對於圖像而言，圖面張力的形成除了圖像造型之外，色彩的角色是相輔相成的。
Rick Sutherland、Barb Karg 在《印刷設計色彩管理》一書中即明說：「不論是平 面媒體或電子媒體，色彩永遠具有主導整體效果的強大力量，因為顏色互相激
78 Rick Sutherland、Barb Karg 著《印刷設計色彩管理》，頁 35。
79 歐秀明 林文昌著《生活色彩搭配》，頁 73。
遠山
城市大樓（一）
深紅&深的紅橙&深橙
（5→1-3）
二、色系意象與背景的關聯性：
1. 田野、高原：一大片灰灰綠綠、淺淺綠綠、青青綠綠、黃黃綠綠，濃淡 漸層排列交織成的一畝一畝、一畦一畦、大大小小的遼闊田野、高原。
作者以大塊面積的層次相似色設表現，綠色是會讓人最先聯想到森林、
樹、草地等，和自然相關的翠綠影像的顏色。它也象徵和平與安全、中 立，並也經常是給予新希望的顏色。休息與和平的象徵『綠色』占了三 分之二的畫面，顯然是為鋪陳未來的平安。
2. 遠山：以淺的灰藍及淡的黃橙表現，運用略補色對比的距離概念類比表 示遠山的距離。
3. 棋盤格領地：以中明度及中彩度的淡黃橙及淺灰藍綠表現大面積的棋盤 格領地，色相的向度呈現偏冷色調。在西洋棋弈的概念裡西洋棋是一種 戰爭的遊戲，展現的是生與死的意義。作者以輕描淡寫的色調表現，暗 示黑暗危險的相對性。
4. 城堡（一）：中低彩度與中明度的藍色城堡，具有沉靜和安定的感覺。顏 色裡也有著輕和重的感覺，這種輕重感主要會影響明暗程度。明度低的 顏色帶有沉重感，明度高的顏色帶有輕盈感80。（朴明煥著《配色的生活 設計美學》頁29。）作者在設色上的安排強調的是建築群重量的意象，
影射幅員遼闊
5. 城堡（二）：印入眼簾的全是淺的、亮的黃橙相似色調，由於明度高的顏 色比明度低的顏色看起來有前進感，在色系意象中表達的『橘色』是創 造感的象徵，主角前進的地方將發生甚麼事件？
6. 樹：用深橙與暗橙的低彩度與低明度表現樹的設色，可以展現歲月的顏 色的是以褐色系為中心，搭配黃色、暗灰色等顏色。以此，樹的色系意 象是導向時間流觀看一切的暗示。
7. 巨大建築物：以淺的黃橙及淡的黃橙為巨大建築物的內部設色，淺淡的
80 朴明煥著《配色的生活設計美學》頁 29。
類似色因為光照而更顯淺淡、肉合的色調，具有春的氣息。黃橙色系的 色系意象除了充滿溫暖、親近的、溫和的暖意感覺之外也具有創意、冒 險、野心、智慧、尊敬、同意、社交的等象徵，故在色相表現上這個大 殿堂具有神聖的與論戰溝通的氛圍。
8. 岩山巨石（一）：用類似色的褐色層次強調岩山的巨石，色系意象為高尚、
古典、傳統、泥土、大地、土地、自然、樹木、地球、安定、信賴感、
誠實的、平安的、古典美、穩重的土、大地、土地、自然、樹木、地球、
安定、信賴感、誠實的、平安的、古典美、穩重的等，象徵顯現的感覺 是溫暖的、安心的，依色相名稱言褐色即是橙色的層次表現，意象上亦 有滿足感、歡樂、積極的意涵，以岩山的堅硬配以橙褐的暖色調，表達 一種有力量的動能感。
9. 岩山巨石（二）：以明度及彩度更加明顯濃郁的橙褐色層次表現岩山，用 三分之二面積的橙褐色調佔據畫面，強化岩山的巨大、堅硬與重量形象。
但從造型顏色的意象顯現感覺是溫暖的、安心的來看，值得讓人信任的 褐色卻滿是柔暖的反射。情節至此是小男孩一行來到岩山頂往下的路程 中，以堅硬的岩山巨石相對褐色意涵的柔暖，表達的意象正是安心的往 前走，設色這樣的安排使畫面氛圍顯現溫暖的感覺之外，絃外之音亦是 這是條值得信任的道路，以此串聯情節意境引領不安的情緒張力得以舒 緩，在圖面色彩動能影響下大大的增強了營造圖面翻頁的力道。
10. 城市大樓（一）：窗外天空中皎潔的明月掛在大樓上，使黑夜中的燈更加 明亮。大樓的黑與月亮的白表現出強烈的顏色對比明示時空背景，黃色 燈的表現是再次以色彩強調黑夜與白晝。黃色是所有色彩裡明度與彩度 最高的顏色，作者以明視度高的強調時空背景。
11. 城市大樓（二）：大樓以淺灰紫層次設色，大樓倒影不是設以黑色而是以 有顏色的濁紫色設色，與連接倒影的藍色表現一種浮光掠影、水中倒影 的虛幻感覺；以陰影是光或是水的矇矓對應情節此處的夢幻時空，與色
系意象所呈現的神秘、夢幻、冥想的、危險、支配力等意義貼近。
12. 城市大樓（三）：除了延續城市大樓（二）遠景的淺濁紫、藍設色氛圍外，
中、近景的大樓以具象寫實的橙褐色系表現，自然、大地、穩重、平衡 是褐色的意象代表。情節此處已明顯的出現超現實畫風，運用物件紛紛 變形、失序、行動等意境，對比色系意象的穩定與平衡，及以色相橙黃 與藍紫的對比再強調寫實與超現實的轉換。
13. 菱形格子：以寒色調的藍綠色系呈現大大小小的菱形格表現隱藏的水 境，設色與色系意象均貼近情節之場景。
14. 大海：延續菱形格子的設色並加入黃綠的色系，色彩向度表現上已由冷 色調轉偏暖的呈現，黃色與光是經常被聯想在一起的，情節至此加入了 黃色系的用意甚為明顯，黃色象徵幸福與希望在之前也已不斷談到，與 此色彩角色的表現正是象徵的語彙。
15. 大葉子：以暗的黃橙及高明度的灰兩相搭配，以增強明度上的顏色對比，
強調的是一重一輕、一暗一亮呼應情節中飛起的大葉片。黑、灰、褐等 中性色具有兩面的性質，色相上顏色融入綠色系可以產生平和且寧靜的 感覺，於此的表現似乎意有表示環境上的安全對比飛起所產生的不安感 覺，也以高明度灰色表達輕的意象，強化呼應情節大葉片能飛的感覺。
16. 大小山丘：以帶灰橙褐層次的自然中性色系表現大大小小、一座又一座 像金字塔造型的山丘，另以變形、剝落、分解、組合、再現等超現實畫 風表現矗立在空中的山丘與建築物的形貌，兩面造型的設計對比了寫實 與超現實，暗示情節時間流由紀元前的古埃及到當代的超現實幻境。
17. 會飛旳地圖：設以淺濁的橙色系為底色與以褐色標示陸地，並賦予一個 藍色底紅心的座標，最後框以一個有缺角的白色邊框。圖面以大地自然 的褐色為設色，座標心以在所有色彩裡有著最明顯彩度，辨識性很高、
在很遠的距離也可以看清楚的紅色，其在象徵大地、自然的褐色圖面上 是一個被強調的點。『紅色』象徵：律動的強烈，情節中地圖總出現在小
男孩的前方指引，角色具有引導的意象，也呼應『紅色』的象徵。
第肆章 《夢幻大飛行》色彩感覺與故事情節分析
圖要怎麼做才能傳達訊息？郝廣才認為：「是動作。『動作』不只是由角色 人物來做；整本書的結構設計，也能產生流動的『動感』。」作者強調訊息的擷 取是無所不在，除了角色之外圖面上任何一個圖像物件、顏色、背景氛圍都有其 意義。而林美琴對於如何串連整本書的完整訊息時則指出：
單一頁攫取圖文訊息，透過推論，掌握每一頁傳遞的理解線索後，接著就 要連結與整合整本書的線索81。在閱讀「文」部分則表示：文字是繪本中另 一種訊息的來源。由於圖像呈現的是定格畫面，這時，文字就扮演了穿針 引線的角色，或描景、敘事、或論理、或抒情，藉以交代時空的背景，或 串聯前後情節的發展，或陳述畫面的意念，或者說明角色的思維或感受，
有時也透過文字圖像化的表現，生動傳遞訊息。
郝廣才與林美琴對閱讀繪本的方法論述皆是以圖文並呈的故事書為主，而 無字圖畫書在缺乏文字支援下所進行的敘事，除了圖像動作與動感的穿針引線之 外，還有什麼是可以支持敘事動能的則引發筆者的好奇。如果訊息的擷取對圖文 並茂的故事書而言仍是重要的話，那麼對無字圖畫書來說於圖面擷取訊息時，就 更加不能放過任何細節了。
侯明秀的碩士論文《無字圖畫書的圖像表現力及其敘事藝術之研究》中認 為無字圖畫書中的敘事圖像與戲劇、電影有類同的性質，又進一步詮釋：敘事因 素是透過人物角色的演示，在特定的情境空間中發揮敘事。侯明秀與郝廣才都指 出鏡頭的敘事與圖畫書的關連，就像電影鏡頭的攝取，每個鏡頭的景框就是一個 畫框，不同的取景方式（如長短鏡頭、不同視角等）選擇不同的材料收入電影畫 面，導演掌握畫面的決定權也操控了觀者的觀賞順序82。侯明秀在其論述第貳章 探討闡釋圖像特質在無字圖畫書中的定位時，對圖像的功能和特質的說明中談及
「圖像」有足以代替文字說故事的能力。但不論是由類似電影的閱讀形式或是以 圖像代替文字詮釋的閱讀方式，筆者仍好奇以電影手法所可運用的細膩方式及其 可以表現的空間範圍，比起繪本僅有可能表現的二十至四十頁左右的形式，在各 方濃縮的情景下故事要完整表現相對困難，沒有文字的敘述，由圖像動作訊息解 讀故事，還能輔以說明詮釋、增強圖像敘事的元素是甚麼？能否是色彩？它的強
81 林美琴著《繪本有什麼了不起？》，頁74-80。
82 出自侯明秀的碩士論文《無字圖畫書的圖像表現力及其敘事藝術之研究》，頁 34。
度又如何？筆者試想例如：情節來到「黑夜」不管是場景？還是畫面？只要給一
度又如何？筆者試想例如：情節來到「黑夜」不管是場景？還是畫面？只要給一