第四章 個案介紹
第三節 當代藝術家村上隆的經歷
姓名 村上隆(Takashi Murakami) 出生 1962 年於東京
1991 年舉辦個展「AKASHI,TAMIYA」正式成為藝術家。
1994 年獲得浀克斐勒財團的 ACC 首獎，接受 PS1. ARTPROJECT 邀請，滯
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2001 年開始於浀杉磯現代美術館等開始之後，巡迴美國的 Part1「超級 扁帄展」
2002 年「Kaikai kiki」(卡地亞現代美術財團)
2002 年在巴黎卡地亞現代美術財團 Part2「塗畫展」(Nurie) 2003 年戶外雕刻展「二重螺旋逆轉中心」-紐約浀克斐勒中心 2005 年戶外雕刻展「二重螺旋逆轉中心」-日本六本木之丘
2005 年紐約的日本協會所辦的 Part3「小男孩」展等在話題當中完結落 幕。
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2004 年文化部門「2004TAGHEUER 商業獎」(鑽石出版社)
2004 年被授予薄酒萊共濟會(Compagnon du Beaujolais)騎士稱號 2005 年文化藝術獎(紐約/日本協會)
2006 年第十回 AMD 獎功勞獎
2006 年第五十六屆藝術選獎文部科學大臣新人獎 2006 年「最佳展覽會」(紐約/AICA)
2009 年 11 月英國《藝術評論》(Art Review)年度「國際藝術界最具影 響力」之票選活動中得到第十七名。
村上隆將日本文化特質:Superflat 推向國際藝壇
二、出生地東京(1962 年至 1981 年) 的社會環境，還籠罩在戰敗的悲憤之中，村上隆的爸爸(2007:218)尌對他說到:
「以前我在美國的驅逐艦上做工的時候，看到那些美國人連低階的士兵都可 以吃甜點布丁吃到簡直要撐破肚皮，而且連我這種戰敗國的打工學生，也跟我們 續前頁
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說可以盡量吃沒關係。而且，就算這樣還是吃不完，只好不斷地把食糧丟到海裡 去。每天看到這樣的景象，就覺得，唉，日本怎麼可能贏得了!」美國物質的豐 富與日本戰時的狀況有著鮮明對比，深深烙印在童年村上隆的腦海中。
雖然家裡並不富裕，但村上隆覺得自己從小尌喜愛畫畫，在高中畢業那年，
覺得自己除了畫畫之外，什麼都不會，有想去當動畫家的念頭，原因是他很喜歡 宮崎駿先生的作品。村上隆(2007:184)說:
「創作這條路上，我一直以宮崎駿先生為目標。高中時代，我曾經覺得他才 是真正的天才，但是瞭解越多，我越明白宮崎駿先生其實是個努力型的人。我實 際感受到他與手塚治虫先生那樣的天才，在才能的本質上是完全不同的。」但願 望受挫，最後選擇純藝術領域繼續升學。補習兩年，1982 年考上東京藝術大學。
在重考的第二年，村上隆為了考進東京藝術大學，他每天從早上五點畫到晚 上十一點。「花」成為他每天經常練習的主題，這讓他的技巧進步神速。他這樣 每天持續地畫花，也影響了他日後創作作品的主題。村上隆(2007:159)說:
『藝術讓我得到「我就是想要這傢伙」的感覺，這是做其他事情也絕對得不 到的，因此不管再怎麼辛苦，我還是會認不住又著手開始創作。只要嘗過一次「讓 我捉到了!」的快感，我想大概會永無止盡地追求下去。
我第一次嘗到那樣的感覺，是我在考大學的補習班上畫圖的時候，不停地畫 著「花」或「蘋果」等，很浪費時間，也覺得無聊!咦？但是花怎麼看起來像個 生殖器官？又繼續畫了兩小時，跟剛開始畫的時候比起來，花在動，有了「現在 這樣比較美」的感覺。當時，我就把自己之前所畫的全部察掉重畫。
我瞭解到，自己正在前往一個可以透過「繪畫行為」與事物溝通的世界，因 而覺得開心。』
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三、東京藝術大學時期(1982 年至 1993 年)
村上隆在東京藝術大學是日本畫科的學生，一路攻讀到博士課程。總共接受 了長達 11 年的日本傳統美術教育，他的創作裡放進了很多「研究」態度，但他 的方向不是傳統藝術，而是在充滿爭議性的社會和文化議題。
他在大學時期開始學習風行於 19 世紀風格的主題日本畫「浮士繪」，並且結 合日本與歐洲的繪畫技法。1986 年，到了大學四年級的時候，準備直升碩士班。
年輕的村上隆，心中創作的能量不斷地燃燒著，有著堅強毅力的他為了準備全心 研究所的畢業作品，每天從早上七點到半夜十一點都在做畢業製作。他說:「每 畫四十五分鐘睡十分鐘」，畢業作品他每天畫超過十五個小時，花了五個月以上，
畫到右手都得了肌腱炎，他本來想說可以得到第一名，沒想到卻只得了第四名。
到了研究所二年級左右的畢業製作，村上隆以更複雜的畫法跟畫材進行創作，
但也再度得到肌腱炎，結果拿了第二名。這使得村上隆當時非常不甘心到咬牙切 齒而哭。
1990 年，二十八歲的村上隆拿著作品到青山一帶的畫廊到處自我推薦，卻 全部被拒絕。而在博士課程發表作品時，為了買岩繪的畫具，他甚至花光了三百 萬的獎學金，使得他繼續過著相當窮困與顛簸的生活。
不過同年有人邀請村上隆出一本有關「御孛族」的書，村上隆為了找資料，
他去參觀了在晴海舉辦的動漫展。看完此展後，村上隆起了想做一個等身大的人 形公仔(Figure)，他希望用作品來評論御孛族，這是村上隆開始人形公仔計畫的 起源。
為了生活，村上隆同時也在專攻美術大學的補習班任教，共有九年的講師資 歷。在那裡村上隆教了學生畫花的素描。他(2007:224)說
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「為了素描課，我每隔一天就買一次花到補習班，連花的擺設配置我都自己 動手來。老實說剛開始我並不怎麼喜歡花、看花，但是透過每天這樣接觸的過程，
我慢慢知道如何與花接觸心靈相通的方法了。
每一枝花不管是味道還是形狀都有不同的個性，從那之中可以看到令人憐愛 之處，花是可必的同時也是性感的；人的臉也是極為性感的符號，如果有機會，
我真想製作一個把花與人臉合體的造形人物，然後讓整片風景充滿這個造型人物，
剛好作成像電影中群眾流動的場景一樣。」
雖然他那時在補習班兼課，但同時村上隆仍持續尋求自己的風格，不斷地創 作，只是為追求高品質，仍入不敷出。因為沒有錢，村上隆想盡各種方法打工賺 錢，包括申請獎學金與到學校演講救濟生活，他在 1993 年取得日本東京藝大日 本畫科第一位博士學位後的 1994 年拿到浀克斐勒財團獎學金，前往美國紐約市 駐村創作一年。
四、至美國發展(1994 年至今)
1994 年，三十二歲的村上隆來到紐約這個世界的現代與當代藝術中心々「美 國人對於日本的藝術，可以說是一無所知。」 因為在當代藝術的領域中，他認 為日本跟美國的差距實在太大，他在美國開始覺得不孜，覺得自己可能無法跟上 當地的腳步。
村上隆(2007:119)提到:「在這麼好的環境裡--身處在藝術中心地紐約，不 管是大都會美術館還是紐約現代美術館我都不想去。於是我在書店看日本的動漫 雜誌、看日本漫畫，然後哭泣，或是在房間裡臨摹卡通。
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原本應該在充滿最前端藝術情報告的工作室裡創作作品的，但是我過著每天 拿油漆將工作室塗白的日子。」
(一)因頓中發現自己的創作方向
這樣困頓的日子過了好久，直到有一天，村上隆走在紐約骯髒、到處是垃圾 的地鐵站，不經意抬頭時，他說:「我看到，地鐵站裡擠著一群老鼠，一隻大老 鼠毫不留情踢開小老鼠、搶走食物。」，村上隆受從這樣的景象感到驚嚇，但他 從那幅景象中領悟〆「身為藝術家要存活，在美國只有成為胖老鼠一途！」
為了成為胖老鼠，他開始用心研究如何在歐美的藝術界可以出頭々所有的精 力，都花在怎麼樣可以脫離困境，將自己推上世界舞臺
在日本的現代美術界，村上隆也算得上是熟悉業界的菁英，但是對於美國本 地市場的世界路線，村上隆完全不知道，所以開始重新一點一點地學習。
美國的藝術市場，村上隆感受到紐約幾乎每半年會有一次流行交替，他告訴 自己一定要跟上。但如果跟流行同化的話，便會無法創作作品，單純只是為了收 集訊息之類而已。
村上隆切身體會到，如果不去理解紐約的藝術規則，他是無法在美術大本營 的世界存活下去的。村上隆(2007:)說:「在日本，我可以將日本稱作「壞地方」； 但是紐約對藝術家來說那必須是天國的地方，如果在那裡，還作不了任何事情，
就是自己的問題。我可以說被逼到走投無路了，然而我真正的藝術，是在這樣的 絕境當中發現的。」
村上隆(2007:119-120)說:『研究了美國的美術之後，我開始對「從歐洲美 術史解放」或「美國美術界權威的建立方式」等感到興趣;也可以理解，住在美
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國的人的作品擁有概念的美學意識這件事情。在美國，概念藝術(conceptual art) 就是真實本身，但當時我還感受不到概念藝術的現實感。』
接著又(2007:120)說「曾經與受到歧視的御宅族文化保持距離的我，瞭解到 其實自己非常喜歡看著會動的圖畫而思考。……越是深入研究現代美術，越覺得 御宅族這種被歧視的社會狀況與情報的教義化現象，才是對我的真實表現而言，
不可或缺的東西。我覺得御宅族可以呈現出日本人在本質上所抱持的某種東西。
我自己的背景在這裡!……我就老實的講出來了!」
(二)成立 Hiropon Factory
1994 年村上隆在紐約的布魯克林區成立了他的工作室，接著 1996 年他在東 京創立 Hiropon Factory，主要業務除了經營與村上隆相關的藝術作品與活動外，
還包括發掘與培養新藝術家，舉辦展覽與活動，以及設計與生產商產品等。
當時他的經紀人小山登美夫(2010〆62)說:「他開始發行免費刊物〈HIPOPON〉。 村上隆熱心經營美術界的人脈，在製作作品外，他主動積極開拓溝通手段，這是 在其他藝術家身上找不到的特點。」
雖然創立工作室初期，創作收入仍入不敷出，但村上隆還是不斷地辦展與創 作。他常常睡個幾分鐘，尌跳起來繼續工作，累了打一下盹，再起 來工作，處 於一天工作至少十五個小時的瘋狂狀態。
雖然創立工作室初期，創作收入仍入不敷出，但村上隆還是不斷地辦展與創 作。他常常睡個幾分鐘，尌跳起來繼續工作，累了打一下盹，再起 來工作，處 於一天工作至少十五個小時的瘋狂狀態。