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第貳章 文獻探討
文獻探討分為兩部分，第一節介紹颱風報導場域的情境特性，包含：「挺進 與自然傷害」、「有限資源環境」與「創傷情景」；第二節簡述新聞記者專業意理 的研究歷程與價值意涵，了解專業意理概念的四種角色和媒介功能特性，另外也 提出不以「角色類型」歸類、適時適地的專業意理發展方向，作為分析電視新聞 攝影記者採訪、報導颱風的價值基礎。最後據此提出研究問題。
第一節 颱風報導場域的情境特性
少有研究完整建構出颱風新聞的報導情境，國內研究僅有王彤勻（2010）透 過訪談新聞記者，較為完整地書寫出八八風災時記者的勞動環境、資源缺乏與挺 進災害區域的經歷。國外研究卡崔娜（Katrina）與麗塔（Rita）颶風則是帶出新 聞／攝影記者的環境風險與創傷壓力（Massé, 2011; Sylvester, 2008）。因此，研 究者透過耙梳新聞記者採訪報導颱風的受傷案例，與參閱其他類型災難事件、創 傷新聞，提取出相似於颱風報導場域的情境，整理出攝影記者採訪、報導颱風新 聞的困難之處，在於「挺進與自然傷害」、「有限資源環境」與「創傷情景」組成 之場域特性。
一、 挺進與自然傷害
新聞媒體的「挺進文化」在八八風災時愈演愈烈（許瓊文，2009 年 8 月 28 日），「挺進」意謂著「不顧一切，向前邁進」，是教育部國語辭典對此的定義。
當用在記者採訪、報導颱風新聞，挺進代表身體勞動過程與經驗，記者會盡可能 地突破地理環境的阻絕、限制，深入災害區域獲取第一手消息，而且挺進通常需 要經歷一段路程。在這段路程裡新聞記者曾經受傷、在千鈞一髮之際躲過危險或 者失去生命。
挺進路途困難之因，在於交通路段損毀導致地理環境隔絕，路程距離和狀況 經常不得而知。但新聞記者卻會特別以深入災害區域核心為目標，如同 Hsu（2013, p. 1）探討八八風災「明星災區」成因，指出由於交通與聯外道路、橋樑遭到災 難破壞，使得一些深山區域部落或偏鄉無法對外進出，最外圍的村落遭到地理阻 絕，則從外至內的村落勢必也無法對外行動，以 Sekito（2004）的「甜甜圈效應」
解釋。正因為無法進入，新聞記者的敏感度是捕捉到越深處便有獨家新聞，因而 想方設法或一股腦地往更深處挺進。在臺灣高山多且陡的地理環境裡，重大颱風
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災難有山崩、土石流、淹水……等風險，記者會以替代的交通方案克服路毀、橋 斷的地形阻隔，以徒步、攀爬岩壁、請人搭載、搭乘簡易流籠渡河、或其他適時 適地的方式進入災害區域。這些應變方式承擔著環境風險，有時並不安全。
即便挺進地點並非在深山區域，市區內危險的地點亦會被凸顯。2010 年凡 那比颱風，曾有新聞團隊在宜蘭「南方澳」進行現場連線報導，突如其來的強風 差點將文字與攝影記者吹落水裡，同時間在花蓮「七星潭」採訪的攝影記者亦被 強風吹走眼鏡，更有攝影記者不慎跌倒而胸部挫傷（王景新，2010 年 9 月 20 日）。
在美國報導卡崔娜颶風的新聞記者，擔心天外飛來的屋瓦殘骸與淹水底下看不見 的風險（Sylvester, 2008）。新聞媒體為了建構社會對災難的想像，拼命地將記者 送往足以凸顯強風雨大的海岸、湖邊與高危險地區，但是記者並非天生就有能力 應付各種類型的環境風險。
面對多變環境，新聞記者經常承受著風險施加的壓力與恐懼，又必須配合新 聞組織的方針與內部規範，而顯得缺乏自主性。王彤勻（2010）指出截稿時間、
人身安全與獨家新聞、救災情況與天氣、環境，皆會進入記者判斷是否涉險挺進 的衡量過程裡。這段下決定的時間往往短暫，卻是在個人生命價值和新聞價值的 邊緣間遊走、打轉。在判斷過程裡，有多次颱風新聞採訪經驗的攝影記者，或許 可藉由實戰經驗累積的採訪智識想出安全方法，但是新手記者可能會不熟悉潛在 風險而作出判斷。
綜上所言，颱風新聞的風險情境對應至 McMahon 與 McLellan（2008, p. 103）
提出新聞記者在 2004 年南亞大海嘯裡，「身處於危險的破瓦殘礫中」的「安全不 足」，道出災難情境的危險。而應變方法如同研究智利大地震的 Puente 等人（2013, p. 112）所言之「新聞記者會即興創作，克服緊急、預料之外的情境」，想方設法、
就地取材挺進至災害區域，或是採取兼顧安全與新聞價值的應變方法，如：使用 長鏡頭、組織代表進入採訪並共享新聞素材（Massé, 2011）。不可忽略的是，新 聞記者在挺進之前，內心會經過一段「生命安全與新聞價值」衡量，據此，研究 者提出第一個研究問題：
問題一：電視新聞攝影記者採訪、報導颱風新聞，在「生命安全與新聞價值」間 如何進退，採訪的應變方式如何？
二、 有限資源環境
新聞記者採訪八八風災面臨資源不足的情境，在於新聞組織後勤支援的缺乏，
如王彤勻（2010）所言，缺少人力資源與硬體設備，包含：SNG 車、衛星電話、
採訪車及保護採訪安全的配備。對應 McMahon 與 McLellan（2008, p. 103）的「交
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通和通訊聯繫設備、線路受損與侷限」與 Puente 等人（2013, p. 113）所提之「產 製新聞報導所需基本供應物的缺乏」。可將整體歸類為「人力與產製設備」侷限。
此外，個人「生理需求」在食物、水的補給與休息、住宿空間上亦受到限制
（McMahon & McLellan; Puente, et al.）。
資訊缺乏為颱風初期階段「對災難情況未知」與「缺少可信賴的消息來源」
（Puente, et al., 2013, p. 115）。而記者對於災害區域環境、可近用的資源陌生
（McMahon & McLellan, 2008），整體而言可歸類為「資訊面」侷限。在這些情 境限制下，研究者提出第二個研究問題：
問題二：電視新聞攝影記者採訪、報導颱風新聞，在「環境資源侷限」下的採訪 應變方式如何？
三、 創傷情景
颱風若連日豪雨，則土石流、山崩災害隨之被牽引而來，引起重大災情，八 八風災便是一列。在災害區域裡新聞記者浸淫在 5Ds 環境裡，即屍體（the Dead）、
即將死亡者（the Dying）、患病／傷者（the Diseased）、沮喪之事（the Depressing）
和危險（the Dangerous; Lorch, 2001, p. 99）。前四項之外再增添「罹難／受害者 家屬」，便可說是採訪報導災難新聞的「創傷情境」。
創傷情境如 McMahon 與 McLellan（2008, pp. 103-104）所說之「長達數周 或一個月暴露於充滿恐懼、悲劇且缺乏足夠的沉澱與休息」、「無法揮去遺留在新 聞記者身上的屍體氣味」、「與腐爛的屍體共處」、「目擊與新聞記者家人相同年紀、
性別或角色的罹難者」、「無法幫助受難者與其家屬、傷者的無力感」，及 Puente 等人（2013, p. 111, 118）所言「抽離個人情緒」、「對於自己國家／家園遭受災難 的『認同與歸屬感』」及「新聞記者『照護』功能」的挑戰與思考。這些創傷情 景和工作處境，帶出記者心理情緒壓力的可能，在受到創傷情境的氛圍、對報導 對象苦難的感同身受，卻無能為力的失落感。這些個人情緒反應有時會被隱藏、
或是呈現於新聞報導中。
攝影記者於創傷情境所遇到的困境，屬於個人層次的情緒衝突，情緒輕重該 如何拿捏與反映在報導上的適宜性、協助受難者立即需求、採訪受創傷者和死者 的態度、方式（陸逸馨，2008；許瓊文，2009；Berrington & Jemphrey, 2003; Brown, Walter, & Teichroeb, 2009; Dart Center, 2005; Hight, 2007; Hsu, 2013; Kalter, 1999;
Kay, et al., 2011; Kim & Kelly, 2010; Massé, 2011; Morse, 2014; Puente, et al., 2013;
Ward, 2010）。
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抽離個人情緒是為提高產製新聞效率，卻有可能產生創傷壓力。Puente 等人（2013, p. 111）發現採訪智利大地震的記者重視資訊價值勝於個人情緒價值，「自我指示 因素」（self-referential factor）自動地誘發記者抽離情感。這或許是記者後天生成 的一種慣習。但是在創傷情境裡，澳洲記者 Gary Tippet 說：「記者先身為人，其次身分才 是記者」（Massé, 2011, p. 116），一語道出記者的「關懷」天性不應該隱藏。而且 報導呈現若以受創傷者的角度為主，移情式報導反而能使閱聽眾更加理解受難者 的感受與經驗（Dart Center, 2005）。實際上對於記者展現情緒的適切性，與如何 權衡情緒輕重表現於報導中的爭論一直存在，有一群記者認為不受眼前的創傷情 景影響，是專業記者的表現、另有一群記者認為適當地將感同身受的情感置於報 導中，是更趨近於災難真實的展現（Massé, 2011）。記者情緒可以轉化為關懷與 同理心訴諸於報導中，在新聞產製裡體現出關懷意涵。 麼做（Ward, 2010）；報導智利大地震的記者則選擇將電力分送出去，支援受災 居民對外聯繫（Puente, et al., 2013）。案例中記者的同理心展現無法從行動結果 斷定，很多時候必須考量適時適地的「情境特殊性」（Kim & Kelly, 2010, p. 26），
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將環境因素納入權衡過程，救人並不等於是最好的判斷。
採訪報導受創傷者與死者的新聞倫理考量，在新聞攝影上涉及對死者與家屬 的尊重、隱私、二度傷害（許瓊文，2009；Hight, 2007; Morse, 2014）；採訪方式 的同理心思考、折衷且有益雙方的辦法（許瓊文，2009）、以尊重為採訪界線（陸 逸馨，2008）和獲取信任（Brown, et al., 2009），又或者是既可以達成新聞報導 職責與兼顧記者個人價值、發揮人道精神的方式，如：拍攝死者時以長鏡頭、具 有意象的其他畫面替代、降低遺體辨識度（Morse, 2014）。當攝影記者拍攝受創 傷者與死者，是以兼顧個人情緒價值與新聞報導發揮人道關懷精神、或是不加思 考倫理層面後的衝動行事，情境特性應該被考量。
特殊報導情境裡，適時適地的新聞專業意理概念被強調，也就是在考慮報導 情境特性後，做出符合新聞記者認為適當的行動與專業意理趨向（Dart Center, 2005; Kim & Kelly, 2010）。無論是攝影記者的情緒涉入或應對受創傷者、死者的 拍攝方式，是「新聞專業與情緒價值」的兩難，有時新聞專業不能被放大解釋，
有時情緒價值應該被強調，當各種涉及此難題的情況發生，攝影記者如何判斷與
有時情緒價值應該被強調，當各種涉及此難題的情況發生，攝影記者如何判斷與