科技部補助專題研究計畫成果報告
期末報告
西班牙當代偵探小說中的文化他者、記憶及社會批判(第3年)
計 畫 類 別 ： 個別型計畫
計 畫 編 號 ： MOST 103-2410-H-004-132-MY3
執 行 期 間 ： 105年08月01日至106年07月31日
執 行 單 位 ： 國立政治大學歐洲語文學系
計 畫 主 持 人 ： 楊瓊瑩
計畫參與人員： 大專生-兼任助理：王國禎
大專生-兼任助理：袁方菱
報 告 附 件 ： 移地研究心得報告
出席國際學術會議心得報告
中 華 民 國 106 年 08 月 08 日
中 文 摘 要 ： 羅倫索‧希爾瓦(Lorenzo Silva, 1966)，崛起於九0年代末期，他
於一九九八年出版長篇小說《有池塘的遙遠國家》(El lejano país
de los estanques)，此後以男女警官盧本‧貝比拉克華(Rubén
Bevilacqua)及維基妮亞‧洽摩洛(Virgina Chamorro)為主角創作了
一系列偵探小說，是當今西班牙相當暢銷且備受好評的新世紀硬漢
偵探小說家。希爾瓦曾因二000年出版《缺乏耐性的煉金術者》(El
alquimista impaciente)榮獲該年度的Premio Nadal之首獎，而開
始受到文壇的青睞，又於二0一二年以《子午線的記號》(La marca
del meridiano)獲得Premio Planeta的小說大獎。這一系列以男女
警官搭配、合力辦案的偵探小說，不僅扭轉昔日警界貪污、濫用權
威的負面形象，塑造了警界專業、尊重司法及崇尚正義的清新形象
，也呈現九0年代西班牙性別政治的多元化，突顯西國女性進入職場
的勇氣與智慧，尤其是女性邁入傳統上賦予陽剛特質的警界安檢機
構。
本年度研究試圖分析羅倫索‧希爾瓦如何以犯罪及社會批判為主題
，將以《缺乏耐性的煉金術者》、《霧與侍女》(La niebla y la
doncella, 2002)及《子午線的記號》為例，詮釋以男女警官貝比拉
克華及洽摩洛為主角的一系列偵探小說。透過文本的分析，我們將
探討作者如何運用文本相互指涉(intertextuality)的技巧，拼貼美
式硬漢偵探小說、大眾文化、學院派文化的元素，藉以批判當代西
班牙社會所面臨的問題，例如：毒品販賣、娼妓、人口販賣、經濟
犯罪、移民等相關課題，反映人生的踰越複雜面貌。
中 文 關 鍵 詞 ： 美式硬漢偵探小說、犯罪、社會批判、羅倫索‧希爾瓦、性別政治
、文本相互指涉
英 文 摘 要 ： Lorenzo Silva (1966), who came to prominence in the late
nineties, is considered as one of the most successful and
highly acclaimed crime writers in contemporary Spain. His
first detective novel, El lejano pais de los estanques, was
published in 1998 with the debut of the Guardia Civil
agents Sergeant Ruben Bevilacqua and his young assistant
Virginia Chamorro, two of Silva’s best known characters in
the crime series. Silva was primarily recognized by the
critics for his second detective novel of the series, El
alquimista impaciente, which also won the Nadal Prize in
2000. In 2012, Silva was awarded the Premio Planeta de
Novela for La marca del meridiano. The series featured by
the mixed couple of investigators who intend to work
together to deal with criminal cases not only has changed
the negative image of corrupt and authoritative police
predecessors, but also has shaped a new image of police
institution with professionalism and respect for the
justice. Furthermore, the series has shown the diversity of
gender politics in Spain, highlighting Spanish women’s
courage and wisdom while entering into the labor world,
especially the police institution and security agencies
traditionally dominated by masculinity.
The present research project aims to analyze the themes of
crime and social criticism in El alquimista impaciente
(2000), La niebla y la doncella (2002) and La marca del
meridiano (2012) as representative texts of the Bevilacqua
series. Through textual analysis, we will study how Silva
uses the technique of intertextuality to trace the
allusions and references to classic American novels and
films in the hard-boiled tradition, popular and high
cultures with the purpose of examining and criticizing
certain social problems occurred in Spain, such as drug
trafficking, prostitution, human trafficking, economic
crime, immigration, etc., so as to reflect upon the complex
and transgressive life patterns.
英 文 關 鍵 詞 ： American hard-boiled detective fiction, crime, social
criticism, Lorenzo Silva, gender politics, intertextuality
科技部補助專題研究計畫成果報告
(□期中進度報告/■期末報告）
西班牙當代偵探小說中的文化他者、記憶及社會批判
(多年期計畫第三年)
計畫類別：■個別型計畫 □整合型計畫
計畫編號：MOST 103 - 2410 - H - 004 -132 - MY3
執行期間：103/08/01 ～ 106/07/31
執行機構及系所：
國立政治大學歐洲語文學系
計畫主持人：
楊瓊瑩
共同主持人：
計畫參與人員：袁方苓
(兼任助理)
、王國禎
(兼任助理)
本計畫除繳交成果報告外，另含下列出國報告，共 _3__ 份：
■移地研究心得報告
■出席國際學術會議心得報告
□國際合作研究計畫國外研究報告
期末報告處理方式：
1. 公開方式：
■非列管計畫亦不具下列情形，立即公開查詢
□涉及專利或其他智慧財產權，□一年□二年後可公開查詢
2.「本研究」是否已有嚴重損及公共利益之發現：■否 □是
3.「本報告」是否建議提供政府單位施政參考 ■否 □是， （請列舉提
供之單位；本部不經審議，依勾選逕予轉送）
中 華 民 國 106 年 8 月 8 日
I
西班牙新世紀偵探小說中的犯罪與社會批判：
探討羅倫索‧希爾瓦的偵探小說
（多年期計畫第三年）
中文摘要
羅倫索‧希爾瓦(Lorenzo Silva, 1966)，崛起於九 0 年代末期，他於一九九八年出版長篇小說《有池
塘的遙遠國家》(El lejano país de los estanques)，此後以男女警官盧本‧貝比拉克華(Rubén Bevilacqua)
及維基妮亞‧洽摩洛(Virgina Chamorro)為主角創作了一系列偵探小說，是當今西班牙相當暢銷且備受
好評的新世紀硬漢偵探小說家。希爾瓦曾因二 000 年出版《缺乏耐性的煉金術者》(El alquimista
impaciente)榮獲該年度的 Premio Nadal 之首獎，而開始受到文壇的青睞，又於二 0 一二年以《子午線的
記號》(La marca del meridiano)獲得 Premio Planeta 的小說大獎。這一系列以男女警官搭配、合力辦案
的偵探小說，不僅扭轉昔日警界貪污、濫用權威的負面形象，塑造了警界專業、尊重司法及崇尚正義
的清新形象，也呈現九 0 年代西班牙性別政治的多元化，突顯西國女性進入職場的勇氣與智慧，尤其
是女性邁入傳統上賦予陽剛特質的警界安檢機構。
本論文試圖分析羅倫索‧希爾瓦如何以犯罪及社會批判為主題，將以《缺乏耐性的煉金術者》
、
《霧
與侍女》(La niebla y la doncella, 2002)及《子午線的記號》為例，詮釋以男女警官貝比拉克華及洽摩洛
為主角的一系列偵探小說。透過文本的分析，我們將探討作者如何運用文本相互指涉(intertextuality)的
技巧，拼貼美式硬漢偵探小說、大眾文化、學院派文化的元素，藉以批判當代西班牙社會所面臨的問
題，例如：毒品販賣、娼妓、人口販賣、經濟犯罪、移民等相關課題，反映人生的踰越複雜面貌。
II
Crime and Social Criticism in the New Generation of Detective Fiction in
Spain: the Case of Lorenzo Silva’s Bevilacqua Series
(Third Year of the Multiple Year Project)
Abstract
Lorenzo Silva (1966), who came to prominence in the late nineties, is considered as one of the most
successful and highly acclaimed crime writers in contemporary Spain. His first detective novel, El lejano país
de los estanques, was published in 1998 with the debut of the Guardia Civil agents Sergeant Rubén Bevilacqua
and his young assistant Virginia Chamorro, two of Silva’s best known characters in the crime series. Silva was
primarily recognized by the critics for his second detective novel of the series, El alquimista impaciente, which
also won the Nadal Prize in 2000. In 2012, Silva was awarded the Premio Planeta de Novela for La marca del
meridiano. The series featured by the mixed couple of investigators who intend to work together to deal with
criminal cases not only has changed the negative image of corrupt and authoritative police predecessors, but
also has shaped a new image of police institution with professionalism and respect for the justice. Furthermore,
the series has shown the diversity of gender politics in Spain, highlighting Spanish women’s courage and
wisdom while entering into the labor world, especially the police institution and security agencies traditionally
dominated by masculinity.
The present paper aims to analyze the themes of crime and social criticism in El alquimista impaciente
(2000), La niebla y la doncella (2002) and La marca del meridiano (2012) as representative texts of the
Bevilacqua series. Through textual analysis, we will study how Silva uses the technique of intertextuality to
trace the allusions and references to classic American novels and films in the hard-boiled tradition, popular and
high cultures with the purpose of examining and criticizing certain social problems occurred in Spain, such as
drug trafficking, prostitution, human trafficking, economic crime, immigration, etc., so as to reflect upon the
complex and transgressive life patterns.
Keywords: American hard-boiled detective fiction, crime, social criticism, Lorenzo Silva, gender politics,
intertextuality
III
Crimen y critica social en la nueva generación de la narrativa policíacaen
España: el caso de la serie Bevilacqua, de Lorenzo Silva
(Tercer año del proyecto)
Resumen
Lorenzo Silva (1966~) está considerado uno de los escritores más exitosos y destacados en la novela negra
española contemporánea. Su primera novela policíaca, El lejano país de los estanques, fue publicada en 1998
con el estreno del investigador Rubén Bevilacqua, sargento de la Guardia Civil, y su ayudante, la cabo Virginia
Chamorro, quienes repiten como protagonistas de la serie. Silva fue principalmente reconocido por la crítica
literaria con su segunda novela policíaca, El alquimista imapciente, ganadora del premio Nadal de 2000. En
2012, Silva fue galardonado con el premio Planeta de Novela por La marca del meridiano. La serie
protagonizada por la pareja de investigadores que intentan trabajar juntos para resolver los casos criminales ha
cambiado la imagen corrupta y autoritaria de los predecesores de la policía, y efectivamente, ha dado una
imagen renovada de la Guardia Civil como institución con profesionalismo y respeto a la justicia. Además, la
serie nos ha mostrado la diversidad de la política de género en España, recalcando el valor y la prudencia de
mujeres españolas al entrar en el mundo laboral, especialmente en la institución policial y agencias de seguridad
tradicionalmente dominadas por la masculinidad.
El presente trabajo pretende explorar los temas del crimen y la crítica social en El alquimista impaciente
(2000), La niebla y la doncella (2002) y La marca del meridiano (2012) como textos representativos de la serie
Bevilacqua y Chamorro. A través del análisis textual, estudiaremos y examinaremos cómo Silva nos traza
ciertos problemas sociales ocurridos en la España actual, tales como el tráfico de droga, la prostitución, el
crimen ecónomico, la inmigración, con el fin de reflexionar sobre lo complejo y lo transgresivo del género
negro.
Palabras clave: la novela negra americana, crimen, crítica social, Lorenzo Silva, política de género,
intertextualidad
1
I.
Introducción y propósito de la investigación
Lorenzo Silva (1966~), abogado de formación, está considerado uno de los escritores más
exitosos y destacados de la novela negra española contemporánea. A pesar de que en su
heterogénea producción literaria hay cabida para la novela histórica, la narrativa juvenil o el
ensayo, la crítica suele identificar a Silva como “un referente indiscutible” (Castro 2012) del
género policíaco español de la época actual, condición que comparte con novelistas como
Eugenio Fuentes o Alicia Giménez Bartlett. Hasta el presente ha publicado nueve novelas
policíacas
1en las que figuran dos miembros de la Guardia Civil como protagonistas. Su
primera novela policíaca, El lejano país de los estanques, fue publicada en 1998 con el estreno
del investigador Rubén Bevilacqua, sargento de la Guardia Civil, y su ayudante, la cabo
Virginia Chamorro, quienes repiten como protagonistas de la serie. Silva fue principalmente
reconocido por la crítica literaria por su segunda novela policíaca, El alquimista impaciente,
ganadora del premio Nadal de 2000. En 2012, Silva fue galardonado con el premio Planeta de
Novela por La marca del meridiano. La serie protagonizada por la pareja de investigadores que
intentan trabajar juntos para resolver los casos criminales ha cambiado la imagen corrupta y
autoritaria de sus predecesores en la Guardia Civil, y efectivamente, ha dado una imagen
renovada de la Benemérita como institución con profesionalismo y respeto a la justicia.
Además, la serie nos muestra la diversidad en la política de género en España, recalcando el
valor y la prudencia de las mujeres españolas al entrar en el mundo laboral, especialmente en
la institución policial y agencias de seguridad tradicionalmente dominadas por la masculinidad.
La descentralización geográfica de la narrativa negra es un elemento revelador que se puede
detectarse en la serie. Para el escritor, las escenas de acción no se deben ambientar en zonas
geográficas únicas, fijas o metropolitanas (como Madrid y Barcelona), sino que los
investigadores han de desplazarse a zonas del resto de España y fuera del país
2a fin de resolver
los casos encomendados por sus jefes. Asimismo, la crítica social se convierte en el mejor
vehículo que Silva les proporciona a sus personajes a fin de servir a la sociedad y a la vez
realizarse en sus vidas personales.
El presente trabajo pretende explorar los temas del crimen y la presencia de la crítica
social en El alquimista impaciente (2000), La niebla y la doncella (2002) y La marca del
meridiano (2012) como textos representativos de la serie Bevilacqua y Chamorro. A través del
análisis textual, estudiaremos y examinaremos cómo Silva nos esboza ciertos problemas
sociales de la España actual, tales como el tráfico de droga, la corrupción policial, la
prostitución, el crimen económico, la inmigración, con el fin de reflexionar sobre lo complejo
y transgresivo del género negro.
1 Hasta el momento la serie Bevilacqua está compuesta por El lejano país de los estanques (1998), El alquimista
impaciente (2000), La niebla y la doncella (2002), Nadie vale más que otro. Cuatro asuntos de Bevilacqua (2004), La reina sin espejo (2005), La estrategia del agua (2010), La marca del meridiano (2012), Los cuerpos extraños
(2014) y Donde los escorpiones (2016). Son novelas de índole negra que le han valido reconocimiento internacional y que han sido traducidas a diferentes idiomas, alcanzando cierta popularidad en el mercado literario. 2 En su ensayo “Teoría (informal) de la novela benemérita” (2010), Lorenzo Silva afirma su rechazo a encajar sus obras bajo una etiqueta genérica concreta. De ahí, “decidí que, puesto que en mis historias los protagonistas son guardias civiles, una rareza que me ha costado alguna que otra incomprensión, disponía en contrapartida de la ventaja de poder afirmar, sin que nadie me discutiera, que lo que hago es, lisa y llanamente, novela benemérita. Un género personal y particular que bebe de todos otros mencionados, y que no aspira a cumplir con ortodoxia el canon ninguno” (75). A pesar de nombrar un género propio, el escritor intenta “aprovechar la enseñanza de los grandes maestros y, en especial, los de la novela negra norteamericana, pero tiene a la vez vocación de hundir sus raíces en la realidad española contemporánea, con todas sus glorias y miserias, y por tanto se ve en la necesidad de explorar territorios propios y senderos distintos de los tradicionales” (76).
2
II.
Reseña literaria
Para el tercer año de esta investigación, es imprescindible que sigamos y repasemos las
lecturas de ciertos estudios que hemos trabajado anteriormente como referencias y fuentes
teóricas. En “El mapa del crimen: la novela negra española en la actualidad”, Javier Sánchez
Zapatero y Alex Martín Escribà analizan de modo concreto la evolución de la novela negra
española a partir de los años setenta respecto a los motivos de la escritura, el tratamiento
espacial, los personajes (detective, policía, criminal), las estrategias investigativas de casos y
la temática del género. Según el juicio de ambos autores, la razón por la que los críticos y
lectores aprecian la novela negra española actual se debe a que el género subvierte el modelo
de la novela negra americana tradicional y explora la teámtica delictiva mediante los múltiples
acercamientos. En dicho estudio, también se han mencionado los estilos literarios de escritores
como Francisco González Ledezma, Juan Madrid y Lorenzo Silva, puesto que es un estudio
fundamental y conciso para nuestra investigación. Libros como La novela negra criminal
española de José Valles Calatrava, La novela policíaca española: teoría e historia crítica de
José F. Colmeiro, El cadáver en la cocina: la novela criminal en la cultura del desencanto de
Joan Ramón Resina y Continuará . . . Sagas literarias en el género negro y policíaco español
de Javier Sánchez Zapatero y Alex Martín Escribà son unos estudios especializados sobre el
desarrollo, las técnicas literarias y sentidos temáticos del género policíaco español, que
realmente nos han profundizado en la elaboración de esta investigación.
Hasta el presente no han publicado considerables estudios en relación con las obras que
pretendemos explorar, aún faltan estudios globales sobre la narrativa policíaca de Lorenzo
Silva. Julio Peñate Rivero editó en 2010 un libro titulado Trayectoria de la novela policial en
España: Francisco González Ledesma y Lorenzo Silva, que contiene una selección de
ponencias presentadas en el coloquio del 2008 sobre los estudios policíacos de ambos escritores
que se celebró en la Universidad de Friburgo, Suiza. Es un libro bien editado que ha recogido
no sólo los notables estudios de la narrativa policíaca de ambos escritores, sino también temas
de la tendencia actualizada de la investigación sobre el campo criminal/negro, los conceptos
de escritura de ambos escritores y la mesa redonda con las preguntas de lectores y respuestas
de escritores. De hecho, es un lubro que me ha ayudado mucho a entender mejor los estilos,
técnicas literarias y temas sociales que aparecen en la novela negra de Francisco González
Ledesma y Lorenzo Silva y avanzar más sobre el rumbo de mi investigación del presente año.
Concepción Bados Ciria en “La novela policíaca española y el canon occidental” analiza los
conceptos relacionados con la novela policíaca española en general, haciendo hincapié en que,
desde sus inicios, la narrativa policíaca española se aparta en contenidos, personajes, espacios
y motivos temáticos, del canon europeo (la novela policíaca clásica a la inglesa); por el
contrario, tiende a seguir los modelos de la novela negra americana, aunque con algunas
particularidades socioculturales propias. En este estudio, Bados también examina la serie negra
de Lorenzo Silva, protagonizada por una pareja mixta de investigadores, como una aportación
reciente a la innovación del género policíaco español con respecto a la plena inserción de la
mujer en el mundo laboral más diverso y la construcción de la política de género en un tipo de
novela de profundo arraigo patriarcal (como la narrativa policíaca). Renée W. Craig-Odders en
“Sin, Redemption and the New Generation of Detective Fiction in Spain: Lorenzo Silva’s
Bevilacqua Series” estudia con detalle cómo Lorenzo Silva emplea la técnica de la
intertextualidad, en particular la de múltiples subtextos de la escuela dura americana, del cine
negro, y de la cultura popular, a fin de destacar la presencia de los temas del crimen y la
redención en la serie protagonizada por la pareja de investigadores, Rubén Bevilacqua y
Virginia Chamorro. Craig-Odders señala que la publicación de la novela negra de Silva no sólo
ha evidenciado ciertos cambios innovadores en la escena criminal, los personajes, la estructura
narrativa y motivos temáticos, sino que también ha dado una imagen renovda de la Guardia
3
Civil como institución con profesionalismo y respeto a la justicia, recalcando la diversidad de
la política de género en los años noventa de España. Es un estudio bien escrito que sirve como
una referencia accesible y principal para el estudio de la novela negra de Silva y ha sido
recogido en un número especial: “La narrativa policial del mundo hispánico” de Ciberletras
(2006). David Ross Gerling en “El noir light de Lorenzo Silva” sostiene la idea de que la novela
policíaca de Silva se acerca más a la escritura de dos maestros de la escuela dura, Dashiell
Hammett y Raymond Chandler, pero de alguna manaera no se conforma con la novela noir en
cuanto a su tratamiento convencional del ambiente pesimista y desesperanzador. Lena
Franziska Reusser en su estudio “Traspasando límites: El alquimista impaciente, de Lorenzo
Silva” pretende demostrar que la conocida obra de Silva, El alquimista impaciente, se inserta
dentro de los parámetros de la novela negra americana, además, la temática de crítica social
cuenta con un valor universal en cuanto a sus reflexiones sociopolíticas de la España
contemporánea. Los dos estudios mencionados han sido recogidos en el libro editado por Julio
Peñate Rivero.
III.
El alquimista impaciente
El alquimista impaciente (2000), de Lorenzo Silva, es la segunda entrega de la serie negra
que tienen como protagonistas a dos guardias civiles, el sargento Rubén Bevilacqua y su
ayudante, la cabo Virginia Chamorro. No son dos personajes desconocidos para los lectores,
ya que hicieron su aparición por primera vez en El lejano país de los estanques, novela en que
se relata la investigación de un asesinato en la isla de Mallorca. A través de la perspectiva del
narrador y protagonista Rubén Bevilacqua, la narración de El alquimista impaciente gira en
torno al caso de dos muertes vinculadas. La historia de las víctimas y los culpables se desarrolla,
se reconstruye, se revela a medida que la investigación avanza para concluir desvelando el
enigma de los crímenes.
En esta segunda novela, nuestros dos investigadores se ocupan de investigar sobre la
misteriosa muerte de un ingeniero llamado Trinidad Soler que trabaja en una central nuclear y
aparece muerto, sin huellas de violencia, atado a una cama en un motel de carretera. Después
del asesinato de Trinidad Soler, se descubre un entramado de corrupción de alto nivel en que
se ven implicados numerosos funcionarios de ayuntamientos de la zona. León Zaldívar y
Críspulo Ochaita son dos figuras influyentes de la provincia que están envueltas en una larga
lucha por el dominio económico sobre la zona. Para lograr su meta, Zaldívar paga a Trinidad
Soler a fin de que éste asesine a Críspulo Ochaita usando un paquete radiactivo. Detrás de estos
dos caciques, se halla una trama de prostitución, drogas, placeres prohibidos e inmigración
ilegal, problemas sociales a los que se debe enfrentar la sociedad española. Irina Kotova, una
prostituta de lujo bielorrusa, es la que se encarga de matar a Trinidad Soler, pero más tarde, ella
es asesinada para borrar las pruebas. Debido a esto, los investigadores tienen que establecer
contactos con personajes del mundo del narcotráfico y del blanqueo de capitales para indagar
delitos económicos de alto nivel.
Respecto a la caracterización de los personajes, es evidente que una novela policíaca
protagonizada por una pareja de investigadores no es un rasgo especialmente original dentro
del código de este género narrativo (recordamos el conocido ejemplo de Sherlock Holmes y el
Doctor Watson, de los relatos de Conan Doyle, o el caso del detective Carvalho y su ayudante
Biscúter, de Vázquez Montalbán). No obstante, lo que no es tan común en la literatura criminal
del género negro radica en que la pareja de investigadores sea un hombre y una mujer. En
verdad, esto añade al interés de la intriga una cierta tensión sexual. Rubén Bevilacqua y
Virginia Chamorro son investigadores, que trabajan en la unidad central de la Guardia Civil en
Madrid. Con ese perfil “oficial”, Lorenzo Silva nos presenta una imagen renovada de la
Guardia Civil: profesional, intelectual, humanitaria, sin violencia, con un trasfondo
democrático, en contraposición a los elementos autoritarios y represivos del antiguo cuerpo
4
franquista.
Rubén Bevilacqua, en la segunda entrega, sigue siendo la voz narrativa y protagonista que
nos informa, dando testimonios de los acontecimientos y acciones que se suceden con rapidez.
Su voz está construida a partir de un lenguaje refinado que indica una evidente riqueza léxica
y en el que son constantes las referencias culturales.
Con una biografía bastante especial, se
caracteriza por ser un investigador atípico, cuya singularidad comienza por su insólito apellido,
el cual da lugar a considerables confusiones. De origen uruguayo, emigró a España junto con
su madre careciendo de la figura paterna. Es licenciado en psicología y seguidor apasionado
de Freud y Jung, pero ha ingresado en la Guardia Civil por motivos económicos. En numerosos
pasajes de la novela, Bevilacqua se presenta como un policía solitario, vulnerable, honesto
frente a consideraciones filosóficas y humanitarias de todo tipo, las cuales incluyen a las
víctimas, con las que se identifica. Por su compromiso profesional, se siente obligado a resolver
el misterio de la muerte de Trinidad Soler. Además, nuestro protagonista es inteligente,
escéptico hacia la disciplina y la autoridad, poco o nada militarista, y de talante liberal y hasta
progresista. Sus métodos de investigación abarcan las técnicas clásicas como la observación,
los interrogatorios, la deducción, el análisis de documentos, el trabajo en equipo, etc. Rara vez
acude a la violencia a la hora de llevar a cabo su misión, excepto en aquellas contadas ocasiones
donde se enfrenta a criminales indeseables o plutócratas corruptos. El azar o la casualidad, una
noción primordial de la novela negra, se puede considerar como otro elemento que hace
progresar la investigación sobre todo en los momentos de bloqueo como se percibe en El
alquimista impaciente. A lo largo de la novela, Bevilacqua esgrime una visión crítica del oficio
del investigador. La imagen que en esta obra se ofrece de tal profesión no es idealizada, sino
una imagen más bien realista con un toque de desilusión. La investigación criminalística es un
trabajo duro, que requiere tenacidad y paciencia. Cuando alcanza sus límites advierte que el
investigador no es siempre todopoderoso, sino que cuenta con capacidades limitadas:
Si lo miras, nuestro oficio tiene un punto de presunción. Debemos ser capaces de
desarmar a cualquier sospecho, de desenmascarar a cualquier asesino. Como si
fuéramos más listos que nadie. Pero no lo somos, y nos viene bien que alguna vez
nos lo recuerden. Porque nuestra baza no es nada de eso: ni la sagacidad, ni el
ingenio, no lo duros que podamos parecer. A veces el de enfrente es necio, o patoso,
o blando, y con esas mañas te vale. Cuando la tarea es difícil, lo que sirve es otra
cosa.
--- Qué---murmuró Chamorro, distraída.
---Qué va a ser. El maldito tesón. Al fin y al cabo, nosotros somos el brazo ejecutor
de la normalidad, que nos ha encomendado de reprimir a los anormales. Y la
normalidad siempre se impone, pero a la larga. No puedes ser más alto que el más
alto. Tienes que esperar a que flaquee y se agache. (216)
Con estas cualidades acumuladas en un sargento de la Guardia Civil, Bevilacqua
corresponde a los modelos del investigador “memorable” del género policíaco, que combina el
prototipo de los hérores de Hammett y Chandler, de la novela negra americana, con el de los
detectives de Sherlock Holmes, Hércules Poirot, de la novela policíaca clásica a la inglesa.
Evidentemente, la presencia de la intertextualidad con un texto clásico en torno a la narrativa
policíaca en la serie de Silva es palpable. Observamos que Bevilacqua, al igual que Marlowe,
el detective privado de Chandler, está a veces a punto de ser seducido por las criminales o
sospechosas. Vemos que cuando se encuentra con Blanca Diez, la viuda de Trinidad Soler, cuya
voz grave le recuerda a Lauren Bacall en El sueño eterno (The Big Sleep), nuestro protagonista
es por un momento incapaz de hablar pero consigue resistir a la tentación de la femme fatale:
5
“Lo que más me admira del Marlowe que en esa película compone Humphrey Bogart, algo
deficitario en ciertos aspectos, es que sea capaz de aguantar la mirada y el pulso a una hembra
de tal calibre” (53).
La novedad de esta serie se halla en la creación de la identidad policial de Virginia
Chamorro como guardia civil eficaz y ayudante del sargento Bevilacqua, capacitada para
solucionar cualquier problema dentro de este contexto. Nuestro escritor ha confesado que creó
el personaje de Chamorro como compañera de Bevilacqua “con una vocación militar frustrada
(aún con un carácter inquieto y despierto)” para evidenciar el fenómeno aún poco frecuente de
la incorporación femenina a la Guardia Civil, donde tradicionalmente el ingreso de las mujeres
en la institución benemérita había sido muy limitado (2010: 78). La cabo Chamorro es joven,
inteligente, con una gran pasión por la astronomía, reservada, de carácter firme, con un toque
feminista, rasgos positivos que acompañan a un aspecto físico atractivo. Confía mucho en la
persona y la capacidad de Bevilacqua, al mismo tiempo que se preocupa por ser aceptada como
profesional por su superior. Es evidente que la belleza de Chamorro supera su valor puramente
decorativo y se convierte en un elemento funcional de la trama de la serie. Observamos que
Chamorro desempeña un papel crucial en la aclaración del caso por haber vuelto a servir como
cebo para comprometer al principal implicado, el empresario León Zaldívar, que se siente
atraído por la bella joven, haciéndola confidente de sus relaciones con la víctima del asesinato,
Trinidad Soler. La imagen atractiva, el aspecto “sexy” de Chamorro, se parece a Verónica Lake,
según la voz narrativa. Este carácter intertextual vuelve a aparecer en una escena donde
Chamorro se enfurece en el interrogatorio a un sospechoso, Rodrigo Egea, tal como actuó la
furiosa Verónica Lake en una inolvidable escena de La mujer de fuego. Chamorro aún
desempeña en El alquimista impaciente un papel secundario con un comportamiento pasivo y
carente de referentes visuales. A pesar de ello, entre Bevilacqua y Chamorro se puede notar
una relación de confianza, de respeto mutuo y de dependencia mutua, dado que a Chamorro le
gusta trabajar con Bevilacqua y se convierte en un elemento indispensable en el avance de la
investigación según nuestro protagonista: “A veces me quedaba observándola y me preguntaba
cómo era posible que en menos de un año, me hubiera hecho a ella hasta el punto de resultarme
insustituible. Yo, que siempre había sido defensor de las virtudes del pájaro solitario. Pero así
era” (32).
A través de los ojos del sargento Bevilacqua y de los vericuetos de la investigación policial,
el lector no sólo descubre la identidad de los criminales, sino que también tiene la oportunidad
de penetrar en el submundo de la droga y la prostitución, presenciar negocios sucios y estar al
corriente de las estrategias de los grupos que ejercen presión económica y mediática. De ahí
que Lorenzo Silva nos dibuje un certero y ácido retrato de la sociedad actual, dominada por el
culto al dinero y al poder que éste proporciona. Entre los diversos problemas sociales actuales
que nos presenta el escritor, cabe resaltar la delincuencia económica como el eje problemático
de El alquimista impaciente que también aparecerá en las siguientes obras de la serie.
Como es sabido, la delincuencia económica y financiera o crímenes de cuello blanco se ha
considerado una de las más perjudiciales para el orden socioeconómico, puesto que afecta
directamente a todo el colectivo sin distinción al atacar los principios fundamentales del
mercado, del intercambio de valores y financiación, dando lugar a la corrupción pública y
privada. El delincuente de cuello blanco suele ser el que más poder adquisitivo posee, junto
con el mejor asesoramiento jurídico y mayor capacidad económica frente a la actuación
procesal. En la novela, bajo la pluma de Silva el delito económico es tan complejo que se
requieren medios técnicos especializados para solucionarlo. Funcionarios de los ayuntamientos
se ven involucrados en los sobornos para la concesión de contratas de basuras o para la
construcción de puentes y casas en lugares que habían estado hasta entonces vetados a la
urbanización. León Zaldívar y Críspulo Ochaita son los dos caciques regionales que compiten
por el poder económico de la zona.
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Los principales culpables del crimen económico, León Zaldívar y Rodrigo Egea, son
detenidos al final de la investigación para acentuar la importancia del restablecimiento del
estado de derecho y el respeto a la ley. Cabe mencionar que Egea sirve como herramienta del
gran dueño de empresas Zaldívar, quien se cree todopoderoso e intocable, manipulando a todos
sin escrúpulos. En varios episodios de la novela, sobre todo en los diálogos entre los
investigadores y Zaldívar, éste se porta de manera orgullosa, impasible y pedante sin admitir
su implicación en los asesinatos de Soler, Irina y Ochaita. Por el contrario, se presenta como
un experto en lecturas de clásicos policiales y en el arte de matar. Es así como se lo confiesa a
Bevilacqua en un diálogo acerca del texto de Thomas de Quincey titulado Del asesinato
considerado como una de las bellas artes (1824), mientras asume que no lo iban a castigar por
carencia de pruebas (266-267). El caso de Trinidad Soler es peculiar ya que se trata de un
criminal que, a la vez, es víctima, y que además muere seis meses antes de su propia víctima,
Críspulo Ochaita. Siendo un hombre inteligente, comprometido, trabajador, profesional con
sentido del deber y padre de familia, Trinidad refleja una imagen positiva, que se contrapone
con la irrefrenable tentación que siente hacia diabólica del dinero. A partir de cierto punto de
su existencia se deja seducir por el dinero y la codicia. Esto le lleva a traspasar los límites entre
lo aceptadamente bueno y lo malo, entre los negocios legales e ilegales, entre las distintas
realidades y la multiplicidad de vidas posibles. El ambiguo perfil de Trinidad nos lleva a
preguntas sin respuesta y a hacernos reflexionar sobre el sentido de la justicia, los límites entre
la libertad del individuo y el mantenimiento del orden público.
El caso de Irina Kotova no sólo se vincula con el crimen económico, sino también con el
problema de la prostitución y de la inmigración ilegal. Irina, bielorrusa de 22 años, es una
atractiva prostituta de lujo que se convierte en la segunda víctima de la novela. Su cadáver
descompuesto es encontrado por casualidad tres meses después de su desaparición en un
bosque cerca de Palencia. Se advierte que la aparición de una segunda víctima como Irina
facilita el progreso de la investigación, ya que es un recurso bastante empleado por Silva en la
serie. Al igual que Trinidad, Irina se deja seducir por el dinero para alcanzar un estatus social
más elevado, implicándose en el mundo de los poderosos, en negocios sucios sin salida.
Conviene destacar el sentido moral de la obra que se relaciona con la aparición de la central
nuclear como espacio con un valor simbólico y particular, que refleja la amenaza, el peligro, el
poder del ser humano y la fragilidad existencial. La central nuclear representa una intervención
tremenda del ser humano en la naturaleza como un tipo de transgresión en los límites de ésta.
De ahí, surge la imagen del alquimista impaciente, que aspira a dominar la naturaleza, sus
procesos y sus fenómenos hasta que, al final, por impaciencia y avaricia, pierde el control y
traspasa los límites. En el fondo, “el alquimista impaciente” también se titula la novela al
referirse en concreto a la víctima que cumple el ulterior rol de criminal como le ha sucedido a
Trinidad Soler, puesto que “La verdadera transmutación consistía en mejorar la naturaleza del
propio alquimista, no de los metales. Los metales sólo eran instrumentos. Por eso los que se
impacientaban y se obsesionaban con el oro acababan consiguiendo el efecto inverso, empeorar
ellos mismo. La transmutación, pero al revés” (278-279).
IV.
La niebla y la doncella
Publicada en 2002, La niebla y la doncella es la tercera entrega de la serie de novelas
protagonizada por la pareja de guardias civiles Bevilacqua y Chamorro. Es más extensa que
las dos novelas precedentes (El lejano país de los estanques, El alquimista impaciente). Esto
se debe en parte a que se exploran más a fondo los estados psicológicos de los dos protagonistas,
y sobre todo el del sargento Bevilacqua, que nos revela algunas zonas oscuras de su vida
privada. Se advierte un adensamiento reflexivo de las relaciones entre los personajes. Además,
la novela refleja elementos de la literatura policíaca de la España actual, ya que nuestro
escritor, Silva, utiliza a sus personajes y casos delictivos como un medio para pintar viñetas
7
críticas de la sociedad española en torno a los conflictos sociales y preocupaciones humanas.
Es evidente que, bajo la pluma de Silva, Bevilacqua y Chamorro pertenecen y sirven a la
institución policial, pero a la vez son policías corrientes, de carne y hueso, con sus problemas
personales, familiares, laborales o mentales.
La niebla y la doncella se ambienta principalmente en la isla canaria de La Gomera. Allí
se trasladan el sargento Bevilacqua y su ayudante, la cabo Virginia Chamorro, para encargarse
de un caso complicado. Se trata de reabrir un caso de homicidio con más de dos años de
antigüedad. La victima era Iván López von Amsberg, un joven de ascendencia alemana y el
principal sospechoso, Juan Luis Gómez Padilla, un conocido político local que fue juzgado y
hallado inocente por falta de pruebas. Un nuevo político, que acaba de ocupar un puesto de
responsabilidad, está vinculado con la madre de la víctima, de modo que utiliza toda su
influencia para reabrir la investigación. En esa pequeña isla canaria, el sargento y la cabo
cuentan con la colaboración de la Guardia Civil local y, en especial, con una joven y guapa
agente Anglada que se unirá al equipo, provocando un interesante triángulo ligado a una cierta
tensión sexual no resuelta. La búsqueda de un asesino desemboca en un sorprendente desenlace,
pues resulta que los culpables son dos agentes de la Guardia Civil destinados en las Islas
Canarias e implicados en asuntos de tráfico de tabaco e infidelidades conyugales.
De acuerdo con Gabriela Cordone en su estudio (2010), La niebla y la doncella contiene
ciertos elementos de la novela policíaca de tendencia psicológica, uno de los tres subgéneros
(tradicional, negra y costumbrista o psicológica) que propone José Colmeiro en su teoría de la
clasificación de la narrativa policíaca (1994: 56-64). Se trata de un relato policíaco cuyo énfasis
está puesto en las características y en la introspección psicológica de los personajes. Colmeiro
sostiene “la importancia de la descripción de los usos y costumbres, paisajes y ambientes
sociales en los que transcurre la acción”. Este tercer subgénero también abarca un componente
moral, pero al final de la novela, la recuperación del orden establecido suele ser más
problemática que en la novela policíaca clásica. El misterio o las fases deductivas e inductivas
que llevan a la aclaración del crimen son relegadas a un segundo plano. En la novela que nos
ocupa, efectivamente, la trama hace hincapié en la interiorización y el proceso psicológico de
los protagonistas. Las descripciones de lugares y ambientes proporcionan a la novela “un ritmo
más sosegado, un tono más introspectivo y un carácter pictórico” en las palabras de Colmeiro
(1994: 64). En la tercera entrega de la serie, el lenguaje responde al de este subgénero, que es
menos crudo y violento que el de la novela negra, y su protagonista, el sargento Bevilacqua, es
un hombre común, a diferencia de la figura del investigador marginal de la novela negra y del
superdotado de la novela policíaca clásica a la inglesa. Aunque Silva maneja muy bien los
recursos del género negro en La niebla y la doncella donde la historia se desarrolla de forma
coherente - la investigación se lleva a cabo con realismo y su final resulta más o menos lógico
- el subgénero psicológico está también presente en esta novela con numerosos ingredientes
aludidos por Colmeiro. Con la ante dicha consideración se pone de relieve la heterogeneidad
del texto policíaco en cuanto a la estructura.
Al igual que en las dos novelas precedentes, Rubén Bevilacqua, el narrador en primera
persona y protagonista del relato, reúne en un sólo personaje dos facetas tan distintas como
contradictorias: la faceta del psicólogo y la de sargento de la Guardia Civil. De hecho, por un
lado, la perspectiva de psicólogo de Bevilacqua y su formación humanista hacen que el
narrador pueda profundizar en la descripción de su entorno y en los perfiles psicológicos de los
personajes. Cordone señala que “nos encontramos así ante un narrador-protagonista
profesional de la introspección y de la observación de los comportamientos y caracteres
humanos” (2010: 204). Por otro lado, la incorporación de un psicólogo en paro a un cuerpo
militar como la Guardia Civil nos deja entrever el comportamiento verosímil y pragmático de
Bevilacqua:
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Muy a menudo me pregunto por qué, entre todos los caminos que podría haber
tomado en la vida después de comprender que había hecho una elección errónea
licenciándome en Psicología, resolví ingresar en la Guardia Civil. En su momento,
dispuse de la ventaja de tomar la decisión basándome en consideraciones de corto
plazo: el temario no era muy grande, las pruebas físicas no me resultaban
inasequibles, y en pocos meses, si pasaba el examen, podía estar ganando un
sueldo y devengando lentamente una magra pensión. Se me dirá que eso no es
gran cosa, pero para un desempleado de larga duración, y a los efectos huérfano
de padre, suponía un poderoso estímulo. (34)
Observamos que en estas líneas de autoconciencia, Bevilacqua nos relata su pensamiento y sus
motivos por los que ha optado por cambiar el rumbo de su vida al ingresar en la Guardia Civil.
En efecto, se porta como el investigador-funcionario, subordinado a una jerarquía militar, y se
siente en una posición cómoda debido a la flexibilidad intelectual y a los conocimientos
humanísticos provenientes de su formación en psicología.
Narrados en primera persona, son los diarios íntimos del sargento los que nos cuentan la
historia, no sus informes policiales ni sus confidencias a otra persona. Esto nos permitirá
ahondar más en la intimidad del protagonista. Para realizar la investigación del caso, el sargento
Vila utiliza la recolección de datos y su posterior análisis, casi en su totalidad por medio de
interrogatorios o entrevistas personales a los sospechosos y demás implicados en el crimen.
Sin embargo, ante un caso tan complicado como el del joven Iván, el sargento y la cabo se
encuentran con una misión difícil enfrentándose a un camino largo y tortuoso para descubrir al
culpable del asesinato. En un tono cínico, el narrador-protagonista pone en tela de juicio la
existencia de la “auténtica” verdad a la hora de solucionar un homicidio: “Sólo hay una forma
de explicar un homicidio, en Madrid y en Estambul: la buena. Y no estoy hablando de la
verdadera, porque quién sabe nunca dónde está la verdad. Sino de la que se tiene en pie” (209).
La cabo Virginia Chamorro sirve más que de ayudante y apoyo de Bevilacqua y cumple
la función de alter-ego del narrador protagonista. En efecto, la evolución de este personaje,
desde El lejano país de los estanques hasta esta tercera entrega que nos ocupa, es bastante
notable, en especial en su relación con el sargento. En las novelas precedentes, lo que se nos
cuenta de ella es algo desdibujado, siempre dejando zonas grises o desconocidas de su vida y
de su personalidad, con un papel secundario y pasivo. Chamorro tampoco puede evitar los
clichés de la mujer atractiva del género negro que ejerce una atracción arrasadora sobre los
compañeros masculinos. Unos clichés puestos en ridículo en un entorno laboral y social injusto.
A través de la figura de Chamorro, precisamente en La niebla y la doncella, Silva articula más
consideraciones de género, exponiéndonos la situación de las mujeres profesionales
enfrentadas a un medio hostil y criticando la cuestión del feminismo en diversos tonos y desde
diferentes perspectivas. El patriarcado o el paternalismo de los colegas sigue existiendo cuando
no la toman en serio a Chamorro. Ni siquiera comprenden la dificultad por parte de una guardia
para conciliar la vida profesional y la privada, junto con un prejuicio sexista sobre su supuesta
incompetencia por ser mujer. Sin embargo, con una relación más consolidada, Bevilacqua
parece entender mejor a Chamorro y saber lo que pensaría su subalterna ante los comentarios
sexistas de su jefe Pereira y el teniente Guzmán:
Sí, es dura, la Chamorrito
concedió Pereira, pensativo
. Una tía con un par de
cojones.
Me imaginé la cara que habría puesto Chamorro, si hubiera escuchado al
comandante, tratándola en diminutivo y formulando sobre ella esa clase de
observaciones. Me representé la ira que le asomaría a los ojos, y que sin embargo
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contendría. O no. A veces no se sabía del todo, con ella. (31)
Vamos fuera. Tengo a la chica esperando con el coche.
No puede dejar de espiar el gesto de Chamorro ante las palabras la chica. Sabía lo
que pasaba por su cabeza, así que aprecié su impasibilidad. (59)
Por otro lado, en la tercera entrega de la serie, se revelan más detalles sobre la vida privada de
Chamorro: cómo la cabo tiene una relación sentimental y cómo decide acabar con esa relación
frustrada. Vila no olvida una relación fracasada de pareja y le ofrece a Chamorro consuelo y
amistad siendo más que un superior, un colega. En una ocasión, aprovechando un hueco de la
investigación en la Palma, Vila la acompañó a hacer un recorrido por El Roque de los
Muchachos, y subir a la cima para contemplar las estrellas. Es una muestra de compañerismo
que naturalmente refuerza la relación entre ambos y restaura la confianza mutua.
La cabo Ruth Anglada no sólo actúa como la contraparte de Chamorro, sino que también
desempeña diversos papeles (policía, asesina, criminal). Parece que está vinculada con todos
los personajes y las circunstancias de la novela: los deseos irreprimibles de Bevilacqua, la
enemistad de Chamorro, los manejos de su superior, Navas, la manipulación y el asesinato de
Iván, la implicación en la corrupción policial, etc. Es evidente que la Anglada encarna a la
mujer peligrosa o la femme fatale, uno de los clichés más explotados por la novela policíaca.
Recordamos que a lo largo de la serie, la Andrea de El lejano país de los estanques y Blanca
Díez de El alquimista impaciente, en diferentes grados y por diversos motivos, ejercen una
cierta atracción sobre nuestro protagonista, pero precisamente es en La niebla y la doncella
donde la involucración de la femme fatale con el sargento es omnipresente. Se advierte que la
descripción del primer contacto de la cabo Anglada y Vila, hábilmente construida, nos ilustra
un aspecto externo, pasando por una percepción más sensual (“Y podría añadir que su
maquillaje era discreto pero perceptible y que olía a un perfume de los que no compras con un
billete de 20 euros”, 59), para llegar a su punto culminante con el efecto de la atracción fatal:
Pero lo que debo decir, sobre todo, es que apenas la vi y aun antes de que abriera
la boca, mi olfato para el desastre intuyó en la cabo Ruth Anglada a una de esas
mujeres que infaliblemente me crean problemas. Con el tiempo, uno aprende a
conocerse, y aprende, sobre todo, a conocer sus debilidades. Y los recursos de
aquella chica, lo gritaban en la distancia, eran de los que podían llegar a hacerme
sentir muy, muy débil. (59-60)
Se observa que la presencia de la feminización de las instancias judiciales y de las
instituciones policiales es tan patente que se incorpora con naturalidad en la trama de la serie
negra de Lorenzo Silva. En la niebla y la doncella, el escritor intenta ampliar las discusiones
del feminismo desde distintas perspectivas. Sin embargo, los numerosos pasajes que aparecen
en el texto nos desvelan que la posición del narrador-protagonista se hunde en una serie de
clichés sobre el feminismo, infravalorándolo en los diálogos con matices poco profundos.
Obviamente, el sargento no conoce a fondo los fundamentos de la crítica social y textual
feminista (“No sé si soy machista, pero desde luego feminista no soy”, 229) ni cree en la
legalidad del feminismo como una solución ideal para la salvación de las mujeres, simplemente
denuncia cualquier tipo de discriminaciones y reconoce la situación difícil en que se sitúan las
mujeres de hoy en día:
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desalmadas. Mira, está claro que hoy, como ayer, ser mujer es mucho más difícil
que ser hombre. Pero dudo que eso se resuelva hasta que no haya conciencia de
que las servidumbres que se imponen a la mujer están sostenidas no sólo por
hombres, sino también por mujeres. Y algunas de las peores, más por mujeres que
por hombres. (230)
Y nunca he explotado ni postergado a una mujer. Ni yo, ni muchos otros. Así que
me niego a soportar la matraca del feminismo agresivo, con su odio bobo hacia el
hombre en general. (230)
Ante los comentarios de Vila sobre lo agresivo del feminismo, la cabo Anglada también
muestra su aversión hacia algunas feministas, las que “me revientan son esas niñas pijas que
presumen de haberse liberado” (230). Parece que lo que más le importa no es la emancipación
femenina, sino la igualdad de clase social. Las perspectivas de ambos personajes no van a
afectar a la impresión general de la conciencia de género ni a provocar una gran repercusión
en la mente del público lector. La integración femenina en las instituciones judiciales y
policiales y el rechazo por parte de la mayoría de miembros masculinos continúan generando
una tensión que no puede dejar indiferente a nuestro lector.
Respecto a la temática criminal, aparecen la misteriosa muerte del joven Iván y el
repentino asesinato de la cabo Ruth Anglada. La investigación se puede dividir en diferentes
etapas. En la primera, la investigación no avanza mucho por falta de indicios precisos y pruebas
aunque el caso se haya reabierto. En la segunda, casi hacia el final el descubrimiento del
cadáver de Anglada proporciona un giro definitivo a la cadencia de la novela. Es decir, a partir
de entonces la pesquisa policial progresa y se hace cada vez más densa y compleja, para
conducir a la aclaración de toda intriga. De acuerdo con Lena Franziska Reusser, la aparición
de la segunda víctima o muerte es un recurso importante y muy utilizado por Silva en la serie
(ejemplos como en El alquimista impaciente, La reina sin espejo), ya que facilita el avance del
suspense y el desenlace de la investigación (2010: 228). Frente a los dos casos, Bevilacqua
reacciona de manera diferente con sus propios métodos de investigación. En el primer caso, el
cadáver de Iván resulta algo lejano, borroso, sin otro lazo con el narrador-protagonista que el
del deber y la moral. El segundo caso, por el contrario, no sólo se vincula con la esfera íntima
y próxima del narrador, en especial sus tratos afectivos como individuo, sino que también atañe
a la imagen de la Guardia Civil como institución que persigue alcanzarla justicia.
Efectivamente, es la investigación del asesinato de Anglada lo que nos lleva a explorar un
vicio común que aparece en los relatos policiales: la corrupción de las instituciones de policía
y justicia. En la serie negra protagonizada por Bevilacqua y Chamorro, la corrupción o
disfuncionalidad se ha considerado como un ingrediente principal en la construcción de la
trama. Observamos que en El lejano país de estanques, lo hallamos en la jueza que instruye las
causas, mientras que en El alquimista impaciente, en el secretariado del juzgado. En la novela
que tratamos, lo encontramos en la cabo Anglada. El tema de la corrupción nos refleja la
fragilidad de la estructura social en que nos situamos y pone en duda la línea divisoria entre los
buenos y los malos. Parece que las víctimas comparten algo de responsabilidad o de culpa en
su desgraciado desenlace. De esta manera, Nava, el colega de Anglada, confiesa que ésta mató
a Iván por su trastorno psíquico y él colaboró en el encubrimiento del delito cometido por
Anglada ya que la protegía tratando de controlar el estado desequilibrado de su compañera, sin
llegar a admitir que fuera responsable de la muerte de ésta. Gracias a los testimonios de Nava,
Bevilacqua y Chamorro pueden detener a ciertos guardias civiles que, cediendo a la tentación
de enriquecerse, están implicados en el tráfico de droga y otros actos ilícitos. Sin lugar a dudas,
todo ello mancha la imagen de la Guardia Civil.
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en La niebla y la doncella. El ambiente ya está presente en el título de la novela. La niebla
representa por lo general un ambiente paradójico donde se respiran el miedo, la inquietud y la
ambigüedad, puesto que la niebla tiende a desvanecer los contornos, velar las formas y
distorsionar las distancias. En el capítulo 8 titulado “La niebla”, la atmósfera influye
directamente en los personajes. En una parte, la lluvia y la niebla en combinación con la
oscuridad de la noche hacen que conducir sea casi imposible mientras que la incomodidad y la
ignorancia se contrastan con el conocimiento y la tranquilidad de la conductora. Por lo tanto,
un pasaje en el mismo capítulo funciona como una metáfora para aludir a la última revelación
de la conductora (la cabo Ruth Anglada) como asesina:
La humedad lo impregnaba todo. Creí ver hayas, sabinas, laureles. . . . Los árboles
se entrelazaban unos con otros, formando una masa densa, entre la que casi parecía
imposible pasar . . . Anglada conducía impasible, o quizá disfrutando de nuestro
asombro. Siempre produce un irreprimible placer asistir al deslumbramiento de
otro ante algo que uno conoce de antes. Su mirada estaba fija en la carretera y en
la niebla que la difuminaba ante sus ojos. Resulta ingrato, manejar un coche contra
la niebla, pero a ella no parecía producirle aspaviento alguno (142-143).
V.
La marca del meridiano
Publicada en 2012, La marca del meridiano es la séptima entrega de la serie negra
protagonizada por la pareja de investigadores Bevilacqua y Chamorro, galardonada con el
Premio Planeta
3en el mismo año. Se ha tachado frecuentemente a este premio de comercial,
de concederse a escritores que saben captar tanto el gusto del público lector como la demanda
de los mercados editoriales para aumentar las ventas de sus libros. No obstante, Lorenzo Silva
ha demostrado con La marca del meridiano y las demás novelas de la serie Bevilacqua y
Chamorro que se pueden escribir novelas negras que gusten a un inmenso público sin perder
por ello la calidad literaria. Es cierto que a lo largo de casi dos décadas de publicación de la
serie, Silva se ha beneficiado de su éxito en ventas y de los premios logrados para consolidar
la presencia del género negro o policial en la España contemporánea.
En las novelas anteriores, hemos visto nacer la amistad y el respeto entre el sargento
Bevilacqua y la cabo Chamorro dentro de la Unidad Central Operativa donde se conocieron,
celebramos sus triunfos con la resolución de casos difíciles y sus ascensos a brigada y sargento,
respectivamente. En La estrategia del agua (2010), contemplamos la incorporación al equipo
del joven e inexperto guardia Juan Arnau. Ahora, en La marca del meridiano, los agentes,
liderados por Vila, han de trasladarse a La Rioja, donde ha aparecido un cuerpo torturado y
colgado de un puente de manera humillante. El fallecido, Robles, un subteniente jubilado y en
la reserva no es ajeno a Vila, sino un viejo conocido de Vila. Con él, Vila trabajó en Barcelona
durante unos tres años, los primeros de su vida como guardia civil. De él, aprendió el oficio de
investigador criminal y otras cosas más allá del plano laboral. A pesar de estar relacionado
afectivamente con la víctima, Vila acepta el caso para aclarar la muerte de su antiguo maestro.
Con la firme creencia de restablecer el orden de la justicia, Vila y su equipo inician su
3 Ante la concesión del Premio Planeta con La marca del meridiano, cabe citar “un apunte del autor” que aparece en el blog de Lorenzo Silva para mostrar la satisfacción del escritor por el reconocimiento del público por su labor literaria en el género negro: “¿Qué decir aquí? Por una vez, seré sucinto. Después de darme tantas otras alegrías, Bevilacqua y Chamorro, mis leales beneméritos, me procuraron también ésta. Un premio importante, sobre todo, por la posibilidad que les da, y me da, de llegar a mucha más gente. Con ellos me atreví a hacer esta apuesta, no en vano se han acreditado como mi mejor baza de cara a los lectores. Procuré además la novela, en la que se cala como nunca antes en las honduras de Vial, con una historia de lealtades traicionadas y de gente que falla (y que viene a ser metáfora de un país que también se traicionó y se falló en cierto modo a sí mismo), fuera la mejor de la serie. Pero eso ya no lo juzgo yo”.
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