1-9：〈我聽見一縷歌聲〉mm.56-67

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B 段速度加快，旋律更帶跳躍性，顯得機警而俏皮，揭示出羅西娜性格中的喜 劇因素，呈現喜劇風格（Comic style），語法上與 A 段圓滑旋律線呈現對比，多為 大跳性的五度、四度或小跳；和聲從 V 級開始，結束在 I 級，呈現出較不穩定之 感，以此作法表現對比於前段的俏皮歌詞。樂團弦樂第一段以拉弦演奏斷音，配 合溫柔順從的歌詞，第二段則為以撥奏演奏的斷音，新的音色讓節奏更加鮮明短 小跳躍，呈現出羅西娜此時忍受監視而狡猾機伶的心態，「若有誰將我冒犯，來干 擾我的計畫，我就像毒蛇般狡猾。我有著千百條絕妙的好辦法，我的手段千變萬 化。」（Ma se mi toccano dov'è il mio debole sarò una vipera e cento trappole prima di

cedere farò giocar）聲樂花腔部分，音區逐漸升高，節奏又一次緊湊，從高音迅速 下行的特點，表現出其騙子般的情緒及鬼靈精怪的喜劇風格。第 76-80 小節和聲色 彩改變，暫時離開大調的明亮色彩，移動到 ii 級小三和弦上，用較暗的和聲色彩，

並以此色彩讓聲樂旋律再次強調退讓之前，會有上百條詭計施展出來，音樂倏地 緊張激烈，表現了羅西娜信心堅定的來和阻隔她與林多羅相戀的監護人做鬥爭。

第 84 小節一連串連續的十六分音符的音階音形，展現羅西尼漸強奏，聲部越來越 多，音量越來越大，可視此處為小小的 codetta 結束段落，音形素材以同音反覆減 值及音階式的素材，將前面八分音符之同音反覆音形減值為十六分音符，符值變 小，音樂更緊湊，聽起來急促激動，形成有力的結尾。第 91 小節後，進入反覆樂 段，在第 109-111 小節以附點節奏，使節奏更為緊湊，第 112 小節開始，旋律在高 聲部環繞，加以裝飾音，伴奏聲部為垂直和絃，加強結束感，在音樂的結尾，旋

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律音走向越發向上，直到全曲的最高音 B 出現，在 115 小節回到飽滿的Ⅰ級結束，

與歌詞相吻合，淋漓盡致的體現了羅西娜追求真愛的決心，也彷佛預示著勝利。

最後 6 小節的 codetta，以跳躍的十六分音符生動活潑地在高音區行進，加強喜劇 性色彩，以垂直和絃與四分休止符交替結束在主和絃。

總地來說，第二部分跑馬歌的整體節奏，以短小的節奏音形來與第一部分抒 情樂段形成對比；兩大段設計一樣都有前奏，A 段為溫柔的長線條，進入 B 段後 則完全對比，節奏片段化。綜上所述，此曲以歡快、喜悅的情緒為主，是首以花 腔風格為主要藝術風格的詠嘆調，其中大量運用花腔，音域寬廣，演唱難度很大，

旋律高亢，色彩變化，曲調幽默，歡快活潑。²⁰³ 三、費加洛獨唱曲

〈好事者之歌〉（Largo al Factotum）是此劇中費加洛唯一的一首詠嘆調，這首 樂曲出現在歌劇第一幕，是理髮師費加洛首次出場時所演唱的詠嘆調，在樂曲中 將費加洛的性格刻劃無疑，純粹自我主義者，自信程度非比尋常，從歌詞可看出 費加洛的性格，社會地位不高卻非常自信，認為每個人都需要他，甚至有點自戀 的傾向。本曲依照速度、段落、小節數列表如下：（表 4-1-3）

203 Donald Jay Grout: A History of Western Music（New York: W.W.Norton & Company, Inc., 1988）, pp.663-665.

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表 4-1-3：〈好事者之歌〉樂曲結構分析表

段落 小節數 調性

前奏 mm.1-43 C 大調

慢板（cantabile） mm.44-100 C 大調

中間段落（tempo di mezzo） mm.101-236 G- bE- c- C- bA

跑馬歌（cabaletta） mm.237-273 C 大調

這首 6/8 拍 C 大調詠嘆調，速度為活潑的快板（Allegro vivace），共有 273 小 節，中間調性經過多次變化後又回到 C 大調。樂團在輕捷緊湊的前奏中將理髮師 旋風般地引入，音樂隨歌詞以急速節奏自由流暢地向前展開，其中貫穿著塔朗泰 拉舞曲的因素，在第一幕就以喜歌劇典型的詼諧風格展示出費加洛的形象。

前奏（1-43 小節）快速活潑的旋律為整個樂曲確定了基調，又可分為兩小段，

第一段為 1-16 小節，第二段為 17-43 小節，此兩小段先現了慢板及中間段落的素 材及內容。第一段音形上以級進為主，包含二度及音階的使用，再加上迴旋式音 形，整段即以級進來做變化。（譜例 4-1-10） 第二段繼續延用前段的級進，並加 上同音反覆素材，緊接著的第 20 小節，費加洛出場前唱出「啦啦啦啦啦」，音量 由弱到強，營造了人物由遠到近的效果，此襯詞共出現四次，這種人未到聲先到 的處理，為費加洛這個行動快做事風格的角色性格，埋下了喜劇人物特點的種子。

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