爵士音樂在臺灣的受容 - 政大學術集成

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(1)國立政治大學民族學系博士論文. 爵士音樂在臺灣的受容 Reception of Jazz Music 治 in Taiwan. 立. 政. 大. ‧. ‧ 國. 學. n. er. io. sit. y. Nat. al. Ch. engchi. i n U. v. 指導老師：黃季平教授研究生：顏翩翩撰. 中華民國一○八年一月. DOI:10.6814/DIS.NCCU.ETHNOS.001.2019.A06.

(2) 謝辭回到 2012 年 5 月 13 日政大民族系的招考現場（270514 研討室），我至今都還記得考試委員林修澈教授對考生的測試，他問我的最後一個問題是：「妳的碩士論文去匈牙利做田調，總共花了多少錢？」聽到這個臨場提問之後，當下不假思索地回答：「我的研究是無價的！」沒想到在那一念之間，自己脫口而出的這句話，卻成為日後博士班生涯中的一道「詭異魔咒」，因為任何跟「臺灣爵士樂」有關的展演活動、影音資料、書籍刊物、文獻檔案，我都願意不計代價付出，也在所不惜。長輩朋友總是給我美言，大家都認為我是一個極度浪漫的民族音樂工作者，其實不然，不懂得計算研究成本，才是真正無可救藥的弱點。今日可以順利完成學業，一切都是父母親的無限支持，讓女兒可以無憂無慮過著自由學習的生活，安心寫下這本充滿快樂的回憶文字。更正確地說，這段日子「以研究之名，行敗家之實」，此作是我身處二十歲世代的後半段，所留下的音樂生活紀錄。. 立. 政治大. ‧. ‧ 國. 學. 心中還有一長串的感恩名錄。首先，感謝母校所有師長多年來傳授學識經驗，特別是指導教授黃季平老師的厚愛，一直鼓勵學生建立研究的信心，消除跨學科的疑慮，不但關心課業壓力，也分享日常娛樂，這些都是師生之間的珍貴回憶。其次，感謝四位論文的把關者：范揚坤老師、孫秀蕙老師、黃均人老師、陳鄭港老師，有諸位專家的嚴格審查和積極建議，並且深入淺出給予實質的回饋，讓學. n. al. er. io. sit. y. Nat. 生感到無比欣慰，才有勇氣向前邁進。另外，還有一批共患難的學伴們，邵磊、李孟勳、江怡葳、謝宜潔、鄭琬馨、鍾秀雋、林雪玉、林端容、李珮寧，一路有你們相互扶持，不吝給予貼心舉動，總是令人備感窩心。. Ch. i n U. v. 最後，要向爵士圈的前輩友人致謝，多年來大家一直大方接受我的請託和邀約，而且總是有求必應，特別將此作〈爵士音樂在臺灣的受容〉獻給所有熱愛在地文化的朋友。以下感謝所有愛樂者曾經替我指點迷津，Macy Chen（玫熹）、 Mattew James Fullen、劉金墻、曾仲影、鄭萬欉、紀露霞、李承育、蔡輝陽、黃瑞豐、沈鴻元、蘇重、許治民、許郁瑛、彭國書、彭金火、彭郁雯、魏廣晧、邱志炅、邱士峰、吳哲鍾、林俊志、林安裕、林生祥、林太崴、林冠群、吳政君、. engchi. 謝明諺、周昭平、黃偉駿、盧建誌、藤井俊充、潘芳烈、潘恒健、陳怡蒨、陳峪安、陳穎達、胡峻銓、陳含章、劉育嘉、劉婷竹、張耕嚴、張嘉君、洪紹桓、王信凱、任重等人，能夠跟各位共享同一個城市田野地點，當是本人的莫大榮幸。. 顏翩翩謹誌 2019 年 1 月 26 日. DOI:10.6814/DIS.NCCU.ETHNOS.001.2019.A06.

(3) 爵士音樂在臺灣的受容摘要爵士音樂在國際上的學術研究趨勢，探討範圍越來越廣，因為當前全球化理論的過分推崇，以及世界主義和文化道德觀的大力宣揚，促使研究群體改變認識框架，轉為提倡「爵士世界主義」和「複數的爵士世界∕世界爵士」(Jazz Worlds/World Jazz) 的理念，即為用全球視野觀看地方爵士音樂的形成。然而，將臺灣爵士樂置於「複數的爵士世界∕世界爵士」脈絡下討論之前，必須釐清此樂種的多重發展軌跡，建立全面且接近歷史真實的論述邏輯，才能強化本土研究的核心價值。. 政治大整體採取「歷時性」架構，重視在地文獻、音樂檔案、田野資料，藉此建構「臺立灣爵士音樂史」的基礎形式。基於此構想，本研究將爵士樂發聲脈絡的演變，撰. 爵士音樂的存在，既是臺灣文化的實在。此觀點孕育本文所發展出來的論述，. ‧. ‧ 國. 學. 寫成四個歷史階段，其章節架構為【一、管絃齊鳴：洋樂在臺灣的傳響 (18951930)】。【二、爵響聲色：新感覺樂聲在臺灣的迴響 (1930-1945)】。【三、歌舞匯影：中西樂風在臺灣的暢響 (1945-1987)】。【四、眾聲喧騰：世界爵士音樂在臺灣的盛響 (1987-)】。由於從日治時期至今，外來樂種因時因人而異，又隨著. n. al. er. io. sit. y. Nat. 社會情境產生變化，大眾對「爵士音樂」的時代性體認，一路從「洋樂」、「新感覺樂聲」、「中西樂風」過渡到「世界爵士音樂」，誠然構成既模糊又不定向的音樂概念，逐漸堆疊出錯綜複雜的創作思路。. Ch. i n U. v. 除此之外，為了避免爵士發聲脈絡在歷史中脫節，於是全面蒐羅八十餘年的音聲資料與展演紀錄，大範圍檢視各年代作品的本質，並思考爵士樂群體的運作軌跡，對此予以脈絡化、關聯化、精緻化的分析，方能掌握音樂的創作傾向、表現特徵、社會意義，從中理解與歸類爵士音樂與臺灣音樂間相互滋長的「混聲現象」。結果顯示，爵士音樂落實於臺灣音樂之實例，曾大量出現於輕音樂、臺灣新民謠、洋樂歌仔戲、臺灣爵士歌謠、中西舞曲、抒情歌曲、流行爵士樂等複合. engchi. 類型之中，呈現「聚聲爵響」的開放格局。. 關鍵字：臺灣、輕音樂、爵士音樂、中西樂風、文化環境. i. DOI:10.6814/DIS.NCCU.ETHNOS.001.2019.A06.

(4) 立. 政治大. ‧. ‧ 國. 學. n. er. io. sit. y. Nat. al. Ch. engchi. i n U. v. ii. DOI:10.6814/DIS.NCCU.ETHNOS.001.2019.A06.

(5) Reception of Jazz Music in Taiwan Abstract The range of international academic discussions on the trend of Jazz Music has become larger. The popularity of current global theories as well as strong promotion of cosmopolitanism and cultural morality have prompted research groups to change the framework of acknowledge to promote concepts such as “Jazz Cosmopolitanism” and “Jazz Worlds/World Jazz”, which focus on the development of local Jazz Music globally. Before discussing Taiwan Jazz Music based on the context of “Jazz Worlds/World Jazz”, it is important to first explain the multiple paths toward the development of this Music culture and establish an all-around logical discourse with historical relevance in order to increase the importance of the value of local research.. 政治大 The existence of Jazz Music is correlated with the actual existence of Taiwanese 立 culture. This discourse is derived from this point of view and takes a “diachronic”. ‧ 國. 學. ‧. approach. The history of Taiwan Jazz Music is discussed based on local literature, music files, and field research. According to these studies, the development of Jazz is divided into four historical stages: 1.Wind Ensemble and String Instruments Transmission of Western Music in Taiwan (1895-1930) 2.The Growth and Impact of. n. al. er. io. sit. y. Nat. Jazz Music in Taiwan (1930-1945) 3.Combination of Music and Dance - The Immense Popularity of Chinese and Western Music styles in Taiwan (1945-1987) 4.World Music and Jazz - Taking Taiwan by storm (1987-). From the Japanese colonial period to the present, exotic Music genres have evolved because of time, and the people also their social conditions. Public perception towards “Jazz Music” has developed from “Western Music” to “Music with New Feeling”, to “Chinese and Western Music Styles” to “World Jazz Music and Jazz”. Music concepts that were considered vague and with uncertain directions were established and the concept of creativity gradually evolved.. Ch. engchi. i n U. v. In addition, the historical context of the development of Jazz was preserved through the collection of sound data, as well as exhibition and performing arts records for over 80 years. The nature of various works from different eras were observed and thoroughly analyzed along with operating tracks of Jazz Music groups in order to understand creativity trends, performance features, and social meanings, as well as “the phenomenon of mixed Music”, enabling the categorization of Jazz and Taiwanese music. The result of this study shows that the Jazz genre is present in Taiwanese Music like Light Music, new Ballad in Taiwan, Taiwanese Opera with Western Music, Taiwan Jazz songs, Chinese and Western Dance Music, and Lyrical songs, Popular Jazz Music, iii. DOI:10.6814/DIS.NCCU.ETHNOS.001.2019.A06.

(6) and the open structure of “Jazz in Multiple Music Genres” is also discussed in this study.. Key words: Taiwan, Light Music, Jazz Music, Chinese and Western Music styles, Cultural Environment. 立. 政治大. ‧. ‧ 國. 學. n. er. io. sit. y. Nat. al. Ch. engchi. i n U. v. iv. DOI:10.6814/DIS.NCCU.ETHNOS.001.2019.A06.

(7) 爵士音樂在臺灣的受容目錄緒論 .............................................................................................................................. 1 一、探討的起點與關聯................................................................................ 1 （一）城市裡流動的爵士音樂景觀.................................................... 1 （二）爵士音樂與城市田野的觀念啟發............................................ 3 （三）自身置位.................................................................................... 4 二、爵士音樂在本土與全球的研究綜觀.................................................... 4 （一）爵士音樂研究在臺灣的知識建構............................................ 5. 政治大（三）爵士音樂在國際的研究概況及理論思索.............................. 11 立三、研究方法與章節架構.......................................................................... 16 （二）爵士音樂研究在臺灣的整體概況............................................ 8. ‧ 國. 學. （一）「音樂場景」 (Music Scenes) 的選擇類別 ......................... 16 （二）音樂民族誌的身分轉換.......................................................... 17. ‧. （三）章節安排.................................................................................. 18. y. Nat. er. 洋樂在臺灣的傳入 .............................................................................. 21. io. 第一節. sit. 第一章管絃齊鳴：洋樂在臺灣的傳響 (1895-1930) .......................... 21. al. 一、西方「軍樂隊」在日本的引進與吹奏樂隊的演變.......................... 23. n. v i n 二、臺灣總督府附屬樂隊「臺北音樂會」(1896-1945) Ch e與爵士音樂的發展淵源 ngchi U .............................. 24 （一）創團緣由與演進歷程.............................................................. 24 （二）演奏曲目與樂隊編制.............................................................. 29 三、傳統音樂子弟團福安社的擴展：福安郡音樂團 (1918-)................ 31 （一）福安郡音樂團的確立.............................................................. 31 （二）新酒古裝：爵士音樂對福安郡音樂團的影響...................... 36 第二節. 爵士音樂整體風格與臺灣音樂的交融.............................................. 38. 一、從日本蓄音器商會體系的樂隊編制看「爵士發聲脈絡」.............. 38 （一）日本蓄音器商會唱片體系的運作背景.................................. 40 （二）日本蓄音器商會唱片體系的樂隊編制.................................. 41 二、爵士樂聲的典範轉移.......................................................................... 47 v. DOI:10.6814/DIS.NCCU.ETHNOS.001.2019.A06.

(8) （一）爵士音樂整體風格在日本的概念形成.................................. 48 （二）《ジャズ音楽》中管絃樂法的聲響建構.............................. 52 三、日本蓄音器商會體系下洋樂、和樂、漢樂多向混聲的軌跡.......... 55 （一）「臺灣創造─日本加工─再輸入臺灣」兩地唱片的合作模式 .................. 55 （二）作曲者與編曲者在音樂創作上的職責.................................. 56 第三節. 從臺灣新民謠、洋樂歌仔戲觀察日蓄臺灣唱片的音樂實驗.......... 60. 一、日本新民謠的延伸─臺灣新民謠...................................................... 60 （一）日本新民謠的探源.................................................................. 60 （二）和洋折衷的編曲邏輯.............................................................. 62 二、新民謠風潮的擴散.............................................................................. 63. 治政大（二）日本新民謠與臺灣流行歌曲的對照...................................... 64 立（三）新民謠在臺灣的開展.............................................................. 65 （一）新樂風的創作精神.................................................................. 63. ‧ 國. 學. 三、新興劇種與流行樂種的交會：歌仔戲與爵士樂隊的音樂組合...... 71 （一）時代商品─「唱片歌仔戲」的出現...................................... 71. ‧. （二）歌仔戲與爵士音樂的時代特質.............................................. 72 （三）「洋樂歌仔戲」中漢洋相疊的聲響氛圍.............................. 75. sit. y. Nat. io. 都市裡的繁華風雲─爵士音樂與娛樂生活的關聯脈絡 .................. 89. al. n. 第一節. er. 第二章爵響聲色：新感覺樂聲在臺灣的迴響 (1930-1945) ............ 89. Ch. i n U. v. 一、爵士音樂作為情色場所─咖啡店的背景之聲.................................. 89. engchi. （一）新感覺樂聲的內在意涵.......................................................... 90 （二）時代標語「情色‧怪誕‧爵士樂」的評價.......................... 91 二、爵士音樂在臺灣的發軔期─以本島人市街大稻埕為基地.............. 94 （一）「同聲爵士樂團」的崛起...................................................... 94 （二）文學讀物中的爵士音樂場景.................................................. 95 三、舞廳與爵士舞會的普及...................................................................... 99 （一）爵士樂群體的活動軌跡.......................................................... 99 （二）跳舞時代的社會觀察............................................................ 102 第二節. 爵士音樂在官方政權下的掌控........................................................ 104. 一、臺灣廣播時代的來臨........................................................................ 104 （一）廣播在臺灣的初期概況........................................................ 104 （二）1929-1938 年廣播的爵士音樂節目 ..................................... 104 vi. DOI:10.6814/DIS.NCCU.ETHNOS.001.2019.A06.

(9) 二、從「敵性曲盤供出運動」關注爵士音樂在臺灣各地的傳播........ 111 （一）「敵性曲盤供出運動」涉及的層面與範圍........................ 111 （二）「演奏禁止米英音盤」的滅聲情況.................................... 113 （三）「輕音樂」作為爵士音樂的治理方針................................ 117 第三節綜藝百變的歌舞表演─「レヴユー」(Revue) 與爵士音樂的依存關係............ 118 一、「レヴユー」(Revue) 在日本演藝環境的轉變 ............................. 118 （一）“Revue” 的原始內涵與後續外延 ........................................ 119 （二）綜藝歌舞表演的社會意義.................................................... 121 二、爵士音樂與表演群體在歌舞團的吸附途徑.................................... 122 （一）寶塚歌劇團對日本和臺灣表演環境的影響........................ 122. 治政大三、爵士音樂與表演群體在影視綜藝中的發揮效益............................ 127 立（一）爵士歌舞在銀幕中的表現.................................................... 127 （二）松旭齋天勝魔術團引進美國爵士樂隊................................ 124. ‧ 國. 學. （二）爵士歌舞提供大眾「身歷聲」的感受................................ 129 （三）高金福談爵士音樂在臺灣發展遲緩的原因.................. …..131. ‧. 第三章歌舞匯影：中西樂風在臺灣的暢響 (1945-1987) ............... 133. Nat. y. 爵士音樂與演奏群體在民間的風行 ................................................ 133. sit. 第一節. er. io. 一、楊三郎帶動「新臺灣流行歌─臺灣爵士歌」的傳播.................... 133 （一）臺灣爵士歌選的出現............................................................ 133. n. al. Ch. i n U. v. （二）以爵士樂演奏作號召的黑貓歌舞團.................................... 140. engchi. 二、演奏群體在社會的傳播脈絡............................................................ 152 （一）地方音樂組織的重組與流動................................................ 153 （二）職業音樂團體的崛起與開展................................................ 154 （三）各方音樂人才的聚合與外移................................................ 165 第二節. 中國爵士樂在臺灣社會的文化轉移................................................ 176. 一、源自中國的廣播節目型態─「歌詠社」........................................ 176 （一）上海爵士社在臺灣民本電臺的再續.................................... 176 （二）二戰前後從上海到臺北的演藝環境.................................... 181 二、中國跳舞音樂的延伸與散布............................................................ 191 （一）中西舞曲的探源─「爵士廣東音樂」................................ 191 （二）中華文化復興運動促動中西舞曲的熱潮............................ 195 vii. DOI:10.6814/DIS.NCCU.ETHNOS.001.2019.A06.

(10) 第三節. 爵士音樂在大眾與小眾群體之間的發展趨勢................................ 202. 一、爵士音樂的視聽形塑........................................................................ 202 （一）西洋歌唱節目在臺灣電視台的配置型態............................ 202 （二）檢驗圖時間─《音樂欣賞園地》的爵士聲軌.................... 209 二、小眾爵士音樂群體的聚合................................................................ 211 （一）國外音樂群體的展演紀錄.................................................... 211 （二）爵士音樂群體的學習管道.................................................... 215. 第四章眾聲喧騰：世界爵士音樂在臺灣的盛響 (1987-) ............... 227 第一節. 文化政策引導下之爵士音樂發展 .................................................... 227. 一、1980-1990 年爵士音樂在文化環境的開端 ..................................... 227. 治政大 ..................................... 239 三、2000-2018 年爵士音樂在文化環境的推動立第二節爵士音樂調和下之發展思路─1987-2018 年影音資料的回顧..... 246 二、1990-2000 年爵士音樂在文化環境的起步 ..................................... 233. ‧ 國. 學. 一、1987-1997 年爵士音樂的情調潮流 ................................................. 247 （一）第一階段音樂製作班底........................................................ 247. ‧. （二）創作傾向................................................................................ 248 二、1998-2007 年爵士音樂的主體變調 ................................................. 250. Nat. sit. y. （一）第二階段音樂製作班底........................................................ 250. er. io. （二）創作傾向................................................................................ 253 三、2008-2018 年爵士音樂的眾聲交疊 ................................................. 256. n. al. Ch. i n U. v. （一）第三階段音樂製作班底........................................................ 256. engchi. （二）創作傾向................................................................................ 258 第三節. 爵士音樂的臺灣特質........................................................................ 261. 一、爵士音樂與音樂環境的共存互化.................................................... 261 （一）音樂擴展圈的屬性構成........................................................ 261 （二）蘊蓄的本土音樂素材............................................................ 262 二、臺灣爵士音樂的永續耕耘................................................................ 263. 結論：樂著臺灣的立足觀點............................................................................ 265 一、反思爵士音樂在臺灣的認識論........................................................ 265 二、重探臺灣爵士的音聲軌跡................................................................ 266 三、構成大眾爵士音樂文化的娛樂生態................................................ 267 四、拋開爵士音樂的臺灣象徵................................................................ 268 viii. DOI:10.6814/DIS.NCCU.ETHNOS.001.2019.A06.

(11) 五、擴展爵士音樂研究的共時層面........................................................ 269. 徵引書目 ................................................................................................................. 271 【附錄 1】劉金墻樂譜清單............................................................................. 297 【附錄 2】1962-1972 年臺視西洋歌曲節目資訊表 ............................... 243 【附錄 3】1954-1987 年國外爵士樂群體在臺灣活動紀錄表............. 355 【附錄 4】1987-2018 年爵士樂在臺灣的相關影音資料 ...................... 361. 立. 政治大. ‧. ‧ 國. 學. n. er. io. sit. y. Nat. al. Ch. engchi. i n U. v. ix. DOI:10.6814/DIS.NCCU.ETHNOS.001.2019.A06.

(12) 立. 政治大. ‧. ‧ 國. 學. n. er. io. sit. y. Nat. al. Ch. engchi. i n U. v. x. DOI:10.6814/DIS.NCCU.ETHNOS.001.2019.A06.

(13) 爵士音樂在臺灣的受容表目錄第一章管絃齊鳴：洋樂在臺灣的傳響 (1895-1930) 【表 1-1】臺灣總督府附屬樂隊「臺北音樂會」(1896-1945) 發展歷程..............27 【表 1-2】1929-1933 年哥倫比亞爵士樂隊編制......................................................41 【表 1-3】戰前日本爵士歌曲的演奏團體................................................................44 【表 1-4】《ジャズ音楽》章節內容..........................................................................49 【表 1-5】日蓄臺灣唱片音樂製作人員表................................................................50 【表 1-6】1933 年古倫美亞管絃樂團與哥倫比亞爵士樂團編制對照表...............52 【表 1-7】《ジャズ音楽》爵士樂隊編制..................................................................53 【表 1-8】鄧雨賢作品列表........................................................................................58. 政治大【表 1-9】〈閒花嘆〉古倫美亞管絃樂團與第四期哥倫比亞爵士樂隊對照表..... 60 立【表 1-10】1929-1932 年日蓄唱片的臺灣新民謠作品...........................................66 ‧. ‧ 國. 學. 【表 1-11】爵士音樂與歌仔戲的合作報導..............................................................73 【表 1-12】日本哥倫比亞第二期爵士樂團的編制與名單......................................76 【表 1-13】1930 年以爵士樂隊伴奏歌仔戲的日蓄臺灣唱片.................................77 【表 1-14】1930 年代以爵士樂隊伴奏歌仔戲的泰平唱片.....................................85. Nat. sit. y. 第二章爵響聲色：新感覺樂聲在臺灣的迴響 (1930-1945). n. al. er. io. 【表 2-1】1936 年臺灣第一舞廳「春天觀櫻舞踊大會」節目表.........................102 【表 2-2】1929-1938 年爵士樂在臺灣廣播節目的演出資訊............................... 108 【表 2-3】1943 年皇民奉公會各支部敵性曲盤回收統計.....................................113 【表 2-4】演奏禁止米英音盤的爵士樂群體名單..................................................114 【表 2-5】《レヴュウ百科》的綜藝歌舞表演組成要素.........................................119 【表 2-6】1925-1941 年綜合歌舞表演團體與爵士樂隊的展演紀錄....................125. Ch. engchi. i n U. v. 第三章歌舞匯影：中西樂聲在臺灣的暢響 (1945-1987) 【表 3-1】黑貓歌舞團的評價論述..........................................................................143 【表 3-2】黑貓歌舞團在報紙上的宣傳紀錄..........................................................146 【表 3-3】六○、七○年代臺灣大樂隊的編制名單..............................................161 【表 3-4】1960-70 年代外來音樂群體在臺灣電視歌唱節目的名單................... 168 【表 3-5】六○至七○年代其他樂隊的名單..........................................................173 【表 3-6】1958 年《歌壇春秋》手稿摘錄一覽表..................................................184 【表 3-7】二○至三○年代跳舞粵曲的資訊一覽表..............................................193 【表 3-8】六○至七○年代中西舞曲系列唱片......................................................199 xi. DOI:10.6814/DIS.NCCU.ETHNOS.001.2019.A06.

(14) 【表 3-9】場邊絮語的文字實況..............................................................................205 【表 3-10】《音樂欣賞園地》播出類型..................................................................209 【表 3-11】《音樂欣賞園地》選曲類型與名單對照表...........................................210 【表 3-12】七○、八○年代爵士樂編譯教材........................................................218 【表 3-13】《爵士和聲、編曲、演奏》的章節架構..............................................219 【表 3-14】六○至八○年代臺灣地區發行的爵士翻版唱片........................……223. 第四章眾聲喧騰：世界爵士音樂在臺灣的盛響 (1987-) 【表 4-1】歷任主委與文化建設重點工作..............................................................233 【表 4-2】2003-2013 年富邦講堂爵士樂講座.......................................................239 【表 4-3】2000-2108 年文化建設重點工作...........................................................240 【表 4-4】全臺灣各縣市爵士演藝團體登記名錄..................................................244 【表 4-5】1987-1997 年音樂製作班底...................................................................247 【表 4-6】1998-2007 年音樂製作班底...................................................................251. 政治大【表 4-7】2008-2018 年音樂製作班底...................................................................257 立 ‧. ‧ 國. 學. n. er. io. sit. y. Nat. al. Ch. engchi. i n U. v. xii. DOI:10.6814/DIS.NCCU.ETHNOS.001.2019.A06.

(15) 爵士音樂在臺灣的受容圖目錄緒論【圖0-1】美國爵士樂全球化∕在地化示意圖.............................................. 14 【圖0-2】世界爵士音樂的三種型態..............................................................14 【圖0-3】在地化∕全球在地化單向模式......................................................15. 第一章. 管絃齊鳴：洋樂在臺灣的傳響 (1895-1930). 【圖 1-1】1870 年薩摩藩軍樂隊..............................................................................23 【圖 1-2】始政四十週年紀念臺灣博覽會細田管絃樂團演出................................26. 政治大【圖 1-3】1933 年細田「ジャズバンド」(Jazz Band) 臺北放送局演出照........27 立【圖 1-4】爵士樂與舞蹈之夜....................................................................................29 ‧. ‧ 國. 學. 【圖 1-5】1909 年臺北音樂會演出曲目...................................................................30 【圖 1-6】1917 年臺北音樂會照片...........................................................................30 【圖 1-7】福安郡手抄樂譜〈馬上の勇士〉............................................................32 【圖 1-8】1910-20 年代福安郡演出照......................................................................34. n. al. er. io. sit. y. Nat. 【圖 1-9】1910-20 年代福安郡團體照......................................................................34 【圖 1-10】1928 年福安郡音樂團演出曲目.............................................................35 【圖 1-11】鄭萬欉獨照..............................................................................................37 【圖 1-12】鄭萬欉與福安郡音樂團..........................................................................37 【圖 1-13】〈Livery Stable Blues〉唱片圓標............................................................39 【圖 1-14】日本蓄音器商會唱片體系的商標演進圖..............................................40 【圖 1-15】1931 年第二期哥倫比亞爵士樂隊.........................................................42 【圖 1-16】1932 年第三期哥倫比亞爵士樂隊.........................................................43 【圖 1-17】1933 年第四期哥倫比亞爵士樂隊.........................................................43 【圖 1-18】哥倫比亞管絃樂團..................................................................................44. Ch. engchi. i n U. v. 【圖 1-19】〈雪梅思君〉再版的商標演進圖............................................................45 【圖 1-20】〈雪梅思君〉改良鷹標圓盤....................................................................46 【圖 1-21】〈雪梅思君〉飛行機再版圓盤................................................................46 【圖 1-22】《ジャズ音楽》封面................................................................................48 【圖 1-23】日蓄臺灣唱片錄音日誌..........................................................................51 【圖 1-24】1923 年保羅‧懷特曼舞蹈管絃樂團的配器與人數表........................ 54 【圖 1-25】郭芝苑〈嘆烟花〉手稿樂譜..................................................................55 【圖 1-26】郭芝苑〈口味兒宣傳歌〉（一）手稿樂譜............................................56 xiii. DOI:10.6814/DIS.NCCU.ETHNOS.001.2019.A06.

(16) 【圖 1-27】蘇桐〈懺悔的歌〉手稿樂譜..................................................................56 【圖 1-28】鄧雨賢〈新雪梅思君〉手稿樂譜..........................................................58 【圖 1-29】〈閒花嘆〉手稿鋼琴分部樂譜................................................................59 【圖 1-30】日蓄臺灣唱片重錄的錄音日誌..............................................................59 【圖 1-31】杉井幸一日本爵士作品 (1936-1941,Vol.1-3) 復刻專輯.....................61 【圖 1-32】〈大阪行進曲〉圓盤................................................................................63 【圖 1-33】1927 年中山晉平與佐藤千夜子來臺灣的宣傳照.................................65 【圖 1-34】1928 年〈臺灣の歌〉徵選新聞.............................................................65 【圖 1-35】日蓄唱片臺灣新民謠十二曲廣告..........................................................66 【圖 1-36】〈島の唄〉歌譜........................................................................................68 【圖 1-37】〈臺灣行進歌（曲）〉歌譜......................................................................68 【圖 1-38】〈北投小唄〉歌詞....................................................................................69 【圖 1-39】〈基隆セレナーデ〉圓盤........................................................................70 【圖 1-40】1930 年日蓄臺灣唱片的錄音日誌.........................................................76. 政治大【圖 1-41】〈孟姜女〉圓盤........................................................................................79 立【圖 1-42】〈杭州記〉（一）圓盤..............................................................................79. Nat. y. 爵響聲色：新感覺樂聲在臺灣的迴響 (1930-1945). sit. 第二章. ‧. ‧ 國. 學. 【圖 1-43】〈陳三磨鏡〉（一）歌詞..........................................................................80 【圖 1-44】〈Karavan〉樂譜封面..............................................................................83 【圖 1-45】〈Karavan〉樂譜內頁..............................................................................84 【圖 1-46】《國家地理雜誌》中臺灣藝旦的介紹....................................................87. n. al. er. io. 【圖 2-1】「力フェーたうすゐ」廣告....................................................................90 【圖 2-2】美人座外觀................................................................................................92 【圖 2-3】美人座內部................................................................................................92 【圖 2-4】1929 年合同蓄音器株式會社唱片廣告...................................................93 【圖 2-5】1929 年古倫美亞邦樂唱片廣告...............................................................93 【圖 2-6】1932 年古倫美亞跳舞俱樂部活動照片...................................................94 【圖 2-7】1932 年同聲俱樂部外觀與內觀...............................................................95 【圖 2-8】同聲俱樂部遺跡........................................................................................95. Ch. engchi. i n U. v. 【圖 2-9】1930 年代同聲俱樂部的舞女與爵士樂隊...............................................96 【圖 2-10】1930 年代同聲俱樂部的跳舞實況.........................................................97 【圖 2-11】1935 年第一劇場.....................................................................................99 【圖 2-12】第一劇場遺址........................................................................................100 【圖 2-13】1935 年爵士樂群體在大稻埕的活動區域...........................................100 【圖 2-14】1936 年「春天觀櫻舞踊大會」節目表...............................................101 【圖 2-15】1936 年《東京朝日新聞》的臺灣音樂節目資訊...............................106 【圖 2-16】1937 年吳成家與「台北ジャズバンド」節目資訊.......................107 xiv. DOI:10.6814/DIS.NCCU.ETHNOS.001.2019.A06.

(17) 【圖 2-17】1943 年禁止演奏圓盤報導...................................................................112 【圖 2-18】《南進台灣》中「受惠於熱與光的富裕之島台灣」片段畫面......... 115 【圖 2-19】《南進台灣》中「現代化臺北都市」片段畫面..................................116 【圖 2-20】1938 年劉金墻與東京少女爵士樂隊在樺太的演出照.......................123 【圖 2-21】1925 年松旭齋天勝從美國引進爵士樂隊到日本的展演資訊...........124 【圖 2-22】1925 年松旭齋天勝帶美國爵士樂隊到臺灣的活動照片...................125 【圖 2-23】1935 年松竹少女歌劇團演出照...........................................................125 【圖 2-24】1938 年東京少女歌劇團演出照..........................................................126 【圖 2-25】1939 年日本少女歌劇演出照...............................................................126 【圖 2-26】1927 年《爵士歌王》在日本的廣告...................................................127 【圖 2-27】日本《ジャズ王》廣告........................................................................127 【圖 2-28】臺灣《ジャズ王》廣告........................................................................127 【圖 2-29】中國《爵士歌王》廣告........................................................................128 【圖 2-30】《マダムと女房》電影本事..................................................................128. 政治大【圖 2-31】1934 年《怪紳士》宣傳單...................................................................129 立. ‧ 國. 學. 第三章歌舞匯影：中西樂聲在臺灣的暢響 (1945-1987). ‧. 【圖 3-1】楊三郎回憶錄手稿..................................................................................134 【圖 3-2】臺廣時代的音樂家合照..........................................................................135 【圖 3-3】楊三郎〈望你早歸〉手稿樂譜..............................................................135. n. al. er. io. sit. y. Nat. 【圖 3-4】《新臺灣流行歌─臺灣爵士歌》封面及封底內頁................................ 136 【圖 3-5】《台灣爵士歌選》封面............................................................................137 【圖 3-6】《台灣爵士歌選》樂譜內頁....................................................................137 【圖 3-7】《黑貓名曲選》.........................................................................................137 【圖 3-8】1950 年代由中國錄音公司發行的〈孤戀花〉.................................... 139 【圖 3-9】1957 年由中國錄音公司發行的〈港都夜雨〉.....................................139 【圖 3-10】黑貓歌舞團招募演員剪報................................................................... 141 【圖 3-11】1950 年代黑貓歌舞團合照...................................................................141 【圖 3-12】1950 年代黑貓歌舞團的現場樂隊.......................................................142 【圖 3-13】藝霞《我愛梅花》封面 ......................................................................143. Ch. engchi. i n U. v. 【圖 3-14】藝霞《我愛梅花》封底........................................................................143 【圖 3-15】楊三郎獨照............................................................................................145 【圖 3-16】1952 年黑貓歌舞團在彰化戲院的廣告傳...........................................146 【圖 3-17】1952 年黑貓歌舞團在樂舞臺的廣告宣傳...........................................146 【圖 3-18】1953 年黑貓歌舞團的廣告宣傳...........................................................147 【圖 3-19】1954 年黑貓歌舞團在大中華的廣告宣傳...........................................147 【圖 3-20】黑貓歌舞團在鼓山戲院的廣告宣傳....................................................148 【圖 3-21】楊三郎率領遠東歌舞藝術團的宣傳廣告............................................149 xv. DOI:10.6814/DIS.NCCU.ETHNOS.001.2019.A06.

(18) 【圖 3-22】1964 年臺中白雪大舞廳宣傳廣告......................................................149 【圖 3-23】1960 年代楊三郎編曲唱片《暢銷名曲輕音樂（第七集）》............150 【圖 3-24】1961 年“Cha Cha China” 唱片封面................................................151 【圖 3-25】1965 年《張美倫小姐爵士樂演唱會實況》唱片封面.......................151 【圖 3-26】〈中國恰恰姑娘〉歌譜..........................................................................152 【圖 3-27】周藍萍委託陳清銀編曲〈台灣點滴〉的手稿樂譜............................153 【圖 3-28】1952 年陳清銀在美軍 63 俱樂部的演出證........................................154 【圖 3-29】1955 年碧雲天歌廳樂團合照...............................................................154 【圖 3-30】謝騰輝於鼓霸在蜜月堂練團室的獨照................................................155 【圖 3-31】1986 年鼓霸樂隊在臺中市文化中心的演出海報...............................156 【圖 3-32】1962 年鼓霸樂隊在臺視的歌舞節目剪影...........................................157 【圖 3-33】1964 年鼓霸樂隊於《爵士新聲》演出剪影.......................................157 【圖 3-34】亞洲唱片 AL-151 封面.........................................................................158 【圖 3-35】亞洲唱片 AL-151 封底.........................................................................158. 政治大【圖 3-36】1973 年〈鼓霸二十週年立體音樂演奏大會〉...................................159 立【圖 3-37】鼓霸群體分流概略圖............................................................................160 ‧. ‧ 國. 學. 【圖 3-38】1970 年鼓霸樂隊合照 A ......................................................................161 【圖 3-39】1970 年鼓霸樂隊合照 B ......................................................................162 【圖 3-40】1973 年中視大樂隊在《蓬萊仙島》演出紀錄.................................. 162 【圖 3-41】1976 年中視大樂隊演出紀錄 .............................................................163. n. al. er. io. sit. y. Nat. 【圖 3-42】1974 年臺視大樂隊在《銀河璇宮》演出紀錄...................................164 【圖 3-43】中廣現場音樂節目紀錄........................................................................165 【圖 3-44】中廣節目《星海》紀錄........................................................................165 【圖 3-45】捷豹康樂隊和空軍九三康樂隊於美麗都大戲院的宣傳....................167 【圖 3-46】九三康樂隊演出搖滾樂........................................................................167 【圖 3-47】九三康樂隊與中國舞蹈演出................................................................167 【圖 3-48】菲籍歌手露西在《爵士新聲》演出....................................................168 【圖 3-49】菲律賓喬‧亞烈巴羅樂隊在《爵士新聲》演出................................169 【圖 3-50】美籍歌手 Myra Taylor 在《爵士新聲》演出......................................170 【圖 3-51】美籍三棲明星包比威廉斯在《爵士新聲》演出................................170. Ch. engchi. i n U. v. 【圖 3-52】美籍歌手桃樂絲麗在《爵士新聲》演出............................................170 【圖 3-53】日籍東京熱浪歌舞團在《星星星》演出............................................171 【圖 3-54】澳籍舞星在 Jacguelire《爵士新聲》演出..........................................171 【圖 3-55】費亮君在《七海之歌》演出................................................................173 【圖 3-56】時代大樂隊合照....................................................................................173 【圖 3-57】Mellow James 家庭演奏團合照...........................................................174 【圖 3-58】紀利男與海燕大樂隊合照....................................................................174 【圖 3-59】〈話中有話〉牛哥漫畫專欄..................................................................175 xvi. DOI:10.6814/DIS.NCCU.ETHNOS.001.2019.A06.

(19) 【圖 3-60】民本爵士社歌星紫薇........................................................................... 177 【圖 3-61】民本爵士社歌星高曼麗....................................................................... 177 【圖 3-62】紫薇歌唱社在《中央日報》的招生廣告............................................177 【圖 3-63】美軍電臺調頻網節目表........................................................................178 【圖 3-64】四○年代《爵士歌選》....................................................................... 179 【圖 3-65】四○年代《爵士袖珍歌選》................................................................179 【圖 3-66】《爵士袖珍歌選》目錄..........................................................................179 【圖 3-67】〈玫瑰，玫瑰，我愛你〉歌譜..............................................................179 【圖 3-68】關華石在臺灣的演出紀錄....................................................................181 【圖 3-69】1958 年《歌壇春秋》手稿...................................................................184 【圖 3-70】跳舞音樂唱片........................................................................................194 【圖 3-71】跳舞粵曲唱片........................................................................................194 【圖 3-72】精神音樂唱片........................................................................................194 【圖 3-73】百代唱詞中之〈柳底鶯〉和〈花間蝶〉工尺譜............................... 195. 政治大【圖 3-74】陳耀與米高梅樂隊................................................................................197 立【圖 3-75】中國風行音樂第三集：恰恰舞曲........................................................199 ‧. ‧ 國. 學. 【圖 3-76】中國風行音樂第六集：扭扭‧倫巴‧探戈舞曲................................199 【圖 3-77】中西樂合奏舞曲精華............................................................................199 【圖 3-78】現代精神音樂：岐山鳳........................................................................199 【圖 3-79】鳥語花香：Dancing Music 跳舞音樂 1.............................................. 200. n. al. er. io. sit. y. Nat. 【圖 3-80】蝶戀花：Dancing Music 跳舞音樂 3...................................................200 【圖 3-81】國樂跳舞音樂第九集............................................................................200 【圖 3-82】台灣民謠鼓吹樂精華............................................................................200 【圖 3-83】中西樂時代舞曲....................................................................................200 【圖 3-84】清秀跳舞音樂集：中西合奏第八集....................................................200 【圖 3-85】中西合奏舞曲精華：中西舞曲第十七集........................................... 201 【圖 3-86】美妙輕音樂第六十六集........................................................................201 【圖 3-87】優美中西輕音樂：台語名歌第四集....................................................201 【圖 3-88】中西演奏輕音樂第二集........................................................................201 【圖 3-89】龍翔鳳舞歌舞團演出............................................................................204. Ch. engchi. i n U. v. 【圖 3-90】韓國文化藝能訪問團演出....................................................................204 【圖 3-91】臺視錄音室............................................................................................205 【圖 3-92】臺視西洋音樂節目的共生連環圈........................................................206 【圖 3-93】《白蒂娜菲律賓歌后離臺紀念作》......................................................207 【圖 3-94】《池真理子來台夜總會公演紀念唱片》..............................................208 【圖 3-95】1961 年日本哥倫比亞唱片公司專任歌星池真理子演出照.............. 208 【圖 3-96】《廖伯倫日本夜總會歌曲記念錄音懷念歌曲第四集》......................208 【圖 3-97】臺視開播時的黑白檢驗圖....................................................................209 xvii. DOI:10.6814/DIS.NCCU.ETHNOS.001.2019.A06.

(20) 【圖 3-98】大倫唱片廣告.......................................................................................213 【圖 3-99】《中國爵士‧拉丁音樂》封面................................................................214 【圖 3-100】《夢中媽媽─BAHAMA MAMA 樂團大競演專集》封面................. 215 【圖 3-101】楊三郎與十八名學生合照..................................................................215 【圖 3-102】楊三郎〈作編曲入門〉手稿教材的封面..........................................216 【圖 3-103】曾仲影示範小喇叭演奏......................................................................217 【圖 3-104】曾仲影講解上海時代曲......................................................................217 【圖 3-105】《爵士和聲、編曲、演奏》中英版本對照 ......................................219 【圖 3-106】曾仲影學習爵士樂理論的手稿筆記..................................................219 【圖 3-107】曾仲影的手稿筆記..............................................................................220 【圖 3-108】W.O. Swing Band 團照........................................................................221 【圖 3-109】1963 年東方歌舞團節目單................................................................ 221 【圖 3-110】《青春鼓王》唱片封面........................................................................221 【圖 3-111】《青春鼓王》唱片封底........................................................................221. 政治大【圖 3-112】爵士秘笈............................................................................................. 222 立【圖 3-113】爵士秘笈目錄......................................................................................222 ‧. ‧ 國. 學. 【圖 3-114】Bing Crosby 翻版唱片........................................................................223 【圖 3-115】Glenn Miller 翻版唱片.........................................................................223 【圖 3-116】Perez Prado 翻版唱片 A..................................................................... 223 【圖 3-117】Edmundo Ros 翻版唱片......................................................................223. n. al. er. io. sit. y. Nat. 【圖 3-118】Billy Vaughn 翻版唱片........................................................................223 【圖 3-119】Nat King Cole 翻版唱片.....................................................................223 【圖 3-120】Perez Prado 翻版唱片 B..................................................................... 224 【圖 3-121】Connie Francis 翻版唱片 A............................................................... 224 【圖 3-122】Connie Francis 翻版唱片 B ................................................................224 【圖 3-123】John Coltrane 翻版唱片..................................................................... 224 【圖 3-124】Doris Day 翻版唱片........................................................................... 224 【圖 3-125】Andy Williams 翻版唱片................................................................... 224 【圖 3-126】Sam Taylor 翻版唱片......................................................................... 224 【圖 3-127】眾樂手合集翻版唱片......................................................................... 224. Ch. engchi. i n U. v. 【圖 3-128】藍調爵士樂咖啡屋..............................................................................225. 第四章眾聲喧騰：世界爵士音樂在臺灣的盛響 (1987-) 【圖 4-1】漢尼拔‧彼得森演出宣傳照..................................................................228 【圖 4-2】翟黑山演出照..........................................................................................229 【圖 4-3】台北青年樂團《爵士之夜》..................................................................229 【圖 4-4】百樂門爵士樂團宣傳照......................................................................... 231 【圖 4-5】比比金、雷查爾斯宣傳照.......................................................................231 xviii. DOI:10.6814/DIS.NCCU.ETHNOS.001.2019.A06.

(21) 【圖 4-6】契‧柯利亞演出宣傳照..........................................................................233 【圖 4-7】陳水扁在台北爵士節記者會..................................................................237 【圖 4-8】蔡琴與底細爵士樂團..............................................................................238 【圖 4-9】1981 年《黃明正即興鋼琴演奏中國民歌第一集》.............................253 【圖 4-10】爵士音樂與本地音樂共生示意圖........................................................262. 【附錄 3】1954-1987 年國外爵士樂群體在臺灣活動紀錄表【附錄圖-1】美國沒有女人的劇團勞軍表演.........................................................355 【附錄圖-2】黃清石歌舞團.....................................................................................355 【附錄圖-3】美國空軍軍樂隊.................................................................................356 【附錄圖-4】狄加登 (Jack Teagarden) 爵士樂團.................................................356 【附錄圖-5】日本東寶歌舞團................................................................................356 【附錄圖-6】美軍十三航空隊樂隊........................................................................357 【附錄圖-7】美國第七艦隊小型爵士樂隊............................................................357. 政治大【附錄圖-8】格蘭米勒樂隊....................................................................................357 立【附錄圖-9】美空雲雀訪臺....................................................................................357 ‧. ‧ 國. 學. 【附錄圖-10】漢普頓爵士樂隊...............................................................................358 【附錄圖-11】美國偉爾斯爵士樂隊.......................................................................358 【附錄圖-12】歐洲明星爵士樂團...........................................................................359 【附錄圖-13】美國第七艦隊大樂隊音樂會...........................................................359. n. al. er. io. sit. y. Nat. 【附錄圖-14】〈Orient Expressions〉爵士樂專輯..................................................359 【附錄圖-15】李絲頓女子爵樂團..........................................................................360. Ch. engchi. i n U. v. xix. DOI:10.6814/DIS.NCCU.ETHNOS.001.2019.A06.

(22) 立. 政治大. ‧. ‧ 國. 學. n. er. io. sit. y. Nat. al. Ch. engchi. i n U. v. xx. DOI:10.6814/DIS.NCCU.ETHNOS.001.2019.A06.

(23) 緒論一、探討的起點與關聯（一）城市裡流動的爵士音樂景觀盛夏六月的星期六傍晚，我搭乘去年底擴增的淡水信義線到信義安和站，參加前一晚從臉書粉絲頁上搜尋到的「吉普賽爵士音樂會」《Dark Eyes@ 雅痞書店》。活動地點離捷運站約有 800 公尺距離，跟著手機上的 Google 導航，一路往敦化南路方向走，十幾分鐘後，找到隱藏在巷弄裡的雅痞書店。一進門，耳邊傳來歡快的爵士樂聲，店裡以歐式裝潢為主題，頂端打著暖色調燈光，四周擺放復古家具，營造出 1930 年代歐美電影場景，這裡的慵懶氛圍，讓我想起三年前在布達佩斯去過田野場景，有吉普賽樂隊演出的 IF café，與雅痞書店具雷同質性，不由得心裡湧起一. 政治大股熟悉感，同時也對博班的研究對象和課題產生疑慮。音樂會是八點開立始，我提早入場選位和用餐，場內約可容納 20 個人，在這裡最喜歡擺 ‧. ‧ 國. 學. 放於第一排的老奶奶木搖椅，位子離樂手不到 2 公尺距離，可以清楚看到他們放在臺上的樂器和音響設備。演出團體「夜暮之眼」於 2009 年成立，以演奏 Gypsy Jazz 為特色，由. n. al. er. io. sit. y. Nat. 三位看起來跟我年齡相仿的年輕男性樂手擔任演出﹙吉他：Sylvain Chen、吉他∕主唱：Joba Hsu、低音提琴：胡峻銓﹚。這是我第一次在臺灣觀賞爵士樂現場演出，音樂會開始的時候，先由團長 Sylvain 和現場觀眾寒暄幾句，接下來彈奏一系列組曲。他們在節目中安排器樂曲和演唱曲，兩把吉他分配主旋律和伴奏聲部，低音提琴則負責基底節奏和和弦轉換。其中一位觀眾是他們的朋友，團員稱鼓手為國父，沒多久也上場合奏，他帶了一組自製的鐵鼓、鐵盤、響鐘加入表演，手指上還戴上金屬頂針，讓鐵鼓組在現場發出特殊聲響，替三重奏增加音色層次，小巧編制的變化令人感到非常驚喜。到了下半場，我漸漸地了解樂手的演出風格和習慣，團員會刻意改變節奏的重拍位子，互相捉弄對方，也. Ch. engchi. i n U. v. 會在即興段落穿插大家耳熟能詳的兒歌或流行歌。最有印象的演出片段，是樂手突然彈起以前很多人在幼稚園常唱的〈泥娃娃〉，此旋律一出，在場觀眾多了些歡呼聲和拍掌聲，他們用音樂喚起大家的兒時記憶，這個招數得到不錯的回應。還有一段旋律我曾在匈牙利聽民間音樂家彈過，但不知道曲名，於是好多問題在我腦海裡浮現出來，或許跨國爵士樂的歷程和流動的音樂群體，是日後值得留意的議題。1. 1. 2014 年 6 月 28 日，在臺北市大安區雅痞書店 (Art Reading Cafe) 的田野筆記。 1. DOI:10.6814/DIS.NCCU.ETHNOS.001.2019.A06.

(24) 身處爵士樂全球化的時代，世界版圖正在變小。當初那首未知曲名，卻能平行流傳於跨國音樂場景的作品為〈紙牌迂曲〉(Appel Direct)2，是 1930 年代法國吉普賽民謠爵士 (Folk Gypsy Jazz) 的經典作品。2011 年研究者在匈牙利聽到的版本，是由辛伯利樂隊 (Cimbaliband) 演奏的〈擊鞋舞〉(Legényes)3，樂曲一部分取自原曲旋律片段與和聲架構，主題段落則加入匈牙利傳統歌謠與節奏型態，樂團編制還安排匈牙利傳統樂器揚琴 (Cimbalom)，就是這樣具民族特色的呈現方式，讓本人一時全然著迷，下定決心挖掘城市樂團的獨特魅力。4 以這一契機為起點，可以發現一個有趣經驗，原來研究者與爵士樂的接觸，並不是從大眾熟悉的美國爵士樂脈絡中建立，而是「法國製造，匈牙利加工，臺灣模仿」的聆賞路徑。如同人文地理學家朵琳‧瑪西 (Doreen Massey, 1944-2016) 對於「外向」、「進步」和「全球」地方感的看法，5 在此我們將爵士樂解釋為「開放與混種的文化指標─是相互連結的流動產物─是路徑而非根源」，確實掌握當今研究所面臨的考驗。由於臺灣面臨全球化伴隨而來的音樂同質化、時空壓縮現象、焦慮不安的情感問題等，促使本研究從爵士樂在歷史上的多重軌跡，釐清爵士樂與社會. 政治大文化環境的牽制關係，以期落實外來「樂種」根著於臺灣歷史的研究需求。立 6. 7. ‧. ‧ 國. 學. 美國民族音樂學者凱‧考夫曼‧謝勒梅 (Kay Kaufman Shelemay, 1948-) 對於橫跨世界的音樂流動現象也有深刻體會，她發現自己過去在衣索比亞 (Ethiopia) 調查的傳統音樂，如今竟然在紐約異地並聲，這點明了各方群體在全球大量遷移，得以讓音樂廣泛地傳播和變化，又因遷移群體用新方式重建生活，. n. al. er. io. sit. y. Nat. 並與新居住地以及全球移民網絡互動，讓外來群體融入主體。如此觀之，音樂意義可以是多數的，謝勒梅的聲音景觀 (Soundscape) 告訴我們，音樂不限定在單一地方發展，當研究者進入特定的空間和時間脈絡中，可以同時檢視聲音景觀（亦可視為音樂文化）中的背景、聲音與意義，以此基礎作為社會文化的認識論及詮 2. Ch. engchi. i n U. v. 英文曲名的意思與法文的紙牌遊戲有關。1938 年由德江枸‧雷納 (Django Reinhardt, 19101953)、史提芬‧葛瑞波利 (Stéphane Grappelli, 1908-1997) 和其他三人共組「法國熱樂五重奏」(Quintette du Hot Club de France, 1934-1948) 錄製。樂團編制是以絃樂器為主的爵士樂團，包括小提琴、三支吉他及低音提琴；這樣的組合打破了爵士樂誕生以來一直以鋼琴、管樂器為主，絃樂器為輔的觀念，更創造全新音樂風格。吉普賽民謠爵士 (Folk Gypsy Jazz) 風格既不歐洲，與美國本土的爵士樂風也不同，是一種融合了吉普賽民謠與搖擺而成的 Django 式音樂。彭怡平，《巴黎‧夜‧爵士》（臺北：米娜貝爾出版社，2002），頁 72。當年使用 78 轉的唱片錄製，每面曲長約三分鐘，音樂連結：https://www.youtube.com/watch?v=fxklnlm8BFE， (摘錄於 May. 9, 2017)。 3 流傳於外西凡尼亞 (Transylvania) 一帶的男子舞蹈。 4 同曲目常出現不同的配器，有時也會加上演唱和舞蹈。影片連結：https://www.youtube.com/wa tch?v =ayPWvYM1nNA，(摘錄於 May. 9, 2017)。 5 外向、進步和全球的地方感，特徵如下：1.地方是過程。2.地方是由外界定義的。3.地方是多元認同與歷史的位址。4.地方的互動界定了地方的獨特性。Tim Cresswell 著，《地方：記憶、想像與認同》(Place: A Short Introduction)，徐苔玲、王志弘譯，（臺北：群學出版社， 2006），頁 121。 6 本研究對「樂種」的認識論，代表一種音樂類別，並非袁靜芳為中國傳統音樂體系所定義的「樂種學」概念。 7 同註 5，頁 53-121。 2. DOI:10.6814/DIS.NCCU.ETHNOS.001.2019.A06.

(25) 釋方式。8 聲音景觀既流動又多元的特徵，以及因應跨國移民向都市急速遷移的全球化現象，讓謝勒梅「將理論落實在以大都市為主要脈絡的小社群音樂民族誌研究，並致力推動都市民族音樂學 (Urban ethnomusicology)。」9. （二）爵士音樂與城市田野的觀念啟發「家門口的民族音樂學」(Ethnomusicology at Home) 在學科觀念和方法上，給予本研究不少啟發。基本上，民族音樂學「在家鄉」(at home) 的研究概念，並不等同「都市民族音樂學」(Urban ethnomusicology)，前者的涵義為：以民族音樂學家的身分觀看自己的後院∕鄰避 (Backyard)，即是研究自身音樂文化；而後者的涵蓋層面較廣：建立於都市音樂文化與鄉村社會文化的過去與現在之差異（如社會、經濟、音樂、階級等面向），涉及職業化、族裔多元化、政府補助及大眾傳媒等議題。10 這兩個概念雖是一體兩面，但非絕對的判斷標準，本研究的知識生產，同時採納兩種互不衝突的立場。. 立. 政治大. ‧. ‧ 國. 學. 本文開頭提到的「夜幕之眼吉普賽爵士樂團」(Dark Eyes Gypsy Jazz Band)，後來成為本人的個案研究。11 當時花費半年的時間，跟隨夜幕之眼到各個臺北音樂場景，參與不同類型的表演活動。那段期間，研究者還未弄清本地爵士音樂群體的運行準則，無法掌握他們對爵士樂的理解程度，所以外來音樂和文化實踐的問題，一直在田野中打轉，陸續思考爵士樂在國家主義和商業利益的層面，其實. n. al. er. io. sit. y. Nat. 具兩股拉鋸力量，且在大眾和小眾群體之間的定位互異。舉例來說，團長 Sylvain (1988-) 經常提及他們樂團的演奏風格，是臺灣爵士圈的非主流類型，平時與搖擺舞 (Swing Dance) 團體的往來更為頻繁，構成以社交為主的城市娛樂型態。如前文所述，爵士樂在臺灣音樂環境已是非主流類型，那麼夜幕之眼豈不成為「非主流中的非主流」嗎？初步調查，報導人關懷的面向與研究者明顯不同，本文具歷史主義的書寫觀點，試圖找出爵士樂在臺灣社會的來龍去脈，不得不提醒自己勿從當代展演情狀，反推早期的爵士樂的發展路程，而是將主題放在歷史脈絡中理解，因為音樂型態和文化歷史的非線性動線，還需先考慮殖民勢力的時空背景，以及後殖民臺灣的政權轉移，皆使文化產生不同的運作模式。. Ch. engchi. i n U. v. 行文至此，音樂界定與文化認同非本研究關切的重點，回顧這些概念脈絡的目在於，上述的個人經驗和學術思潮讓研究者體認到在地、全球、虛擬的音樂世 8. Kay Kaufman Shelemay, Soundscapes: Exploring Music in a Changing World (New York: W. W. Norton & Company, 2006), XX & 212-213. 9 呂心純，〈音樂作為一種離散社會空間：臺灣中和地區緬甸華僑的音景與族裔空間建構〉，《民俗曲藝》No.171 (2011)：18。 10 Bruno Nettl, The Study of Ethnomusicology: Thirty-three Discussions (Chicago: University of Illinois Press, 2005), 184-186. 11 未出版論文，〈家門口的城市音樂個案研究─以夜幕之眼吉普賽爵士樂團 (Dark Eyes Gypsy Jazz Band) 為例〉，發表於 2014 年兩岸三地民族音樂學研究生論壇。 3. DOI:10.6814/DIS.NCCU.ETHNOS.001.2019.A06.

(26) 界觀，由此本人認為爵士樂和臺灣文化的定義和陳述，應該具有彈性，不必受限於權威典範的束縛，而失去觀察與書寫歷史的想像力。這段田野過程中出現的糾結情況，讓現在式時態的民族誌寫作，成為本文次要之事，個案研究不是凝結文本的最佳例證，需以過去式時態的歷史敘述，才能連結新舊世代對爵士樂觀念的承繼與轉化，加強臺灣音樂歷史的全面認知。. （三）自身置位研究者是臺灣解嚴後出生的世代，成長於所謂的「本省籍家庭」。從懂事開始一直到研究所畢業，學習經歷都與音樂相關，也就是典型的科班生，在校專業偏重演奏技藝的養成訓練。在小學三年級進入國樂班之前，早已學會西方音樂理論和基本的鋼琴彈奏，入學後選擇以中國樂器揚琴為主修，這輩子似乎註定要以演奏家為理想職志，在正規的音樂體制下展現演藝才華。高中和大學進入臺南藝術大學七年一貫國樂系，正式脫離國立編譯館訂定的學科教材，又因學期課程需. 政治大加強音樂領域的比重，使得各方面的基礎學科能力不足，缺乏本地和世界知識的立了解和研讀，自然無法理解臺灣社會微妙且複雜的殖民脈絡。對研究者而言，臺 ‧. ‧ 國. 學. 灣歷史文化記憶顯得遙遠而陌生，平時也不會質疑自己的文化認同，於是陷入失根的惶惑中，即使回到專業項目，也不知所學的國樂是什麼，為何又有別於對岸傳統的「中國音樂」。上述疑問由爵士樂尋求解答，每個研究主題多少都與研究者產生共鳴，因為本人長期在都會區生活，非常適合在此脈絡調查爵士樂，打造. n. al. er. io. sit. y. Nat. 音樂生活化的深度體驗。雖然民族學為所屬母系，選題對象往往依學科需求而定，族群才是左右大局的關鍵。不過，經自我身分的省察，更清楚明白自身置位，12 因此，主張讓爵士樂成為民族學的共享課題。. Ch 二、爵士音樂在本土與全球的研究綜觀 e. ngchi. i n U. v. 爵士音樂 (Jazz Music)，既是表演的藝術類型，也是社會的文化現象。據《格羅夫線上音樂資料庫》(Grove Music Online) 的“Jazz” 定義：此辭彙表達了雖不同卻相關的幾種字義：1.一項根源於表演習慣的音樂傳統，於 20 世紀早期為非裔美國人所引進與發展。2.在音樂製作過程中，所帶入的態度及假設之集合，且在其中扮演主要角色。是一項易變、有創意，又帶有即興元素的表演概念。3.藉由切分音、有旋律且悅耳的元素所分類出來的一種形式，這些元素來自藍調、具規律性的正規音樂結構，以及一種柔和、有韻律的途徑，與爵士樂語法相近。13. 12. 關於知識落置和作者置位的討論，請參考此專書：呂心純，《未褪色的金碧輝煌：緬甸古典音樂傳統的再現與現代性》（臺北：國立臺灣大學，2012），頁 9-11。 13 “Jazz”in Grove Music Online. http://www.oxfordmusiconline.com/grovemusic/view/10 4. DOI:10.6814/DIS.NCCU.ETHNOS.001.2019.A06.

(27) 以往爵士音樂的風格和歷史大多以美國為中心來建構，而忽略爵士音樂在世界各地獨特的發展脈絡。這是目前國際學界和音樂群體極力反思的問題：爵士音樂是屬於誰的？面對此難題，2016 年，由美國民族音樂學家 Philip V. Bohlman 和 Goffredo Plastino 為首要人物，提倡「複數的爵士世界 ∕ 世界爵士」 (Jazz Worlds/World Jazz) 之並存關係，此研究理念：從地方、歷史、媒體、全球化∕本土化、種族五大面向來思考與繪製世界爵士拼圖。再者，在全球化處境下，爵士音樂典範並非由美國獨家代言，希望不同地方的研究群體可以突破現有框架，以在地的學術視野、文獻資料、認識架構來瞭解爵士樂文化的歷史軌跡，齊力發展全球爵士樂史。14 從上可知，學界積極探索爵士樂在世界如何構成異同的價值觀，同時也思考音樂群體如何創造一個共享的世界觀。這種兼顧全球∕本土的視野，是在歐美地區研究下累積出來的論述建構與思想脈絡，有助於進一步解釋爵士樂從美國到歐洲、日本等地的深層意義。. 政治大國爵士樂傳到日本，而發展出邦樂民謠爵士，是原鄉音樂在他鄉產生質變的必然立結果。這種方法邏輯是否可以落實到爵士樂在臺灣的研究，有頗多值得商榷之處，一般來說，爵士樂在地化∕本土化理論較適用於單向傳播的文化情況，如美. ‧. ‧ 國. 學. 因為爵士樂在本地的歷史淵源要從日治時期為出發點，當時臺灣正處於被日本殖民的時代氛圍之中，爵士樂的傳播路徑不是由美國直接傳入，而是透過日本中央和樂壇的運作，進而在本地傳布，這段時期臺灣爵士樂應視為日本爵士樂的分支。因此，本研究對爵士樂的定義，在表態過程中刻意保持含糊曖昧的狀態，以使穩. n. al. er. io. sit. y. Nat. 固「臺灣的」爵士樂文化邊界，將焦點侷限在如何透過公共經驗、音聲脈絡、群體認知等面向，於其透視各階段的音樂風氣和概念，整體貫穿「受容」15 主題，勾起爵士樂被臺灣社會接受與包容的歷程。下文綜覽與分析爵士樂研究在臺灣的歷程，同時反思爵士樂在臺灣社會的接受情況，是否適用在西方理論框架下討論。. Ch. en chi. i n U. v. g （一）爵士音樂研究在臺灣的知識建構 1.《台灣爵士光譜》的投射效應. 目前市面上的爵士樂文字出版品，有中文書籍和中文翻譯書籍，作者群大多為爵士樂愛好者，他們以美國爵士樂的線性史觀和音樂定義為準則，書寫主題為美國爵士音樂史、演奏風格、樂手傳記、製作人、音樂理論、作品分析等面向，選題內容雖然豐富，卻顯現其侷限性。關於臺灣意識形態的知識形構，有《台灣爵士光譜》（張翔一，2006）以臺灣爵士樂文化為主體論述，該書作者試圖突破 .1093/gmo/9781561592630.001.0001/omo-9781561592630-e-0000045011，摘錄於 Jan. 22, 2019。原文為英文，譯文由本研究提供。 14 Philip V. Bohlman et al. eds., Jazz Worlds/World Jazz (University of Chicago Press, 2016), 1-43. 15 「受容」（じゅよう）來自日文，其意為接收、容纳、接受。 5. DOI:10.6814/DIS.NCCU.ETHNOS.001.2019.A06.

(28) 「爵士音樂與臺灣社會」缺乏連結的資訊困境，以自己在國立臺灣大學新聞研究所的碩士論文〈台灣地區爵士樂聆賞風潮初探〉（張翔一，2003）及兩篇同期的論文〈台灣對爵士樂的接受探討〉（王尹秀，2003）和〈台灣爵士樂「迷」的研究〉（李律鋒，2004）為材料，再結合媒體文章、樂手和樂迷的訪談資料，將臺灣爵士音樂軌跡分成：1.萌芽期 (1949-1963)。2.第一波爵士熱潮時期 (1964-1979)。 3.低潮期 (1980-1990)。4.第二波爵士熱潮時期 (1990-)。具體來說，張氏忽略了爵士樂在日治時期的發展歷程，未使用任何文獻佐證，只留下此段敘述： 1940 年代，「台灣光復」之前，日人統治下的台灣社會，其實就有所謂大型「軍樂隊進行曲」流傳。而地方上，也會有所謂的樂師，在士紳聚集的場合，演奏音樂作為娛樂。當時的「軍歌」其和弦之進行方式和樂團編制、演奏曲目大多是由日本的「師傅」傳來，教授給台灣樂師。而. 政治大日本樂師演奏的音樂，雖名為「軍歌」，但其實很多是來自美國的「大立樂團搖擺爵士」樂曲，經由日本樂師的改編，二手傳播後，來到台灣， ‧. ‧ 國. 學. 也讓在台灣許多受日本教育的樂手，無形中具有爵士樂的基礎觀念、養成「類爵士風格音樂」的習慣。16 張翔一雖然有他的觀點和理由，但缺乏了有利資料來支持「日本軍歌」即為. n. al. er. io. sit. y. Nat. 「大樂團搖擺爵士樂曲」的證據。另一不明確的地方在於，本地人是透過學習與聆聽方式而養成「類爵士風格音樂」的習慣，這個說法過於模糊，未考慮音樂環境及唱片產業對爵士樂文化的傳播與影響。以及《台灣爵士光譜》省略戰前歷史脈絡，只從戰後五○年代討論爵士樂在本地的發展，並認為此時的主角是美軍和菲律賓音樂群體，由他們帶動爵士樂在臺灣的流行。又加作者為爵士樂迷，探討議題不時轉到爵士樂聆賞文化在本地的推動，缺少對音樂在社會文化環境的觀察。此書已問世十餘年，在當時具劃時代意義，成為大眾入門爵士樂的參考書之一。. Ch. engchi. i n U. v. 上段引文多次被引用在爵士樂研究中，《台灣爵士光譜》的歷史建構，不久便成為多數研究者的臺灣爵士樂史觀。該書附錄列出「台灣爵士大事件年表」 (1950-2000)，以美軍駐臺時期為起始點，內容未解釋歷史分期與範圍界定的標準，此資料容易招致文意上的誤導，讓讀者認為爵士樂在臺灣是從五○年代才開始盛行，以致於後期臺灣爵士樂研究大多離不開此歷史框架，顯然是受到同一筆資料的影響。2008 年，臺灣音樂界的大作《臺灣音樂百科辭書》出版，總策劃陳郁秀在序言中提出：以臺灣人的角度來詮釋自己的歷史之觀點才能還原歷史真相的。而此「史觀」之建立也當然應由史料之蒐集、分析、研究和發展累積才能形成的。. 16. 張翔一，《台灣爵士光譜》（臺北：臺灣書房出版社，2011），頁 22。 6. DOI:10.6814/DIS.NCCU.ETHNOS.001.2019.A06.