臺灣紀錄片映演環境概況

一、臺灣紀錄片映演發展

1980 年代以前，臺灣紀錄片通常是政府或無線電視臺出資，作為國家政令宣 導或灌輸政治思想的新聞片和宣傳片。隨著臺灣經濟起飛，社會貧富差距的加大，

以及 1987 年的解嚴，街頭社會運動的出現，臺灣紀錄片的創作開始關注社會的脈 動。這時期臺灣紀錄片作品以游擊式的影像傳播方式，在學校、社區裡流通和放映。

其中最具代表性就是吳乙峰《月亮的小孩》（1990）以結合映後座談的方式，在臺 灣各地學校、社區放映超過 400 場，引發熱烈討論。

1998 年公共電視台開播，其後來的「紀錄觀點」成為國內紀錄片常態性的節 目；此外，國家文化藝術基金會、新聞局輔導金等對紀錄片的製作補助，金馬獎、

金穗獎及臺北電影節中的紀錄片奬項競賽，以及臺灣國際紀錄片雙年展的舉辦，除 了扶植紀錄片的創作，也成為紀錄片播映及紀錄片觀賞的重要管道，同時也由於各 種型式和內容的國外紀錄片的引進，開拓了紀錄片創作者和觀眾的視野。

2000 年前後，臺灣紀錄片的映演開始邁向商業電影院。自從 1997 年胡台麗的

《穿越婆家村》於電影院上映後，1999 年《美麗少年》在電影院放映也有不錯的 票房成績；2004 年於院線上映的《跳舞時代》、《歌舞中國》及《生命》、2005 年的

《無米樂》及《翻滾吧！男孩》，也都創下了全臺百萬票房的佳績。2010 年至 2015 年以來，全臺百萬票房的紀錄片更是不少，例如 2010 年《被遺忘的時光》、《乘著

20

光影旅行》；2011 年《牽阮的手》、《青春啦啦隊》、《阿爸》；2012 年《不老騎士：

歐兜邁環臺日記》；2013 年《看見臺灣》、《臺灣黑狗兄》、《拔一條河》、《一首搖滾 上月球》、《十二夜》、《秋香》；2014 年《戰酒》及 2015 年《老鷹想飛》、《灣生回 家》等。

整體紀錄片商業市場方面，長久以來，臺灣電影市場因缺乏具體可靠的全國性 票房統計數據，只能以大臺北票房數字為基準，以乘以 1.2~1.3，來推估臺北以外 的票房，兩者相加就是全臺票房（王清華，2014）。若僅從大臺北地區電影商業市 場來看，紀錄片市場大致呈現逐年成長現象（表 2-1）。2009 年中外紀錄片總票房 約新臺幣 620 萬元，2010 年增加至 1,870 萬餘元，2011 年、2012 年分別成長到 1,946 萬餘元、2,357 萬餘元，2013 年達到 1 億 5,449 萬餘元的歷史新高紀錄。

2014 年總票房跌回約 1,115 萬元。從表 2-1 也可發現，華語紀錄片上映部數一直 都比外語紀錄片少，但在 2010 年至 2013 年的票房占比都比外語紀錄片來得高。

若從大臺北電影市場總票房占比來看，2010 年至 2013 年中外紀錄片總票房在所有 電影片總票房的占比，也呈現小幅成長的現象（表 2-2）。綜觀近年來臺灣紀錄片 電影市場的票房表現，雖然 2014 年紀錄片總票房有大幅下跌情形，顯示紀錄片商 業市場似乎還不是那麼成熟穩定，但某程度而言，紀錄片商業映演模式已逐漸成形。

21

資料來源：王清華，2010、2011、2012、2013、2014、2015 臺灣電影年鑑，研究者整理。

表 2-2

22

片似乎也逐漸在紀錄片商業放映市場的票房表現占有重要地位，但臺灣國產紀錄 片在電影院上映的機會仍是非常有限，主要的映演管道仍是參加影展、地方巡迴放 映、電視播映、DVD 光碟發行販售，以及近年來的多媒體隨選視訊通路等。以下 就商業放映管道外，紀錄片其他的映演管道簡要概述。

在影展管道方面，由於紀錄片映演管道比劇情片少，因此影展成為臺灣紀錄片 作品重要的發表平臺。目前紀錄片在影展映演的管道主要有：金馬影展、臺灣國際 紀錄片雙年展、臺北電影節、高雄電影節、CNEX 華人提案大會與主題影展、金 穗獎、南方影展、嘉義藝術紀錄片影展等，其中金馬影展、臺北電影節、高雄電影 節、金穗獎雖非是專門的紀錄片影展，但都有設立紀錄片相關的獎項。對紀錄片創 作者而言，其作品能進入影展放映，除了是自己的創作有機會被看見外，亦是對其 作品的肯定。

在地方巡迴放映方面，依陳冠云（2009）對紀錄片工作者的訪談發現，地方巡 迴放映會在促進紀錄片工作者與觀眾間的溝通上，比大型影展更具互動性和滲透 力。由於紀錄片在臺灣的輸出管道相當有限，因此，地方巡迴放映會成為許多紀錄 片工作者放映紀錄片的選擇管道之一。此外，臺灣國際紀錄片雙年展除了影展短期 的放映活動，於隔年安排巡迴影展至全臺各地放映，而金穗獎得獎作品也以巡迴影 展方式至各地巡映，都相當程度增加了紀錄片作品放映的機會。

在電視播映管道方面，主要是公共電視臺的播映頻道。其中 1999 年開播的「紀 錄觀點」節目採自製或委製方式，是目前國內唯一常態性播放紀錄片的電視節目，

也是紀錄片創作者作品發表的重要平臺。但依李道明（2015）就公共電視臺 2005 至 2008 年部分紀錄片節目收視率的觀察，即便是像《尋找蔣經國》這類有議題性 的紀錄片影集，觀眾數也才 4 萬多人（頁 379），可見臺灣的紀錄片觀眾仍是小眾。

23

在DVD 光碟發行販售方面，在臺灣紀錄片 DVD 發行的市場經營不易，正式 的發行平臺很有限。依李道明（2015）的判斷推估，一般具有教育用途的紀錄片，

80%的購買者為大學圖書館，20%為博物館和公私立圖書館，而個人購買紀錄片因素 複雜較難評估，但公播版與家用版的DVD 市場推估有 100 萬元（頁 379）。

在其他播映平臺方面，如多媒體隨選視訊，CNEX 的紀錄片電視頻道於 2015 年 9 月起於中華電信 MOD 正式開播，24 小時播映來自全球各地的精采紀錄片。此 外，近年來公部門成立的紀錄片推廣基地，例如府中 15 紀錄片放映院、桃園光影 等，都為紀錄片開闢了新的播映管道，成為紀錄片常態性播映的平臺。

三、臺灣紀錄片產量及觀眾數量

在市場供給端方面，臺灣國產紀錄片一年總產量有多少並無明確的統計數據。

楊力州推估臺灣紀錄片年產量近 200 部，但 99%完成後的影片找不到發行與映演管 道（梁玉芳，2007）。李道明（2015）則認為臺灣紀錄片真正的年產量數字更少，

依他的推估，臺灣紀錄片產量，包含學生與業餘作品，大約介於 120 部至 150 部 間；其中專業紀錄片創作者的作品 1 年不超過 100 部。至於紀錄片觀眾數量，依李 道明的推估，臺灣地區紀錄片觀眾人數，平常會去電影院看臺灣或國外紀錄片的觀 眾數，在臺北都會區應為 1 萬人以下，一般約為 2000 至 5000 人，全臺的紀錄片 觀眾數可能在 2 萬人以下（393 頁）。

整體而言，臺灣地區紀錄片市場規模不大，國產紀錄片缺乏主流電影或電視公 司投資製作商業紀錄片，紀錄片的發行及映演經營不易，紀錄片創作者資金籌措困 難，紀錄片播映管道及版權費回收亦是相對有限。在這樣的小眾市場裡，個別紀錄 片尚須開發獨特的利基市場（niche market）（李道明，2015）。若能充分瞭解了紀錄 片的目標顧客群，或許能開啟臺灣紀錄片映演的另一種市場機會。

24