第三章 佛瑞《船歌》第一號至第六號之樂曲分析
第四節 第四號降 A 大調船歌，作品 44 之樂曲分析
曲式與各段介紹：
佛瑞第四號降 A 大調船歌，作品 44，創作於 1886 年。此首標題是獻給阿梅德．厄 內斯特．蕭頌 (Ernest Chausson, 1855-1899)24 的夫人，佛瑞與蕭頌從年輕時代就是好朋 友、好同事，甚至是好鄰居，他們的關係密切，這首第四號船歌還特別獻給蕭頌的妻子。
此首的長度較短，曲式為 ABA’＋尾聲段落(Coda)（表 3-4）。一開始兩小節前奏出 現，整段的左手多以分解和弦出現，呈現出水流的律動，另外，許多伴奏以雙音和單音 交錯出現，表現出水流的搖晃感，也增加了彈奏的難度。
此曲的旋律性優美，A 段的主題多在外聲部，調性明確，B 段反之，主題由左、右 手共同完成，且調性模糊。整曲有許多增三和弦的運用，也增添了不一樣的和聲色彩。
曲中也運用了切分節奏(hemiola)，長音搭配切分節奏，也有獨特的韻律感。
整曲的主題清晰，重複性高，每次重複會用不同形式出現，有些是主題旋律高八度 出現，有些是伴奏型態改變，但整體而言，改變性不大。
24 法國的音樂家，住家是巴黎著名的藝術沙龍。音樂深受華格納和法朗克的影響，作品常高度半音 化，充滿色彩豐富的和聲，華美的旋律和精巧的配器，並常用循環主題手法。著名的作品有歌劇《亞瑟 王》、降Ｂ大調交響曲。
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【表 3-4】第四號船歌曲式圖
段落 小節數 主題／動機 小節構句 和聲 調性
A 1－22 a 2+6+6+2+6 I Ab大調 23－32 b 4+4+2 V7/V
33－40 a’ 4+4 I
B 41－61 c 4+4+4+4+5 I G 大調/
Gb大調
62－65 過門 4 V2 A 大調
A’ 66－87 a’’ 6+7+8 I Ab大調
88－93 b’ 3+3 I Coda 94－103 a+ b 後半 3+2+5 I
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A 段：
A 段前兩個小節可視為前奏，以一級分解和弦及 的節奏動機構成，表現 出水流、船隻搖擺的搖晃感。直至第三小節，主旋律才出現，主旋律以六小節為一樂句，
樂句結構為 2＋2＋1＋1 小節所組成，第 3 小節至第 6 小節，旋律在外聲部，以長音和 切分音的節奏動機組成，沉穩感和搖晃感交錯，形成獨特的韻律感。第 7 小
節及第 8 小節織度變密，將此種韻律濃縮為一小節。另外，每小樂句的第一拍都運用了 豎琴式的彈奏法(Arpeggio)，這也是佛瑞在作品中常使用的一種技巧。伴奏部分除了延 續前奏中分解和弦的節奏，對應旋律是切分節奏的伴奏應用了八分音符沉穩的伴奏型，
此伴奏配合了切分節奏，可明顯的看出副旋律，也是此段一大特點。（譜例 3-4-1）
【譜例 3-4-1】第四號，第 1 小節至第 8 小節
第 9 小節再次出現主題 a，第 9 小節及第 11 小節與前面相同，但第 10 小節和 12 小 節旋律改為高八度出現，第 13 小節至第 16 小節，連三個大三和弦，讓音色為明朗、開 闊，但馬上於第 16 小節的第二大拍出現了增三和弦，如同鐘聲一般，大三和絃轉增三 和絃，改變和聲音響，讓聽者有驚喜感。（譜例 3-4-2）
1 前奏
切分節奏 主題 a
對應旋律 豎琴式彈奏法
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【譜例 3-4-2】第四號，第 9 小節至第 16 小節
第 17 小節，第三次出現主題 a，和第二次出現的狀況相反，第 17 小節及第 19 小節 的長音和弦高八度出現，第 18 小節及第 20 小節的旋律不變，但右手伴奏改以十六分音 符填充，主題很快的出現一次，在第 21 小節和第 22 小節的第二大拍音型級進向上，配 合漸強記號，推向主題 b 的高音降 A 音。（譜例 3-4-3）
【譜例 3-4-3】第四號，第 17 小節至第 24 小節
第 23 小節是主題 b，以兩個小節為一小樂句，兩個小樂句組合成大樂句，第一大樂 句從降 A 大調一級根音開始，以 節奏動機構成，第二小樂句
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增三和絃 改為高八度
伴奏改以十六分音符填充 17 高八度再現主題 a
連三個大三和絃
級進向上
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的節奏動機與第一小樂句類似，如同第一小樂句的回聲。第二大句是第一大樂句三度音 模進。伴奏是十六分音符組成的上行分解和弦，配合第 23 小節出現的 espressiro 的術語，
強調富有感情的彈奏及樂句的連接，讓整段音樂更具有水流動的意象。直至第 31 小節，
運用了一連串切分節奏，從單音 E 音開始，八度音程並半音上行級進，並配合漸強的術 語，推至再現主題 a 的最高音 C 音，而左手伴奏部分剛好相反，節奏是單純又穩定的八 分音符組成，以單音 E 音下行級進至再現主題 a 的低音降 E 音，左、右手呈現了寬闊的 音響。（譜例 3-4-4）
【譜例 3-4-4】第四號，第 23 小節至第 33 小節
主題 b 23
三度模進
回聲
左右手旋律倒影，寬闊的音響
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第 33 小節再現主題 a，從原本的降 A 音開始，上升三度至 C 音開始，但節奏動機、
素材均與主題 a 相同，最後至第 39 小節回到降 A 音，並接連一連串十六分音符組成的 滾動音群，進入了 B 段。
B 段：
第 41 小節開始是 B 段，第 41 小節至 44 小節是主題 c，調性是 G 大調及 Gb大調交 錯。主題 c 以四個小節為一樂句，須由左、右手共同彈奏，在每大拍的第一音與上半部 伴奏重疊，伴奏與主旋律彼此間的關係貼切。
主題 c 是以 的節奏動機構成。主題 c 在 整段以模進的寫曲方式共出現了五次，以低音來看，第一樂句的最後一個低音 G 音至第 二樂句的第一個低音 C 音呈五度關係﹔第二樂句最後一個低音 G 音與第三樂句的第一 個低音 G 音相同，後面的樂句銜接關係如同上述，五度音和同音交錯進行。上半部伴奏 以主題 a 的伴奏節奏型所組成，且有單音與雙音交錯，有如船隻在水上的搖晃感。譜上 更標示如歌的(cantabile)的術語及圓滑奏(leggiero)的術語，強調旋律性的優美。（譜例
3-4-5）
第 61 小節至第 62 小節是一個延伸樂句，再重複第五樂句後兩小節的旋律，配合漸 強的術語符號，至第 62 小節是過門樂句，調性轉至 A 大調，右手持續著 B 大段的伴奏 節奏型，左手是以八分音符組成的節奏，每個音都標示重音記號，有強調的意味，接著 又以半音轉調，再現 A 段回到原調性－降 A 大調。（譜例 3-4-6）
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【譜例 3-4-5】第四號，第 41 小節至第 52 小節
【譜例 3-4-6】第四號，第 57 小節至第 65 小節
延伸樂句 過門樂句
AM:V2
41
57
增三和絃
旋律與伴奏的音重疊 主題 a 伴奏節奏型
五度關係
同音關係
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A’段：
第 66 小節再現主題 a，基本的樂句結構、和聲組成、節奏動機都不變，唯獨樂句的 第一音長音改以高八度呈現，右手伴奏改以琶音呈現，第 73 小節及第 75 小節原本和弦 改以單音呈現，伴奏部分也改以十六分音符分解和弦填充。（譜例 3-4-7）
【譜例 3-4-7】第四號，第 66 小節至第 74 小節
最後至第 86 小節，和聲進行至 V 的附屬 V7和弦，因為沒有到 I 級，因此有未終止 的感覺。接著，第 88 小節至第 93 小節就出現了樂句的擴充，使用了主題 b 的節奏動機，
最高聲部皆是長音，此小動機是小二度級進上行，第一拍並標出重音記號強調，從第 92 小節開始，左手便是半音級進下行至降 E 音，為尾奏的 I 和弦做準備。（譜例 3-4-8）
高八度呈現，伴奏改以琶音呈現 66
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【譜例 3-4-8】第四號，第 86 小節至第 93 小節
尾奏：
第 94 小節開始是尾奏，樂句構句是以 3＋4＋3 小節組成，前三個小節以 I 和 IV 交 錯進行，右手以十六分音符分解和弦組成，每組音型方向由下而上，像是繞圈圈一樣，
而左手以上行分解和弦組成，音型向上，有語氣上揚的輕快感。第 97 小節和第 98 小節，
左、右手持續著前面的韻律，但左手強調每大拍的第一音，串聯起來，可清楚地聽出降
A 音－降 E 音－C 音－降 B 音的旋律，至第 99 小節和第 100 小節，左、右手的分解和 弦改成豎琴式的琶音，但低音部分還是和前兩小節相同，還是強調降 A 音－降 E 音－C 音－降 B 音的旋律。最後三小節，連續三個豎琴式的 I 和弦結束全曲。（譜例 3-4-9）
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擴充樂句 主題 b 節奏動機 停在 V 級，未終止
小二度級進上行
半音下行
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【譜例 3-4-9】第四號，第 93 小節至第 103 小節
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