醫學心理學有許多難解之謎，其中的一個問題兒童，名字叫夢。168
──榮格（Carl Gustav Jung）
夢的樣貌
電影《全面啟動》（Inception）169中，李奧納多・狄卡皮歐（Leonardo DiCaprio）
167 榮格著，索努・山達薩尼編輯、註釋，魯宓、劉宏信譯，《紅書：讀者版》（The Red Book: A Reader’s Edition），臺北市：心靈工坊，2016，頁 119。
168 Stephen Segaller, MerrillBerger 著，《夢的智慧》，頁 67。
169《全面啟動》（Inception），克里斯多福．諾蘭執導、李奧納多・狄卡皮歐主演，美國加州伯班克：
傳奇影業，2010。內容敘述一群「盜夢者」利用潛意識進入別人夢境竊取商業機密。
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飾演盜夢人，藉由造夢進入他人的夢境潛意識植入想法，達到改變當事人原本意 念而達到其目的，而他確定自己是否在夢裡的方法是使用「圖騰
」 （
totem）
陀螺，來辨別夢境與現實。他攜帶一個代表亡妻的陀螺，只要他將陀螺轉動時，陀螺可 以長時間不斷運轉，那麼李奧納多就能確定自己是在夢裡。由此得知，夢境與現 實有時很難分的出來，但是區分現實與夢境非常重要，而潛意識產生的夢境對我 們也產生極大的影響力。
最早實行這種造夢方法的古文明是埃及人，稱為「孵夢」（dream incubation），
以誘發與某個特定問題或需求，如生病療病相關的夢。古埃及人崇拜療病神伊姆 霍泰普（Imhotep）的信仰，而有很完備的孵夢做法。這套方法被希臘人承襲下來，
用在祭祀藥神阿斯克列比歐（Asklepios）的儀式裡。近東、中東地區的民族相信 夢是神鬼等外在力量引起的，遠東地區民族卻承襲遠古的想法，認爲夢源自内在，
是做夢者的靈魂遊蕩引起的。
古代中國人相信靈魂可分爲「魄」與「魂」兩種。魄是「物質性的」，依附在 形體上人死後便消滅。魂具有靈性，每晚於人入睡的時候出竅，肉體死的那一刻，
魂便離去。中國人也深信不可把正在做夢的人叫醒，因爲此時魂沒回來，魂離了 身體不但會導致做夢、瘋癲，也會引起幻視、恍惚、昏厥，人會精神錯亂，是十 分危險的。由於離魂者可以與陰界相通，能理解神諭，離魂狀態是極受重視的經 驗，所以中國人也會刻意醞釀誘導夢的發生，並有十分詳盡的解夢、孵夢傳統。170 古典夢學從古希臘即開始，對於「夢是潛意識的橋樑」此概念，柏拉圖認為，
「我們每個人──甚至最善良的人──內在都存有肆無忌憚的野獸本性，它會在 我們入睡時探出頭來」。171甚至，希臘人認為，夢不只是人類與其靈魂溝通的通道，
是療癒的通道，也是某種真實發生的事態。
170 Anthony Stevens 著，《夢．私我的神話》，頁 19-20。
171 Anthony Stevens 著，《夢．私我的神話》，頁 25。
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夢的意義
分析惡夢出現在《怪物來敲門》與《畫怪物的男孩》時間點都相同，文本第 一句，一開場即破題點出怪物與惡夢的關聯：
《怪物來敲門》：午夜降臨，怪物現身。一如往常。康納在怪物出現時醒了 過來。他做過那個惡夢。172
《畫怪物的男孩》：「夢之屋」（……）男孩不確定，是在這間房子裡的夢都 會實現，還是夢想推砌成這個房子？他曾經很喜歡這個名字，但在這樣的 冰冷夜晚，夢卻變成噩夢，而床下的怪物就在深夜時分騷動著。
《畫怪物的男孩》：作夢的男孩。荷莉看著她兒子睡覺，納悶他在夢中去了 哪裡。（……）在眨動的睫毛下，眼球轉來轉去，他專注在只有他才看得見 的夢中景象，那是在他潛意識腦中播放的影片。173
何謂夢（Dream）？榮格認為夢是如此的神祕，又與現實如此緊密的結合在一 起，它是藏在潛意識狀態中：
夢是精神最深處、最隱密的一扇小門，朝宇宙的夜空敞開（……）所有的 意識均是分開的；在夢中（……）很難從自我的本質中分辨出來。174 傑克作夢是「在他潛意識腦中播放的影片」，呼應榮格認為潛意識的主動性：
潛意識乃積極主動、自發獨立的，潛意識透過夢的形式表達。夢是大自然 的一部分，沒有任何欺瞞的意圖，而是盡其所能地表達某些東西（……）
潛意識（……）能夠自主作用於意識、自主地引導意識。
172《怪物來敲門》，頁 11。
173 以上兩段引自《畫怪物的男孩》，頁 19-20。
174 《過度的文明》，榮格全集，第十卷，第 304 段。
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榮格曾諮詢非洲部落人艾爾貢的老醫生，問起他做的夢，醫生頓時淚水盈眶 地說：「古時候，醫生們都做夢，知道會不會發生戰爭或瘟疫，是不是要下雨，應 該把牲口往哪裡趕」。175可知原始部落與古文明認為夢的意義重大，因為夢是自然 現象，它們提供的訊息完全不照人類意識的章法。誠如榮格言：「所有心靈現象之 中，呈現最多非理性因素的，或許就數夢了」。176夢亦是大自然與意識心智的溝通 管道，它所承載的內容，未經任何監控篩選，渾然流露心靈自身的完整風貌。
夢的理論
對於潛意識呈現為夢的看法，榮格與佛洛依德的兩人的看法如下：兩人皆認 同，某些具體內容沈潛到意識層次之下，而成為潛意識；相異處為，佛洛依德認 為這種沈潛的原因是它被壓抑住了，它是由上往下壓抑而成；榮格覺得根本沒有 壓抑，而是自然而然的發生，之所以變成潛意識，是自己退縮沈潛，而非被壓抑 的結果。相反地，它們有某種程度的自主性。有這種自主的概念，是因為這些消 失無蹤的具體內容，擁有不受意志影響的轉動能力。
佛洛依德在《夢的解析》說，旅程會再度進入生一層的幽暗、不確定以及幻 想。他假設所有的心靈活動都是由潛意識目的（unconscious purpose）的追逐所決 定。另 一 假 設 為「 潛 抑 」（repression），為 呈 現 心 智 之 內 的 精 神 能 量（psychical energy）的流動方向而出現的奇怪圖表。他以「潛抑」的觀念描述夢思的原始外貌，
區別兩種思考方式：一種是理性的、現實的思考，在清醒時的生活被認為是正常 的；另一種是原初過程：在歇斯底里症患者身上出現的非理性思考，否認掉無法 接受的事實，而在幻想中尋求避難之所。
人類隨著成長，學習將嬰兒時期的慾望潛抑入潛意識的深窩，並且學習將非 理性的思考轉為邏輯的推理。但心智是一個封閉的系統，因此慾望並未驅除，只
175 以上兩處出自《回憶・夢・省思》，分別引自頁 161、338。
176 《論夢的本性》，榮格全集，第八卷 532 節。
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是躲藏起來。慾望最騷動的情形是在夢裡，原初過程與監督機轉產生衝突，導致 它們在精神官能症的症狀中也會自我顯現出來，會在笑話、口誤、以及看來平常 但實際意味深長的錯誤中顯現。177
顫慄夢魘
《畫怪物的男孩》英文書名為 The Boy Who Drew Monsters，“drew” 此字在《劍 橋字典》內有「吸引，牽引，獲得」之義。所以，除了「畫怪物」意思外，其實 還有「吸引牽引怪物前來」雙重意義。唐納修也說書名的 “drew monsters”，確實 有「吸引怪物」“attract monsters”的含義。178換言之，如同《怪物來敲門》康納 召喚了紫杉樹怪，《畫怪物的男孩》的傑克也吸引、召喚了怪物出現：「怪物居然 來夢裡找他了（……）牠們會在他的耳邊低語著」。179
傑克患有高功能自閉症狀與空曠恐慌症，嚴重的影響他們的家庭生活，一晚 他作了可怕的怪物噩夢，黑暗中以為媽媽是要去找他的怪物，甚至打傷媽媽。
對於做噩夢的經驗，我們每個人都有過，但兒童的夢魘尤其頻繁。夢魘的特 徵大同小異，做夢者面對險惡而不知所措，並且經歷極強的焦慮感與恐懼。夢魘 的英文字 nightmare 源於盎格魯撒克遜古語 mare，意指惡魔。再往上溯源是梵文 mara（毀滅者），可能是從 mar（擠壓）轉來的。因此，夢魘的含意是「被惡魔毀 滅者擠壓或搗毀的夢境」。以前人們以爲夢魘是眞有「夜妖」附身造成的，後來才 知道是做夢者內在産生且是做夢者自己引發的。
分析兒童訴說的夢境，會發現令人不安的較多，令人愉悅的較少。麥倫（Brenda Mallon）在《做夢的兒童》（Children Dreaming）裡指出，許多兒童都對她說從未 做過快樂的夢。兒童的夢境有些的確實現了最渴切的願望，但這種夢似乎相當少，
177 佛洛伊德著，孫名之譯，《夢的解析》（Die Traumdeutung），臺北市：左岸，2010，頁 30-38。
178 Donohue, Keith. “Re: Questions about The boy who drew monsters.” Received by Rebecca Lan, 15 May 2019. 電郵原文中筆者提問：“The Boy Who Drew Monsters, does the word ‘drew’ also means ‘to attract’ monsters, too?”，作者唐納修回覆原文如下：“I suppose ‘drew’ also has that meaning.”（2019.5.13）
179 《畫怪物的男孩》，頁 5。
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更多的夢是充滿焦慮和恐懼的。而這些恐懼正適合生活在進化適應力的環境裡的 兒童，包括恐懼被拋棄、被抓走或綁架、被掠食動物追趕，以及怕被妖怪吃掉。
有趣的是兒童夢中的恐懼可以與典型狩獵採集社會的憂懼相呼應，如害怕巫術、
鬼、惡靈，幼兒會自然而然將夢歸因於外界的影響力：上帝、神仙、妖精，這一 點也和我們的老祖先相同。兒童常做惡夢的原因，可能因為他們與人類的原型恐 懼更加接近，因為他們仍未擺脫怕陌生人、怕掠食獸、怕獨處在黑暗中的原型。180 當筆下的圖畫呈現出自己的生命時，沒有人能夠控制他們的意念或要這些筆 下人物消失他們就揮之即去：《瑪麗安的夢》瑪莉安在素描本上畫的東西改變了現 實的狀況；《畫怪物的男孩》傑克無中生有畫出男人、爬牆嬰兒與死後復活的尼克。
瑪麗安用奶奶遺留下的那支鉛筆畫出來的東西無法擦掉，並會出現在夢裡，可是 用其他的筆畫出圖卻不會出現在夢裡；雖然傑克知道外面這些可怕事件背後的真 相，但是他畫出活過來的怪物也無法自動消失，這都表示：我們經歷的某些事情 確實會深深刻劃在靈魂中難以抹滅，藉由夢境投射出來，但也有一些事的事物雖 然不能更動，卻可以透過添加一些什麼或行動來改變整體的狀況。
對於這種兒少的真實問題可以透過幻想的形式解決或改變，其氣氛讓人感到
對於這種兒少的真實問題可以透過幻想的形式解決或改變，其氣氛讓人感到