3-5：〈騙得了我這醫生?〉mm.63-64

本劇沒有複雜冗長的情節，沒有眾多人物的出場，羅西尼僅運用華麗的旋律 織體，搭配多變的和聲配器，讓整部歌劇的戲劇性和音樂性完美結合。多彩迷人、

歌唱性強的動人旋律線，不同的音樂描繪出登場人物的特性，歌詞具有活生生的 情節，脫離了以往只為歌唱家的輝煌唱腔作陪襯的尷尬，並運用快慢樂段的對比 與技巧，在歌劇中描繪人物性格和情感，揭示衝突矛盾，完成人物塑造的使命，

達到戲劇表現的效果。

二、以戲劇性張力強的重唱，架構劇情框架、展現矛盾衝突

「歌劇音樂的戲劇性」也體現在對衝突的表現和細節描寫中。從歌劇的創作 實踐來看，歷代歌劇大師們將人物的情感核心活動，作為歌劇的抒情中心，將人 物推向各種危難的命運選擇和現實困境中，讓人物揭示情感煎熬和心理折磨。歌 劇當中因為劇情的發展而形成一個人物關係網，劇情發展中的人物關係直接影響 到人物性格的塑造與刻畫。

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戲劇是訴諸於形象的藝術，事件的具體內容對作品來說十分重要。事件發展 的線索和人物的關係即是劇作家在構思自己作品時的核心。¹⁸⁵ 本劇中因為故事的 發展，伯爵、羅西娜、費加洛、巴托羅、巴西里奧形成一個網絡，在這種人物關 係中，羅西尼用不同的音樂手法表現每個人物的主要特點，由於劇情發展中人物 間的情感糾葛、性格矛盾、利益衝突、地位差異，構成了整部歌劇戲劇性的根源，

也因著這層人物關係激烈的矛盾衝突，使人物性格更加鮮活生動。歌劇中簡單的 人物關係及突出的人物性格，是羅西尼創作的重要特徵，今將人物間彼此的關係 及內在衝突列表如下。（表 3-3-1）

表 3-3-1：人物關係簡化圖

人物 彼此關係 人物

巴托羅 監護 羅西娜

伯爵 互相認同、愛慕對方 羅西娜

伯爵和羅西娜 求助 費加洛

費加洛 服務並鬥爭 巴托羅

巴托羅 互相利用、狼狽為奸 巴西里奧

在這人物關係的矛盾衝突中，可以看出費加洛、伯爵、羅西娜各自發揮潛能 與巴托羅和巴西里奧在利益、情緒、心理等各方面進行鬥爭。作曲家在每個爭奪

185 曾道雄，《歌劇藝術之理念與實踐》（台北：揚智，1997），p.4。

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與鬥爭的細節中，以音樂手法塑造人物鮮明的性格特質：費加洛熱情機智、真誠 豪爽的平民形象；伯爵勇敢毅力、高貴典雅的貴族氣質；羅西娜聰明調皮、狡猾 活潑的女性形象；自以為是的巴托羅和陰險狡猾巴西里奧的醜惡嘴臉。藉由這人 物關係的矛盾衝突，將人物刻畫得形象生動、入木三分。¹⁸⁶

綜觀全劇可知，《塞維里亞理髮師》劇情圍繞「伯爵、費加洛」及「巴托羅、

巴西里奧」兩個對立面，為爭奪漂亮女孩羅西娜而展開，以「雙方衝突」及「所 引發的混亂場面」為框架，以請費加洛出點子進入巴托羅家為主線，伯爵兩次化 妝進入醫生家與羅西娜見面，分為兩幕四場。兩次「化妝進入｣都引發衝突，製造 出混亂場面，第一幕的結果是伯爵和費加洛達到預期的目的，巴托羅和巴西里奧 被戲弄，計畫失敗。第二幕結束，伯爵和費加洛去接羅西娜，巴西里奧請來公證 人，伯爵與羅西娜趁混亂中簽署婚約，所有矛盾衝突爆發，最後在皆大歡喜中化 解，結束全劇。

（一）以重唱及合唱來揭示衝突、推動劇情

羅西尼根據不同人物在事件中的加入，為兩幕混亂的終場場面，寫了精彩豐 富、戲劇張力十足的重唱及合唱。重唱中的各聲部各自抒發各自的情感，講述各 自的心事，既豐富了音樂的色彩，又增強了劇情的起伏，在抒詠人物情感的同時，

還擔負著刻畫人物性格的任務，把各個人物在混亂中的心理狀態，淋漓盡致地展 現在觀眾面前，使衝突更具張力，戲劇結構也更為清晰明確。第一幕終場警衛隊

186 同註 163，p.14。

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闖入巴托羅家，化妝成士兵的伯爵暗示自己的真實身份，形勢大轉，眾人震驚不 已，從伯爵、隊長、醫生、羅西娜的重唱開始，劇中人物逐漸加入，直到所有演 員呆立不動，共同演唱了具有震撼力的終場合唱：〈僵住了，動不了〉。音樂瞬 間靜止，顯現出緊張凝固的氣氛，給了觀眾強烈地視聽衝擊，也充滿著喜劇效果。

第二幕終場由一系列事件構成，羅西娜、伯爵和費加洛因為梯子意外消失無 法離開，巴西里奧領著公證人來到，伯爵說服巴西里奧簽署婚約證書；隨後巴托 羅帶著警衛到場，但生米已煮成熟飯，伯爵在眾人面前表明真實身份，全體演員 上場，舞台上呈現著各種驚喜得意、失望愕然的情緒。羅西尼用一系列重唱及合 唱，顯示了短時間內不同人物涉及事件後的戲劇性發展，並迅速推動了劇情的高 潮。¹⁸⁷

劇中階段性的矛盾衝突，羅西尼則以重唱結束，形成較小的高潮，給下一步 劇情的發展留下空間和期待感。在歌劇的一開始就安排了一個小合唱，他用不斷 重複的對答式樂句，表現樂手們與伯爵之間的拉鋸。樂手們的音量一陣一陣加大，

伯爵壓低嗓音怕被別人聽到，不停地制止樂手喧鬧，音量的對比變化產生強烈反 差和戲謔效果，一開場就展示出整部歌劇喜劇的基調。樂手們慌亂離去也吊起觀 眾胃口，讓觀眾迫不及袋等著接下來的劇情發展。

在第二幕第一場中，羅西娜、伯爵、費加洛、巴托羅和巴西里奧聚齊在一起 的五重唱〈唐巴西里奧！怎麼回事！〉，五個人不同的情感、情緒、性格、心理

187 周其瑋，〈論重唱與合唱在羅西尼歌劇塞維利亞理髮師中的戲劇功效〉《作家雜誌 藝術空間》No.7（2009）：pp.193-194。

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狀態在同一時間內表現得生動鮮活。羅西尼在此以角色一唱一和重複著滑稽音形，

將巴西里奧的疑惑與自以為撿了便宜、伯爵和費加洛的慫恿和裝模作樣、巴托羅 愚蠢的贊同等內心狀態同時展現。誇張的演唱，配合誇張的表情和動作，強烈的 喜劇效果，恰到好處的戲劇衝擊力，讓觀眾在捧腹之後，期待著伯爵與費加洛的 下一步行動。

（二）羅西尼用一系列的詠嘆調及重唱曲，創作了緊密結合的戲劇整體 在歌劇中，有一物品如游絲般貫穿前後劇情，由始至終巧妙地穿梭著，那便 是往返於羅西娜和林多羅之間的「書信」。透過各個角色所進行的傳遞，便能發 生戲劇性的變化，也推動著情節的發展。劇情中兩對立面的主要行動（「化妝」

和「造謠」）都是圍繞著信件而展開的：其一，阿瑪維瓦兩次的化妝，正分別為 羅西娜和巴托羅傳遞了信件；其次，巴托羅也利用了羅西娜的信對伯爵造謠。直 到劇終，「書信」、「化妝」、「造謠」三線匯合，伯爵公開了身份，羅西娜因 為「信」而解除了對伯爵的誤會。全劇當中，最關鍵的發展，莫過於被醫生用以 造謠的那封信，是串起第一幕第二場和第二幕中最重要線索。¹⁸⁸

這封具有核心地位的「書信」，出現在第一幕第二場的開始之處，伴隨著羅 西娜俏皮、自信與決心的詼諧詠嘆調：〈我聽到一縷歌聲〉輕快而堅定地完成了 書寫。而後讓費加洛帶走轉交給林多羅〈就是我，你沒有騙我〉。巴托羅發現書 寫信件的跡象，因此盤問著羅西娜，聰明的羅西娜起先是全盤否認，而後又狡辯

188 同前註，pp.193-194。

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敷衍、閃爍其詞，巴托羅此時唱出了詠嘆調〈騙得了我這醫生?〉，曲中大段的詼 諧歌，把巴托羅生氣急敗壞的數落及無法控制的情緒，展現得淋漓盡致，也增添 了對巴托羅的諷刺效果。在劇中階段性的矛盾衝突，羅西尼以重唱的方式作為結 束，形成較小的高潮，為下一幕劇情保留了更大的發展空間，也為觀眾保留了更 多的期待。¹⁸⁹

第二幕中的阿隆索把信交給巴托羅信任，於是兩人哼唱著〈祝您平安幸福〉

的二重唱，表面上兩人是為了相同的目標而唱，其實心中卻各有計策：巴托羅盤 算著如何利用這封信來造謠，不利於伯爵；而伯爵則指望著當這封信取得醫生的 信任後，便可以見到羅西娜。二重唱反諷襯出兩人內心各自的計謀。果然，巴托 羅向羅西娜展示了伯爵所給的信，更進一步誹謗伯爵。劇情發展至最終一幕，伯 爵表明身份、說明真相。羅西娜轉悲為喜、破涕為笑，與伯爵兩人互訴衷情，在 這撥雲見日的時刻，三位主要角色唱出了三重唱〈啊！多出乎意外的奇事！〉表 現出化解矛盾，結束衝突的圓滿歡喜之結局。全劇從信件的書寫，以及在不同人 物之間的傳遞過程，乃至於伴隨遞送結果而發生的變化，進而推動劇情不斷發展。

整個環環相扣的情節裡，羅西尼運用音樂元素特有的震撼力，完美地搭配着戲劇，

展示了音樂的魅力，更衝擊著觀眾們的聽覺感官。

（三）用重唱來顯現人物之間的對立或統一的關係，及事件中的心理狀態和 思想：羅西尼採用當事人的重唱，來表現不同人物對一件事情表示相同的意見或

189 同註 187，pp.193-194。

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情感，劇中以三首二重唱，把出現的人物特徵刻畫得栩栩如生，將人物之間的利 益糾葛、矛盾衝突描繪地生動形象。如第一幕第一場伯爵與費加洛的二重唱〈金 錢萬能〉，伯爵急切的想進入巴托羅家見羅西娜，費加洛正義熱情、樂於助人，

出了主意要伯爵「化妝成士兵到醫生家借宿｣，兩人唱起這首重唱，伯爵誇讚費加 洛的主意好，費加洛為自己出的好主意得意而自豪，流暢優美的旋律，將音樂、

出了主意要伯爵「化妝成士兵到醫生家借宿｣，兩人唱起這首重唱，伯爵誇讚費加 洛的主意好，費加洛為自己出的好主意得意而自豪，流暢優美的旋律，將音樂、