第二章 文獻探討
第二節 紐約當代藝術與孜迪沃荷經濟學
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第二節 紐約當代藝術與孜迪沃荷經濟學
紐約是當今藝術家的天堂，如果想有機會成為一位世界知名的藝術家，無疑 紐約是最佳的選擇。伊莉莎白〄裘芮(Elizabeth Gurrid，2008:15)說「密集度、
多元化、活力與古怪，定義了紐約，也讓紐約吸引了無數藝術家。」
紐約具有相當數量的藝術學校，包括帕森斯藝術學院、紐約視覺藝術學院、
紐約藝術學生聯盟、普拉特藝術學院等等，而在紐約的五十七街一帶形成商業畫 廊中心區，在下城的蘇荷形成了藝術村和試驗性畫廊區，數以萬計的美國和世界 各個國家的藝術家都集中在紐約，使紐約成為不但是美國最重要的藝術中心，也 成為世界上最重要的藝術核心之一。(王受之，2001:188)
還有紐約具有全世界最重要的博物館，包括大都會美術館、紐約現代美術館、
古根漢美術館、惠特尼美術館、紐約歷史博物館、紐約自然博物館、布魯克林博 物館等等，為藝術四收藏、集中展出提供了非常獨特的場地，成為吸引藝術家的 另外一個中心。(王受之，2001:188)
村上隆於 1994 年與蔡國強於 1995 年先後來到了紐約，他們發展成功後也自 然地留了下來。90 年代美國各地開始重視多元文化的議題，蔡國強接受美國紐 約浀克斐勒中心亞洲文化協會的邀請，並獲得紐約 P.S.1 當代藝術中心(The Indtitute for Contemporay Art.P.S.1)的獎學金，到紐約進駐一年々村上隆則 是獲浀克斐勒中心亞洲文化協會獎學金至美國創作一年，甫於他們的創作獲得好 評，讓他們都成功地留在紐約繼續創作。除了他們創作的天賦被美國人認可外，
他們長期立足於紐約的藝術環境，這裡對於他們的「經營模式」影響為何?
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對於在紐約發展的藝術家有關文獻中，本研究從兩個部份進行探討，一是「紐 約當代藝術」，二是「孜迪沃荷經濟學」。最後交叉分析，並對應到紐約藝術家經 營模式的觀察。
一、紐約當代藝術
王受之(2001)所著《世界現代美術發展》的書中用第 10 章完整談論「紐約 的當代藝術」的狀況，其中提到幾個發展特點，研究者進行整理，共有九點:
(一)紐約成為新的藝術中心，在多樣化、多元化的方向上具有領先地位
「一九六○年代以來，以紐約為中心的一系列運動，包括普普藝術、觀念藝 術、極限主義藝術、照相寫實主義等等都出現了式微的趨勢，隨著後現代時代、
後工業化時代的來臨，以某些大師領導藝術運動潮流的情況發出生了很大的改變，
新一代的青年藝術家關心自我的發展、自我的探索，而不再隨波逐流地跟隨大師 走，因而紐約的藝術出現了非常豐富的、多元化的新現象。正因為如此，紐約成 為新的藝術中心，在多樣化、多元化的方向上具有領先地位。」(王受之，
2001:189-190)
(二)發展藝術所需的「硬體」與「軟體」條件備齊
「從整體結構來看，紐約具有現代藝術發展所需要的硬體和軟體：硬體是指 博物館、收藏家、畫廊、大量的藝術經紀人和畫商、大量的藝術雜誌期刊、世界 最大的藝術出版社(比如里佐利出版公司：Rizzoli)、大批的藝術評論家和鑑賞家、
價格適中的藝術村、高度集中的城市佈局、方便的交通和運輸、高度發達的國際 聯繫等等，而軟體則是指具有大量的藝術家和藝術氣氛，紐約在這兩方面都得天 獨厚，是其他國家、其他城市很難達到的。因此，紐約依然能夠保持這個領域的
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地位。而大量藝術家集中，思想碰撞和交流，就會產生新藝術的火花，這也是紐 約保持現代藝術的領先地位另外一個很重要的原因。」(王受之，2001:190)
(三)作品重視文脈性，不是表面的形式
「自從現代主義運動在二十世紀初期被介紹入美國來以後，以紐約為中心的 藝術家一向比較集中於反對藝術風格本身，對於藝術的內容(content)是持否定態 度的，他們強調的是文脈性(context)，而不是表面的形式。」(王受之，2001:190)
(四)藝術家群體活動，具有市場號召力
「無論是普普運動，還是極限主義、觀念藝術、照相寫實主義運動等等，都 是紐約藝術家的群體活動的結果，團結就是力量，以群體的面貌出現，比個體要 來得強烈，容易造成氣候，具有市場的號召力，因而無論對藝術家本人，還是對 推廣這些藝術家的畫商、畫廊、評論家來說，都是很有利的。通過這些藝術運動 的國際成功，這些運動最後都被記入藝術史，紐約的年輕一代藝術家開始明瞭：
如果要使自己的藝術得到公認、得到藝術界的首肯、得到畫廊和博物館的接受，
就應該以某種形式的標題來集合起來，以團體面貌出現，可以得到成功。因此自 從這個時候開始，紐約藝術家又出現了這種具有比較群體的創作特徵。這種以群 體活動為面貌的創作方式，自然使紐約具有其他城市國家的藝術家沒有的自利、
有力條件來形成新的藝術。」(王受之，2001:190-191)
(五)聚集最多的國際現代藝術大師
「紐約的當代藝術具有另外一個很突出的特點，那就是紐約的現代藝術、當 代藝術的發展是在非常獨特的多代國際現代藝術大師共存的前提下發展起來的。
紐約具有世界上其他國家所沒有的眾多的藝術大師，而最突出的是它擁有多代的 大師，從歐洲現代主義早期的第一代大師，到目前的新人，可以說是代代都有，
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沒有藝術發展在人員上的斷缺問題，這種情況，造成了人員上、藝術思想上的延 續性和完整結構，對於新藝術的出現是非常有利的因素。」(王受之，2001:191)
「歐洲是現代藝術的搖藍和發源地，但是由於第一次世界大戰和第二次世界 大戰的沖擊，加上戰後長期的冷戰對抗，歐洲的現代藝術發展不斷被打斷，藝術 家外流，因此很難具有整個序列的藝術家群體。而美國則一直處於國內和平狀態，
經濟發達，法制體系完整，因此紐約成為世界從事藝術的人們最好的居住、工作 的中心，從第一代歐洲的現代藝術大師，到一九九○年代末期的各種新生代探索 者，連續五、六代現代藝術家都集聚在這裡，因而形成了一個獨一無二的現代藝 術延續性中心，文脈整齊，藝術家交叉影響，從而刺激了新藝術的不斷出現。」
(王受之，2001:191)
(六)藝術家經常互動，創作避免重複他人嘗試過的道路
「大量不同代的藝術家在一個城市中工作和創作，還造成這一個新的特點，
就是藝術家通過了解其他人的創作方向，避免重複他們已嘗試過的道路，這樣也 避免了重複性的探索，這種避免重複性創作探索的情況，紐約的藝術家一方面從 事具有群體性的創作活動，舉辦聯展，以群體的面貌出現，同時又能夠通過了解 其他人的創作，來避免風格雷同的局面，結果是使紐約的藝術出現了既具有群體 性 面 貌 ， 又 具 有 鮮 明 的 個 人 特 色 和 風 格 這 種 雙 重 的 特 徵 。 」 ( 王 受 之 ， 2001:191-194)
(七)以紐約藝術家的身份自豪，確立紐約藝術中心地位
『這個城市的藝術家具有強烈的要與其他國家、其他城市做為藝術中心地位 進行競爭的心態。紐約藝術家總是認為他們是紐約的，與其他美國城市的藝術家 對於地理位置無所謂的態度不一樣。比和加利福尼亞的藝術家，不太在乎他們屬 於那個城市，自己也不斷的流動，洛杉磯的藝術家很少自稱的「洛杉磯藝術家」
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的，因為城市太大，生活鬆閒，陽光明媚，無需中心地位；而紐約的藝術家們卻 具有強烈的「我是紐約藝術家」的心態，並且以紐約藝術家的身分感到自豪，因 此對於確立紐約藝術中心地位，具有強烈的欲望和訴求。』(王受之，2001:195)
(八)紐約政府支持藝術發展
「紐約地方政府、紐約州政府、紐約的私人團體和企業對於建造紐約的藝術 家集中區，對於發展藝術村具有比美國其他任何一個城市更加強烈的欲望和行動。
投入的資源也大，政府還特別通過立法來進行促進，建造了蘇活這樣的中心，同 時還在紐約外圍設立了不少藝術村，供藝術家免費入駐和從事創作。」(王受之，
2001:195)
「這個特點產生的原因是具有諷刺性的：它是因為紐約經濟蓬勃發展造成的 消極後果而刺激才形成的，紐約的藝術中心地位，在某種意義上來說，是紐約自 身發展的受害對象，而正因為紐約的經濟發展造成紐約消費價格高漲，才迫使各 方面來支持在高價格下岌岌可危的藝術行業。」(王受之，2001:195)
(九)美術館、藝術基金會、綜合性大學幫助藝術界發展
「正是因為紐約和美國的居住價格高昂，因此，美國的一系列美術館和藝術 基金會介入來幫助藝術界發展，一方面是設立了很多協助藝術家的藝術基金、創 作基金，同時在美國大多數大高等院校，特別是綜合性大學中設立了許多支持獨 立藝術家從事創作的項目和設施，同時也建立了一系列的藝術村，美國目前共有 藝術村十九個，其中大部分都在紐約和紐約州，這些藝術村成為藝術活動的中心，
紐約得到這樣的促進最大的收益，因此，把生活價格高昂這樣不利的因素反而變 成有利的因素了。其中比較突出的是「紐約 P.S.1 當代藝術中心」(The Institute for Contemporary Art)和「ISP 國際藝術工作室」(International Studio Program). 其中紐 約「紐約 P.S.1 當代藝術中心」位於紐約長島，是紐約市和紐約州當代藝術的一
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個重要的創作中心，在紐約的當代藝術中具有舉足輕重的地位。這個中心建立於 一九七一年，是由私人創立的，這個當代藝術中心在一九七○、八○年代逐步與 紐約其他的藝術活動中心建立業務關係，因而擴大了自己的活動範圍，特別是在 布魯克林的一些公共建築、倉庫中發展出供藝術家創作和探索的新空間，也與一
個重要的創作中心，在紐約的當代藝術中具有舉足輕重的地位。這個中心建立於 一九七一年，是由私人創立的，這個當代藝術中心在一九七○、八○年代逐步與 紐約其他的藝術活動中心建立業務關係，因而擴大了自己的活動範圍，特別是在 布魯克林的一些公共建築、倉庫中發展出供藝術家創作和探索的新空間，也與一