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第二節 民間影片委託攝製 (一) 委託代製興起
中央政府自 1949 年播遷來臺，積極改善農村經濟、扶植都市工 商行業，國民生活日漸提高，對於大眾娛樂的電影事業，亦因社會需 要的刺激而呈現蓬勃發展之勢；然當時國內製片設備極感缺乏，如攝 影棚、配音廳、沖洗中心及服裝、道具等，可租用者甚少，且電影技 術及藝術人才不易尋求。因此，為配合同業需要促進國產影片進步，
中影及其前身農教公司接受國內外同業租廠拍片或代客處理影片（如 代客剪輯、代客配音或代客沖洗）等方式提供服務。47農教時期，因 設備、廠房空間及技術人員有限的情況下，48代製影片數量較少，僅 代民間處理劇情長片「烽火麗人」、「兒女英雄」、「千金丈夫」等 3 部。
49直至中影時期，擴充臺中製片廠、增建攝影棚，同時能進行兩組的 甚至三組的拍攝工作，較能接受外界委託製片。50時任臺語片導演何 基明表示：「早期的臺語片的攝影與技術人員，大多是跟中影租借，
有時還租用片場拍片，錄音、沖洗也得在此完成。」51據統計自 1952 年至 1960 年為止，農教、中影接受國內外同業委託代製的國臺語劇 情片計 30 部，列表如下：
表 4-2 1952 年-1960 年 國內外同業委託代製之國臺語劇情片
片名 發聲語言 攝製年分 委託者 備註
烽火麗人 國語 1952 反共
兒女英雄 國語 1953 中華公司
千金丈夫 國語 1954 周曼華
山地姑娘 國語 1955 黃卓漢 中影第一部民
間代製片
補破網 臺語 1956 陳登三 戲曲改編
望春風 臺語 1956 畢虎 流行歌改編
47 黨營文化事業編纂委員會，《中央電影事業股份有限公司》，頁 93。
48 中央委員會財務委員會，〈農業教育電影股份有限公司四十二年度業務報告〉，《本黨經營各事 業概況》，頁 13。
49 黨營文化事業編纂委員會，《中央電影事業股份有限公司》，頁 56、94。
50 宇業熒撰述，《璀璨光影歲月：中央電影公司紀事》，頁 31。
51 鍾喬主編，〈台灣電影的先行者〉，《電影歲月縱橫談》（臺北：財團法人電影資料館，1994 年 6 月），頁 148。
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金姑看羊 臺語 1956 民間傳奇
痲瘋女 臺語 1956 陳登三 民間傳奇
基隆七號房慘案 臺語 1957 美都公司 社會事件改編
海邊風 臺語 1957 金山公司 文藝
萬華白骨事件 臺語 1957 美都公司 社會事件改編
癡鳳尋夫記 臺語 1957 新華公司
白蛇傳 臺語 1957 金山公司 神話
呂洞賓 臺語 1957 美都影業社 神怪
梅屋魔影 臺語 1957 新華公司
母子淚 臺語 1957 建華公司
良宵驚魂 國語 1958 僑聯公司
萬里長城 國語 1958 義大利公司
秋怨 臺語 1958 永新公司
真假美人心 臺語 1958 美都影業社
魔窟殺人報 臺語 1959 永新公司
情天夢回 臺語 1959 僑聯公司
豔福齊天 國語 1959 中美公司
春花秋月何時了 臺語 1959 僑聯公司
王先生與小陳 國語 1959 中美公司
聖女媽祖傳 國語 1959 周曼華
太平洋之鯊 國語 1959 大茂公司
一萬四千個證人 國語 1960 華僑公司
海埔春潮 國語 1960 電藝公司
鐵甲雄風 國語 1960 天南公司
出處：黨營文化事業編纂委員會，《中央電影事業股份有限公司》（臺北：中國國民黨中央委員會 文化工作會，1972 年 10 月初版），頁 93-96。
從表 4-2 分析，農教、中影時期接受委託代製的劇情片中，臺語 發音的電影高於國語，比例約為 56.7%，在 1956-1957 年間就代攝製 12 部臺語劇情片。如 1956 年 4 月「補破網」、11 月「金姑看羊」、12 月「望春風」及「麻花女」；1957 年：2 月「基隆七號房慘案」、3 月
「癡鳳尋夫記」及「呂洞賓」、6 月「白蛇傳」、7 月「海邊風」、9 月
「萬華白骨事件」、10 月「梅屋魔影」、12 月「母子淚」，52每部拍攝 時間不超過三個月。時任臺語片演員的戽斗表示：
52 宇業熒撰述，《璀璨光影歲月：中央電影公司紀事》，頁 31。
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臺語片趕的時候，10 天就好了，包括攝影、錄音、配樂，總 共 10 天就可以搞定。53
推測這會許是因當時技術人才都很缺乏，在資金、演員、時間、編導 等方面的考量都得斟酌。另經由曾參與中影《補破網》，時任攝影助 理的李贊庭回憶：
拍臺語片都非常克難，OK 片跟 NG 片比例不到 1：2，也就是 說 1 分鐘的片子，只能從 1 分半的長度中做選擇，因為膠片太 貴，即便不滿意也不好意思重來。另一方面為趕快上映以回收 成本，又有演員軋戲問題，所以製作時間都非常短，差不多兩 個星期就拍好一部片子。54
透過戽斗、李贊庭的訪談紀錄中，呈現臺語電影的拍攝相對粗糙，以 速戰速決的手法，讓臺語電影能在最短的時間上映，因此劇情品質參 差不齊。
民間試拍臺語片起於 1955 年，經統計 1955 年各電影院經核准放 映影片，劇情長片共 414 部，其中臺語片僅有 28 部，僅占所有影片 的 6.7%，比例偏低。55起初，邵羅輝用十六釐米拍的「六才子西廂記」， 但上演失敗，直至何基明導演製播的「薛平貴與王寶釧」在 1956 年 1 月上演時造成轟動，臺語片自此興起。56當年度在電影製片，即出 現一窩蜂式的拍攝臺語片，總數約在 20 部左右，遠超過國語片總額。
57當時拍臺語片，導演是很被動的，題材選定之後才找導演來掌鏡，
如 1956 年李嘉導演第一部執導的影片《補破網》，即是麥寮拱樂社投 資拍攝的戲曲影片，因投資公司認為《補破網》是很好的戲劇，所以
53 鍾喬主編，〈戽斗的電影生涯〉，《電影歲月縱橫談》（臺北：財團法人電影資料館，1994 年 6 月），頁 200。
54 鍾喬主編，〈掌鏡乾坤大〉，《電影歲月縱橫談》（臺北：財團法人電影資料館，1994 年 6 月），
頁 239。
55 行政院及所屬機關組織權責研討委員會，《中央行政機關組織權責問題調查報告》（臺北：行 政院及所屬機關組織權責研討委員會，1957 年 6 月 30 日），頁 422-423。
56 宇業熒撰述，《璀璨光影歲月：中央電影公司紀事》，頁 31。
57 中國新聞，《中華年報（中華民國四十五年度國內外事情總述）》（臺北：中國新聞出版，1957 年），頁 68。
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決定拍成電影。58而在題材選擇上，臺語片的基本觀眾是中年以上的 基層民眾，相對上地方觀眾接受度也高，以臺灣古來的傳說及由福建 流傳的民間故事最受歡迎，如《白蛇傳》、《呂洞賓》；其次為因跟風 流行而編故事迎合觀眾嗜好的，如《望春風》；或由新聞報導改編的
《基隆七號房慘案》；或偵探恐怖片的《萬華白骨事件》等劇情片。59 表現手法上，是以悲劇代替喜劇，以慘案來號召觀眾，以眼淚來賺取 臺胞樂於進戲院觀賞。60呈現出觀眾喜歡的劇情多是熟悉或當時流行 的歌曲或社會新聞改編而成的情節，將電影當作休閒娛樂，不須動腦 就可以欣賞，較少宣教意味。
另在代拍國語劇情片部分，最早係 1952 年東華影業社商借臺中 農教製片廠製播開拍的反共藝文片「烽火麗人」，該片於 1953 年 3 月 10 日完成，旋即在臺北放映；「兒女英雄」係接受中華公司委託代拍，
於 1953 年 1 月開拍；而 1954 年與民營「中國文化公司」合作拍攝「千 金丈夫」，其票房在臺北市僅收 6 萬淨利，全臺只有 13 萬的收入。1955 年開拍的「山地姑娘」，是中影代為製作民間公司的第一部劇情片，
係由黃卓漢主持的自由影業公司委託，描寫山地姑娘與回國找親的華 僑青年的戀愛故事。611958 至 1959 年間代製影片尚有《良宵驚魂》、
《萬里長城》、《豔福齊天》、《王先生與小陳》、《聖女媽祖傳》、《太平 洋之鯊》等劇情長片。然於 1959 年將臺中廠租給永新公司拍攝《魔 窟殺人報》時，不幸發生大火，讓中影遭受重大損失，經重整後才再 度代為製作。整理期間代製影片僅有《海埔春潮》、《一萬四千個證人》， 均係 1960 年 7 月才開始拍攝，其中「一」片是記述韓戰華籍戰俘一 萬四千人選擇來臺的劇情片。整理期間的代製，中影提供攝影棚、設 備、技術、演員，或墊借膠片，收取一定費用，而影片則由投資者自 行攝製並安排上演。62可看出後期中影在協助民間代製影片方面，係 循「企業經營」原則辦理，以牟利為考量，尋求未來多元化的發展。
58 鍾喬主編，〈我的字體（1960 年代中期以前）李嘉訪談錄〉，《台語片時代（一）》，頁 166。
59 呂訴上，《臺灣電影戲劇史》，頁 73、89。
60 中國新聞，《中華年報（中華民國四十六年度國內外事情總述）》（臺北：中國新聞出版，1958 年），頁 67。
61 呂訴上，《臺灣電影戲劇史》，頁 38、41、44。
62 宇業熒撰述，《璀璨光影歲月：中央電影公司紀事》，頁 68。
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整體來看，電影事業的的攝製，需要大量資金的支援，因此在 有限資源下，中影及其前身農教公司得力謀開源，讓各項業務順利推 動。其中，代客處理影片為主要營業收入的項目之一，據統計四十二 年度代客攝片收入即有新台幣 736,461.05 元，占該年度總營收的 31%
左右。63農教公司再將營業收入投入改善設備、增聘專業人員等方面，
不斷強化與擴大規模，協助國內電影事業的發展。改組後的中影公司，
即以製片擴大營業、以營業支持製片為其經營政策，除擴大攝影棚，
並增購沖印設備、錄音設備、攝影器材、燈光與剪輯器材、服裝道具 等，並積極培養電影技藝人才，64以提高製片水準與數量，擴大社教 與宣傳效益。同時，得以協助民間公司設備、技藝人員的租借，或與 民營製片機構合作攝製影片，以促進國內電影事業的發展，達到雙贏 的成效。
(二) 代製電影的類型與內容
中影的使命在向社會提供健康的精神食糧。65歐美國家把電影當 作社會教育的最佳工具，然若電影本身出品水準不齊，其社教功能難 以充分發揮。電影事業社會地位的提高，係國家進入現代化重要的表 徵之一，有助於社會教育及國民康樂的推動。66有鑑於此，在斟酌業 務能力所能負荷之餘，農教與中影展開代製影片業務。農教時期第一 部代製影片為《烽火麗人》，是東華影劇社創業首作，其目的係為增 加同行拍片機會。67其後代拍《兒女英雄》與《千金丈夫》兩部劇情 長片，其中「千」片亦為開拓臺灣民營製片而計劃成立的新公司創業 首作。68僅「烽」片劇情呈現反共意識外，其餘兩部宣教意味較不明 顯，為一般休閒娛樂之用。1954 至 1960 年間，中影時期代製影片約 計 27 部，《山地姑娘》係中影代拍的第一部劇情片，爾後陸續代製多
63 中央委員會財務委員會，〈農業教育電影股份有限公司四十二年度業務報告〉，《本黨經營各事 業概況》，頁 19-20。
64 黨營文化事業編纂委員會，《中央電影事業股份有限公司》，頁 42-53、76。
65 中國國民黨中央委員會第四組編，〈中央電影公司〉，《宣傳工作手冊》，頁 221。
66 黨營文化事業編纂委員會，《中央電影事業股份有限公司》，頁 118。
67 黃建業總編輯，《跨世紀台灣電影實錄 1989-2000》，頁 213-214。
68 黃仁、王唯編著，《臺灣電影百年史話》，頁 152。
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部國、臺語劇情片，詳見表 4-2。中影代拍劇情篇類型可分為：反共、
戲曲、神話、神怪、民間傳奇及社會事件改編等主題，多是娛樂取向 的劇情片。其中，僅有《太平洋之鯊》、《一萬四千個證人》為反共電 影；臺語電影則多是藉由民間傳奇、神話、神怪故事等啟示，來講述 做人做事的道理，如《金姑看羊》、《痲瘋女》、《白蛇傳》、《呂洞賓》
等片，其餘多是單純以營利為考量的商業片。
等片，其餘多是單純以營利為考量的商業片。