蒐藏實踐：藏品重新脈絡化與品類開發

1950 年代中期以來，史博早期館藏文物主要來自政府撥交與民間捐贈，中央 從未撥款購藏，在博物館文物典藏上處於被動的角色，在質與量上也面臨無法自 主的局面，這也是為何史博自建館後，向來側重時人當代畫畫展覽的原因之一。

此窘境加上後來1983 年臺北市立美術館成立以後，以及民間畫廊時代的來臨，

讓史博過去獨到的優勢又面臨了要如何繼續扮演「國家畫廊」的角色，同時更曝 露該館因長期舉辦書畫展，而未能符合作為「歷史博物館」屬性與意涵的一座國 立博物館的困境。1980 年代後期，由於此際國家文化政策漸由復興中華文化，轉 向臺灣主體意識下的本土化發展與地方深耕，史博館長們首先從館藏品重新脈絡 化與擴展蒐藏類別作為回應，且又可分為兩大階段：一、打破線性收藏與類別擴 充（陳癸淼與陳康順館長時期），二、蒐藏體系典範建立與多元化發展（黃光男 與黃永川館長時期）。茲分述如下。

一、打破線性收藏與類別擴充

陳癸淼館長上任後對於史博館藏特色的建立最為重視，所以他曾先後向部會 與學者專家請益，其中時任國立臺灣師範大學美術系教授王秀雄認為：

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史博在致力強化一般博物館、美術館純粹藝術的功能外，不妨同時注重裝 飾應用藝術方面的器物收藏，才較易走出屬於史博特有的路。史博過去主 辦過的畢卡索陶藝展、畢卡索版畫展、雷諾亞特展、非洲人文特展，及古 埃及文物巡迴展，在美育與社教上的貢獻固然可觀，但這類展覽活動，或 許偶有與其他美術館、博物館有重疊之處。在舉辦之餘，史博還應有另一 發展主力。（黃葳威，1986/2/26：民生報，9 版）

王秀雄教授的一番話，促發陳癸淼館長對於館藏藏品的革新。陳癸淼館長在 典藏取向上指出要以「器物為主，書畫為輔」（林泊佑主編，2002：43），其理 由在於：

二、三十年前，國內畫廊少，可以多做書畫展，所以史博的書畫展覽較多，

器物展覽與蒐藏較有限，適度調配書畫展覽比例，致力有關瓷器、玉器、

陶器、銅器等器物收藏，特別是瓷器。……朝向特定主題文物的蒐集、展 示，逐步提升館藏地位。但目前畫廊到處林立，歷史博物館應適度調配書 畫展比例，致力有關瓷器、玉器、陶器、銅器等器物收藏；今後或可朝向 特定主題文物的蒐集、展示，逐步提升館藏地位。」（吳焙輝，1986：聯 合報）

換言之，史博此際要由過去的傳統書畫轉為側重民間器物的購藏，以配合本 土政策並與地方畫廊區隔，此舉措對於有史以來以傳統書畫為發展特色的史博而 言是一大翻轉，渡海來臺的水墨繪畫菁英從此走下史博的鑽石舞臺，披掛上陣的 成為具有臺灣本土特色的民俗器物。陳癸淼的文物典藏新方向，顯示了國立博物 館受當前國家文化政策與社會環境影響的空前走向。

到了陳康順館長時期，史博雖對外宣稱原有四萬餘件藏品，在進行文物盤點 後，實際上館藏重要文物不過四千多件，被質疑虛有「國家博物館」的堂皇名稱

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（陳長華，1986/5/26：聯合報）。陳康順館長的收藏方式亦受到國家文化政策崇 尚本土化的影響，他表示：「館方今後將開始進行本土文物的收藏，以凸顯博物 館居斯土，與這片土地的直接關聯。」（黃寶萍，1992/4/19：民生報）此舉打破 了史博長久以來以「中華歷史編年體式」的線性收藏方式，而改以文物類別入藏，

並於1994 年 4 月修訂史博文物管理辦法，明確區分館藏文物為兩大類，包括：

藝術類（7 項）與文物類（12 項）（表 4-1）；館方同時以建立世界文化大國宏觀。

表 4-1 1994 年國立歷史博物館文物管理辦法文物類別與品項簡表

綜上所述，史博在1980 年代中期以前的文物來源方式原來主要有代管、撥 交、受贈與徵集等四種，此時政府（教育部）尚無核撥經費給博物館作購藏文物 之用，後來又加上另外一種，即館方獨創的「史博製造」⁹ 收藏方式，其目的原 為適時支援國家困境並有效落實國策，而由館長自主號召藝術菁英集體創作的

「合作畫」，如《寶島長春圖卷》，以及舉辦活動或展覽徵集評選後留下入藏之作，

如巴西聖保羅藝術雙年展現代作品。到了1980 年代中期以後，史博的館藏文物 來源方式在原來的基礎上又增加了四種，即購藏、考古、寄存、其他，並明定優 先次序，總計為8 種，其中又以購藏最為重要；購藏方式屬於主動採集，館方可 以有效掌握收藏品的系統與特色，最符合博物館採集文物的原則，同時購藏必須 在足夠的經費、適當的時機、售者的意願，以及價格的合理性等四個條件皆符合 的要求下才能凸顯其效能。自此，購藏與受贈方式此後成為史博館藏品兩大優先

9 「史博製造」方式到 1990 年代中期黃光男館長任內期間才又繼續，但主要為藝術家個人創作 後再行彙整作品出國展覽，且主要為推展史博館務外交的同時，為國家促進邦交。

類 別 品 項

藝術類 國畫、法書、西畫、版畫、攝影、篆刻、文獻（7 項）

文物類 玉石、陶器、瓷器、銅器、群金、琺瑯、竹木、牙骨、

漆器、編織、通貨、雜項（12 項）

作者整理

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來源以及增加館藏品的主力（表4-2）；此外，館方對於文物的登錄格式、維護 設施、提借程序等，亦開始有具體的入藏、出借等規定，史博在自主性的空間下，

至此已建立一套符合國際博物館典藏與庫房館歷的現代化模式。

表4-2 1980 年代中期前後國立歷史博物館館藏文物入藏來源方式簡表

史博從陳癸淼館長時期開始，中央政府開始年度核撥文物購藏經費預算 ¹⁰， 但須以貫徹其直屬單位的文物購藏政策為前提，由負責承辦文物購藏業務的典藏 組擬定如下方針：一、寬列並活用收購預算（此項有時會受到上級教育部的刪 列），二、預列優先收藏文物之品項名稱及其等級，三、拓展文物來源之有力管 道與視野，四，積極參與並深入了解文物市場狀況，以便配合偶發事件，化被動 為主動，俾發揮文物的收購功能 ¹¹。1993 年，陳康順館長奉教育部指示，在其所 提的「六年發展計畫（1993-1998）」方案中，特別根據本身屬性及當前博物館 發展的多元化趨勢，擬定文物購藏的優先次序，包括：（一）、華夏歷史文物，

（二）、民國建國史料文物，（三）、閩臺地區開發文物，（四）、泛太平洋地 區藝術文物，（五）、與文化藝術有關之國際文物（林泊佑主編，2002：45）。

史博在教育部核撥有限的經費預算下，陳康順館長大力購藏多元藏品，持續貫徹 購藏計畫，統計此時期（1986-1994）共購藏文物及藝術品 6,599 件，數量依次為

10 史博在 1989 年度以前，平均每年度的購藏預算不超過 300 萬元；1990 年度起增為 500 萬元；

至1994 及 1995 年度又擴編為 1000 萬元。（林泊佑主編，2002：44）

11 上述購藏重點除考慮對象之物權是否清楚、品相是否獨到，以及是否兼具審美、歷史、實用 及教育等功能外，還須考慮地域的先後比例。

時期 館藏文物來源方式

1980 年代中期前 代管、撥交、受贈、徵集、其他（如：「史博製造」）

1980 年代中期後 代管、撥交、受贈、徵集（中央政府開始年度核撥預算）、

購藏、考古、寄存、其他

作者整理

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古錢最多，再次為陶器、瓷器、琺瑯器、國畫、竹木器、銅器、漆器、牙骨器、

西畫、玉石、編織、群金、法書、攝影作品、雜項類等（圖4-7 至 4-9），蒐藏 管道約為以下幾途：購自本地收藏家者、購自本地古董市場者、透過文物學者等 之仲介購得者、參與國際性文物競標購藏者、透過海外學人之仲介而購藏者、接 受海外收藏家主動讓售者、委託專人赴大陸收購者。

從上述文物購藏計畫，雖仍以史博建館屬性的中華文明史與國家歷史為前 導，但其實已讓人看到該館為配合國家本土化政策的臺閩走向，以及史博自主性 選項的藏品─泛太平洋地區藝術文物與國際文物的拓展，並透過民間與國際的 購藏管道欲迅速增加藏品質與量的雄心，顯見史博在此階段的蒐藏實踐，徹底反 映其如何因應國家文化政策轉向所需及欲擴展博物館版圖的企圖心。陳癸淼與陳 康順兩位館長雖出身政府文官體系，皆調派自文建會，但因適逢國家解嚴後政經 社會的巨大變遷，故能自主性的在蒐藏實踐上大膽轉向，並運用國家力量建立館 藏多元化與質量的提升，欲將史博發展為具有大型且多元蒐藏的國家博物館格 局，展現了博物館場域行動者─館長們力求轉型的決心與勇氣，以及他們如何 配合國家文化政策高度的能動性。

圖4-7 1992 年史博購藏之越南海域 出土清代青花瓷雞冠花蓋杯（圖片來 源：史博）

圖4-8 1993 年 史 博自菲律賓藏家購 藏之殷大天君銅像

（圖片來源：史博）

圖4-9 1994 年 史 博 購藏之清乾隆外貌瓷 荷蘭婦女彩塑（圖片 來源：史博）

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二、蒐藏體系典藏建立與多元化發展

黃光男館長上任後，有鑑於博物館發展與分工日新月異，並面臨不同程度的 需求與競爭，視博物館典藏為主導博物館營運的關鍵，此亦為現代化博館之共同 趨勢，所以在文物的蒐藏上不僅是量的擴充，還應力求精確，以為社會建立一種 典範。黃光男在其所撰之《博物館行銷策略》（1997：156、157）中指出：

博物館的典藏品，具有多方面的意義，是教育資源、展示的成品、研究的 根據、也是溝通、圖證與休閒的媒體。典藏品的精確與否，成為博物館運 作是否順暢的基礎，其中固然可能因管理的理念而左右了典藏品的屬性與 功能，然精確度高的典藏品，必然會超越時空。博物館的典藏品具有典範

博物館的典藏品，具有多方面的意義，是教育資源、展示的成品、研究的 根據、也是溝通、圖證與休閒的媒體。典藏品的精確與否，成為博物館運 作是否順暢的基礎，其中固然可能因管理的理念而左右了典藏品的屬性與 功能，然精確度高的典藏品，必然會超越時空。博物館的典藏品具有典範