研究背景與動機

第一章 緒論

臺灣的成人內容市值雖然可觀，但是在市面上流通的產品幾乎都是歐美與日 本的產品，而且這些流通於市面上的幾乎都是未授權的盜拷品。早期曾出現過的 本土自製成人影片已經銷聲匿跡，如今仍然有在進行創作與販售的就只有一小群 的個人出版團體，也就是所謂的同人誌（doujinshi）創作。究竟是什麼樣的動機 讓這一小群人去創作成人內容，是什麼促使他們持續創作這些作品，並整理出他 們的創作及販售經驗。本章分為四節，分別是研究背景與動機、研究對象與限制、

研究問題、名詞解釋，透過這四個步驟來說明本研究的主題。

第一節 研究背景與動機

一、成人內容的龐大產值

圖 1.1 Milo 所繪製的人類演進圖中，強調色情與戰爭是推動演進的二要素。

資料來源：豆辦網，Angelo 的日記。

2

義大利知名情色漫畫家 Milo Manara 創作的人類發展演進圖中（如圖 1.1），

強調了戰爭與色情是促進人類發展的兩件主要因素。撇開戰爭的因素不說，色情 光從美國與日本這兩個國家的著書研究可以知道其背後的經濟效益。日本在 2002 年時對成人影片（Adult video，簡稱 AV。之後都以 AV 做代稱）的產值估 計約有一兆日圓，而且這份產值還不包含其他色情產業的數據（いのうえ せつ こ，2002）也就是說在不包含賣春、情色用品、色情刊物的情況下，就有一兆日 圓的收益。美國方面有研究資料估計色情產業每年約有 970 億美元的產值；儘管 有些人認為這份資料太過高估，但也有人認為過於低估了（林東翰、馬莉珍，2011

＼2010）。如果從日本方面單從一部分的產值來評估的話，美國研究所估計的 970 億美元恐怕有過之而無不及。

臺灣部分，光賣春行為與其衍生之附加價值的市值就粗估約有 500 億台幣

（鄧哲偉，2002）。而盜版 AV 和盜版色情刊物與漫畫方面，於 2011 年從警方起 出遊戲便利屋中的商品來預估，其年獲利約達一億元台幣（李桂馨，2011）。與 臺北市政府警察局近期公布的查處色情出版品成果對照來看，當年起出的數量居 近 12 年之冠（如表 1.1）。

表 1.1

近 12 年台北市政府警察局查處色情出版品成果表

時間 件數 人數

查處績效

色情書刊（冊） 色情錄影帶（卷） 色情光碟（片）

2000 298 322 3,622 2665 79,311 2001 400 421 4,658 8709 59,114

2002 290 381 200 55 244,712

2003 419 436 40,703 104 190,586

2004 632 660 1,320 8 241,034

資料來源：本表整理自台北市政府警察局 89-98 年及 91-100 年之查處資料。

（續下一頁）

3

2005 485 500 2,525 20 85,644

2006 494 507 6,610 - 142,517

2007 488 500 3,928 - 89,641

2008 1,105 1,111 3,054 - 50,285

2009 791 799 1,107 - 50,285

2010 408 414 2,459 - 47,072

2011 317 339 2,984 402,998

從以上的資料來看，臺灣的成人內容市值確實不低，尤其 2011 年時警方所 查獲的業者，是連同其負責軋片的中上游都一併查獲後所獲得的結果。2011 年 3 月到 5 月之間的新聞報導中就強調，警方查緝了遊戲便利屋這間位於光華商場的 色情出版品專賣店的同時，也一併破獲自家員警包庇業者的案件。當連同上游壓 片廠商也破獲後，警方就粗估約有 1 億左右的市值（王蕾雅，2011；李桂馨，2011；

林郁平，2011；邱俊福，2011；張芳榮，2011）。在這樣的市值底下臺灣並沒有 專門對成人內容去創作的市場，形成這樣可觀市值下的產品都是歐美與日本所產 製的內容，且多為盜拷而來的產品。

二、本土自製成人內容的沒落與版權問題

早期臺灣有自己創作過許多成人內容，有鑑於香港三級片的盛行以及第四台 的開啟，AV 產業也開始蓬勃。知名如水電工系列的作品，讓阿賢與萱萱這些臺 灣的 AV 男、女演員甚至還上了綜藝節目（今日新聞網，2009）。因此受到關注，

時任警政署長王卓鈞認為上節目的行為太過高調，因此要求警方查辦並以「遏止 產生不良思想」為由作為查緝主因，判決是否達到猥褻尺度則是依照法官個人心 證來判定。這些創作若依照美國對成人內容的分類來看，以硬蕊（Hardcore）色 情或軟蕊（Softcore）色情來區分的話，臺灣創作的內容多屬於軟蕊。

臺灣連軟蕊的成人內容都有著判定不明的風險，因此成人影片的案例也連帶

4

影響到了圖像創作，若只是大尺度或是撩人軀體的寫真雜誌還能持續生存，但是 如果是以交媾為主題的創作的話就有些難度，況且影響創作意願的關鍵因素之一 與之後日本片商跨海提告的問題也有所關聯。在臺灣成人內容並不受到版權保 護，因此市面上流通的 AV 和成人漫畫幾乎都是盜版的商品，畢竟在無合法的管 道下去做生意，根本就不必去介意這些商品應有的版權。臺灣對成人內容出版權 的態度，後來引起被嚴重盜竊的日本片商不滿。2010 年 4 月，日本片商為了自 家 AV 創作被臺灣業者盜拷後，被私下大肆販售、營利，憤而來臺提告。最後是 以色情著作不合法為由，認定 AV 這類作品沒有著作權而敗訴（蘇位榮、何醒邦，

2010）。

圖 1.2 此影片將 NCC 所訴求的畫面以諷刺手法表現出來，暗喻 NCC 古板。

資料來源：畫面剪輯自 Youtube 影片，剪輯自小 Mic 報報。

面 對 日 本 片 商 的 控 告 一 案 ， 當 時 國 家 通 訊 傳 播 委 員 會 （ National Communications Commission，簡稱 NCC）甚至出面招集相關業者，重新明訂成 人內容。2010 年 4 月到 5 月之間，當時臺灣各大報與媒體都在報導日本 AV 片商 來台控告侵權的案子。日本片商指控臺灣的 MOD 業者侵犯著作權，而 MOD 則 將責任推給內容供應商，堅持 MOD 只負責平台的經營，不負責內容供應商的播 送是否正版。面對這件事情因為與電信業者有關，所以只有 NCC 出來採取行動，

其應對方式是出面招集相關業者，重新明訂成人內容需在第三點不露的情況下且 不可有性交畫面或有玩具與異性同時出現於畫面之中的訴求，此舉最後被人評擊

5

而上版面，甚至有人做影片惡搞出 NCC 版的Ａ片（彭群弼，2010）。如圖 1.2 所 示。然而對於成人內容究竟有無版權保障一事，並沒有人去深談，直到 2013 年 3 月類似的日本片商來台提告也同樣落得色情著作不合法為由判定提告不起訴

（Nownews，2013），這使得臺灣不保障成人內容的著作權獲得定論，甚至翻譯 成日文的新聞報導並在當地的論壇廣為討論，如圖 1.3 所示。

圖 1.3 臺灣沒有保障成人內容著作權的日文翻譯報導。

資料來源：日本《あた速！》網路論壇。

判定不明確加上著作不受智慧財產權保障，臺灣本土自製的成人內容市場因 此漸漸消聲匿跡，近年來有在持續創作的排除小說這類文字作品外，圖像表達的 成人內容僅剩下漫畫創作而已，而這些創作又以同人誌創作為主。

6

三、成人漫畫同人誌創作者的動機

同人誌創作基本上指的是個人出版，從創作到印製以及販售都是由個人包 辦，即便有團隊合作也不是以一個公司行號的名義在進行，多為組織簡單的小團 體。綜合前述的情況，以成人內容為主題的同人誌創作者（doujinka）是在法律 判定不明確、創作作品無著作權以及販售的市場侷限在個人出版這種倍受限制的 環境下，仍然進行這項創作與出版販售的工作。

臺灣的成人漫畫同人誌創作者創作成人內容的動機，不排除會受到社會與法 律的影響。能在這種限制條件嚴苛的環境中持續創作的人，其自我意識以及對自 我價值的認同應該也相對的較高，因此創作的主要動機應該都是自我決定的成分 比較高。假使能影響自我意識較高的創作者們的決定，家庭觀點的影響以及左右 創作內容方向的因素也有可能會影響到他們的決斷。因此動機層面就假定在創 作、主題、家庭、社會與法律等五個層面做探討，究竟在這五個層面中是哪些原 因影響這些創作者去進行創作。

臺灣雖然有龐大的成人內容市值，卻因為不明確的規範以及沒有版權保障的 制度下，使得本土的成人圖像創作逐漸消失，市場中所流通的幾乎都是盜拷國外 的創作產品。如今只剩下成人內容同人誌默默地在自成一塊的小天地中存活下 來。但是在臺灣從事漫畫創作生活本來就已經很困難，成人漫畫家所面臨到的困 難又比這些漫畫家要來的更高。道德上必須面對被衛道人士質疑，加上本土社 會、文化下又不是可以大聲向別人炫耀的職業，這樣沒有名利的職業卻有一群人 孜孜不倦的持續創作。因此對於為何會有這樣的一群人去從事成人漫畫的創作，

以及從創作中所想要獲得的是什麼樣的成就感，產生他們為何會去從事這項創作 的疑問。借由生涯規畫中的自我決定理論中的自我價值與自我決定來探討成人漫 畫家創作的動機，以了解其創作成人漫畫所追求的目的。

7