第二節 研究範圍與方法
佛瑞一生共作十三首船歌，第一號船歌是 1881 年創作，至第十三號船歌於 1921 年 完成，前後相距四十年。創作的四十年間，佛瑞隨著人生不同歷練，作品風格也有所演 變，筆者根據英國音樂學者羅伯特．歐爾雷駒(Robert Oriedge, 1948- )及米謝．奈可圖 (Jean-Michel Nectoux, 1946-)的研究將佛瑞創作生涯分為三個時期，分別是第一時期 (1860-1885)、第二時期(1885-1906)、第三時期(1906-1924)。1依據此分期，第一號至第 四號船歌屬第一時期的作品，第五號、第六號船歌屬第二時期的作品。
船歌起源於義大利威尼斯(Venice)貢多拉(Gondolier)船夫所唱的歌，但佛瑞第一時期 還未到義大利威尼斯遊覽，船歌的創作只表現其風格，並表達自己的情感，第一時期佛 瑞著重在歌曲的創作，鋼琴作品的重要性雖不如歌曲，但他第一時期深受蕭邦、李斯特
(Franz Liszt, 1811-1886)及當時沙龍華麗的風格的影響，作品重音響、和聲的變化。第四 號船歌完成後隔了八年才創作第五號船歌，屬第二時期作品，佛瑞創作第五號船歌時曾 到威尼斯遊覽，實際感受當地風俗民情，作曲手法更趨成熟，和聲及動機變化更豐富，
真正顯示出佛瑞的天分及個人品味。當今演奏家多演奏第一號至第六號船歌的作品，因 此，筆者只選了第一時期和第二時期的曲子－第一號至第六號船歌，共六首，分析研究、
比較其作品之曲式、調性和聲、伴奏音型、節奏型，及詮釋方向。
研究的方法，主要從相關的書籍及碩博士論文著手，以及對樂譜加以分析。與本論
1Robert Orledge, Gabriel Fauré (London: Enledburg Book, 1979), 45.
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文的相關的中文書籍並不多，因此，筆者所參考的資料來源仍是以外文為主。而對本論 文最重要的兩本著作，一是音樂學者尚－米謝．奈可圖(Jean-Michel Nectoux)的著作《佛 瑞：音樂生涯》(Gabriel Fauré：A Musical Life)，二是羅伯特．歐爾雷駒(Robert Orledge,
1948- )著作的《佛瑞》(Gabriel Fauré)這兩本書，兩本書皆在佛瑞的生平、作品以及鋼 琴創作特色上著墨不少，提供筆者研究其手法的方向。碩博士論文中，參考了 2009 年 國立臺灣師範大學碩士黃郁惠的〈船歌－從蕭邦等作曲家之作品探討〉論文，黃郁惠同 學詳盡了研究各作曲家船歌的風格及詮釋，提供筆者研究其船歌演進之方向。另外，2006 年國立中山大學研究所碩士周珮甄的〈佛瑞十三首夜曲之探討〉論文，探討了佛瑞十三 首夜曲不同時期的作曲風格及詮釋，其統整之表格、項目提供筆者統整佛瑞第一至六號 船歌之作曲風格及詮釋的方向。
內容方面，第一章說明研究動機與目的、範圍與方法。第二章就文獻探討、概述船 歌的起源與發展，了解船歌的曲種特色，進而了解佛瑞的鋼琴作品特色，並探討佛瑞各 期船歌風格的演變。第三章針對第一號至第六號的船歌的樂譜，深入探討與分析，以了 解樂曲的曲式、和聲、調性、主題動機使用、節奏型、織度，及音樂內涵，並以表格及 譜例整理來統整佛瑞創作之手法。第四章則根據樂譜的提示、書面資料分析、參考有聲 資料、加上筆者的學習經驗及指導教授的指導，闡述彈奏上的詮釋與表現，並以表格及 譜例統整詮釋方向。第五章結論，綜合整篇論文的資料蒐集、歸納及個人見解，提出心 得及期許。在此論文中，筆者藉由對曲子的探討，從作曲家生平、船歌的特色、佛瑞各 時期的作曲手法，到樂曲的分析、詮釋，希望能對佛瑞在音樂上的巧思、作曲手法、樂
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曲風格等特質有更多的瞭解，並激起後人研究與討論佛瑞其他作品的興趣。
6 看到的標題包含“Barcarolle”、 “Gondellied”及“Boat Song”，其中，又以“Barcarolle”及
“Gondellied”為最多作曲家使用。“Barcarolle” 一詞是法文，源自義大利文“Barcarole”，
其中的“Barca”有船的意思。｢船歌｣此種曲種廣受歡迎，十八世紀著名的音樂評論家布爾 尼(Charles Burney, 1726-1814) 3曾在他的著作《論述法國與義大利音樂現狀》The Present
State of Music in France and Italy 一書提及船歌深受當時歐洲音樂家們喜愛。
｢船歌｣起源於船夫唱的歌曲，因此具有歌唱性的抒情旋律；結構多為 ABA+尾奏