聲母在「十二統」韻部上的分佈

方氏在《切韻聲原》中所提到的聲母系統只有一個，即上文中所討論的「二 十母」。然而，韻母系統卻有兩個，一個十六攝、一個十二統。本文第二章中已

相配。十六攝有等韻圖〈新譜〉呈現出聲母在韻部中分佈的情況；而十二統無韻 圖，無法清楚得知聲母與十二韻相配的具體情況。然而，由十六攝約併為十二統，

不少陽聲韻部已經合併，基於音韻系統內部的平衡性，聲母系統與韻部相配的機 制也必然會有所改變。因此本文以十六攝的聲母分配系統為基礎，觀察韻部合併 為十二統之後，聲母分配的情況有何改變。列表於下：

十 六 攝 「聲 母 分 配 表」

翁雍 烏于 噫支 隈挨 昷恩 亨青 音唵 呵阿 呀揶 央汪 爊夭 謳幽 淵煙 淹咸 歡安 灣閑

幫 □ □

滂 ^{□ □}

明 ^{□ □}

夫 ^{□ □ □ □ □}

微 ^{□ □ □ □ □ □ □ □}

精 清

心 ^□

端 ^□

透 ^□

泥 來

知 ^{□ □}

穿 ^{□ □}

審 ^{□ □}

日 ^{□ □}

見 溪 疑 曉

□ 表示此音韻地位無字。

翁逢 余吾 為支 懷開 真青 歌阿 耶哇 陽光 蕭豪 尤侯 煙元 寒灣

幫 滂 明

夫 □ □

微 □ □ □ □ □

精 清 心 端 透 泥 來

知 □

穿 □

審 □

日 □

見 溪 疑 曉

□ 表示此音韻地位無字。

在第二章及第三章中論述過「約攝為統」的內容，在此簡述一下以方便對照。

「十二統」的「真青統」是「十六攝」的恩昷、亨青、音唵的三攝合併；「煙元」

統是淵煙攝及淹咸攝的合併；「寒灣」統則是歡安攝、灣閑攝及部分淹咸攝的合 併。因此，比較「十六攝」與「十二統」的聲母分配，可以看出由於韻尾的合併，

因此十二統的聲母在韻部上的分配更寬了。例如：本來亨青攝的夫、微二母無字，

經過合併後，在「真青」統的夫、微母有分、焚、粉（夫）及文、問、物等字。

母雖然無字，但方氏卻在溪、疑母下分別標上

○

○

這是表示此處有音無字，然而檢視「十二統音節表」，「亨青」攝的

○

○

併後的「真青」統的列字「坤、溫」恰好相應³，可見方氏在十六攝的韻圖設計 中，即提示了亨青攝與昷恩攝合併的基礎。同樣的現象也發生在端母，昷恩攝與 音唵攝的端母齊齒陰平無字，而方氏在兩圖的這個位置皆標上

○

後的列字相同（即昷恩攝的「丁」）⁴。

由此可知，《切韻聲原》「十六攝」與「十二統」的關係十分緊密，方氏說：

「十六攝約為十二統」是有實有據的。在《切韻聲原》中，十二統雖只列韻目，

然而，它的韻部合併的關係卻已經巧妙地透露在十六攝的韻圖列字中。以下再舉 一例：方氏曾說在「十二統」的系統中「天亦讀汀」，查檢「真青」統音節表，

即可發現透母陰平下，有天、汀二字，這兩個分屬於中古山攝與梗攝的字，在「十 二統」的系統中確實已經讀為同音了⁵。

由以上的例子可見「十六攝」與「十二統」在方氏的《切韻聲原》中看似 兩個不同的系統，但根據本文音節表的建立後，發現實際上兩者互為表裡，聯繫 緊密。方氏的「十六攝」表面上代表著符合《洪武正韻》的讀書音系統，然而，

細檢韻圖中的特殊歸字，就可發現方氏透過這些特殊歸字，將十二統的音系嵌進 了十六攝的圖之中，處處暗示著「約攝為統」的基礎。可見方氏如此的用心的安 排，最終欲表現的是代表明代實際口語的「十二統」音系。

3 參見十二統音節表，「五、真青 5-3」。

4 參見十二統音節表，「五、真青 3-2」。

5 同註 4。