隱喻

（12）手︰擅長某種技能的人或做某種事的人。

自然而然的人們會在構詞規律上創造了以下的詞彙：打手、扒手、選手、能 手、好手、高手、老手、生手、水手、槍手、神槍手、提琴手、拖拉機手、歌手

（湯廷池，1989）。

當我們理解漢詞的基本詞彙規律，並能依照這些規律創造新的詞彙⁶。然而 這些詞彙規律的動因則是需要透過漢字詞意義的引申擴張的發展。發展的過程中 產生了許多含有隱喻和轉喻意義的基本範疇詞。

第一節 隱喻

漢語詞彙的語意延伸是通過動因的規約，所謂的動因即是有隱喻和轉喻、意 象基模轉換與心靈意象的規約。以下主要討論隱喻和轉喻。在認知語言學中，隱 喻的重新演繹也是認知語言學的一大突破。在傳統語言學中將隱喻視為只是一種 特殊的修辭手法（王希杰，1996；王德春、陳晨，2001；王勤，1995；陳望道，

1964）。Lakoff等人則是提出了”隱喻的認知觀”來代替傳統的”隱喻的修辭觀＂，

主張隱喻⁷不只是修辭或者一種語言現象而已，而是我們人類理解周圍世界的一 種感知和形成概念的有利工具。我們的隱喻思維能力是隨著人類認知能力的發展

6 湯廷池，1989，《漢語詞法句法論集》。台北：學生書局。

7 Lakoff（1993）針對基本概念和詞彙隱喻研究的關係提出下列看法：說愛與生氣這樣的情感是 通過隱喻來理解的，這並不會讓很多人吃驚。更有趣的而且對我個人來說也是非常讓人興奮的是 意識到的：我們人類的概念系統中的許多基本概念也是通過姿態、方式、模式，甚至是範疇概念 等加以理解的。

去逐步建構出來的。因而我們的思考和行動也是隱喻的思維能力的展現。也因此 大腦認識的方式也是如此。如在現代漢語中的身體部位名詞的隱喻也是個很明顯 的例子（文旭（2001）與陸儉明、沈陽（2003）的例子）。

（13）牆頭/山頂/山腰/山腳

「牆」和「頭」兩者之間其實並沒有相互關聯，是屬於不同範疇的概念。但 是兩個詞合成一個詞時。但我們為何可以清楚得知「牆頭」是形容牆的高處地方？

這是因為我們的經驗告訴我們「頭」的位置比對身體告訴我們是在最上的位置。

因此當「牆」的詞與「頭」合成起來時，這是一個明確告訴我們位置的詞。而「山 頂」、「山腰」、「山腳」等詞皆是在相同的概念下的詞，我們自然而然也可以得知 這些方位詞的意義了。

Lakoff＆Johnson（1980）歸納三種隱喻類型：

一、結構隱喻（structural metaphor），是指用一種概念來構造另外一種構造，而這 兩種概念各自有規律對應關係但是卻彼此認知域並不相同。例如：

（14）寸金難買寸光陰/花時間/浪費時間/節約時間 （15）打仗/打筆戰/唇槍舌戰/同室操戈

「寸金」和「光陰」兩者各有不同的概念構造。「寸金」在這裡是指金錢，「光 陰」則是指時間。金錢和時間是兩個不同的認知概念，但不能用金錢買時間。時 間不可用金錢衡量之意。「花」代表使用、運用，但是通常是代表運用實物的意 義。若加上「時間」就有運用時間之意。而「浪費時間」、「節約時間」、「打仗」、

「打筆戰」、「唇槍舌戰」、「同室操戈」等詞皆是在相同的概念下的詞，我們可從 經驗法則得知。

二、方位隱喻（orientational metaphor），是參照人類空間方位經驗的基本概念而

組建的一系列隱喻概念而成。空間方位是源於人類與大自然相互作用，也是人類 生存法則。方位詞的上－下、前－後、深－淺、中心－邊緣等詞皆是如此，詞彙 的產生就在這些方位詞組織起來的。

（16）她的行為很高調；她的行為很低調 （17）他陷入包圍之中

（18）前事不忘後事之師 （19）他的權利上升了 （20）他在我的控制之下

方位詞的上－下、前－後、深－淺、中心－邊緣與在以上句子的應用中，從 空間方位中投映在程度、時間前後、動作等義中。由具體到抽象的概念。

（21）上司 上級 上司 長上 部下 手下 下屬 （22）上臺 走馬上任 上調

「上」、「下」兩個方位詞比對人體位置上，由身體部件的概念投射到級別的 概念中映射關係。

三、本體隱喻（ontoiogical metaphor），物質的生存方式是人類最初的生活方式，

所以對於實體與物質的經驗是最基本的。而其中最具代表性和典型是容器概念。

因為人是獨立於世界上，將每個人體都看成一個容器。而人體有界內和界外之 隔。因此人們把這種概念也投射在世界上每個物體。所以我們把抽象概念、事件、

感覺、觀念用具體、有形的、離散物體來進行描述和推理。例子：

（23）世界是舞臺，男人跟女人都是演戲的人；他們都有各自的舞臺和下 場。

（24）她長相甜美。

莎士比亞將男人跟女人都視為一個個的個體，所以每個人都自己的舞臺和下 場。這句恰好融合了本體隱喻中的容器的概念。而另一個例子是「她的長相是甜 美的」，「甜美」本來是用來形容食物的味道。也用來映射描述女生的長相。所以 這兩個例子