1-17：〈騙得了我這醫生?〉mm.64-65

第 90 小節「還是不說？頑古不化？｣（Non parlate? Vi ostinate?）以此插入句 描繪內心的對話，長線條變小變細碎，長線條變小片段音形上更濃縮成二度，聲 樂旋律同音反覆，和聲停在 bE 大調 V 級上，為下一段預留伏筆。

第 113 小節變形簡化保留前面的二度素材，主要以附點音形與同音反覆為素 材，巴托羅唱道「喔，甜蜜的笑容沒有用，裝出無辜的樣子也一樣！｣（Eh, non

servono le smorfie, faccia pur la gatta morta.）長線條變小片段音形上更濃縮成二度，

和聲停在 V 級上。 第 139 小節進入 B 大段，速度比前面更快，一條旋律線拆解 成細小音符，聲樂旋律從頭到尾同音反覆，音形上既有音階式素材，也有同音反

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覆，使用更多迴旋式音形，激動氣憤。左手伴奏半音級進上行，右手伴奏保持音 形不變地十六分音符的節奏型，在 4/4 拍子莊嚴的行板中唱出了主題旋律，每一 次主題樂句的變化重複和緊張的節奏及密集的音形生動地描繪出巴托羅咄咄逼問 的場景；另外，用輕快的樂句表現出巴托羅自以為是、賣弄自己的機警、聰明、

靈活、誰也別想欺騙他的小聰明。

隨後，旋律中使用相同的跳音音形，伴奏採用半音快速模進上行的寫法，生 動描繪出巴托羅開始為羅西娜羅列他所找出的破綻。這裡的伴奏與聲樂旋律呼應，

音形也緊張密集起來，好像巴托羅緊緊逼問羅西娜的口氣。最後他軟硬兼施也不 見羅西娜低頭，便開始用他霸道無理的性格決定「把門窗緊緊關，空氣也休想進 我家。」（Cospetton! per quella porta nemmen l'aria entrar potra'.）在此段，巴托羅繞 口令式的唱段，顯現出他對自己的讚揚，表面上霸道的氣勢，其實是害怕人財兩 空，所以早早開始提防，對自己沒有信心的一種表現。²⁰⁶

206 同註 144，p.184。

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第二節 重唱曲

歌劇是重唱產生的搖籃，從歐洲歌劇中逐漸發展壯大，在不同的故事情節中 出現不同的重唱片段。1750年代威尼斯劇作家果多尼（Carlo Goldoni, 1707 -1793）

推動義大利喜歌劇劇本改革，加重了重唱的份量，重唱地位的提升成為義大利喜 歌劇中重要的特徵。²⁰⁷ 後經由多位作曲家的型塑，逐漸呈現出獨特風格與戲劇功 能，不僅為乘載義大利喜歌劇精神的主要媒介，亦是作曲家忠實傳達角色互動狀 態的最佳曲種。重唱的主要目的，著重在角色間的互動與情感的轉變，音樂強調 出多聲部之間的抗衡、獨立或聯盟。由於重唱牽涉至少兩個角色以上的互動，因 此作曲家一方面需要處理不同角色的感情層面、心理狀態、以及角色互動所導致 的不同反應，另一方面也必須同時以音樂形塑角色鮮明的個性，在複雜的聲部織 度基礎上，無論是樂曲架構亦或是各個角色本身的音樂刻劃，均為作曲家在賦予 重唱的戲劇意涵時所須面對的挑戰。演唱者隨著歌劇的排練演出，增強自身的音 樂演唱技能和視唱能力，而觀眾則從不同聲部的融合感受到音樂的多面性和情節 的層次感。

這種多聲部組合創作形式，隨著歌劇藝術的發展達到了很高水準，歐洲歌劇 的興起與發展，更是為重唱藝術提供了極為廣闊的空間。十九世紀中葉之後，歌 劇重唱無論從內容到形式，從美學特徵到具體的技術技法，都達到了完全成熟的 境界，即便後來一百多年間的各種現代音樂流派給歌劇重唱的發展帶來重大影響，

207 在果多尼改革的影響下，義大利喜歌劇中重唱的數量普遍已由 1770 年代的三首增 加為 1780 年代的五首，豐富的重唱成為喜歌劇有別於莊歌劇的重要特色之一。

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但是歌劇重唱的基本原則：揭示不同人物在同一時間內，不同心理狀態和性格衝 突的原則，至今仍被不同流派的人們所遵循。

羅西尼對重唱的表現力有清晰的認識，他往往隨著劇情發展的起伏變化，將 重唱與合唱貫穿其中，用來塑造角色與推動劇情，當角色互動時，戲劇張力產生 顯著的變化，達到了強烈的戲劇效果。《塞維里亞理髮師》中，各種形式的重唱在 每個場面裡都有相當的篇幅和分量，羅西尼十分重視重唱在整齣歌劇中所要呈現 出來的效果及重要性，把幾位戲中角色聯繫起來將劇情推向高潮。本歌劇中，包 含著有三首二重唱、一首三重唱及一首五重唱，以下將這具代表性的五首重唱曲 做一分析，從中來探討不同人物在重唱曲中所表現出來的性格特徵和內心變化，

並分析重唱曲目中的音樂是如何與戲劇緊密聯繫。

一、第 6 首〈金錢萬能〉（All’idea di quell metallo）

此首樂曲是第一幕第一場中阿瑪維瓦伯爵與費加洛的二重唱，這首重唱篇幅 有點長，看似是首二重唱，實則是羅西尼為避免寫出大篇幅的宣敘調而精心設計。

費加洛正義熱情、樂於助人，他對羅西娜可憐徒有貴族身份遭受束縛的遭遇相當 同情，因此想盡辦法來幫助羅西娜和伯爵有情人終成眷屬。

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表 4-2-1：〈金錢萬能〉樂曲結構分析表

段落 小節數 調性

場景（scena） scena mm.1-33 G 大調

開始段落（tempo d’attacco） I mm. 34-80 G-D 大調

慢板（cantabile） II mm. 81-165 G-b-G 大調

中間段落（tempo di mezzo） III mm. 166-180 G-bE 大調

跑馬歌（cabaletta） IV mm.181-412 G 大調

樂曲為場景（scena）加上四個部分，第 1-33 小節的場景（scena）中，伯爵和 費加洛在 G 大調上對話，伯爵央求費加洛一定要幫個忙他追求羅西娜，費加洛聽 到了伯爵要給豐厚的賞金，高興得開始動起腦筋想主意，羅西尼使用屬音到主音 的音樂銜接，使得段落之間界線模糊，音樂配合歌詞戲劇性連貫地發展進行。

第一部分為 34-80 小節，樂曲首先在 G 大調上以附點音形及大跳音程突顯出 費加洛特別的性格，強而有力的宣告「金錢萬能，我心中的火山」（All'idea di quel

metallo portentoso, onnipossente,），表明其渴望金錢的心情，開宗明義強調出主題。

接著，進入正文，「這念頭燃燒在心頭，像火山全力地噴發 」（un vulcano la mia mente

incomincia a diventar.），費加洛唱出樂曲的主題旋律，附點二度及六度大跳並強調 第二拍重音的音形，在第一部分前半段不斷出現，後半段再加上三連音音形之運 用，表現出費加洛激動明朗的個性。（譜例 4-2-1）

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