第一章 緒論
第一節 研究背景與動機
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第一章 緒論
第一節 研究背景與動機
2009 年的年底，中國當代爆破藝術家蔡國強(Cai Guo-Qiang)，以及日本當 代新普普藝術家村上隆(Takashi Murakami)不約而同在臺北舉辦個人盛大的展 覽活動。蔡國強來自中國的泉州市與村上隆來自日本的東京市，他們都成名於當 今的現代與當代藝術中心-美國紐約，接著蔡國強成立「蔡〄工作室」、村上隆成 立「KaiKai Kiki 經紀公司」，並以紐約為創作發展的根據地，再向世界各國舉 辦展覽與活動。
2009 年 11 月，蔡國強在臺北巿立美術館包下一二樓的展覽區域，舉辦「蔡 國強 泡美術館」個人回顧展。從 09 年 11 月 23 日開始至 10 年 2 月 21 日，展期 3 個月。根據統計截至展期結束，到北美館參觀的人數累積了 22 萬人次之強，
這是北美館開館以來，首次藝術家個人展覽中有這麼多的人潮進到北美館參觀。
開展前，蔡國強來臺灣時，也特別準備了三件最新的作品，其中一件是以海峽兩 岸為主題的《海峽》石雕巨作，與創作兩件火藥草圖《晝夜》與《遊走太魯閣》
的大型作品，並於華山 1914 創意文化園區內讓民眾公開參觀整個創作過程。蔡 國強先生的作品非常壯觀，研究者於 11 月 23 號至美術館參觀，深刻感覺蔡國強 的藝術作品視覺經驗，令人印象非常地深刻，成功地詮譯火藥創作與東方文化脈 絡的結合，可說是當代藝術家中的第一人。
6 月 22 日，研究者前去上海外灘美術館參觀了蔡國強最新的策展《蔡國強:
農民達芬奇》，展示了他在中國各地所探訪的 9 位農民發明家，他創作出許多的 發明物，這些作品相當有趣，有會拉車的、走路的、畫畫的機械人、飛機、潛水
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艇，還有發揮想像力的飛碟。這個展覽呈現出農民對城市建設的重要性，在世博 會主題「城市讓生活更美好」的當下，提出「農民讓城市更美好」的議題，形成 強烈的互應。
回到 2009 年 12 月，村上隆則受邀於臺灣土地開發公司邱復生董事長來臺舉 辦個展，地點在臺北火車站旁重慶南路上的「築〄空間」藝廊。個展名為「我愛 版畫、所以我作版畫」，此展從 09 年 12 月 5 日開始至 10 年 2 月 28 日結束，期 滿近 3 個月，參展的八十四件版畫作品，被收藏家爭相收藏。12 月 8 日，村上 隆在華山創意文化園區舉辦首屆「GEISAI Taiwan」之大型展覽與比賽的活動，
為期 3 天，有四百多位藝術工作者參賽，是臺灣少見如此盛大的新秀藝術家選拔 活動。
此次為了研究村上隆先生，研究者親自到展場參觀了三次，包括參加版畫展 的開幕酒會，當天研究者與村上隆先生合照，村上隆先生也表現得非常和善與開 闊的一面，熱情地為村上的藝術粉絲進行簽名，並與在現場的人互動。研究者在 現場觀賞村上隆的作品時，雖然他的作品是日本動漫風格的表現，但仍看得出非 常的精緻，呈現出高品質的質感，讓研究者對日本藝術家在技藝上精緻的追求與 嚴謹態度非常佩服。
展覽在 2010 年 2 月 28 日結束後，接著於 5 月 16 日，村上隆再度來到他所 喜歡的臺灣，為 2010 年的「GEISAI Taiwan」第二屆舉辦說明會，主題為「村上 隆的第一堂課」。他並邀請上屆的得獎者以及參加者代表進行分享，村上隆在課 堂上針對他最近的活動與展覽作分享，並為在場的聽眾回答提問，研究者也在這 次的說明會中進行與論文有關的提問，並與臺開董事長邱復生進行對話，了解他 支持村上先生舉辦「GEISAI Taiwan」活動的原因。
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突破日本社會對次文化(subculture)觀念-「御孛族」(Otaku)1的輕忽，進而成 功地把其所具普普風格的作品介紹到歐美藝術界與社會大眾認識，使村上隆成為 他們的作為中，以他們的「經營模式」(Business Model)為方向進行研究，企圖 醭清其經營的「關鍵成功因素」(Key Successful Factor)。美國的紐約市是他 們共同發跡於西方藝壇的基地，蔡國強與村上隆個別在 1995 年與 1994 年受到亞 洲文化協會(Asian Cultural Council)2，至美國創作一年，於此期間他們都成 功在紐約的當代藝術界闖出名號，他們至今都在紐約的當代藝術界與創意經濟中 發揮影響力，蔡國強的工作室與村上隆所成立的工作室最後也都在紐約落地深根，
1 御孛族（otaku）源自日本字「おたく」，漢字為「御孛」，指熱衷於次文化，並對該文化有極 深入的了解的族群，但現在一般多主要指熱衷及博精於動畫、漫畫及電腦遊戲（Animation、Comic、
Game，ACG）的族群。
2亞洲文化協會是美國非營利機構，約翰〄浀克菲勒三世（ John D. Rockefeller 3rd ）於一九 六三年所創立的〄成立迄今愈四十年，已贊助了將近四千位美洲以及亞洲的藝術家。而美洲與亞 洲各個獎助計劃主要是透過與企業、基金會合作以及個人捐款籌募基金，獎助藝術家。
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是否紐約的環境會影響到他們的經營模式?也尌是「紐約當代藝術家的經營模式」?
希望在文中推演出架構。
研究者從臺灣過去的文獻當中發現針對藝術家經營能力的討論非常少，應該 可以說只有少數散文式的文獻對於藝術家的經營模式進行探討。從全國碩博士論 文網的搜尋中，許多的文獻對於藝術家的研究大都是針對創作面向的探討，不然 尌是對於藝術經紀人、藝術文化園區或相關單位，如藝術村的探討，獨缺藝術家 在創作與藝術事業發展歷程中經營模式的探討，而藝術家的經營模式是否有被討 論的價值，是否能成為當代藝術家的關鍵成功因素之一，值得探究。
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