第三章 研究方法與設計
第三節 研究對象
本論文「蒙娜麗莎符號及其變奏作品分析之研究」所使用的研究方法為作品 分析法與深度訪談法。作品分析的研究對象為三次（含）以上運用蒙娜麗莎符號 創作的現、當代藝術家其蒙娜麗莎變奏作品，依序為杜象、安迪‧沃荷、波特羅 與班克斯。深度訪談的研究對象則為六位業界專業人士，包括蒙娜麗莎特展的策 展三方與高雄兒童美術館負責人、西洋藝術史學家以及藝術家等。以下分別敘述 作品分析以及深度訪談的研究對象。
一、作品分析的研究對象
為探討蒙娜麗莎符號的應用，研究者在文獻探討後，選擇出三次（含）以上 運用蒙娜麗莎符號創作之現、當代藝術家其蒙娜麗莎變奏作品，作為研究對象。
茲概述並表列這些作品如下表（表 3-3-1 至表 3-3-4）。1 1. 馬歇爾‧杜象的蒙娜麗莎變奏系列作品
1915年杜象前往紐約，和畢卡比亞（Francis Picabia, 1879-1953）、雷曼（Man Ray, 1890-1976）成為紐約達達的中心人物。為了揭櫫和傳統決裂的心，他在蒙 娜麗莎複製品上添加鬍鬚，題名 “L. H. O. O. Q.”（林素惠，2006）。杜象多次 援用原型蒙娜麗莎進行改造創作，其變奏系列的四幅作品如下頁表（表3-3-1）：
1 為了聚焦論述，這四組蒙娜麗莎變奏作品的創作者其學養生平的簡介在此不贅述。但為了資料
表 3-3-1 研究對象列表──馬歇爾‧杜象的蒙娜麗莎變奏系列作品 馬歇爾‧杜象
作品 圖片資訊
圖 2-3-1 杜象（Marcel Duchamp），
L.H.O.O.Q., 1919, private collection, Paris.
資料來源：http://www.artlex.com/ArtLex/d/dada.html
圖 2-3-2 杜象（Marcel Duchamp），
1942 年的 L. H. O. O. Q.
資料來源：http://sebastienrongier.net/spip.php?article226
圖2-3-3 杜象（Marcel Duchamp），
喬孔德L. H. O. O. Q.，
1964，現成物、多重簽名，
29.5 x 22.3 cm，理想博物館。
資料來源：〈蒙娜麗莎五百年：達文西傳奇〉高雄展覽圖錄，頁131。
圖2-3-4 杜象（Marcel Duchamp），
喬孔德L. H. O. O. Q.剔去鬍鬚，
1965，現成物、多重簽名，
20.5 x 13.5 cm，理想博物館。
資料來源：〈蒙娜麗莎五百年：達文西傳奇〉高雄展覽圖錄，頁133。
2. 安迪‧沃荷的蒙娜麗莎變奏系列作品
1960 年代，安迪‧沃荷以消費商品與名人圖象作為創作題材，進行大量絹 印複製，之後成為當代普普藝術執牛耳的人物。安迪‧沃荷曾四次使用原型蒙娜 麗莎進行改造創作，其變奏作品甚至也有藝術家加以模仿（圖 2-3-13）。安迪‧
沃荷的蒙娜麗莎變奏系列作品如下頁表（表 3-3-2）：
表 3-3-2 研究對象列表──安迪‧沃荷的蒙娜麗莎變奏系列作品 安迪‧沃荷
作品 圖片資訊
圖2-3-9 安迪‧沃荷（Andy Warhol），
三十個比一個好，1963，壓克力顏料、絹印、畫布。
資料來源：http://ujuo.org/tag/joconde/
圖2-3-10 安迪‧沃荷（Andy Warhol），
Mona Lisa 系列，1963，壓克力顏料、絹印、畫布。
資料來源：http://ujuo.org/tag/joconde/
圖2-3-11 安迪‧沃荷（Andy Warhol），
白色蒙娜麗莎上的白色，1979，壓克力顏料、絹印、畫布。
資料來源：《安迪‧沃荷 1928-1987》，頁 86。
圖2-3-12 安迪‧沃荷（Andy Warhol），
兩個金色蒙娜麗莎，1980，壓克力顏料、絹印、畫布。
資料來源：《安迪‧沃荷1928-1987》，頁87。
3. 費爾南杜‧波特羅的蒙娜麗莎變奏系列作品
費爾南杜‧波特羅經常運用其獨特的繪畫風格模仿各藝術家的經典名作。值 得注意的是，蒙娜麗莎元素特別妝點著他人生各個階段。波特羅曾三次使用原型 蒙娜麗莎進行改造創作，其變奏作品甚至也有藝術家加以模仿（圖 2-3-16）。波 特羅的蒙娜麗莎變奏系列作品如下頁表（表 3-3-3）：
表 3-3-3 研究對象列表──費爾南杜‧波特羅的蒙娜麗莎變奏系列作品 費爾南杜‧波特羅
作品 圖片資訊
圖 2-3-14 費爾南杜‧波特羅（Fernando Botero），
十二歲的蒙娜麗莎，1959，紐約大都會美術館。
資料來源：“Botero：Paintings and Drawings”，頁 34。
圖 2-3-15 費爾南杜‧波特羅（Fernando Botero），
蒙娜麗莎，1977。資料來源：
http://ipaintingsforsale.com/painting/mona_lisa-12832.html
圖 2-3-17 費爾南杜‧波特羅（Fernando Botero），
蒙娜麗莎，無年代，青銅，29 x 35 x 23 cm。資料來源：
http://www.art-bronze-sculptures.com/Modern-Art-Sculptures/Modern-B ronze-Sculpture-Mona-Lisa-signed-Fernando-Botero::325.html
4. 班克斯的蒙娜麗莎變奏系列作品
班克斯是當今擁有高知名度卻十分神秘的彩繪塗鴉藝術家，來自英國布里斯 托（Bristol）。他聲名遠播的反戰、反諷系列作，直率地揭露著現代生活的偽善
（Leverton, 2011）。班克斯曾經七度運用蒙娜麗莎元素進行創作。他的蒙娜麗莎 變奏系列作品如下表（表 3-3-4）：
表 3-3-4 研究對象列表──班克斯的蒙娜麗莎變奏系列作品 班克斯
作品 圖片資訊
圖2-3-24 班克斯（Banksy），
拿著AK47步槍的蒙娜麗莎，
噴漆模版，無年代。資料來源：
http://www.pinterest.com/pin/265782815482673094/
圖 2-3-25 班克斯（Banksy），
手持火箭筒的蒙娜麗莎，噴漆模版，無年代，位於蘇活區，2001。資 料來源：“Banksy: Wall and Piece”，頁 27。
圖 2-3-26 班克斯（Banksy），
最後的蒙娜麗莎，噴漆模版，無年代。資料來源：
http://www.pinterest.com/pin/265782815482712598/
圖 2-3-27 班克斯（Banksy），
蒙娜麗莎系列，噴漆模版，無年代。資料來源：
http://www.pinterest.com/mluizafloor/arte-ii-o-melhor-de-banksy/
圖 2-3-28 班克斯（Banksy），
另一個蒙娜麗莎在格拉斯哥，噴漆模版、現成物，無年代。
資料來源：http://www.dailymail.co.uk/femail/article-1034538/
Graffiti-artist-Banksy-unmasked
圖2-3-29 班克斯（Banksy），
蒙娜麗莎系列，彩繪塗鴉，2010。資料來源：
http://vostokzapad.wordpress.com/tag/banksy-mona-lisa
圖2-3-30 班克斯（Banksy），
羅浮宮的擺設，現成物、彩繪塗鴉，位於巴黎，2004。
資料來源：“Banksy: Wall and Piece”，頁172。
上述表格中所列出的蒙娜麗莎變奏作品是本研究所要進行作品分析的研究 對象，以下介紹本研究深度訪談的研究對象。
二、深度訪談的研究對象
為了解蒙娜麗莎符號應用與其傳播情形，研究者選擇可以幫忙找到答案的相 關專家學者。首先藉由「蒙娜麗莎五百年：達文西傳奇」特展，找到當時此展覽 的策展單位負責人：高雄市立美術館館長、義大利理想博物館館長以及義大利最 大的藝廊 123ART 總裁。接著透過西洋藝術史專家、策展單位員工與擅長使用符 號說故事的藝術家三方，借助於他們的專業，剖析蒙娜麗莎符號的傳播情形，以 及對臺灣藝術環境的影響，將以上訪談對象關係彙整如下圖（圖 3-3-1）：
圖 3-3-1 訪談對象關係圖
為達訪談目的，研究者先針對三個訪談目的與上圖訪談對象類別找尋數名適 合的受訪人選。在評估他們的專業背景與實務經驗後，決定針對本研究三個訪談 目的的六名受訪者（編碼 A 到 F）。分別為：達文西於義大利理想博物館的館長 亞歷山卓‧韋佐西（Alessandro Vezzosi, 1950-）；義大利 123ART 藝廊總裁塞爾 吉奧‧芬多尼（Sergio Fintoni）；2013 年「蒙娜麗莎五百年：達文西傳奇」特展 的臺灣首站──高雄市立美術館館長謝佩霓；2013 年高雄市立兒童美術館「小 小蒙娜麗莎展」策展人洪金禪；前拉丁美洲駐臺大使兼西洋藝術史老師曾長生；
臺灣獨立策展人兼攝影藝術家周慶輝等六位。這些受訪者的背景經歷列表如下頁
（表 3-3-5）：
表 3-3-5 訪談對象背景經歷表
編碼 訪談對象姓名 背景經歷
A 亞歷山卓‧韋佐西
促成臺灣蒙娜麗莎特展之源頭。
藝評家、專業策展人、跨領域與創意博物館專家。
任職義大利理想博物館館長（1993-）。
B 謝佩霓
促成臺灣蒙娜麗莎特展之源頭。
藝評家、專業策展人、藝術社會學與當代藝術研究專家。
任職高雄市立美術館館長（2009-）。
C 洪金禪
專業策展人、跨領域藝術研究者。
2013 年「小小蒙娜麗莎」特展負責人。
任職高雄市立兒童美術館（2009-）。
D 曾長生
駐拉丁美洲大使館（1975-1986）。
任職臺藝大、淡大及世新大學助理教授（2001-），
教授拉丁美洲文化與西洋藝術史。
E 周慶輝 專業策展人兼攝影藝術家。
任職優秀視覺設計公司藝術總監（2002-）。
F 塞爾吉奧‧芬多尼
促成臺灣蒙娜麗莎特展之源頭。
專業策展人、義大利與多間國際公司時尚顧問。
任職義大利 123ART 藝廊總裁。
本研究論述的範圍從達文西〈蒙娜麗莎〉對後來藝術的影響，談到二十世紀 的蒙娜麗莎變奏曲，因此訪談對象第一人選為以收藏達文西作品為主的義大利理 想博物館館長亞歷山卓‧韋佐西。他從小在達文西故鄉──文西鎮受當地藝術環 境陶冶長大，在青年時期立志為藝術盡一份心力。除了對達文西瞭若指掌，更對 當代藝術有深厚研究，同時對策展有很高的興趣。不僅在推廣達文西藝術上耕耘 有成、著作《神聖的文藝復興》三部曲以十八種語言在全球發行，更在世界各地 舉辦文藝復興相關展演與講座。研究者有幸得到館長應允受訪。
為了闡述蒙娜麗莎成為傳播性符號的概況以及對臺灣藝術環境的影響，研究 者把焦點放在 2013 年「蒙娜麗莎五百年：達文西傳奇」特展。透過這個展覽，
了解臺灣方面與義大利策展單位接洽的情形，以及美術館策劃蒙娜麗莎展覽的理 念，同時觀察臺義文化的異同，可能帶給國人的思維。研究者透過該特展的臺灣 首站──高雄市立美術館，其館長謝佩霓特有的親切熱情與旁徵博引的專業見解，
給予本研究正面積極的回應。更在謝佩霓引薦下，認識高美館分館──兒童美術 館「小小蒙娜麗莎展」的策展人洪金禪，她熱心地分享這個特展的前製過程，以 及展示期間與觀眾互動所體悟到的寶貴經驗。
為了解世界各地的蒙娜麗莎變奏曲發展情況，研究者找到一位對西方藝術有 普遍性了解，同時又有創作經驗的藝術家。曾長生目前身兼聖彼得藝術顧問並任 教於國立臺灣藝術大學、淡江大學與世新大學，更於臺灣與大陸各地協辦相關藝 術講座。其博學知識與過往經歷，為本研究注入了新的活水。尤其他曾擔任前拉 丁美洲駐臺大使兼西洋藝術史教授，不僅擁有豐厚的西洋藝術史藝評經歷、對拉 丁美洲藝術家身分的波特羅有深厚的認識、著有杜象、波特羅與文藝復興時期相 關著作，更曾擔任安迪‧沃荷相關講座的專題講師。他這方面的專業知識，同時 可以用來檢視本論文作品分析的內容。
擅長使用符號進行創作的攝影藝術家周慶輝，曾親身突破眾人記憶中的刻板 印象，改造痲瘋村的符號定義、紀錄中國大陸已逝的古老勞動力符號；在 2009
擅長使用符號進行創作的攝影藝術家周慶輝，曾親身突破眾人記憶中的刻板 印象，改造痲瘋村的符號定義、紀錄中國大陸已逝的古老勞動力符號；在 2009