朴明焕在《配色的生活設計美學》書中首頁即強調：一種顏色可以同時包含肯定 或否定的雙重意義，亦或同時兼具理性與感性，因此顏色總是成為我們關心和研 究的對象67。顏色被關心除了美感的表現因素外，也造因於其對人內外在的影響 不容小覷，無字圖畫書的創作在無文字的前提下，角色的敘述表現除了透過圖像 動作之外，作者所富於角色的特性與個性能力將如何展現？Johannes ltten 認為從 繪畫的觀點是造型與色彩。因此，如何在圖像中找尋連結故事脈絡之線索，在造 型既定中顏色具有的多變調性是否暗藏玄機？筆者將從一、角色的造型設色與色 系意象分析出發追尋「圖像」的「圖感」，二、探討色系意象與角色的關連性。
以上分述如下：
一、角色的造型設色與色系意象分析：
首先角色選取依情節相關為據，而角色編號以角色出場為序，依前後場序共十六 個角色編號。分析製表項次序號為：編號、圖像名稱、造型設色（色號）、色系 意象等四個欄位呈現。分析表如下：
一、角色的造型設色及色系意象分析 編
號 圖像名稱 造型設色（色號） 色系意象
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小男孩 一、角色設色
髮色：淺的黃橙（3→4)帶金 二、服飾設色
服飾：淺藍（3→9）
黃色系：智慧、光明 橙色系：滿足感、歡 樂、積極
藍色系：清新、平靜、
起死回生
67 朴明焕著《配色的生活設計美學》，頁 3。
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二、色系意象與角色的關聯性：
從角色的色相分析結果來看，其色系意象與作者賦予角色個性及特質之間的 對應關係，依圖序編號分別論述如下：
1. 小男孩：造型設色以藍色服飾為主、配以黃色系帶金的髮色。藍色意象有：
平靜、冷靜、信賴感、成功、希望、天空、年輕的、休息等特性；黃色意象 有：智慧、光明、希望、想像、理想的、光、明亮、溫暖等，由以上意象的 特性看情節中的小男孩表現的主要特徵正是：年輕的、冷靜、智慧與溫暖的 形象。
2. 大兵卒：在設色上以同色系灰的深淺層次表現，在色相上來看灰色是屬於無 彩色系，意象呈現：隨和、知性、未來、指向的、成熟、慎重、穩定心情等，
角色從頭到腳的灰色設色，以意象來看具有一種沉默的智者形象，與情節中 角色表現的穩重、沉默、引導的形象頗為吻合。
3. 小兵卒（一）：以西洋棋子中的白色棋子為角色造型，在服飾的設色上賦予傳 統寫實的顏色。在中世紀早期的西洋棋子是以象牙及黑檀木等高級貴重材料 製成，作者富於象牙白的設色在意圖上有一種時光迴溯的暗喻。在色相表現 上屬於淺黃帶橙色的暖色調，意象上表現歡樂、積極、溫柔、甜美、溫暖等，
與情節中角色個性展現一種積極的、溫暖的特質非常吻合。
4. 小兵卒（二）：仍是以西洋棋子中的黑色棋子為角色造型，在服飾的設色上則 以深的紫藍色為基調。色相表現屬於冷色調，在藍色系列中的紫色意象為陰 暗和深遂，具有沉靜和安定的感覺。情節中的角色個性表現較為冷靜、旁觀 的，頗貼近色系意象。
5. 貴族仕女：角色在整體色相的表現上是屬於紫色冷色調偏暖的設色，紫色意 象的表現有：高貴、神秘、優雅的、忠誠、權力、危險、支配力等。情節中 的仕女看不出有皇后的特徵，根據文獻記載西洋棋的王后棋誕生約於西元一
○○○年，王后棋的特徵是一定配戴皇冠或者是頭巾式的皇冠，在《女王駕 到》一書中作者瑪莉蓮‧亞隆根據《西洋棋‧骰子和西洋雙陸棋典》中的插
畫研究指出：布帽是皇室的象徵68。從這個角色的造型來看作者僅安排戴著布 帽，但以情節中角色出現的位置上來看是主事者，是擁有權利的角色，只是 角色的身份有一種不確定性的神祕的意涵，由此對應色系的意象顯見吻合。
6. 主教（一）：角色的髮色灰色，服飾的設色上配以無彩色的白色內長袍、外長 袍則設以在所有色彩裡有著最明顯彩度的紅色，在整體色相的表現上看是溫 暖的色調。紅色代表意象有：熱情、激情、喜悅等；灰色是介於黑色與白色 的中間色，其意象為具有對週遭妥協和中立的性格，且隱含著消極性和被動 的形象。以情節中主教（一）所站的位置來看並無作為，但顯示親切的形象，
對照色相及色系意象與情節角色特性頗為吻合。
7. 教主（二）：在情節中角色的設色仍以灰色（中間色）及紅橙色系（暖色系）
表現，以其所站的位置來看亦無作為，但也顯示親切的形象，對照色相及色 系意象與情節角色特性頗為貼近。
8. 騎士：騎士棋造型的設計根據瑪莉蓮‧亞隆的研究：騎士被描繪為坐在馬上，
「身穿一般騎士的戎裝，包括：帶著金屬手套、護頸套、頭盔和盾牌」。騎士 必須勇敢、冨同情心、慷慨與有智慧69。由情節中賦予角色深褐色髮色造型及 淺褐色服飾的設色來看，色調意涵有：高尚、古典、傳統、信賴感、誠實的、
平安的、穩重的等表現沉著和不被週遭影響的形象。褐色亦屬於不帶感情色 彩的顏色，因此也產生精神的和責任感強烈的形象，以設色意涵表現西洋棋 中的角色特性相當吻合。
9. 人形棋戰士：作者賦予擬人化的人形棋一種堅毅沉著的造型，以手持長劍昂 首站立之姿表現高貴的英氣，並以胸前的紅寶石對應貴氣。紅色是在所有色 彩裡有著最明顯的彩度，象徵律動的強烈及熱情、激情、喜悅等，作者在設 色上以紅寶石及紅色外罩衫來強調角色的貴氣與戰士的熱情，披衣設以綠 色，綠色象徵和平及安全、中立，並也經常是給予新希望的顏色，由此觀看
68 瑪莉蓮‧亞隆著《女王駕到》，頁 69。
69 瑪莉蓮‧亞隆著《女王駕到》，頁 78。
情節中角色的設色與色系意象是相對應的。
10. 城堡棋：瑪莉蓮‧亞隆在其著作《女王駕到》一書中指出：十二世紀中期歐 洲城堡棋被擬人化為武裝的守衛或警衛，戴著頭盔、手拿盾牌和刀劍站立70。 作者給予角色的設色是金屬的中性色跟象徵律動強烈的暖色調紅色，及象徵 休息與和平的綠色冷色調，金屬帶灰色的質感表現一種沉靜剛毅的意象，設 色表現西洋棋中的角色特性相當吻合。
11. 哀悼者：在造形上以無彩色灰連身帽長袍設計，灰色會產生陰暗和冷冽的氣 氛，具有慎重和分別力的均衡性形象，情節中的角色的任務是靜態的，灰色 隱含有消極性和被動的形象，在設色的意象上與情節角色兩相呼應。
12. 巨龍怪獸：巨大的身軀以淺灰綠、淺灰黃綠、青綠等冷色調系設色，在灰帶 濁的色相表現上來看，由於綠色混合著藍色的沉靜感和黃色的能量感，因此 在沉靜的同時也散發非常中性的氛圍。以冷帶中性的調性展現巨龍怪獸，在 意象上中性的氛圍是一種舒服、柔和的感覺，這個設色暗示傷害與威脅性不 高，與情節中角色表現溫和特性來看亦屬貼近。
13. 白鴿：白色是不斷在追求理想的顏色，也是具有高貴和風度的顏色，象徵追 求完美感。由古至今、東方到西方白鴿都象徵著和平。
14. 豬：以淺橙、淺灰黃、淺灰紅、淡紅、紅橙等設色，橙色在心理學上代表是 給予希望的顏色，黃色是幸福和希望的象徵，紅色意象又表現熱情、激情、
喜悅等，情節中角色共出現三次，由閒適在旁到擔任載運的任務至像夥伴的 情境來看，是讓幸福和希望緊緊相隨，作者賦予角色的特性顯然是產自色系 的意象。
15. 魚：戴維‧方坦納於著作《象徵的名詞》一書中指出：魚在象徵世界中一般 都具有積極的意義，他們在許多傳統文化裡均代表多產、豐饒，因為他們賴 以生存的水即具有生命力的涵義。希臘語中的「Ichthus」（魚），恰恰是希臘
70 瑪莉蓮‧亞隆著《女王駕到》，頁 164。
語「Iesous Chritos Theou Huios Soter」（「耶穌基督，上帝之子，救世主」） 這句的首字母縮寫71。作者為魚（一）、魚（二）設計了黃綠以及亮橙的色相，
代表綠的意象有：安全、青春、健康、繁衍，也呈現活力、新穎、暢快等的 形象；亮橙則代表滿足感、歡樂、積極等意象，以情節中角色出現的時機來 看，確實表現了積極與生命力。
16. 天鵝：戴維‧方坦納在《象徵的名詞》一書中說：天鵝雪白的羽毛象徵真摯72。 這個典故來自希臘神話中天帝宙斯為追求愛化為天鵝，在情節的末了安排天 鵝的出現表達愛的守護，這種愛的象徵對照白色的意象：潔靜、聖潔、平和、
乾淨、不斷追求理想的、追求完美感等，正呼應角色具有神的守護特性。
71 戴維‧方坦納著《象徵的名詞》，頁 127。
72 戴維‧方坦納著《象徵的名詞》，頁 126。