研究結果

壹、報導策略的性別差異

同樣激起國內一陣激昂的反韓國族情緒，兩起事件的論述模式卻有著許多不 同的地方，不論是運動員本身的形象與態度、相關人士的再現差異或是閱聽眾被 再製的情緒反差，都可看出媒體對於兩性運動員所帶來的國族情緒，有著不同的 報導策略。

一、首篇報導的訊息決定出兩種途徑

兩起事件的第一篇報導即有一種定調的作用，給讀者一個對此事件的第一印 象：《蘋果日報》對於楊淑君事件的標題中使用了頗為情緒性的負面用詞，如「真

賤」、「做掉」等暴力性的非書面語詞，對曾敬翔事件標題的用詞則相對地文雅，

如「野蠻」、「違規」，同樣都是在形容非我者的狀態及不正當行為，楊淑君事件 因用詞激烈而強化了該事件的陽剛氛圍。而《自由時報》在楊淑君事件的首篇報 導標題出現了「漂亮寶貝」、「淚灑」等詞，是一個非常女性化的語句，強調出女 性運動員的外貌與情緒化，甚至沒有提及楊淑君的名字；曾敬翔事件的報導標題 則著重於對韓國籍對手的貶抑，稱呼他是「韓佬」並指責他出「髒拳」，對曾敬 翔本人的狀態則平鋪直敘的形容他「倒地」。

至於圖片的使用上，《蘋果日報》與《自由時報》對兩起事件所使用的照片 相似度極高，僅在於角度與鏡位的不同，所欲表現的意涵則是相當雷同。在楊淑 君事件中，兩報皆放置了楊淑君被判失格的當下，獨自坐在賽場中央哭泣表示抗 議的一幕，帶有明顯且強烈的負面情緒，面對主辦單位這個龐大體系的不公平對 待，女性只能坐在地上哭泣，任由他人從上往下俯視她的無助，也以此撩潑讀者 對她的同情心；曾敬翔的報導中所使用的，是韓國籍選手對他使出惡意攻擊的畫 面，照片具有相當大的張力，讓觀者感受到比賽的激烈程度，也呈現出曾敬翔在 場上是積極奮戰，卻抵擋不住對方的不正當攻擊，極度的反差給予曾敬翔在規則 上的正當性，有效區分出我者與他者在運動精神上的差別，型塑出一種以我族運 動員為傲的國族主義情懷。

由首篇報導的標題及搭配的照片可以看出，兩報皆對兩起事件的他者，在此 指韓國籍相關人士，都做出了強烈的批判，做為產製反韓國族情緒的新聞框架。

而楊淑君則被塑造成柔弱、委屈的被害者，需要尋求以男性為多數的運動迷的保 護，並且採用一個暴力用詞的途徑，引發激烈的共鳴；曾敬翔雖然受到身體上的 傷害，但媒體報導採取了理智、中性的用字遣詞，模糊了他處於弱勢的狀態，給 予他正面、積極的形象，據此做為日後楊淑君事件相關報導較為暴戾而曾敬翔事 件相關報導較為理性的策略定調，也由此造就了女性是給予「激烈暴力性支持」

而男性則是「以我族選手為傲」的不同途徑。

二、後續報導的性別產製模式

延續首篇報導對兩人的國族角色設定，除了首篇報導所使用的（並且重複使 用）照片外，在此期間的報導中也有運動員賽場外的個人照片露出，如同前段所 述，照片的取景與表情的呈現皆符合建構出柔弱、委屈的女性及堅強、理智的男 性的樣貌。

如楊淑君有一張抿起嘴唇、眼神像下觀看的個人中景照，搭配標題「哭了整 晚」，成為令人同情的受害者；此外，前節所提過的教練劉聰達在場上擁抱著哭

泣的楊淑君，這張照片也是不斷複製男性的強勢與女性的弱勢，也顯示出男性在 公開場域須展現自身的男子氣概，女性則是依附在這樣的保護之下。

從曾敬翔的部分來看亦同，凡舉曾敬翔臉部清楚的個人獨照，表情都沒有特 別的起伏，內文的論述則是給予英雄式的氣度，如報導指出如果他不是失去意 識，一定會站起來力拼到底，可見對男性運動員所重視的是比賽結果及拼戰到底 的陽剛氣概，審判的公平性與他生／心理上所受的傷害是次要的。

John E. Allen 和 Radder & Stemple 皆認為一張新聞照片的功用勝過千百文字 的報導內容，用照片可以清楚看出兩報對這兩位運動員所採取的報導策略是完全 的不同，讓讀者對於女性運動員產生想要同情、保護弱勢的心態，因此會激發出 激烈的、公開展演以尋求國族共同體的國族反應，對男性運動員則欣賞他不卑不 亢的態度，不會寄予同情，而是一種欽佩的態度，令人驕傲的我國選手就是要奮 戰到底不會被打敗的期待，國族反應的樣貌相對的平和且理智。

貳、承襲自主流社會的女性邊陲化

透過楊淑君與曾敬翔兩起背景相似度極高的爭議事件，可以看出，儘管兩者 在專業表現上都有優異的表現，媒體在報導運動賽事時，對於男性運動員的報導 仍舊符合「運動場是男性保留的場域」這個脈絡，而對女性運動員則傾向於強調 她的女性特質，並將她擺在附屬於男性之下的次級地位，這個結論可先從兩人的 私領域相關報導而略知一二。

一、外貌資本是女性運動員最重要的資本

有關於女性特質的部分，整理楊淑君事件相關新聞可以看到，報導中不斷強 調她亮麗的外表，稱呼她為「漂亮寶貝」或「跆拳道美少女」，與她的運動專業 無關，個人檔案中甚至沒有提及她的過往比賽成績，外貌才是她受到外界關注的 特點，她的美貌資本勝過了她的技術資本。個人檔案圖片的使用更可以看出女性 在運動場上受到的壓抑與權力不平等的建構，圖中以楊淑君剃光頭以自勵的自拍 照與長髮時期穿著時裝擺出跆拳道標準動作的兩張照片做對比，凸顯出長髮做為 一個女性特質的展現是多麼的重要，儘管與她的專業成就沒有關連；服裝則是選 擇露出腰際的白上衣黑長褲，而非正式的跆拳道服，顯現出她在媒體的報導框架 下仍是一個被凝視、被觀看的個體，鏡頭是以男性的觀點在構圖，要符合男性凝 視的觀看機制。

二、女性運動員的成就來自於男性

除了她的外貌，報導中對於她的感情生活的描述也充分展現出在運動場域 中，女性依然處於一個邊緣化、附屬品的角色。前述的個人檔案當中，在家庭的 欄位標註為「未婚」、「前男友是 2004 年雅典奧運跆拳金牌朱木炎」、「現任男友 是本次亞運跆拳教練劉聰達」，而不是她的原生家庭組成情形。另外，她與朱木 炎的感情狀況也在報導中被提及，直指比起她的國際賽成績，與金牌奧運選手的 戀情反而是她受矚目的原因，封他們為「體壇的金童玉女」，楊淑君投入訓練是 為了與朱木炎「平起平坐」，可以看出強烈的權力不對等關係；除了朱木炎，與 劉聰達的戀情也有多加著墨，對於劉聰達，皆以「教練男友」來稱呼，整體看來，

兩人被塑造成保護者與被保護者的關係，文字中寫道劉聰達對楊淑君的「溫柔安 撫」、「呵護之情」，事發當下楊淑君在場中哭泣，劉聰達上前擁抱安慰她的一張 照片更是被兩大報多次使用於報導當中，教練與運動員／男性與女性／保護與被 保護，都是一種由上而下的，有明顯高低之分的霸權意識形態。

我們可以從這樣的論述方式看見：第一，婚姻對於女性的枷鎖並沒有在運動 場上消失，蔡文輝（1987）曾提及，女孩子從小久被灌輸一種「最好的出路是嫁 人」的結婚觀念：女人應以家為主，婚姻是女人的歸宿，家庭是女人的一切，在 媒體文本上也可以看出這個傳統社會價值觀。第二，女性運動員的私人領域被強 迫公開檢視，特別報導出她與「前男友」及「現任男友」的戀情其實與她的專業 表現及爭議事件本身並無關聯，身為一個女性她的隱私被赤裸裸的再次翻出來做 為敘述支點，卻只能接受毫無反抗之力。最後，對於朱木炎、劉聰達的形容皆為 他們在專業領域中的傑出表現及地位，而被描述的主體楊淑君卻變成附屬於他們 的間接客體，自身的運動成績完全被隱匿，兩位男性運動員具有較高的成就，女 性不論擁有多少好表現來證明自己的努力，仍舊需依附在男性之下才能被社會所 認識，進而接受。

三、女性成為一個噤聲者

在曾敬翔的相關報導中也可以看出性別上的不平等，首先，在圖片的部分，

女性的具體形象在他的相關報導是完全消失的，並無任何一篇報導使用女性（不 論是權威者、運動員或是運動迷）的圖片，除了一張拍攝事發當下的照片右方出 現一位女性裁判員，在圖中卻是屬於非必要的噪音符號，顯示當男性做為論述的 主體時，女性將被完全的隱匿在賽場之外。在文字的部分，僅一篇談及曾敬翔的 私領域生活，指出女友至現場觀看比賽，文中寫出她的職業是「空姐」，這個詞

彙本身即是一個職業上的性別歧視，是極為女性化的象徵；此外，這名女性不願 透露姓名、沒有現身，文中只交由曾敬翔代為「轉述」而非女性直接發言，這個 報導模式再製了傳統女性沉默、隱藏、被動的社會觀感，以襯托出曾敬翔在這段 關係中的權威性。

以上各點可再次印證 Creedon（1994）所言：媒體對於性別的刻板印象，表 現在對於男性運動員的報導，往往強調其具競爭性、侵略性、野心強等特點，而 對於女性運動員則強調其容貌、身體特徵或感情方面的報導，較少關注於女性運 動員的運動成績。儘管這兩起事件相較之下，楊淑君失格爭議所引起的社會關注 比較大，她應當成為被凸顯的主體，但在媒體報導中楊淑君自身的主權性仍舊被

以上各點可再次印證 Creedon（1994）所言：媒體對於性別的刻板印象，表 現在對於男性運動員的報導，往往強調其具競爭性、侵略性、野心強等特點，而 對於女性運動員則強調其容貌、身體特徵或感情方面的報導，較少關注於女性運 動員的運動成績。儘管這兩起事件相較之下，楊淑君失格爭議所引起的社會關注 比較大，她應當成為被凸顯的主體，但在媒體報導中楊淑君自身的主權性仍舊被