研究動機與目的

閱讀駱以軍的小說，很難不被他說故事的功力所折服，雖然每每以流浪漢自 稱，但卻如他所說：「和那些作家朋友聚會的時候，我根本就是『慾望城市』裡的 夏綠蒂，我的談話大概算是當中最有氣質、有教養的一個」¹，顯現在他的小說裡，

又是一個細膩擅於描述的人，透由私語、告白，娓娓道來集結「華麗淫猥與悲傷」²

（王德威言），文字特殊如是，敗壞惡德如是，引起論者的好奇，期一窺書寫的真 相。

第一節 研究動機與目的

談到駱以軍（1967~），除了優秀新世代小說家的榮銜外，「張大春的徒弟」

也標明了他後現代實驗派的風格取向。1967年出生，自1989年第一篇小說〈蟑螂〉

獲全國學生文學獎佳作至今寫作十年有餘，成績斐然，除了詩集《棄的故事》、

劇本《傾斜》外，小說計有《紅字團》、《我們自夜黯的酒館離開》、《妻夢狗》、

《第三個舞者》、《月球姓氏》、《遣悲懷》、《西夏旅館》。³

《紅字團》（1993年）以後設手法及魔幻寫實的書寫策略，拋棄寫實主義的 教條，對文本、文字符號產生質疑。不過值得注意的是，某些篇章呈現出駱以軍 個人對生命的觀照，逐漸顯現出與其他使用後設技巧創作者的不同之處。同年11 月接著出版小說《我們自夜闇的酒館離開》（之後易名為《降生十二星座》）被 公認為是告別「張大春影響」之作，重拾文學恆久的題材—對人類生命／宿命的 省思，也將原本被後現代風潮加以嘲謔所剔除掉的可能，再重新放回文學中。

1 蔡依珊採訪：〈駱以軍—我不是惡漢，我只是邋遢的中產階級〉，《野葡萄文學誌》第 18 期，2005 年 2 月，頁 29。

2 王德威：〈我華麗的淫猥與悲傷—駱以軍的死亡敘事〉，收錄於駱以軍《遣悲懷》（序論），台北：

麥田出版社，2001 年，頁 7~30。

3 可參見附錄一。

1995年自費出版了唯一的詩集《棄的故事》，1998年出版調性極近私小說的

《妻夢狗》，此二書見證駱以軍創作的抒情轉折，自此駱以軍的作品使用了私小 說的策略，以第一人稱為敘事角度結合了自身的感性經驗，奠定為小說書寫最主 要的特徵。

2000年藉著外省第二代的身份，駱以軍用文字去理解一群由大陸離鄉背井移 民到台灣小島父執輩的情感與記憶。他把視角放在本省母親與外省父親兩者身上，

以「凍結時間」的方式去體會身世的「命定時間」，別於一般書寫外省父親的寫 作方式。《遣悲懷》（2001年）書中以自死的同志女邱妙津作為溝通對象，結合

「遺書體」與「情書體」的模式，大力書寫死亡議題。王德威認為本書是：「新 世紀台灣小說第一部佳構」⁴，開創華文書寫另一個新高度。

綜觀駱以軍的書寫脈絡，自後設技巧開始，到了《妻夢狗》之後，奠定他以 私小說述說的策略。黃錦樹曾論：「私小說作為主導寫作策略，抒情詩般的隱喻 基調，日常生活前沿突現的存在的傾斜錯位，如一個又一個被打開的隔壁房間上 演著荒謬劇場—一個個奧秘的秘密空間，自己或他人的。」⁵私小說，是二十世紀 日本文學的一種特有體裁，採用自我的敘述法，以自暴支配者的卑賤心理景象，

為寫實風格。駱以軍以第一人稱的敘事角度，不斷地在小說中描繪其父、其母、

其妻（族）、其子，周遭的人物都納入成為故事中的一角，甚至於「後記」中亦坦 言一切，以致呈現虛／實越界的情境。並在小說中汲汲追求「如何定格時光」、「如 何與記憶搏鬥」、「如何進入敘事核心的可能」，夢境、現實、記憶穿梭徘徊，形成 光怪陸離、諧謔的氛圍，卻又有一種難以掩飾的悲傷。

駱以軍大量以「我」玩弄後設技巧，其中摻雜「真我」和「假我」，在台灣 的作家裡，獨樹一幟的風格，也是他書寫主要的策略，具有探究的價值， 是筆 者產生興趣和引起動機的主要原因。觀看駱以軍如何透過「我」游走在私小說與

4 王德威：〈我華麗的淫猥與悲傷—駱以軍的死亡敘事〉，收錄於駱以軍《遣悲懷》（序論），台北：

麥田出版社，2001 年，頁 23。

5 黃錦樹：〈死者的房間—讀駱以軍《遣悲懷》〉，《聯合文學》第 207 期，2002 年 1 月，頁 133。

道德的邊界？而「我」又是什麼？究竟駱以軍是如實的呈現私我狀態的內在描繪？

抑或者這也是他進行後設的書寫？也因此，有論者提出所謂（偽）私小說書寫，

即表面是私小說，實則不然，而是進行私小說的後設書寫。而且駱以軍透過不斷 的喃喃、書寫，究竟完成何種目的與效果，希望藉著在筆者的層層剝筍之下，以 分析出駱以軍在私小說書寫裡的特殊景觀和書寫脈絡，從而確立其真實的聲音與 面貌。