第三章 電視節目版式法律保護分析
第四節 節目版式於我國著作權法架構下之檢討
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——以節目版式為中心 第三章 電視節目版式法律保護分析
大，則在創作性較高的情況下，即應得單獨受到著作權法所保護，然而仍 需得到原著作者改作之授權方為適法。改作權以及重製權的侵害亦大多為 原版式設計者於抄襲爭議上大多主張的侵權類型。
最後基於著作權乃在平衡著作權利人權利、科技永續發展以及公眾 利益所制定，因此針對電視節目版式以及電視節目內容類型之藝術創作，
有其特殊性與促進文化發展的正當性，因此未來假設版式抄襲者主張對於 原著作是否已經有「轉化之利用」而是否可以主張合理使用亦為值得觀察 之方向。
圖5：節目版式抄襲可能被認列之型態
資料來源：本研究自行製作
第四節 節目版式於我國著作權法架構下之檢討
針對電視節目版式於著作權法下的適用以及困境上，本節欲先就美國 著作權法下對於故事中的角色保護之判斷方式為介紹，並且嘗試將其背後 所依據之法理為援用，視得否在電視節目版式的著作性下提供另外之解套。
於後，考量隨著節目版式的爭議受到重視，我國對於版式之智慧財產 權定位亦受到高度討論。本研究欲探討我國現行著作權制度下，針對著作 權侵害的責任，是否將會影響我國實務上於版式侵權前階段的認定，期能 具備啟示作用。
壹、美國故事角色保護於節目版式之援用
ㄧ、電視節目版式之保護難題
重製 改作 合理使用 思想
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電視節目版式可能是作者用心為節目主軸的設定、場景的安排、音樂 的挑選、燈光之配置及演出者之選擇等均為其所用心創造出來並成為該節 目各季每ㄧ集的主軸及依循模式。因此，假設觀眾會對於該特定類型的節 目所進行之方式、場景佈置、規則設定、淘汰評分方式等特徵留下深刻的 印象時，製作團隊對於版式所具備的原創性投入便可能是著作權法所欲保 護的對象。
然而，誠如本節所述，電視節目版式會因為類型不同而在內容上有抽 象及具體的差異，並進而衍生出著作權法上保障程度之不同。若為戲劇型 節目則因為演員乃依據編劇規劃好之劇本為演出，在具備清楚及具體地記 載下，戲劇節目之版式較容易受到著作權法所保護。然而產業間大多的爭 議均涉及真人即興演出的實鏡秀節目。實鏡節目依據其特性，節目版式所 記載的內容僅為節目的設定架構，使戲劇中的角色可以據以操作，使該架 構可以在各集當中重複再現329。實際的呈現結果必須仰賴參與者的參與以 及即時互動始能成立。因此實鏡節目之版式的著作性可謂版式爭議中最難 解決之問題。
鑑於電視節目版式提供過度的保護將可能會限制基於相類似概念所創 作之其他不同的版式。因此對於版式提供過多的保護可能會對於潛在的利 用者所得使用的創意元素造成傷害，進而阻礙著作權法促進國家文化發展 的終極政策330。此外，每一個版式背後的創意對於其他創作人而言都是一 個可以發展出另一節目的基礎或是表達素材。不同的製作團隊在使用相同 的概念，例如答題闖關節目中通常都會出現累積獎金賽制、求救制度; 而 野外生存節目則通常都會伴隨艱困的環境以及淘汰儀式等內容。這些創意 內涵及具體元素的使用可以使娛樂產業更加多元，避免受到著作權法之壟 斷而對於往後之利用者產生傷害，並對國家文化發展的終極目標發有所阻 礙。
承本章第一節所言，版式內部的元素通常得以分別成立音樂著作、美 術著作、語文著作等著作權類型，此外，若依據版式所錄製而成之電視節
329 Meadow, supra note 13, at1170.
330李治安，前揭註，頁107，2013 年 1 月。
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目亦得成立著作權法下的視聽著作，因此通常節目中的版式僅為判斷上述 類型著作間是否有著作權侵害的審酌元素，甚少為其獨立著作性之探討。
鑑於電視節目版式乃是許多元素之結合體，並且似乎儘是為提供實際演出 者所得為依循之架構或操作模式，因此在不同的人員間縱使採用相同的版 式所製作出來的電視節目也將會大不相同。
因此在主張電視節目版式間的模仿是否成立著作權侵害時會遇到幾項 難題：首先，一個版式究竟應該達到何種具體程度才能認定符合我國著作 權法下之原創性認定？其次，版式當中的所包含各項元素是否能一併受到 保護？若採肯定見解，則最後必須討論當中的哪些元素是得成為嗣後實質 近似的審酌標的？不同類型著作間元素的近似範圍或程度又該如何界定？
二、美國著作權實務對故事角色之保護
針對上述諸多難題，各國法院間通常都會依據個案而有不同的認定方 式以及處理態度。而本文認為美國著作權實務在針對「故事中的抽象角色」
得否獨立於故事本身而受到著作權法之問題，法院所採用之「清晰描繪模 式」及「角色即故事標準模式」背後的法理似乎可以提供電視節目版式的 法理以為援用331。
（ㄧ）清晰描繪標準
按清晰描繪標準乃認為：「當一個發展越完整的故事角色，包含越多 的描述以及表達成分與越少的思想時，越能夠取得著作權法所保護332。」
因此，假設一個電視節目版式在針對節目構想、場景設定、內容規則、音 樂選擇、攝影技巧、氣氛營造、演出者等元素選擇有越清楚的記載及敘述 時，則有較高的機會得以主張著作權法保護。
上述之「清晰描繪標準」適用在能為具體記載的節目尚無疑義，例如 電視連續劇或是其他得為清楚記載的節目，然似乎無法針對實鏡節目之特 性提供相對應之保護。實鏡節目的賣點特色便是節目當中的「真實」及
331同前註，頁 112。
332此標準源自於美國Nichols v. Universal Pictures Corporation, 45 F.2d 119 (2d Cir. 1930) Learned Hand 在第二審上訴法院之判決論述; 同前註，頁 112-113。
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「即興」效果。通常實鏡節目在情節的策劃上面都會設定角色間的衝突
（characters conflict）以及環境衝突（situational conflicts）的對立效果來凸 顯節目張力進而吸引觀眾333。
因此設計團隊通常都會安排數種不同個性之參賽者，隨著節目的發展，
彼此之間在互動下因為個性、文化、價值觀的差異下而於遵守節目設定的 規則中產生合作或是衝突。實鏡節目之賣點便存在於觀眾易和個別的參賽 者產生文化背景、生活環境、人格個性之連結，並且隨著該連結而與參與 者在面對人際互動及困苦環境時有所共鳴334。因此選擇與觀眾連接程度高 的參賽者，藉由真實的反應互動是節目受歡迎的關鍵也是製作團隊所精心 設計的結果。
如果將節目版式當中製作團隊刻意保留的即興元素獨立於具體描繪標 準的判斷時，似乎可以作為實鏡節目解套之方法。考量這些即興元素在本 質的設定上便是著作團隊刻意留下無法掌控之部分，則既然著作權所欲保 護的對象為創作人智慧投入的成果時，我們針對創作性的判斷便應該限縮 於該些可以掌控的部分，例如版式中的所設定之流程順序、節目裝置設計、
主持人講稿台詞、舞台美術布景等規劃之元素是否已達具體及清楚程度335。 因此，若依照清晰描繪方法法理，假設製作團隊對於刻意保留真實呈現的 部分「以外」之可掌控元素，在選擇及呈現上有越多具體的描繪時，則越 有較高的機率肯認該版式之著作性。
（二）角色即故事模式
針對故事中的角色保護，美國實務上亦提出了第二個判斷標準，即
「角色即故事模式336」。認為若故事角色已成故事本身，則可獨立取的著 作權法保護，但若該角色只是說故事遊戲中的一顆棋子，則無法取得著作 權保護337。此標準適用最為知名的案例便是美國知名英雄系列電影007 主
333 J. Matthew Sharp, supra note, at 202.
334Id. at 202-203.
335 J. Matthew Sharp, supra note, at202.
336 此標準源自於美國第九巡迴上訴法院於 Warner Bros. Pictures, Inc. v. Columbia Broadcasting System, Inc., 216 F.2d 945 (9th Cir. 1954).一案所建立的標準。
337 Warner Bros. Pictures, Inc. v. Columbia Broadcasting System, Inc., 216 F.2d 945 (9th Cir.
1954).
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角「詹姆士龐德（James Bond）」的著作性討論338。該案之受命法官肯認 詹姆士龐德這個角色擁有幾項特別的特質，例如獨特的男性魅力、神準的 槍法、優越的體能等339。每一集所拍攝的007 電影均是藉由不同的故事背 景來呈現詹姆士龐德的角色特質，且都會與每一部007 系列電影享有共同 的關聯：都有危險追逐的場景、都有與女性調情的戲碼與機制的談話等340。 法院更提出一項有趣的見解認為：「詹姆士龐德這個角色並非說故事的一 個工具，反倒是007 系列電影的故事才是呈現詹姆士龐德角色特質的工具
341。」
倘若承此法理，假設一件電視節目版式本身所設計的節目內容已經具 備獨特之特殊性並且在版式內容的描繪上已經呈現高度之具體性，而觀眾 所欲觀看的只是演員或是參與者於性格、過往經驗以及人格特質下將會如 何呈現此版式所設定好的情境時，則版式本身所具備的原創性才是著作權 法本身所欲保護的客體，播放出來的電視節目亦只是版式呈現下的結果而 已，藉由視聽著作予以保護便已為足。因此，本文認為假設一個版式所包
倘若承此法理，假設一件電視節目版式本身所設計的節目內容已經具 備獨特之特殊性並且在版式內容的描繪上已經呈現高度之具體性，而觀眾 所欲觀看的只是演員或是參與者於性格、過往經驗以及人格特質下將會如 何呈現此版式所設定好的情境時，則版式本身所具備的原創性才是著作權 法本身所欲保護的客體，播放出來的電視節目亦只是版式呈現下的結果而 已，藉由視聽著作予以保護便已為足。因此，本文認為假設一個版式所包