第三章 佛瑞《船歌》第一號至第六號之樂曲分析
第六節 第六號降 E 大調船歌，作品 70 之樂曲分析
曲式與各段介紹：
佛瑞第七號降 E 大調船歌，作品 70，創作於 1895-6 年，屬於佛瑞中期的作品。此 首的曲式為ABA’＋尾奏樂段(Coda)（表 3-6），曲式結構單純，右手旋律線條優美，分 內、外聲部，有時旋律由內、外聲部共同完成，有時旋律在外聲部，內聲部有小音符填 充做裝飾，讓音響更為豐富，這是此首一大特點。音樂性比第五首船歌更具流暢感，風 格更為開朗、明亮。此首的節奏運用豐富，多變化，除了佛瑞常用的切分音符，擴充樂 段還用到了三連音的節奏，此節奏動機極為重要，一直到過門樂段及尾奏，都以三連音 節奏作為素材發展。伴奏部分除了佛瑞常用的分解和弦，節奏型變化豐富，富有節奏感。
B 段中的主題 b 的尾音長音，外聲部高音部分或八度音以弱音演奏，可視為此樂句的終 止式，也似鐘聲的效果，讓 B 段發展部與 A 段最大的對比。
此首雖然曲式結構簡單，但其和聲色彩豐富、節奏變化、織度、旋律的組成結構複 雜，因此，將此首作品視為佛瑞第二時期較為成熟的作品。
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【表 3-6】第六號船歌曲式圖
段落 小節數 主題／動機 小節構句 和聲 調性
A 1－8 a 4+2+2 I－V7 Eb大調 9－23 a’ 4+3+4+4 I
B 24－45 b 4+4+4+2+4+4 I B 大調 46－53 b’ 4+4 I
54－61 擴充樂句 a 後半
2+2+1+1+1+1 V
62－65 過門 4 I
A’ 66－73 a 4+4 I Eb大調
74－90 a’ 4+4+3+4+2 I 91－99 b’’ 4+5 I Coda 100－111 a 4+8 I
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A 段：
A 段的主題 a 在外聲部，其樂句結構是 4+2+2，由 節奏動機構成，
第二大拍的第一音是附點節奏中的長音，搭配重音，更能清晰表現出節奏感。前四個小 節為一小樂句，在第 4 小節的長音，伴奏以十六分音符組成的分解和弦填滿，音型向上，
由左、右手共同彈奏，第 6 小節與第 8 小節也是如此。第 7 小節和第 8 小節模進第 5 和 第 6 小節，從單音改為八度音程。前四小節的音型走向向下，但在後四小節，音型往上，
呈現明亮的音色。左手伴奏是十六分音符組成的分解和弦，表現出水流的流暢感。（譜 例 3-6-1）
【譜例 3-6-1】第六號，第 1 小節至第 8 小節
主題 a 及其節奏動機
伴奏音型上揚 1
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第 9 小節，主題 a 再現，伴奏與和聲無改變，右手的織度改變，從單音旋律改為八 度音程，第二大拍附點音符的長音填入十六分音符，豐富其音響。第 13 小節至 15 小節，
以主題 a 的節奏動機發展，音型依舊往上，第二大拍以八度音程表示，第一音依舊標示 出重音。左手分為兩部，低音聲部以 的節奏動機組成；內聲部標示出 重音的音形成了一個副旋律，運用了切分節奏，與右手的附點節奏結合出特別的節奏感。
連續三個小節的模進，配合漸強的術語，進入了一個擴充樂句。（譜例 3-6-2）
【譜例 3-6-2】第六號，第 9 小節至第 17 小節
第 16 小節開始是一個延伸樂句，旋律移至左手，以主題 a 的節奏動機發展，（譜例
3-6-3）第 20 小節至 22 小節低音聲部以第 15 小節的 節奏動機級進，右手部
9 填充十六分音符
主題 a 的節奏動機
副旋律，切分節奏
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分是由十六分音符及三連音組成的音階進行，音型向下，下一個小節又往上，至第 20 小節至 22 小節，音型往下，長達三個八度，最後回到 I 級，結束了 A 段。（譜例 3-6-4）
【譜例 3-6-3】第六號，第 15 小節至第 17 小節
【譜例 3-6-4】第六號，20 小節至第 24 小節
B 段：
第 24 小節進入 B 段，在此以同音異名的方式轉到 B 大調，主題 b 的旋律在右手，
由內、外聲部共同完成，外聲部以長音及八分音符穩固的節奏為動機，音型向上；內聲 部以 節奏動機構成。在每樂句的最後一小節，旋律在內聲部，是 長音，外聲部由五個八分音符組成的上行音型，標示 PP，如同鐘聲一般的音響，左手
15
20
級進
主題 a 的節奏動機
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的伴奏以 節奏動機構成，四個小節為一樂句，主題 b 共出現了三次，第三次 在第 34 小節及 35 小節的右手旋律持續往上，左手節奏型持續出現，織度變密，搭配漸 強術語，將音樂推至本段的高潮處。（譜例 3-6-5）
【譜例 3-6-5】第六號，第 22 小節至第 27 小節
第 36 小節運用了主題 b 的節奏動機，分布在右手內、外聲部，聲部交錯，這是佛 瑞中期作品常見的特色，第 37 小節，左、右手由下行的琶音組成，右手的旋律標示出 5 重音強調，中間更以十六分音符填充，豐富其音響，將旋律裝飾得更華麗是佛瑞作品的 一大特色。第 37、38 小節開始，兩個小節為一樂句，第 39 小節內聲部是長音，外聲部 是八度音，與第 27 小節右手的外聲部有相同的音響效果，右手部分可視為一終止式，
音響如同鐘聲一般，連續四次模進，都是相同的創作手法。（譜例 3-6-6）第 46 小節再 現主題 b，節奏、旋律、和聲及織度與主題 b 相同，至第 54 小節是一個擴充樂句，兩個 小節為一樂句，第 58 小節至 61 小節織度變密，改以一個小節為一樂句，右手的音型持
22 同音異名轉調 主題 b
如同鐘聲一般 B 大調：
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續向上，左手的外聲部及右手的外聲部可以結合成切分節奏，右手的內聲部以小音符填 充，讓音響更為華麗。（譜例 3-6-7）
【譜例 3-6-6】第六號，第 34 小節至第 39 小節
【譜例 3-6-7】第六號，第 52 小節至第 57 小節
第 62 小節是一個過門樂句，採用了第 16 小節開始擴充樂句的素材，右手的三連音 節奏是本曲的一大特色，四個小節後，以半音轉調，轉回原調－降 E 大調。（譜例 3-6-8）
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運用了主題 b 的節奏動機
小音符填充裝飾
52 切分節奏
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【譜例 3-6-8】第六號，第 61 小節至第 68 小節
A’段：
第 66 小節再現 A 段，主題 a 及 a’與 A 段相同，第 82 小節至 84 小節以主題 a 的節 奏動機繼續延伸，模進第 78 至 80 小節，音型向上，推至強音處，左手的外聲部和 A 段 相同，以切分節奏及重音構成副旋律。（譜例 3-6-9）第 91 小節開始以主題 b 的節奏動 機為素材，伴奏型也相同，在第 93 小節運用了過門樂句中三連音節奏的素材，將兩段 的節奏素材巧妙的結合。在第 98 及 99 小節，兩個小節短的過門樂句後，進入了尾奏（譜 例 3-6-10）。
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橫跨三個八度
半音轉調
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【譜例 3-6-9】第六號，第 78 小節至第 86 小節
【譜例 3-6-10】第六號，第 90 小節至第 95 小節
78
模進
90
以主題 b 的節奏動機為素材
以過門樂句的節奏動機為素材
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尾奏：
第 100 小節進入尾奏樂段，第一音以導音 D 音，有暗示回原調的意圖，右手外聲部 採用了主題 a 的節奏動機，第 102 小節，採用了過門樂句三連音的節奏動機，以音階式 下行，106 小節開始，連續四個小節的音階式下行，橫跨四個八度，回到 I 級根音，最 後以兩個 I 級豎琴式和弦結束整曲（譜例 3-6-11）。
【譜例 3-6-11】第六號，第 99 小節至第 103 小節
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導音暗示回原調
以主題 b 的節奏動機為素材
以過門樂句的節奏動機為素材 音階式下行
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