TV Fund (www.nftf.net)

表 2- 6 2001-2003 年瑞典自製電影前五名觀影人次 2003 年瑞典自製電影前五名觀影人次

影片名稱 觀影人次

Ondskan 856,839

Kopps 770,207

Miffo 439,831

Den tredje vågen 279,547 Smala Sussie 211,277

總計 2,557,701

2002 年瑞典自製電影前五名觀影人次

影片名稱 觀影人潮統計 Grabben I graven bredvid 835,507 Klassfesten 400,892 Lilja 4-ever 266,533 Alla älskar Alice 257,602 Beck – sista vittnet 255,116

總計 2,015,650

2001 年瑞典自製電影前五名觀影人次

影片名稱 觀影人潮統計 Jalla! Jalla! 791,464 Livvakterna 486,586 Sprängaren 402,186 Eva & Adam 395,555 Hämndens pris 320,429

總計 2,396,220

資料來源：Nordic Film & TV Fund (www.nftf.net)

瑞典電影人才

製作團隊上，因景氣的影響，常常遊走於電視電影之間。不景氣時，導演就 到了電視圈拍戲，等到電影市場回升，又回到電影圈拍片。瑞典的製作團隊也是 始終沒離開過它的專業，經過了十年的合作拍攝電視劇，曼．翰葛霖（ Mans Herngren）和漢那斯．何恩（ Hannes Holm）終於 1996 年共同拍攝其首部喜劇電 影《百萬富翁》（One in a Million），一推出即獲得成功的迴響。

每個電影界總是有幾個優秀的製作人、導演成為產業學習的標桿。如果要 推舉瑞典圈內最傑出的製作人，則以為主拉斯．杰生（Lars Josson），他年輕時 所製作的《British Colin Nutely s House of Angels》（Anglalard），於九○年代獲得空 前的迴響，瑞典近九百萬的人口之中，就有一百萬人曾經看過此片。他是個具 有獨特個人風格，以及別具巧思的電影「化妝師」，在其精心構思的點綴之下，

為電影更添不少色彩。

他自組成立一家電影製作公司「曼非斯電影公司」（Memfis film），與老牌 的製作公司「山卓」和「SF」打對台，算是新成立頗有聲色的製片公司。這家 公司，除了擁有幾家專屬的電影院外，也是目前瑞典國內最大的電影發行公司，

因此它能有效的完全掌握，影片從一開始的製作初期，到發行、映演等每個階 段。

他的觀點是，對電影製作公司或是獨立的製作人而言，要成功地製作影片 的先決條件是必須具有完整的製片經驗，以及選擇適切的合作夥伴，一來，可 以擴展本身對影片製作每個階段的知識與技能；二來，經歷的合作經驗可益於 個人未來計劃的延展，進一部產生出獨特創造性的電影製作風格。

瑞典電影題材選擇

歐洲一直是文化素養較深的地區，所以電影成為文化保存的重點。因此，

漸漸帶出由文化氣息所引導附帶出的商業價值，讓歐洲既不能失去自己的文化 氣息，對於它電影的發展也不適合和美國好萊塢作正面衝突，或企圖以仿效為 主。歐洲地區以著重其本身的特色發展，加之泛歐的合作及國家的輔導，讓電 影可以推展至歐洲及全球。

瑞典便是在這樣的經營環境下，找出因應之道。以 1996-2000 年歐盟國家 電影與美國電影分析（表格 2-7），在歐盟市場內所擁有的觀影人次統計數據中 有值得加以注意之處。高於 500 萬觀影人口的統計上，歐盟的 20 部遠遠不及美

國 144 部，但直至 500 萬的進場人數以下，歐盟國家即遠勝美國許多，總量統

100,000-250,000 288 117

50,000-100,000 280 69

資料來源：《THE UPS AND DOWNS OF EUROPEAN CINEMA》，08.11.2001，

Dublin, Ireland

瑞典電影－《給我愛》以低成本，獲得高利潤，主要是避免利用與美國高成 本的片子競爭，而且又可以節省許多費用，透過大量任用業餘的演員以及低預算 的電影製作方式完成。由於該片是充滿年輕、情緒性的電影，所以年輕觀眾能夠 很快被吸引，而該片的瑞典文是標題《Show me Love》等聳動的瑞典文《Fucking Amal》，不僅讓人很快可以得知該片的內容，清楚地意像出現代社會的議題，屬

於愛情與背叛的主題。融合瑞典新舊世代的代溝交融於其中，擴展戲劇性的張 力，成為橫跨世代的奇特現象。該片的成功，引出一個訊息，只要有創意又兼具 瑞典社會的題材，雖然沒有知名影星或大成本的投入，也可以吸引到觀眾群。既

然沒有好萊塢的知名影星，就要以新穎、具戲劇張力的題材行銷海外。

瑞典電影資金籌募

瑞典電影產業大部份由整合的大公司所操縱，透過製作、發行、放映及巡迴 展演，來獲得多數的資金來源。該模式使大公司能夠更有效的掌握其公司所製 作、投資亦或買斷的影片，能夠在下檔以前充份使用該影片所帶來的商業利潤。

不過，對於大多數的獨立製片，難以去評估預料影片製作的財務狀況。無法 像整合的大公司一樣，能夠做一套整體而精確的評估，缺少一部影片從製作、發 行至映演完整而有效的參數統計。造成獨立製片必須承擔的風險就比有組織規模 的大公司來得大許多，缺乏充裕的宣傳預算，使得影片的票房增加許多變數。

籌募資金的方面，獨立製片先透過將影片版權賣給較具組織規模的公司，即 是由公司買斷該影片的版權，至少可以先籌措到資金，也不必負擔後期的票房風 險。但該影片的版權一經賣出，獨立製作人除了收取影片版權權利金之外，將無 法再獲得該部影片映演的票房收入，或是該影片，例如：錄影帶、DVD 的租授 權、影片的週邊商品、肖像權等附帶價值。

瑞典電影製作

瑞典電影產業本身的製作合作模式，傾向於區域間的合作（泛歐電影產業合 作，例如，MEDIA），或是與北歐諸國間的合作。不過主導權責仍由瑞典方面占

瑞典電影產業本身的製作合作模式，傾向於區域間的合作（泛歐電影產業合 作，例如，MEDIA），或是與北歐諸國間的合作。不過主導權責仍由瑞典方面占