研究問題

本章將介紹本研究所採取的研究設計以及施行，共分為三個部分。首先第一節將闡述研 究問題，也就是第四、五、六章節的邏輯架構；第二節將介紹研究方法的選用，本論文採深 度訪談法為主，並以參與觀察法以及次級資料分析為輔；第三節則是介紹訪談對象以及選取 原因。

第一節 研究問題

獨立策展人曹愷認為「目前中國大陸的獨立影像從傳播的角度考慮，沒有獨立院線、沒 有獨立頻道，沒有健康生存、持續發展的民間影展，其實就是自生自滅，甚至說，在某種時 候連自生自滅都是一種奢侈（王針，2013）」。國立政治大學廣播電視學系副教授郭力昕（2014）

亦提到中國獨立紀錄片由於「不合法」，沒有公共放映管道，例如台灣公視的「紀錄觀點」

這樣的平台，亦或是影展、院線空間，更不會拿到創作補助的機會，例如台灣幾種來自公部 門或半官方對紀錄片的常態補助機制。如此缺乏機會、充滿限制的境遇，也刺激了中國大陸 的許多獨立紀錄片，「以野生、不羈的創作能量，長出許多不受主流社會機制規訓的奇花異 草，充滿生命力與可能性」。

這些「奇花異草」的背後，有一個共同的來自時代的強大力量推動，它們的出現，與社 會話語空間的變革有著血肉聯繫。而國家機構的缺席，讓中國獨立紀錄片的發展在很大程度 上依賴著各種民間力量的支持。一群從非盈利角度出發的民間獨立放映組織和機構，在二十 幾年的漫漫歲月中，憑藉著對於獨立影像的熱忱，堅持著這項超越了功利的事業（姜娟，2012）。

一些組織或機構沒落了，而一些又興起了，似乎在前赴後繼地進行著接力活動，延續著「獨 立之精神，自由之思想」。

本研究的研究問題可分為三個方面：

一、民間放映組織之面貌

本研究希望探尋在地化的民間放映組織的生存策略以及組織規模。同時，對於放映活動 所需的片源、場地、人力以及資金等因素，又是如何進行資本流動與演變的？而放映組織大 多以「游擊隊」形式在城市各個空間尋求放映地點，這樣的漂泊狀態，對於其組織、個人的 影響有哪些？對於觀眾的影響又有哪些？這些困難背後又說明了什麼？

二、文化中介者之角色扮演

本研究對於文化中介者的角色扮演分為三個面向進行探討：一是與生產者進行連結，二 是與消費者進行連結，三是文化中介者主體獨立性的建構。

三、在中國本土的脈絡中，民間放映獨立紀錄片的實踐意義

對於民間放映獨立紀錄片的實踐意義的探尋，本研究將從政治、社會、文化三個層面進 行論述。在政治與社會空間之下，我們透過放映，再次回溯過往的影像記錄與呈現，這對於 當下社會有著怎樣的影響？同時對於公民意識與自覺，是否帶來積極作用？在文化空間之下，

民間放映的實踐行為，對於人才培養以及市場培養又能夠帶來什麼樣的動力？研究者也將探 尋未來民間放映的可能性與方向。

第二節 研究方法

根據上述之研究問題，本研究的主要研究方法與步驟如下：

一、次級資料分析

本研究以中國大陸獨立影像的相關研究做資料收集與分析，其中包括學術文章、文獻資 料、網路新聞報導、出版圖書、評論以及相關影像。一方面是為了瞭解中國大陸獨立紀錄片 的界定與發展特性，另一方面是從中梳理獨立紀錄片的民間放映的歷史發展歷程，從發展脈 絡中尋找與當下民間放映的關聯，做一系列的脈絡梳理，以便能夠更加深入去剖析民間放映 的組織或個人作為文化中介者，是如何運作資本完成放映行為的。

研究者在梳理相關資料時，明顯發現關於「民間放映」內容的文獻資料很少，大多數都 是在描述事件行為，並沒有深入探討民間放映的相關議題。尤其是2010 年之後的資料更為稀 少，這也堅定了研究者欲借此研究，希望能夠給中國大陸獨立紀錄片的民間放映事業留下一 些文字資料與分析。

二、深度訪談法（in-depth interview）

因為研究者並不屬於紀錄片業內人員，也沒有在民間放映組織中工作過，所以深度訪談 對於本研究起著極其重要的作用。若不是透過深度訪談的過程，研究者很難深入核心瞭解組 織或個人在完成民間放映這樣一個行為時，需要完成哪些步驟，是如何扮演文化中介的角色，

以及對於從事的放映活動所抱持的態度與構想等，故此研究方法讓本研究對於相關議題的探 討有了一個非常直接的切入。

研究者會事先了解與受訪者相關的資訊，但能夠瞭解到的資訊實在有限，無論是個人的 背景、文化程度，亦或是當下所從事的放映活動的相關背景都較少，這也是研究者需要關注 的部分，因為這與本研究所要探討的資本累積存在很大關聯。

深度訪談是訪談者與受訪者「互換觀點」（inter-view）的過程，雙方的互動（inter-action）

共同建構了訪談資料的產出。同時，深度訪談也是一種探尋研究對象經歷與瞭解自身世界方 法的主要場所，它提供了一種獨特途徑，讓研究者能夠接近研究對象的世界，而研究對象用 自己的陳述方式來敘述他們的活動、經歷和感受（陳育含，2007）。關於訪談方式大致分為

結構性訪談（structured interview）、非結構性訪談（unstructured interview）以及半結構性訪 談（semistructured interview）三種（王文科，1986）。本研究施行半結構性訪談，為了訪談 的順利進行以及訪談內容符合研究需求，研究者於訪問前先擬定好訪問大綱，訪談時將彈性 調整問題的順序，期間可以針對受訪者的回應，即時進行詢問，有時也能獲得研究者未註意 的內容，這也是深度訪談法的優點所在。

本研究希望透過半結構性訪談，得到關於民間放映組織的事實性資訊，並得到受訪者本 身的觀點與意義。同時也希望藉助受訪者的訪談能夠為本研究呈現出較為重要的特定情節或 行動過程。

三、參與觀察法

除了深度訪談外，本論文亦使用參與觀察法作為研究方法來取得非語言方面的資訊。

Jorgensen（1989：14，轉引自胡幼慧，2008）認為，參與觀察的最終目的是「從紮跟在人類 每天的生活事實，發掘實踐的和理論的真理」。學者Lindlof（1995，轉引自蔡麗鶖，2004）

將參與觀察過程中研究者的角色分為四大類，分別為：完全的參與者（complete participant）、

觀察式的參與者（participant-as-observer）、參與式的觀察者（observer-as-participant）、完全 的觀察者（complete observer）。所謂觀察式的參與者，是指研究對象清楚研究者參與與觀察 的目的與動機，兩者之間的互動是互利的。而參與式的觀察者是以觀察的角色為主，短暫地 參與研究對象的活動。根據以上四大類型，本研究將採用參與式的觀察者這個角色，蒐集相 關研究資料。

本研究選取的兩大研究場域分別為：一是臺北CNEX 舉辦的華人紀錄片提案大會，另一 是大陸地區各城市的民間放映活動。前者場域的研究，有助於研究者更好地結合文獻資料，

反思「獨立紀錄片」在不同場域中的含義；後者的參與與觀察，能夠讓研究者瞭解行動者（組 織）的行為與事件的意義，並且透過研究者的分析、梳理與反思，探討其參與觀察的結果。

參與觀察的研究者需把握住「領會」和「反思」這兩大本質（胡幼慧，2008），才能保證其 研究資料的豐富度，研究結果才能回應研究主題。

本研究主要以深度訪談法為主，次級資料分析與參與觀察法為輔，藉由了解中國獨立紀 錄片的民間放映之運作機制，以及它們所形成的文化介入形態，來探尋這樣一個相對小眾的 群體他們的生存狀況與重要價值。