第一號 a 小調船歌，作品 26 之樂曲分析

曲式與各段介紹：

佛瑞第一號 a 小調船歌，作品 26，創作於 1881 年，屬於佛瑞早期的作品。此首的 曲式為ABA’＋Coda（表 3-1），結構單純，與浪漫時期的個性小品結構類似。此首為六 八拍子，速度標示為中庸的快板(Allegretto moderato)，比起其他首船歌慢一些。主題及 伴奏呈現的各種節奏型態，表現出船歌音樂的韻律感。旋律歌唱性優美，在內聲部的主 題旋律音色溫暖，需左、右手共同彈奏。正拍第一音經常和伴奏音重疊，也是此曲特色 之一。伴奏為分解和弦，具有船歌水流律動的特性。調性為小調，早期的作品和聲運用 不複雜，雖有些臨時記號，也多是裝飾、經過音或轉調功能，最後結束於皮卡第三度

(Picardy third)。此首有豐富的裝飾音，再次出現的主旋律添加細碎音，改變了織度，甚 至過門段落以快速音群呈現，讓音樂更加流動，這些都有蕭邦作品的影子，也能得知佛 瑞早期作品受到蕭邦的影響深遠。

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【表 3-1】第一號船歌曲式圖

段落 小節數 主題／動機 小節構句 和聲 調性

A 1－8 a 4+4 i－V7－i a 小調 9－22 b 7+4+3 V7－V7

23－34 a’ 4+4+4 i－V7－i

B 35－52 c 2+4+4+4+4 I－iii－V7 C 大調 53－73 c’ 4+4+4+4+5 I－iii－V7

73－78 過門 6 vi－(d#)

A’ 79－92 b 7+4+3 V7－V ^{a 小調}

93－100 a’’ 4+4 i－V7－i Coda 101－114 a+ b 後半 4+5+5 i－

Picardy 3rd

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A 段

A 段建立在 a 小調上，分為兩大主題，主題 a 以四小節為一樂句（譜例 3-1-1），以 節奏動機構成，富有韻律感。

【譜例 3-1-1】第一號，第 1 小節至第 8 小節

主旋律在內聲部級進進行，大多是下行音組成，在中音域呈現溫暖的音色。而伴奏 分為兩大部分，上部分以 節奏、上行的分解和弦組成，節奏規律，上行的音型 表現出流水的感覺，第二音為雙音，巧妙地表現出船行駛在水上的搖晃感。上行的音型 和主旋律下行音型產生對比，造成獨特的音響效果。伴奏的低音也呈現搖槳的韻律，且 多是和弦的根音，聽覺效果上清楚的聽到主要和聲進行，也穩定了整段的速度和節奏。

主題 a 旋律線夾在內聲部，須由左、右手共同彈奏，在每大拍的第一音與上半部伴奏重 疊，伴奏與主旋律彼此間的關係貼切。

1

i i N6 v7

i i ii7 v7 i

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佛瑞在主題 a 以調式音階－佛里吉安調式(Phrygian)呈現（譜例 3-1-2）。

【譜例 3-1-2】佛里吉安調式(Phrygian Code)

以教會調式作為題材並不是佛瑞首創，早在十九世紀末期，民族樂派與印象樂派們，

恢復應用調式，以增加音樂色彩。²²在佛瑞的作品中，常能看到調式音階的運用。調式 音樂對佛瑞而言，是另一種舒緩色彩的手法，因此其作品時常結合調性與調式音樂。²³整 段免除了導音（升 G 音），直至第八小節主題將結束時才出現導音，確定其調性。

主題 a 的和聲較為保守，第 1 小節至第 8 小節的和聲進行為 i－i∣N₆－v₇∣i－i∣ii₇

－i（譜例 3-1-1），第一樂句和第三樂句皆是 i 級主和弦，第二樂句和第四樂句一開始的 和聲運用拿坡里和絃及 ii 級，但最後會回到穩定的 i 級和 v₇。佛瑞在和聲進行也有匠心 獨運的地方，第 3 小節便是一個拿坡里六和弦(The Neapolitan Sixth Chord/N6)（譜例

3-1-1），此大三和弦減低了原本二級減和弦的不諧和感，緩和了和聲色彩。再者，主題 a 整段的低音部分多為和聲根音，這裡降低半音的第二音(B^b音)並不作為具有傾向的旋 律音，可視為和弦的根音，這樣的用法，更增加和聲色彩。

第 9 小節開始是新的主題（譜例 3-1-3），主題 b 的主旋律在外聲部高音區，以

的節奏動機所構成，不同於前一主題，此節奏更具有流動的動力。

22康謳，《和聲學》（臺灣商務印書館，1982），20。

23黃郁惠，〈船歌---從蕭邦等作曲家之作品探討〉（國立臺灣師範大學碩士論文，2009），57

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【譜例 3-1-3】第一號，第 9 小節至第 16 小節

主題 b 分為兩小段，七個小節為一小段落，奇數小節構句與其他段落的偶數構句不 同，展現獨特的韻律感。第 9 小節至第 15 小節，兩個小節為一樂句，連續模進四次，

和聲進行從 v₇－i 至 vii^b的附屬 V－VI₆，又至 VII 的 vii₆－V₇/v，最後回到 v₇。右手旋律 的音高，一句比一句來得高，配合了譜上的漸強記號，力度也愈來愈大，兩者搭配下，

將整段推向高峰 處。

伴奏型第一音均為雙音，有確立和聲之功能。第一句及第二句的第二大拍可注意到 重音記號，和弦音、長音，再加上重音，能更推進方向感。另外，此段的主旋律與伴奏 部分一改前段樸實、規則的伴奏，而以大量的十六分音符分解和弦組成，且第二大拍旋 律和伴奏多重疊，可知旋律和伴奏的關係緊密。此段每句的句尾，皆是以十六分音符組 成的上升音型級進結尾，表現出水波粼粼的意象。不論是節奏動機、伴奏型、甚至旋律 與伴奏的緊密結合，在主題 b 中，可以感受出水流動的感覺

一陣織度密的滾動音群後，在 16 小節，上、下聲部各出現了在拍點上的長音，平

9

v7(am) i

v7(am) V7/vii^b(GM) VI6

Vii6/VII V7/v

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緩了主題 b 段節奏上的起伏。連續兩小樂句右手以 E、F 音二音交替，配上內聲部十六 分音符，依照譜上圓滑線的畫法彈奏，會稍微加重圓滑線中第一音的力度，形成獨特的 韻律感。在第 17 小節樂句末端，左、右手共同彈奏六度音程的雙音，配合漸強、漸弱 的術語符號，讓音色及和聲多變，與第 10 小節加重第二大拍些微呼應。直至第 20 小節，

右手高音停留在 E 音，配上漸弱記號，讓整個音樂更趨平靜，如同平靜無痕的水面一般。

而左手一連串級進的低音，為 V 和弦的延續，至第 22 小節再一次漸弱，回到 V7，為再 現主題 a 作預備。（譜例 3-1-4）

【譜例 3-1-4】第一號，第 16 小節至第 22 小節

再現主題a’，與主題 a 相似，主題仍被安置在內聲部，不過上半部八分音符上行音 型組成的伴奏型改變，改成以十六分音符上行音型組成，更為流動，不過音型間出現許 多增二度，點綴了和聲色彩。（譜例 3-1-5）最後在第 32 小節，以一串建立一級原位七 和弦的上行分解和弦中，於上揚的語氣中漸漸消失。（譜例 3-1-6）

E、F 音交替

僅剩 E 音，漸為平靜

16 六度音程

V₇

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主題 c 是主題 b 節奏的變型，以 的節奏動機構成，是 hemiola 節奏，

這種節奏經常能在佛瑞的作品中出現，掛留音使得原本對稱的節奏型變得較不規則，方 向性也更流動。主題 c 是四個小節為一樂句，八個小節模進，由 C 大調 I 級和絃開頭模 進至 iii 級和絃。音型向上，加上每小節末兩拍是由十六分音符組成的上升音型，而伴 奏的音型向下，與伴奏部分產生反向獨特的音響效果。另外，低音部分不斷重複根音 C 音，八分音符的 C 音短而穩定，除了確定了調性，也不免讓人聯想到船行駛時船槳撞擊 船身產生的聲響。

到了第 53 小節，旋律與主題 c 相似，稱為主題 c’，從單音旋律轉為和聲式旋律，

此段也是整曲的高潮處，除了伴奏的第二大拍節奏以十六分音符填充之外，和聲、織度、

力度等方面都漸趨濃烈，原本單音的根音 C 音在第 56 小節也改為八度音呈現，增強音 響，與蕭邦擴張織度的方法類似。重音及強度記號，使得 hemiola 節奏型更為明顯。直 至第 69 小節前，出現了漸弱記號，第 69 小節至第 73 小節，甚至是過門樂段，都延續 著 i 和絃，主旋律慢慢從三個音的和絃轉成兩個音的音程，音量削減、織度改變，漸漸 平緩下來，接著進入過門樂段。（譜例 3-1-8）

【譜例 3-1-8】第一號，第 53 小節至第 56 小節

主題c’，以八度音再次呈現

53

伴奏增加十六分音符及重音

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第 73 小節過門樂段是一連串十六分音符組成的音群，單旋律的音型上上下下快速 滾動，配合漸快術語(poco accelerando)，速度輕快。至第 77 小節，旋律中摻雜了許多半 音，並且出現了臨時記號升 D 音，升 D 音導向 E 音，使得調性從 C 大調轉回 a 小調的

V 級上，正好承接 A’段的主題 b。（譜例 3-1-9）

【譜例 3-1-9】第一號，第 73 小節至第 79 小節

A’段：

A’段再現，和 A 段不同的是省略了 a 小段，直接從主題 b 呈現，主題 b 不論是旋律、

伴奏、和聲進行和織度，完全和 A 段相同。至第 93 小節，出現了主題 a’’，與主題 a 相 同的是主旋律依舊在內聲部，不過音高卻提高一個八度。伴奏部分出現比較大的轉變，

上半部的伴奏音型由八分音符組成的穩定節奏改成 單音組成的切分節 奏。下半部的節奏音型取材於主題 c 第一大拍伴奏的節奏音型。第 94 小節及第 98 小節 的第二大拍出現了減七和絃，與 A 段 I 級和絃不同，呈現出獨特的音響效果。（譜例 3-1-10）

過門樂段 73

Am:V D#→E

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【譜例 3-1-10】第一號，第 93 小節至第 96 小節

尾奏：

尾奏的取材主題 a 的第一大拍節奏、主題 a’’伴奏的單音切分音節奏為主要的動機，

另外，左手是十六分音符組成的分解和弦伴奏型，常始於後半拍，或運用連結線連接第 一、二大拍。整段左手第一音不停重複 A 小調 I 級根音 A 音（譜例 3-1-11），另外，第 108 小節至第 112 小節重複中央 E 音，呼應 A 段第 16 小節至第 22 小節，E 音是 A 小調 V 級及 I 級的共同音（譜例 3-1-12），皆為終止式作預備，尾奏 C 音和升 C 音穿插，讓 人聽覺游移在 a 小調和 A 大調之間（譜例 3-2-11），直至第 110 小節至結尾，三音升高，

以皮卡第三度(Picardy 3rd)終止全曲。（譜例 3-1-12）

【譜例 3-1-11】第一號，第 101 小節至第 105 小節

切分音節奏型

取材於主題 c 的伴奏節奏

持續根音 A 音 C 音和升 C 音交錯 取材主題 a 的伴奏節奏

93

切分音節奏

101

減七和弦

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【譜例 3-1-12】第一號，第 107 小節至第 114 小節

持續 E 音 107

皮卡第三度(Picardy 3rd)

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