第一章 緒論
第二節 研究背景
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敏的歷程和其電影風格作出有系統的整理與陳述，作為雅絲敏為大馬電影史創下輝 煌記錄的一種標示。
而經過一番資料搜尋發現，此前未有關於馬來西亞導演的電影研究，尤其從 學術角度去分析探究的文獻更是微乎其微，因此更加深與確認了此論文存在的必要 性。
第二節 研究背景與相關文獻
從 1930 年馬來西亞第一部電影誕生至今，馬來西亞電影並沒有受到多大的矚 目，其中一個主要原因在於由單一族群（馬來族）組成的馬來西亞政府所推出的政 策僅鼓勵單一族群的電影產製，以致大馬電影無法突顯馬來西亞之多元特色。不過 在 1955 年，馬來西亞有一位才華橫溢的電影導演藍利（P.Ramlee，1929-1973）出 現。藍利堪稱馬來西亞最偉大的藝術家，起初是演員，後來演而優則導，也能歌善 舞。藍利於四十四歲時過世，留下了參演與執導的電影作品共六十餘部，這些作品 至今依舊為人所津津樂道。他的電影風格相當多元，從喜劇到悲劇、古裝到科幻、
族群到宗教，偶爾天馬行空，卻也不忘義憤填膺的對社會發出嚴厲的批判聲音。但 藍利過世後，馬來西亞電影幾乎一蹶不振。直到 2000 年，馬來西亞掀起一股獨立 製片風潮。由於大馬獨立電影頻頻在國際影展上得獎，因此開始獲得重視，甚至有 影評人認為馬來西亞電影將是亞洲電影新浪潮的下一站。而在一眾大馬獨立電影當 中，雅絲敏的作品因貼近大眾口味且兼具藝術性，在國內及國外都皆引起很大的迴 響。
儘管如此，有關馬來西亞電影導演的研究是非常少見的。台灣方面，關於馬 來西亞電影的論述大多數散落在談論亞洲電影的專書某些篇章當中，像是湯普森和 鮑德威爾（Kristin Thompson& David Bordwell）的《電影後半世紀百年發展史》、
維克（Tom Vick）的《Asian Cinema》，以及焦雄屏主編的《新亞洲電影面面觀》
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中的篇章，都只是淺談馬來西亞電影發展史。另外也有不少書籍將馬來西亞電影直 接歸類在東南亞電影單元下籠統帶過，對於馬來西亞傑出的導演也只是蜻蜓點水式 的提及，並沒有針對單一導演的詳細論述。儘管如此，論述其他國家導演，像是美 國和台灣導演的作品的書籍則不勝枚舉，較近期的作品包括由「時周文化」出版的 系列具代表性電影導演的專書，其中《解構庫斯杜力卡》的內容傾向於作者對電影 的主觀批評；《史蒂芬·史匹柏的光與影》談論史蒂芬導演的二十五部作品，儘管 談得零碎，但在前言的部分加列了理論框架，對於本研究所使用的理論基礎有相當 大的啟發。
在台灣碩博士論文資料庫輸入關鍵字「馬來西亞電影」、「馬來西亞導演」
或「族群電影」，搜尋結果皆顯示 0 筆資料。不過，以研究單一台灣導演之系列作 品是有的，包括聞天祥的《蔡明亮研究》（1996）、呂亭穎《侯孝賢電影風格研究》
（2000）、陳雅芃 2009《楊德昌電影中的媒體景像》（2008）、以及許竹寬的
《以電影作者論觀點分析王家衛電影的後現代性》（2009）等。其中，《蔡明亮研 究》雖然歷時久遠，但是對於導演作為作者的論述與整理相當有序，評論也相當鞭 辟入裡，極具參考價值。《以電影作者論觀點分析王家衛電影的後現代性》基於是 近期以作者論觀點分析單一導演的系列作品，也成為本研究在設計章節時的重要參 考之一。《侯孝賢電影風格研究》因為以綜觀及回溯方式回顧侯導之十四部作品，
無法對每一部電影都深入探討，《楊德昌電影中的媒體景象》則因談論台灣媒體產 業生態，與本論文相關度較低，因此未將兩者列入參考。
馬來西亞方面，在碩博士論文資料庫上搜尋發現，僅有兩篇關於馬來西亞電 影的論文，討論的分別是馬來西亞電影審查制度以及馬來西亞電影作為國家文化與 歷史的再現，關於馬來西亞單一導演或是有關雅絲敏的專論亦不曾出現（關於論文 詳細資料請見附錄一）。
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書籍方面，馬來西亞第一位獨立電影導演阿米爾（Amir Muhammad）
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在雅絲 敏過世後，撰寫了一本題為<Yasmin Ahmad’s Film>的書，談論雅絲敏的六部電影、十二部廣告以及兩部網路短片，此書對本研究之影響最大。阿米爾主要以敘事結構 為出發點，談論的範圍相當全面且細緻，但阿米爾在書中大方承認自己其實分析得 還不足，不排除未來可能再出第二本書論述雅絲敏的電影，原因是雅絲敏的電
影有太多的訊息等待觀影者去發掘及領略。筆者（華族、女性）與阿米爾（馬來族、
男性）來自不同族群與性別，從雅絲敏的電影所接收到的訊息必然異於阿米爾。除 了中文，筆者也能掌握英文和馬來文，因此在解讀雅絲敏電影時其實不會有語言上 的障礙，而且從女性角度出發，筆者有信心對雅絲敏的電影提出有別於阿米爾的觀 點與看法，並讓有關雅絲敏電影的討論與論述變得更多元豐富。
另外，也從線上資料庫 EBSCO 以及 ProQuest 蒐集到一些有關馬來西亞電影 以及雅絲敏的期刊文章，包括 Julia Mayer 的<15 Malaysia: Diverse, democratic, and daring>、由專研馬來西亞電影的學者 Khoo Gaik Cheng 所寫的<Just-Do-It-(Yourself):
independent filmmaking in Malaysia> 以及<The Politics of Love: Malaysias Yasmin Ahmad> 、 Gerald Sim 的<Yasmin Ahmad’s “Orked” Trilogy> 以 及 阿 米 爾 的 <The Sweet& The Bitter—Yasmin Ahmd>，另外還有一些電影雜誌上對於雅絲敏電影的評 論，都對此研究的發想及撰寫有一定的幫助。
基於有關馬來西亞電影及導演的相關研究非常少見，因此促成了本研究的誕 生。
1 阿米爾於 2000 年，用數位攝影機完成了其第一部電影作品《唇對唇》（Lips to Lips）,被譽為大馬 獨立電影浪潮先驅者，其他知名作品還包括《最後一個共產黨人》（Lelaki Komunis Terakhir）、
《村民，你好嗎？》(Apa Khabar, Orang Kampung?)，都因觸及馬共問題而遭禁映。他同時也是作者 和「太陽」出版社創辦人，14 歲就為報紙寫專欄（Benjamin McKay, 2010）。