臺灣漫畫的發展狀況

臺灣漫畫的發展以兩大脈絡為主，一為政治幽默與諷刺漫畫，另一為受日本 漫畫影響並揉合中國本土風格的武俠漫畫。早期的漫畫多用在傳達政治思想、抵 禦外侮上面，因為當時識字得人不多所以圖像是最佳的傳播方式。陳仲偉在 2006 年的臺灣動漫文化研習講座上（2012 年的國際漫畫研習營講座上又再度講述一 次）表示，當時的漫畫是一種刀劍，為的就是運用它來達到攻擊敵人、鞏固民族 自尊的手段。早期政府是支持漫畫的，因為它是一種戰爭時期的思想武器，這也 是為何在政戰學校中美術部門裡漫畫會是一大核心。同個時間裡臺灣也開始發行 武俠漫畫，其風靡程度不亞於做為政戰手段的報刊漫畫。此時期臺灣有諸多漫畫 內容除了《諸葛四郎》的武俠題材外，也有反共思想和描述日據時期的題材為主，

如《反共雙槍俠》、《放牛校長與阿欽》。

就在這成果豐盛的時代新的問題出現，「編印連環圖畫輔導辦法」推行（又 稱漫畫審查制度），一方面是社會人士普遍接受衛道人士所提倡的漫畫是毒害兒 童的刊物；另一方面是國民政府無法控制這些漫畫，而且這些漫畫也無法做為「武 器」來用。所以審查制度就是只針對民間推行的漫畫為主，而政府所推行的政治 漫畫依舊是蓬勃發展。因此民間出版社開始引進大量的日本漫畫來販售，除了規

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避審查外也因為沒有版權約束所以成本可以壓低很多、利潤又高。直到老一輩的 漫畫家在 1980 年代開始發起「漫畫清潔運動」，審查制度才廢止。

80 年代進入藝術漫畫為主的時代，例如鄭問這群由復興美工畢業的人一方 面以藝術人自居，一方面以藝術形式創作漫畫。而臺灣漫畫家輝煌的日子是在 90 年代的時期，這時期日本漫畫一方面引進臺灣，另一方面也不斷扶植臺灣的 新生代漫畫家，當時如游素蘭、高永、林聖德……等漫畫家都紅極一時。

90 年代後臺灣漫畫受到日本漫畫衰退的影響也跟著開始衰退，然而日本方 面有著強盛的漫畫閱讀文化，所以安然度過這時期；臺灣一來沒有這種文化的基 礎，二來是每當有漫畫的新聞時就會有家長跳出來評擊，並且此時又有人開始宣 揚恢復審查制，為了不被掛上回歸戒嚴時期的印象，便只是將方向轉為分級制度 每一到二年就吵一次。90 年代也是大起大落的時代，也是日劇大流行的時代。

當時如《東京愛的故事》、《愛情白皮書》、《將太的壽司》都極為火紅，而這些都 是由漫畫改編而來的作品。有鑑於此開始出現大量的闡述動漫畫的專門書籍以及 學術書籍，除了對文化、文本做研究，也有闡揚看動漫畫是非常自然不過的事情，

不用感到害羞或是不自在（傻呼嚕同盟，2003）。

國外相關研究的翻譯書籍也開始問世，而外國人對於日本漫畫文化的驚訝度 其實也不亞於我們，尤其是《神奇寶貝》熱潮，更是讓人見識到其無比的威力。

甚至對日本動漫畫中的性愛觀進行觀察，並著書研究發表。卓森（Drazen）在研 究中提出，日本的情色文化早在葛飾北齋開始就有，因為富含歷史與文化的堆 砌，造就出日本五花八門的成人漫畫創作（李建興，2005／2002）。無論是動畫 還是漫畫在當今的美國與日本仍舊有給大人看的與小孩看的分別，然而在臺灣卻 沒有這樣的思維。日本因為《科學小飛俠》、《宇宙戰艦大和號》、《機動戰士鋼彈》、

《福星小子》、《超時空要塞 Macross》……等作品出現，讓日本漫畫的年齡層擴 展出去，也逐漸開始開放暴露的尺度，這也才正式進入情色漫畫的時代（傻呼嚕 同盟，2001）。而這些有著漫長日本文化演進架構下所創作的漫畫作品，在臺灣

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被評為讓暴力、色情的漫畫對莘莘學子們思想荼毒文化入侵，這正是對文化的不 理解以及囫圇吞棗般的盜版大量日本漫畫所帶來的後果。

牛哥跟當時一票老一輩的漫畫家所發起的「漫畫清潔運動」正是藉由炮擊這 些不符合臺灣社會背景的日本有害漫畫，進而抗議「編印連環圖畫輔導辦法」始 得到廢止結果。然而審查制度廢止了，日本盜版漫畫開始成為正版漫畫時，卻又 有許多教育者認為色情漫畫依然充斥，應該要重新設立審查制度，防止色情漫畫 流入市場。林振春在社教雙月刊就以一篇「色情漫畫與漫畫審查」來表達對這件 事的看法，他認為色情漫畫固然是個問題，但是審查制是解決不了問題，應該要 重新找出新的辦法才會更有效率；而這個辦法須由漫畫界自行開會檢討提出，不 應由政府來立法強制（林振春，1991）。其後改為出版品分級辦法，並與臺灣漫 畫創作者和出版商有多次的論戰，甚至還有自費出版的書籍來細數臺灣出版分級 制的缺失（蔡智軒，n／d）。

漫畫在臺灣的發展就像是發展起來然後被打回原點，再發展起來再被打回原 點，不曾有往上持續突破。這也是陳仲偉在 2012 年的研習會上所講到的臺灣其 實與日本的漫畫觀念相似，然而差異就在於文化的根基。日本幾乎每十年就有一 次毀滅漫畫的政策舉動，而且還是由國家所發起。然而正因為文化根基的不同，

當日本每被打壓一次他們就會想辦法轉變逆境再往更高一層邁進，就像彈皮球一 樣（陳仲偉，2008）。臺灣漫畫早年的盛大不是只有陳仲偉提出而已，周浩正在 其著作《編輯道》中也提到臺灣 50 到 60 年代的漫畫發展，那時更造成經銷商在 裝訂廠漏夜排隊等書的現象，與當時日本漫畫的盛行毫不遜色。然而為了「百年 教育計畫」的教育官卻沒想到當他們禁止了臺灣本土創造漫畫後，所帶來的是大 量盜版日本漫畫的輸入，而且因為文化背景不同反而讓社會受到不小的衝擊（周 浩正，2006）。

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