第一章 緒論
第一節 研究背景
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——以節目版式為中心 第一章 緒論
第一章 緒論
本文欲研究電視節目版式（TV format）於既有智慧財產權制度下的定 位以及適用，並且欲探討智慧財產權法之外，產業內部的社會規範以及商 業策略對於整體產業之影響，並和法律在三相互動下，架構出何種產業運 作模式。第一節先介紹產業研究背景，並於第二節敘述研究動機和所欲探 討之問題於第三節闡述本研究之方法以及限制，並在最後一節為論文架構 之羅列。
第一節 研究背景
自1920 年以來，隨著科學發明進步、政府管制放寬及傳播媒體發展。
電視已經從傳統的資訊傳播工具，轉變成人民生活中不可或缺的文化娛樂 產物。根據統計，全球的電視頻道數量已經超過2000 台，每日觀看電視 節目的人口亦已超過30 億人次1。在針對76 個觀看國家當中，平均每個人 每天花費在電視觀賞上的時間為3 小時又 12 分鐘 ; 當中又以北美洲的時間 最長，平均為4 小時又 35 分鐘2。隨著觀賞電視的生活化以及普及化，電 視節目產業成為市場機會的象徵，產業內的商業互動頻繁，整體商業產值 持續上升。
特別之處在於，電視機前所呈現者，通常是已經拍攝及錄製完成的節 目，在產業下得以藉由販賣或是授予播送權的方式為交易。惟，該些節目 的前身，亦即記載電視節目的內容、流程、順序、對白、演出人員等元素 之架構模式「電視節目版式（TV format）」亦是產業底下極具經濟價值的 交易客體。
根據國際電視版式認證暨保護協會(Format Recognition and Protection Association)的資料統計，電視節目版式的商業產值已高達 93 億歐元。在 2006 至 2008 年間，國際上經有 445 個電視節目版式交易至全球 57 個不同
1 One Television Year in the World, Jacques Braun, Eurodata TV Worldwide, available at:
http://www.international-television.org/archive/2010-03-21_global-tv-euro-data-worldwide_2009.pdf (last visited: 2015/06/10).
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的國家3。
隨著經濟價值的攀升及交易行為之頻繁，相關的爭議案件亦時有所聞。
從智慧財產權的角度觀之，電視節目版式在既有的智慧財產權制度下的定 位為何仍尚未明朗，因此電視節目版式與著作權制度之關係乃為相關研究 論著的討論重點，請參下表一。
自1710 年著作權法安妮法（The Statue of Anne）開始，著作權法即成 為保障權利人、提供創新誘因以及促進國家文化創新的重要工具。 基於 著作權所欲保護者，乃豐富精神生活的文化創作。其與大眾生活文化高度 相關，並且在創作的認定以及能力門檻上亦較寬寬鬆，對於吾人的生活影 響甚鉅。
隨著電視節目版式亦為個人因為心智活動所產生之具備經濟價值的作 品。其在著作權法上的適用及定位乃為本文焦點。此外，產業下是否有其 他別於法律保護的內部機制或是商業策略來維繫產業發展。
3FRAPA Annual Report 2013, available at:
https://www.frapa.org/wp-content/uploads/2014/04/FRAPA_annual_report_2013.pdf (last visited: 2015/6/9).
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Broadcasting Corp of New Zealand
Opportunity Entertainment v.
Antenna 3
Love Letters/
unknown
Productions Ltd v.
Danmarks Radio
Who Wants to be a Millionaire/ Kvit Eller Dobbelt
無著作權
CBS Broadcasting Inc.v. ABC Inc.
Survivor/ I’m a Celebrity- Get Me Out of Here
Sendeformat L’e
cole des fans Productions Ltd v.
Endemol Entertainment International
Survive!/ Big Brother
Entertainment v. TV SBT of Brazil
Big Brother/ Casa dos Artistas
有著作權
Fox Broadcasting
Wife Swap US/
Trading Spouses
有著作權 有實質近似
原告勝訴
2005 比 Tailor-Made Film vs. VRT
Don't Get Mad…
Gen Even/ De
有著作權 原告勝訴
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資料來源：本研究參考FRAPA 2011 Report, available at: https://www.frapa.org/wp-content/uploads/Report/FINAL%20FRAPA_Report_2011.pdf (last visited: 2015/6/21). ; Jean K
Chalaby, The Advent of the Transnational TV Format Trading System: a Global Commodity Chain Analysis, MEDIA,CULTURE AND SOCIETY,1,15(2015); 張瑞星，論電視節目版式之著作 權保護，科技法學評論第8 卷第 2 期，頁 104-106，2011 年 12 月; 廖沛穎，探討電視節目
Endemol vs. TVM Malta&others
Big Brother/ L-ispjun Producciones S.L.
v. Sogecable
Epitafios/ Epilogo 有著作權 有實質近似
原告勝訴
2010 西 班 牙
Atomis Media vs.
Television de Galicia
No Em Rattlis, No Te Entrolles and Ya Te Vale(all Spanish versions of What Kids Really Think)/O Paris Dos Ananos
Sociedad Espanola de Radiodifusion vs. Radio Popular
Carrusel Deportivo/
Tiempo de Juego
有著作權
Robinson & Les Productions Nilem vs. France
Animation & others
Robinson
Endemol Nederland
& Endemol USA / 全能製作股份有限
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