第三章 佛瑞《船歌》第一號至第六號之樂曲分析
第五節 第五號升 f 小調船歌，作品 66 之樂曲分析
曲式與各段介紹：
佛瑞第五號升 f 小調船歌，作品 66，創作於 1894 年。與第四號船歌的寫作時間隔 了七年才再次創作船歌。此曲題獻給丹第(Vincent D'Indy, 1851-1931)25的夫人，佛瑞經由 恩師聖桑介紹認識了丹第，兩人同是｢國家音樂協會｣的一員，成為摯友，因此題獻給丹
25丹第(Vincent D'Indy, 1851-1931)是法國作曲家和教師。丹第十分關注音樂教育，1894 創辦了巴黎聖 樂學校（Schola Cantorum），與巴黎音樂學院分庭抗禮。他的音樂風格深受華格納等人的影響，同時也積 極從民歌當中吸取養分。他最有名的作品大概是《法國山歌交響曲》（Symphony on a French Mountain Air）
了，這部作品又稱《塞文山交響曲》，運用了取自法國塞文山脈地區的民歌素材，用鋼琴和樂隊演奏，充
滿浪漫主義氣息。
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A 段：
A 段的調性是 f#小調，第 1 小節至第 4 小節是主題 a，旋律在右手外聲部，右手的 前兩拍是很重要的一個短小動機，整首皆是以這個動機來發展。主題 a 的旋律因動機短 小，加上第二大拍的旋律是後半拍，形成獨特的韻律感，和左手八分音符節奏型構成的 伴奏相合，呈現出船隻搖晃的韻律感。整個主題是多聲部呈現，有四個聲部，以連續的 和弦及八度音程構成，但力度標示弱音，且譜上標示著溫柔的彈奏(dolce)，讓彈奏更顯 困難（譜例 3-5-1）。第 5、6 小節以主題 a 動機高八度發展，左手節奏型隨著右手旋律 節奏型。出現附點節奏，右手音型向上，配合譜上漸強記號。
【譜例 3-5-1】第五號，第 1 小節至第 4 小節
第 7 小節開始，調性轉為 F#大調，音高升高，以主題 a 的動機發展，連續的和弦及 八度音型向上，配合漸強記號，至第 9 小節是最高音，而左手伴奏音從單音改為和弦音，
織度變厚，第 7 小節開始左手加上重音，使得節奏感更為強烈。第 10 小節第二大拍開 始連續八度上行，左手是連續和弦上行，至第 12 小節出現主題 a 的節奏動機，音型慢 慢往下，至第 14 小節三組二連音結束此段。拍號部分，從原本的九八拍子，至第 11 小 節拍號改為六八拍子，節奏緊湊（譜例 3-5-2）。
1 主題 a 動機
f#:
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【譜例 3-5-2】第五號，第 7 小節至第 15 小節
第 15 小節進入主題 b 段，調性轉為 Gb大調，拍號又改回九八拍子，第 15 小節有 一個小節的前奏，只有左手單聲部，以八分音符組成，第 16 小節開始是主題 b 的主體，
四個小節為一樂句，主題 b 分為四聲部，由 節奏動機構成，以連結線配 上重音記號，打破三小拍為一大拍的韻律感。旋律由左、右手交錯彈奏，旋律與伴奏音 重疊，以十六分音符節奏穿插其中。後兩個小節旋律在右手高聲部，不再是雙手交錯彈 奏，節奏動機不變（譜例 3-5-3）。
【譜例 3-5-3】第五號，第 16 小節至第 19 小節
F#:
7
16
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模進了兩次後，第 25 小節與主題 b 的節奏有些許不同，回復複拍子韻律，右手旋 律依然在高聲部，而伴奏則由右手十六分音符分解和弦節奏，接至左手的和弦（譜例
3-5-4）。
【譜例 3-5-4】第五號，第 24 小節至第 25 小節
第 28 小節，回復主題 b 的節奏韻律，旋律在第 29 小節音型向上，接至第 30 小節 時調性突然轉變為 f#小調，還是維持著主題 b 的節奏韻律（譜例 3-5-5）。
【譜例 3-5-5】第五號，第 28 小節至第 32 小節
第 32 小節再現主題 a，不過只有第 32、33 小節與主題 a 相同，自第 36 小節兩個小 節為一個樂句，樂句的第一個小節以主題 a 第一小節節奏動機發展，第二個小節旋律現 在右手高聲部，重複音彈奏，音型往下，內聲部是十六分音符填充，。左手內聲部是八 分音符，外聲部是佛瑞重視的低音線條（譜例 3-5-6）。
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f#m:
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【譜例 3-5-6】第五號，第 36 小節至第 37 小節
第 40 小節開始，依舊兩個小節為一個樂句，但特別的是，樂句的前一小節運用了 主題 a 的節奏動機，而後小節卻是用了主題 b 的節奏動機，主題 a 短小的節奏動機加上 主題 b 長的旋律線，形成特別的韻律，也讓整段音樂更為流暢（譜例 3-5-7）。
【譜例 3-5-7】第五號，第 40 小節至第 41 小節
第 44 小節開始，音量減弱，譜上標示平靜的(tranquillamente)術語，連續運用了主 題 a 節奏動機，模進三次，音量漸強，才接主題 b 的節奏動機（譜例 3-5-8）。
【譜例 3-5-8】第五號，第 44 小節至第 47 小節
36 重複音
主題 a 節奏動機
40 主題 a 節奏動機 主題 b 節奏動機
44
主題 b 節奏動機 主題 a 節奏動機，模進
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第 48 小節開始運用了主題 a 的節奏動機，而第 49 小節開始以第 37 小節的重複音 音型發展，原本第 37 小節左手的單音改為六度音程，如此形式模進三次，音量漸強，
進入此段的高潮（譜例 3-5-9）。
【譜例 3-5-9】第五號，第 48 小節至第 51 小節
第 52 小節調性轉至平行大調 F#大調，音色明亮，主題 a 旋律改為左手出現，右手 伴奏型改為分解八度音程，節奏感強烈（譜例 3-5-10），至第 55 小節，拍號改為六八拍 子，雙手一同彈奏主題 a 節奏動機，是具有力度的聲音，但在第 57 小節開始，隨著兩 拍一組的八度音，結束了 A 段（譜例 3-5-11）。
【譜例 3-5-10】第五號，第 52 小節至第 53 小節
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主題 a 節奏動機 重複音，模進三次
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主題 a 節奏動機改為左手出現
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【譜例 3-5-11】第五號，第 55 小節至第 58 小節
第 59 小節開始是過門樂句，調性轉為 Eb大調，延續第 57 小節兩拍一組的八度音，
準備進入 B 段。
B 段：
第 61 小節開始是 B 段，B 段的拍號多變，一開始是六八拍子，主題 c 在右手外聲 部，以 節奏動機構成，第 63 小節拍號改為二四拍子，以
節奏動機構成，左手則是八分音符節奏型，接著，又改回六八拍子，節奏動機與主題 b 類似，伴奏以十六分音符填充，以上的節奏型態模進兩次（譜例 3-5-12）。
【譜例 3-5-12】第五號，第 61 小節至第 68 小節
第 77 小節至第 84 小節是擴充樂句，四個小節為一個樂句，有四個聲部，運用對位 手法，右手內、外聲部是六八拍子，主要以八分音符節奏型構成，而左手是二四拍子，
55 雙手彈奏主題 a 節奏動機
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類似主題 b 節奏動機
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內聲部是八分音符，低音聲部是長音，形成 hemiola 二對三的節奏，形成獨特的韻律感
（譜例 3-5-13）。第 85 小節至第 88 小節是以第 25 小節的節奏模進，進入了再現 A 段。
【譜例 3-5-13】第五號，第 77 小節至第 84 小節
A’段：
再現 A 段拍號改為九八拍子，調性也改回 f#小調，再現 A 段省略了一開頭的主題 a，
而是從主題 b 開始（譜例 3-5-14），模進兩次後，第 96 小節至第 101 小節以第 95 小節 的節奏發展，音型以大二度向上，音量漸強，突然在第 102、103 小節，只剩下左手二 個聲部，以主題 b 的節奏動機作變化，但音量不減（譜例 3-5-15）。
【譜例 3-5-14】第五號，第 89 小節至第 92 小節
77 二對三節奏
89 省略主題 a
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【譜例 3-5-15】第五號，第 102 小節至第 103 小節
第 104 小節再現主題 a，右手運用主題 a 的節奏動機，而左手卻是延續第 102、103 小節主題 b 的節奏動機，譜上標示重音記號，形成獨特的韻律感（譜例 3-5-16）。
【譜例 3-5-16】第五號，第 104 小節至第 105 小節
尾奏：
第 110 小節開始是尾奏樂段，調性轉為 F#大調，一開始雙手運用了主題 a 的節奏動 機，音量大聲，連續和弦及八度音程進行，呈現氣勢磅礡之感（譜例 3-5-17）。
【譜例 3-5-17】第五號，第 110 小節至第 113 小節
第 114 小節開始運用了主題 b 的節奏動機，由雙手交錯彈奏，至第 122 小節開始，
旋律以半音階上行呈現（譜例 3-5-18），至第 126 小節，主題 b 節奏動機才回到右手。
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主題 a 節奏動機
主題 b 節奏動機 104
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【譜例 3-5-18】第五號，第 122 小節至第 125 小節
第 132 小節開始，運用了主題 b 的節奏，旋律在右手的內聲部，需清晰的聽到，最 後，音量漸弱，在 I 級琶音式和弦結束整曲（譜例 3-5-19）。
【譜例 3-5-19】第五號，第 132 小節至第 141 小節
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