研究動機與目的

第一節 研究動機與目的

近年來，根據歷史改編的小說、電影或是電視劇儼然蔚為一股風潮。電視劇 當中，特別是宮廷劇和歷史穿越劇最受歡迎。中國歷朝帝王後宮中佳麗三千，每 位妃子都想得到皇上的寵愛，誰得到皇上，就得到統領後宮的權力。於是這些為 了奪得皇上的寵幸，而引發的女人間權力鬥爭最吸引觀眾。施百俊對此現象作了 一番解釋：

一個故事可能會被喜愛或暢銷的原因通常是因為劇情可以和讀者的現實經驗更相當的 連結，完全天馬行空卻沒更任何現實情節的故事尌比例上不大可能成為市場的暢銷作 品……甄嬛傳卻能在眾多作品中脫穎而出，最大的原因尌是它在故事細節和敘述方式上 切合了某些人熟悉的生活經驗，例如後宮的權刂鬥爭和職場尌更所雷同，讀者尌能藉由 故事和自身熟悉的經驗找到契合點，所以縱使所更的故事翻來覆去都是老梗，我們還是 可以找到熟悉的部分……¹

二○一二年，臺灣最受歡迎的中國歷史電視劇《後宮甄嬛傳》，描述了雍正、果 郡王和甄嬛之間的情愛糾葛。甄嬛出身漢軍正藍旗，自小的夢想是「願得一心人，

白首不相離」。聰明伶俐、能歌善舞的她，甫入宮就吸引了雍正皇帝的目光（也 因為她和已故純元皇后非常相似），但也招來後宮妃子們的嫉妒與暗算。在受寵 與失寵的沉浮中，她看透了後宮的一切。經歷了風風雨雨的她，從善良純真的女 子轉變為深諳權謀的貴妃。雖然最後成為皇太后擁有了至高無上的權力，但也失 去兩個最愛的人（雍正與果親王），也失去了親人、朋友與敵人，成為深宮中最 孤獨的皇太后，令人不勝唏噓。《後宮甄嬛傳》原本是中國作家流瀲紫所著的網 路長篇小說，其故事並不是以清朝雍正皇帝胤禛為背景，而是大周朝乾元皇帝玄 淩，故事架構部分仍以入宮→受寵→鬥智→失去愛人→尊為皇太后的主要情節為 主，電視劇和小說互相解釋兩者未說明之處（如小說提及甄嬛名字原是「甄玉嬛」， 但她覺得「玉」字俗氣，便改為甄嬛）。這些描寫宮廷生活的宮廷劇熱潮不減，

除了《後宮甄嬛傳》外，還有《多情江山》（臺灣另譯《董鄂妃傳》、《多情皇 妃．董小宛》）、《寂寞空庭春欲晚》、《美人心計》、《陸貞傳奇》、《武媚 娘傳奇》、《羋月傳》、《後宮》、《步步驚情》等不勝枚舉。

另一方面，穿越情節也是歷史劇的主要運用手法。二○一○年在臺灣上映的 奇幻歷史電視劇《神話》，描述了蒙毅（易小川）、趙高（高要）和玉漱公主三人 間穿越兩千年愛與恨。易小川是個攝影師，但非常花心；易大川是他的哥哥，是 個考古學家。有次小川在開車途中，無意間誤入了盜墓賊的根據地，隨後被他們 追殺，他們在他車上放入一條毒蛇，毒蛇咬了易小川，易小川最後中毒昏厥了過

1 施百俊，《故事與劇本寫作：文創、電影、電視、動漫、遊戲》，臺北：五南，2015 年，頁 300。

去。盜墓賊為了分贓不均而起了衝突，剛好一條虎形墜掉在小川身邊，虎形墜發 揮了力量，治好了他的傷勢。他將墜子掛在身上，卻烙印下虎形圖騰（蒙恬後來 以此認定他為蒙毅），小川找女友高嵐修車，這時來了三個女生，親密的和小川 打招呼，高嵐見狀非常生氣，高嵐找來了哥哥高要要找小川算帳。另一邊的考古 現場，發現了一具女屍（虞姬）和一個寶盒，盜賊團也來到這裡想要奪走虎形墜 和寶盒，幾經波折後，小川和高要拿回了寶盒，小川將虎形墜放入寶盒上方的虎 形凹槽，沒想到寶盒發出光芒，將兩人帶到秦朝（小川從刑場天空掉下來，而且 誤打誤撞救了項梁），後來小川一路上遇到了許多人，如項羽、虞姬、劉邦、呂 雉、蒙恬、孟姜女等歷史人物，且受到許多人的幫助，成為歷史上的蒙毅；反觀 高要來到秦朝後，受盡屈辱與折磨，還被閹割成了太監，最後他看盡人世世態炎 涼，認為只有得到權力才可以保護別人（特別是小月，因為她和妹妹高嵐長得一 樣，但小月很愛小川，但小川卻沒有真的喜歡她。小月也就是後來的虞姬，但高 要在烏江看到被亂箭射死的小月卻無法救她，讓他內心更增添恨意），成為了歷 史上的趙高。玉漱公主是小川真正愛過的人，但因為現實的無奈，玉漱成為了秦 始皇的妃子。最後，因為長生不老藥的關係，小川、趙高和玉漱三人都活到了現 代，玉漱在始皇陵等待了小川兩千年，趙高為了向昔日好友，現在卻變成仇人的 小川復仇，也等了兩千年。因緣際會下，找到了開啟天宮（始皇陵）的方法，但 趙高為了不讓他們兩人好過，便破壞支撐天宮的隕石（也是讓長生不老藥發揮效 力的能量），旋即三人迅速老化，玉漱和趙高都被碎片砸中，最後只有小川被家 人救了出來。電影院上映著這一段故事，卻也是小川心中的一段神話。

這部電視劇雖然屬於穿越古代的科幻歷史故事，但當中所要傳達的真實，卻 也是不容忽視的。姚占新對穿越劇提出了他的看法：

對穿越劇的盛行，官方意識形態持反對的態度。認為現在穿越劇毫無歷史觀可言，整體 思想不符合官方提倡的思想，對歷史文化不尊重，過於隨意。但贊成者認為「穿越」劇 成功地通過「穿越」，將現實生活中無法實現的純真愛情的理想一一展現……穿越讓觀 眾輕鬆獲得了另一種情感認同。²

穿越劇不同於前面所提的宮廷劇，宮廷劇描寫的是當時的時空背景，而穿越 劇有現時和過去兩個時空可以進行敘事主線的發揮。穿越情節中，主角會因為某 個事件（如《神話》中，小川將虎形墜鑲在寶盒上），讓主角從現世時空進入到 過去或是其他時空（如小川和高要去到秦朝）。在《神話》這部劇中有一點值得 深入探討：歷史無法改變。一般認為穿越後，我們就可以改寫歷史，讓歷史照著 我們所期望的方向前進，又或者可以避免掉某些災難的發生，像有些人覺得如果 卻阻止核彈的發明，就可以避免核戰的威脅，不過事實上卻會有另一個人發明瞭 類似核彈的武器出來，這是無法避免的。在戲中，無論易小川如何想改變歷史，

終究成為歷史的創造者。如在鴻門宴中，小川認為如果鴻門宴上不救劉邦，劉邦

2 姚占新，《中國通識》，新加坡：玲子傳媒，2013 年，頁 55。

在這裡就會被擊殺，呂雉母子也會成為孤兒寡母，因此起身與項莊舞劍，因而救 了劉邦。這裡說明瞭歷史的必然性，但最重要的仍是因他的性格導引著歷史的發 展，不願看到好友受到傷害，但最後還是傷害了他們。即使他回到過去，知道歷 史的發展，但也無法改變，因為任何的改變最後都會走向歷史的軌道，這是他經 歷兩千年得到的答案。穿越劇因為劇情涉及了回到過去的歷史時空，讓觀眾覺得 荒誕不經，悖離了歷史發展的規律，因此不如宮廷劇那樣受人喜愛。但是在易小 川這個角色身上，他從花心到專情（對玉漱公主的專情）、從隨性到負責（成為 愛護百姓的蒙毅將軍），觀眾對角色在現實中無法得到的改變，透過穿越找到了 一個新的可能性。除了《神話》外，穿越劇還有《尋秦記》（因時光機器實驗回 到秦朝）、《終極三國》（異能行者穿梭到銀時空的三國）、《步步驚心》（車禍後受 到電流刺激來到清朝）、《宮》（為追一幅清裝美人圖來到樹林中，隨後跌到清康 熙朝的皇宮）、《穿越時空的愛戀》（小玩子偷了寶物「遊夢仙枕」，被女警撞見，

兩人打鬥中碰巧天上十三顆行星排成一列，兩人旋即消失到了明朝）等等。

無論是穿越或是宮廷歷史劇，內容多以男女主角的愛情發展為主，看似大同 小異，但他們能如此吸引觀眾的目光，靠的就是編劇如何在這些材料中重新排列 組合，得出新的觀點或是新的敘說故事方式，使觀眾耳目一新。除了電視劇外，

電影當中也常見以歷史題材為拍攝元素。二○○八年在臺灣上映的《一八九五》

描述了吳湯興、姜紹祖等客籍抗日義軍抵禦北白川宮能久親王所率領的日本近衛 師團，最後吳湯興和日本軍隊在八卦山決戰的故事。黃賢妹是苗栗客家望族，好 習武讀書，不過有一次和兩位隨身ㄚ鬟不幸被土匪林天霸擄走，後來林天霸放了 黃賢妹和其中一位ㄚ鬟。她在下山途中遇見了未婚夫吳湯興，吳湯興看見了衣衫 不整的黃賢妹，還是把她帶了回去。後來整個村莊對這件事議論紛紛，也導致ㄚ 鬟受不了流言攻擊而選擇自殺，黃賢妹則跑到河邊哭泣，吳湯興安慰她：「我要 娶的人是你，不是街頭巷尾的傳說」，最後吳湯興不畏風言風語，仍然依約娶了 黃賢妹。一八九四年，中日甲午戰爭爆發，雙方最後簽訂馬關條約，臺灣割讓給 日本。隔年五月，丘逢甲等人成立「臺灣民主國」，擁護唐景崧擔任大總統。五 月底，由師團長北白川宮能久親王率領日本天皇親衛軍──近衛師團，從澳底登 陸，逐步接收臺灣全島。

後來臺灣民主國希望吳湯興籌組一支義軍，由他擔任統領抵抗日本軍的接收，

而金廣福姜家後代姜紹祖、頭份武秀才徐驤也前來加入抗日義軍。吳湯興是銅鑼 的秀才，但他聽到臺灣將被接受的消息後，毅然決然答應臺灣民主國的請託，投 筆從戎；姜紹祖是北埔墾戶姜秀鑾後代，家境富裕，他捐輸財產作為抗日的糧餉，

同時也成立「敢字營」，一同對抗日軍侵擾；徐驤雖然是武秀才，對戰況卻仍沉

同時也成立「敢字營」，一同對抗日軍侵擾；徐驤雖然是武秀才，對戰況卻仍沉