第三章 佛瑞《船歌》第一號至第六號之樂曲分析
第三節 第三號降 G 大調船歌，作品 42 之樂曲分析
曲式與各段介紹：
佛瑞第三號降 G 大調船歌，作品 42，創作於 1885 年。此首的長度較長，曲式為 ABA’＋Coda（表 3-3）。但此首樂曲有多個擴充樂句及一個擴充樂段，也因為如此，為 了銜接這些樂句，此首船歌也比其他首船歌多了許多過門樂句。
A 段的調性是降 G 大調，主題旋律在外聲部，旋律動機較短，搭配後半拍伴奏，形 成獨特的韻律感。B 段反之，樂句長，旋律較 A 段流暢。B 段的主題 c 是附點節奏， B 段的旋律在右手內聲部，旋律音與伴奏音多有重疊，展現出船歌搖晃的韻律感，整曲多 是以主題 a 與主題 c 的動機發展。
擴充樂句用了主題 a 的動機發展，旋律在左手高音聲部，需要手大音域運指，因此，
旋律的流暢與銜接更為重要。右手的伴奏是六連音加上十六分音符的分解和弦。整曲的 過門樂句也多是如此，亦或是三連音組成的半音階。就連尾奏的伴奏節奏型也是三連音 或六連音所組成的。
過門樂段的調性是 D 大調，旋律在右手的外聲部，除此之外，以三連音組成的音階 式伴奏使的調性與調式穿插的聽覺效果更為明顯。
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【表 3-3】第三號船歌曲式圖
段落 小節數 主題／動機 小節構句 和聲 調性
A 1－8 a 2+2+2+2 I－V Gb大調 9－21 b 2+3+4+4 V
22－26 過門樂句 5 V(GM) 27－35 擴充樂句/a 2+2+5 V7－I－vi
36－42 a’ 6 I
B 43－54 c 4+4+4 I－V F#大調 55－62 c’ 2+2+4 I
63－76 擴充樂句/a 4+4+2+4 IV/III－Ib 76－79 過門樂句 3 vi
80－92 c’’ 2+2+3+2+4 I 過門樂段 93－121 d 2+2+2+2+2+2
+4+2+2+3+6
I D 大調
A’ 122－130 a 2+2+2+2 I－V Gb大調
131－148 b 2+3+4+4 V 149－155 擴充樂句/a 2+2+3 V7－I Coda 94－103 b 2+2+3+2+4 I
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A 段：
本首主題 a 旋律從從弱起拍開始，以十六分音符上行音型銜接至第 1 小節右手外聲 部的旋律。第 1 小節至第 8 小節皆是四聲部的配置，以對位手法寫作。右手外聲部是主 旋律，以 的節奏型構成，右手內聲部是對旋律，以附點節奏型構成，而 左手的內、外聲部由後半拍 節奏型接續完成。此段多是後半拍節奏組成，第 3 及 第 4 小節也與第 1 小節的左手伴奏型類似，因此，形成獨特的韻律感（譜例 3-3-1）。
第 4 小節第二大拍開始，右手半音級進向上，第 5 小節模進兩組，配合譜上漸強術 語向上，至第 6 小節達高音 Fb音。第 6 小節拍號改為九八拍子，從第三大拍開始，新 起一個樂句，以主題 a 的動機再次發展一次，第 8 小節左手琶音接續右手琶音向上，結 束此樂句。
【譜例 3-3-1】第三號，第 1 小節至第 6 小節
第 9 小節開始是主題 b，兩個小節為一樂句，右手的旋律在外聲部，以 節奏動機發展，左手分為兩聲部，低音聲部是以八分音符節奏組成的副旋律，內聲部填 充十六分音符（譜例 3-3-2）。直至第 13 小節的第二大拍開始，旋律與節奏型有所改變，
表現出韻律感 四聲部，對位 1
模進向上
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右手高音聲部從八度音程附點節奏開始，配合譜上標示充滿感情的術語(espressivo)，強 調樂句的銜接及圓滑奏，左手伴奏皆以後半拍切分節奏分解和弦出現，形成獨特的韻律 感（譜例 3-3-3）。
【譜例 3-3-2】第三號，第 9 小節至第 13 小節
【譜例 3-3-3】第三號，第 13 小節至第 17 小節
第 22 小節開始是過門樂句，主要是以三連音節奏型組成的半音階，接著第 26 小節 右手重複高音 C 音，銜接至擴充樂句（譜例 3-3-4）。
【譜例 3-3-4】第三號，第 22 小節至第 26 小節
第 27 小節開始是一個擴充樂句，左手分為兩聲部，每大拍的第一拍是和弦，包含 了旋律及伴奏兩部分，高音聲部是旋律，運用了主題 a 的節奏型發展，第 30 小節及 31 小節第二大拍，左手的旋律銜接至右手，譜上標示圓滑的術語，重旋律的銜接。而低音 聲部則是以八分音符分解和弦組成，規律而平穩。右手則是以六連音及十六分音符組成
主題 b 9
22 13
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的快速音群上下跑動，第一大拍音型向下，第二大拍音型改為向上，至第 33 小節音階 上行，停在長音 Cb音接至 D 音，結束此樂句（譜例 3-3-5）。
【譜例 3-3-5】第三號，第 27 小節至第 28 小節
第 36 小節開始再現主題 a，延續擴充樂句，旋律移至左手，運用主題 a 的節奏動機，
左手低音聲部是以擴充樂句八分音符伴奏型發展，右手的伴奏型以擴充樂句六連音接十 六分音符為主，最後第 40 小節，右手六連音接三連音琶音音型向下，接琶音式和弦，
停在 I 級和弦結束此樂段（譜例 3-3-6）。
【譜例 3-3-6】第三號，第 36 小節至第 28 小節
B 段：
第 43 小節開始是 B 段，調性轉為 F#大調，但由於和弦三音的 A 和 A#交替，因此，
調性聽覺效果游移在 F#大調及 f#小調上。主題 c 旋律在右手內聲部，以附點節奏構成，
27
36
擴充樂句右手伴奏型
擴充樂句左手伴奏型 再現主題 a
I
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外聲部是以十六分音符組成的上行分解和絃，部分的旋律音與伴奏音重疊，形成獨特的 韻律感。左手是八分音符組成的分解和絃（譜例 3-3-7）。兩個小節為一樂句，至第 52 小節至第 54 小節，右手以三連音琶音音型向上，至第 53 小節再向下，左手以八分音符 分解和弦構成一個短的過門樂句（譜例 3-3-8）。
【譜例 3-3-7】第三號，第 43 小節至第 46 小節
【譜例 3-3-8】第三號，第 52 小節至第 55 小節
第 55 小節再現主題 c，一開始就出現 A#音確立 F#大調，呈現明亮的感覺。節奏構 成與主題 c 相同，自第 58 小節音量開始漸強，至第 61 小節開始漸弱，結束於 I 級和弦 根音 F#音（譜例 3-3-9）。
【譜例 3-3-9】第三號，第 55 小節至第 58 小節
43
52
55
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第 63 小節至 76 小節是一個擴充樂句，兩手彈四個聲部，右手外聲部是旋律，以主 題 a 的節奏動機發展，內聲部是以十六分音符分解和弦構成的伴奏，左手低音聲部是長 低音，這是彈奏佛瑞的樂曲所要強調的，左手內聲部是八分音符分解和弦構成的伴奏型。
兩個小節為一樂句，第二樂句的音比第一樂句的音高八度，且以八度音呈現，與第一樂 句呈現對比，再者，第一樂句的句末的音型是向上銜接第二樂句，第二樂句的句末卻是 向下（譜例 3-3-10），如此模進兩次，最後在八度音型持續向上，停在增三和弦上，音 量達到本段的最高潮（譜例 3-3-11）。
【譜例 3-3-10】第三號，第 63 小節至第 66 小節
【譜例 3-3-11】第三號，第 73 小節至第 76 小節
第 76 小節第二大拍開始至第 79 小節是一個過門樂句，以三連音節奏型半音階為主，
從右手單手彈奏，至雙手彈奏，音量減弱後再現主題 c（譜例 3-3-12）。
【譜例 3-3-12】第三號，第 76 小節至第 79 小節
63
長低音
增三和弦
73
76
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第 80 小節開始再現主題 c，是主題 c’’，旋律及伴奏節奏型與主題 c 相同，音量由 弱慢慢漸強，但又於第 87 小節突然變弱（譜例 3-3-13），最後，在第 91 小節停在 I 級和 弦上，右手是 I 級和弦根音長音，而伴奏部分是十六分音符組成的分解和弦，由兩手交 錯彈奏，第 92 小節長音延續上一小節，但左手分解和弦的三音降半音，原本的 A#還原 為 A 音，藉此方式轉為 D 大調，進入了過門樂段（譜例 3-3-14）。
【譜例 3-3-13】第三號，第 85 小節至第 87 小節
【譜例 3-3-14】第三號，第 91 小節至第 93 小節
第 93 小節開始是過門樂段，兩個小節為一個樂句，以調性 D 大調和調式 Dorian 交 錯，而右手是旋律，以主題 a 的節奏發展，伴奏節奏是三連音節奏型構成的音階，需兩 手共同彈奏，譜上標示圓滑奏(leggierissimo)，重音階的銜接（譜例 3-3-15）。
【譜例 3-3-15】第三號，第 93 小節至第 96 小節
85
91
DM:
93
調性(DM) 調式(Dorian)
音階式
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第 105 小節開始，左手持續是三連音節奏組成的半音階上行，右手是主題 a 節奏的 變形，音型向上，至第 109 小節開始反過來，旋律移至左手，以主題 c 的節奏動機發展，
音量漸強（譜例 3-3-16）。
【譜例 3-3-16】第三號，第 105 小節至第 110 小節
第 113 小節開始，左手持續主題 c 的附點節奏，右手三連音節奏改為三十二分音符，
音型由上行改為下行（譜例 3-3-17）。至第 116 小節開始，音階式音群改為琶音，從雙 手交錯彈奏至兩手同時彈奏，最後音量小聲。結束在琶音式和弦（譜例 3-3-18）。
【譜例 3-3-17】第三號，第 113 小節至第 115 小節
【譜例 3-3-18】第三號，第 118 小節至第 121 小節
105
主題 a 變形
主題 c 節奏動機
113
118
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A’段：
自第 121 小節開始再現 A 段的主題 a、主題 b 及擴充樂句，調性、節奏、旋律及織 度無改變，在此就不贅述。
尾奏：
第 156 小節開始是尾奏樂段，一開始從前段的 Gb調，突然出現長音 B 音，和聲變 化微妙，聽覺效果為 G 大調，右手依然是用了琶音式的音群，左手運用了主題 c 附點節 奏的動機，在第 162 小節回到 Gb調（譜例 3-3-19）。曲末，左手大跳音程，搭配和弦，
音域寬廣，右手則是六連音加十六分音符組合而成的音群，最後，整曲在 V 級及 I 級的 琶音式和弦結束整曲。
【譜例 3-3-19】第三號，第 155 小節至第 163 小節
155
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