臺灣文學作家手稿徵集與典藏之研究 - 政大學術集成

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(1)國立政治大學圖書資訊與檔案學研究所碩士學位論文 National Chengchi University Graduate Institute of Library, Information and Archival Studies Master’s Thesis. 政治大. 立臺灣文學作家手稿徵集與典藏之研究. ‧ 國. 學. The Study of Acquisition and Repository. ‧. of Literary Manuscripts in Taiwan. er. io. sit. y. Nat. n. al v i n Ch 指導教授：薛理桂 e n g c h i U 博士 Adviser: Dr. Li-Kuei Hsueh. 研究生：蔡孟軒撰 Author: Meng-Syuan Cai. 中華民國一○一年七月.

(2) 立. 政治大. ‧. ‧ 國. 學. n. er. io. sit. y. Nat. al. Ch. engchi. i n U. v.

(3) 謝. 辭. 焰日當空，蟬聲喧鳴，彷彿在熱烈與興奮的氣氛中歡慶論文之完成。那些墜溺於資料文獻裡的時光、埋首打字撰稿的日子、焦慮不成眠的夜晚，也終將成為回憶之書的一頁了。完成此本論文絕非僅憑一己之力，撰寫過程中曾受到許多師長、先進以及朋友的協助，這些點點滴滴都謹記在心中莫敢遺忘。首先最要感謝的是指導老師薛理桂老師，大學時因為修習薛老師的課而引發對於檔案的興. 政治大這兩年的研究所生活中不論是學業、論文、人生規畫等各方面都受到老師立. 趣，才決定報考圖檔所，論文題目也是在老師的課堂討論中引起的發想，. 很多的指導和協助，真的非常慶幸能夠成為薛老師的學生。另外要感謝林. ‧ 國. 學. 巧敏老師，林老師豐富的圖書館及檔案實務經驗，以及在執行研究計畫時. ‧. 的態度和專業都讓我十分敬佩，也從老師身上學到很多。此外，在蔡明月. y. Nat. 老師、楊美華老師、王梅玲老師、陳志銘老師的課堂中，讓我對於圖資領. er. io. sit. 域無論是實務或理論方面都有更深入的認識，也感謝老師給予我們學習及研究方面的激盪和成長。除了師長外，也很感謝所上的傳萱助教與明雯學. al. n. v i n Ch 姊，兩位助教帶領我們一起辦過許多活動，在行政、課程、論文的程序上 engchi U. 都幫了我們很多，也時常給我們許多的提醒和鼓勵，使我們兩年來都相當順利地度過。論文寫作的過程中，如非許多典藏機構與館員的熱情協助，我的論文定難以執行，在此要謝謝協助過我研究的所有人，也萬分感謝口委陳雪華老師對我的提醒與指點，使我更清楚論文的方向。所謂珠玉不如善友，研究所生涯中認識好多的朋友，無論是學長姊和同學都讓我在這段日子裡感到溫暖且安心。在眾多學長姊中，特別要謝謝宇凡學長對我的照顧及幫忙，學長總是有很多的創意和想法，是值得我們.

(4) 效法的好榜樣。也要謝謝旻邑學姊，學姊總是非常親切熱情的對待學弟妹，也教我們很多在所上待人接物的應對之道，對學弟妹們的關心令人感到非常溫暖。還有圖檔所 99 級的同學們，伊廷、碧苓、育如、有容、孟庭、琦茹、庭慧、淳凡、柏伶、傳傑、柏翰、曉瑩，在短短的兩年內，我們一起度過無數的課堂、考試、報告、研討會、各種活動和海內外的參訪，回首這段日子，竟覺得我們就像認識很久很久一樣，在一起的歡笑、義氣、開焦團等等，會是求學生涯中相當難忘的一段回憶。在就讀碩士班的階段中，圖書館的專助工作佔了很大一部分，很謝謝. 政治大有機會熟悉流通工作，教我如何面對讀者並且處理各種問題，培養更多圖立相如姊、琪芳姊、筱喬姊、春蘭姊、阿珍姊、麗華姊等典閱組館員，讓我. ‧ 國. 學. 書館的實戰經驗，使我受益無窮。. 也要謝謝親如家人的小萬學姊、家珍學姊，讓我能在回去中文系時就. ‧. 像回到家中那種親切而熟悉，有你們在讓我知道自己在學校還有個溫暖堅. y. Nat. sit. 固的避風港。還有一直留在政大相伴的中文系好友欣韋、邦傑、芷伶、偉. n. a. 生活娛樂上，我從不覺得自己是孤單的。 l. Ch. engchi. er. io. 菁、筌亦學長、偉雲學長等等，這兩年有你們在身邊，不論精神心靈或者. i n U. v. 最後要感謝我最親愛的家人，母親在我讀書的過程中對我完全的支持與照顧，讓我無太多後顧之憂，也成為我努力前進的動力，還有哥哥的陪伴與相互吐苦水，讓我心中的負面情緒一直能有個出口。雖然我們一家人歷經許多風浪與挑戰，但能跟你們一起平安生活是我最大的幸福；雖然遺憾父親未能參與我的研究所生活，但這幾年來每次最脆弱的時候，他是我心中最堅強的依靠，我要把最深的感謝與喜悅獻給我在天堂的父親。.

(5) 摘. 要. 手稿是個人透過手寫產生之任何形式文件，能夠完整保留產生者在撰寫時的思想歷程、書寫習慣、字跡、刪修痕跡等紀錄，尤其在文學作家的手稿中，可考察文學作品的創作歷程、版本以及產生者的思想演變，也能提供對於手稿作者或者針對其書寫文本進行深入的研究，成為研究者不可忽視的第一手資料。本研究乃針對國內文學作家手稿的徵集與典藏進行研究，研究採用「多. 政治大藏單位進行個案探討，並對此五個典藏單位之手稿管理人員進行訪談，以立重個案研究」和「深度訪談法」，透過立意抽樣選擇五個文學作家手稿典. 獲得有關作家手稿的管理相關經驗及看法。研究對象包括：國立臺灣文學. ‧ 國. 學. 館、國家圖書館、臺灣大學圖書館、政治大學圖書館、清華大學圖書館。. ‧. 研究結果包括：一、作家手稿具有反映創作歷程、呈現作者生平、與. y. sit. Nat. 作者直接連結、審美與藝術四種特性；二、作家手稿具有文學研究、典藏、. er. io. 文獻參考三種價值；三、各典藏單位的手稿徵集以捐贈方式為主；四、手. n. 稿徵集或捐贈受到典藏單位及捐贈者因素影響；五、手稿徵集工作的時間 a v. i l C n hengchi U 較難以掌控；六、每個徵集工作皆為獨立個案難採用同種方法處理；七、典藏單位多以現當代文學作家手稿為主要典藏；八、典藏單位之手稿較少修護而以維持原狀為主；九、典藏單位普遍遭遇人力與經費限制的問題。最後根據研究結論提出三項建議：一、整合館際間之作家手稿；二、視手稿永久保存為最重要考量；三、建置理想之文學作家手稿徵集與典藏方式，包括：(一)編製作家手稿徵集與典藏工作手冊、(二)拓展多元徵集管道、(三)編排描述參考檔案管理經驗、(四)重視手稿細節之描述、(五) 存放手稿於適宜之典藏環境、(六)加強管理人員之專業能力。關鍵字：手稿、文學手稿、個人文件.

(6) Abstract This thesis focuses on the acquisition and repository of literary manuscripts in Taiwan. Study employed the multiple-case and depth interview approach to research. The case selected by Purposive sampling for studying, which included: 1.National Museum of Taiwan Literature, 2.National Central Library; 3.National Taiwan University Library; 4.National Chengchi University Library; 5.National Tsing Hua University Library. Research introduced the coverage and content of literature manuscripts of each institution, and interviewed the staff of institution who manage literature manuscripts in order to obtain the viewpoint and suggestion on the management of literature manuscripts.. 治政 The conclusions of this study are: 1.Literature 大 manuscript reflect the 立life of the author, directly link to the author, include creative process, show the ‧. ‧ 國. 學. aesthetic characteristics; 2.Literary manuscript have three values: literary value, references value, collection value; 3.The main approach by which every institutions acquired manuscripts is donation; 4.Manuscript acquisition or donation affected by the institutions and donor; 5.The work time of manuscript acquisition is more difficult to control; 6.Cases are independent of each acquisition work and repository institutions is hard to acquisition manuscripts in the same way to different cases; 7.Repository institutions mostly collect contemporary literary manuscript collection; 8.Repository institutions mostly a l of manuscripts; 9.Repository v institutions generally maintain the original status i n Cand face the problem of manpower h funding limitations. i U. n. er. io. sit. y. Nat. engch. According to the results of the study, several suggestions are provided:1. Integrating the literature manuscripts from different institutions; 2.Considering the manuscript permanent preservation; 3.Setting up an ideal acquisition and repository model, which includes:(1)establishing the acquisition and repository manual;(2)expanding the acquisition approach;(3)following the arrangement and description work of archieves;(4)recording the details of manuscripts;(5) maintaining an appropriate storage environment for manuscripts;(6)enhancing the professional of the staff. Keywords: Manuscript; Literature manuscript; Personal paper.

(7) 目次第一章緒論 ......................................................................................................................................... 1 第一節. 研究動機 .......................................................................................................... 1 . 第二節. 研究目的 .......................................................................................................... 4 . 第三節. 研究問題 .......................................................................................................... 6. 第四節. 研究範圍與限制 .............................................................................................. 7. 第五節. 名詞解釋 .......................................................................................................... 8 . 第二章. 文獻探討 ...................................................................................................... 11 . 第一節. 檔案與手稿 .................................................................................................... 11 . 第二節. 作家手稿相關探討 ........................................................................................ 16. 第三節. 國外作家手稿典藏現況 ................................................................................ 27. 第四節. 國內作家手稿典藏相關單位 ........................................................................ 36. 第五節. 作家手稿徵集與典藏工作之探討 ................................................................ 44. 立. ‧. ‧ 國. 學. 第三章. 政治大. 研究設計與實施 ........................................................................................ 55 研究方法 ........................................................................................................ 55. 第二節. 研究工具 ........................................................................................................ 57. 第三節. 研究實施步驟 ................................................................................................ 59. y. sit. er. al. n. 第一節. io. 第四章. Nat. 第一節. i n U. C. v. hengchi 研究結果分析 ............................................................................................. 63 典藏單位文學作家手稿收藏現況 ................................................................ 65. 第二節. 作家手稿管理現況調查 ................................................................................ 72. 第三節. 作家手稿徵集典藏之相關議題 .................................................................... 94. 第四節. 綜合分析 ...................................................................................................... 103. 第五章結論與建議 .................................................................................................. 115 第一節. 結論 .............................................................................................................. 115. 第二節. 建議 .............................................................................................................. 120. 第三節. 後續研究建議 .............................................................................................. 123. 參考書目....................................................................................................................... 125 i .

(8) 附錄 .................................................................................................................................. 131 附錄一：「作家手稿典藏單位管理人員」深度訪談問題綱要 .................................. 131. 立. 政治大. ‧. ‧ 國. 學. n. er. io. sit. y. Nat. al. Ch. engchi. ii. i n U. v.

(9) 圖表目次圖目次圖 2-1 創作手稿歷程 ........................................................................................................ 17 圖 3-1 個案研究的設計類型 ............................................................................................ 56 圖 3-2 研究實施步驟流程圖 .......................................................................................... 60 圖 3-3 研究實施甘特圖 .................................................................................................. 61. 表目次. 政治大表 2-2 我國檔案法中有關私人文件管理條文內容要點 ............................................. 立. 表 2-1 檔案與手稿之區別 .............................................................................................. 15 25. 表 2-3 國內大專院校典藏作家手稿一覽表 ................................................................... 38. ‧ 國. 學. 表 3-1 訪談單位一覽表 .................................................................................................... 56. ‧. 表 3-2 作家手稿管理人員訪談綱要 ............................................................................... 58. sit. y. Nat. 表 4-1 各受訪單位與受訪者訪談一覽表 ..................................................................... 64. io. er. 表 4-2 臺大圖書館館藏文學作家手稿資料 ................................................................... 68. al. 表 4-3 政大圖書館館藏文學作家手稿資料 ................................................................... 70. n. v i n Ch 清大圖書館館藏文學作家手稿資料 71 e n g c................................................................... hi U. 表 4-4. 表 4-5 典藏單位手稿徵集專責組別與人員編制 ......................................................... 103 表 4-6 典藏單位之手稿徵集標準.................................................................................. 104 表 4-7 典藏單位手稿徵集方式 ...................................................................................... 104 表 4-8 影響手稿徵集的因素 .......................................................................................... 105 表 4-9 典藏單位編排描述格式或標準 ......................................................................... 106 表 4-10 典藏單位檢索目錄設置情形 ........................................................................... 106 表 4-11 典藏單位之手稿典藏環境 ............................................................................... 107 表 4-12 手稿實體陳列與排序方式 ............................................................................... 107 iii.

(10) 表 4-13 各典藏單位徵集與典藏現況分析 ................................................................... 109 表 4-14 各典藏單位修護情況 ........................................................................................ 111. 立. 政治大. ‧. ‧ 國. 學. n. er. io. sit. y. Nat. al. Ch. engchi. iv. i n U. v.

(11) 第一章. 緒論. 第一節. 研究動機. 書寫是記憶的一種技藝，亦是創作或各種文學藝術展演之方式，親筆書寫的各種稿件或文書，是個人除了語言之外最直接表達思想與內涵的一種產物，尤其在創作歷程中，寫作者往往需要經歷不斷懷疑、重新表述以及反復修改的過程，而這個過程所留下的紀錄與痕跡，多能在親筆. 政治大. 書寫的手稿中更能一窺究竟。. 立. 手稿(manuscript)，係屬個人檔案之一種，是文件產生者或個人以. ‧ 國. 學. 手寫產生的任何形式的文件，且未複製成多份複本，具有完全的原創性. ‧. 質。(註1)一般對於手稿的定義包涵了書信、樂譜、演講稿、詩稿、文稿、. sit. y. Nat. 筆記、日記等文件。手稿的價值，主要來自於其「親筆」的特性，且能夠完整保留產生者在撰寫時的思想歷程、書寫習慣、字跡、刪修痕跡等. er. io. n. 紀錄，這些都能提供後來的研究者對於文件的產生者或者針對其書寫文 a v. i l C n hengchi U 本進行深入的研究，尤其在文學作家的創作手稿之中，那些塗改、換字、調度、刪去、作廢、猶豫不決的痕跡，將會成為研究者揣測作家、分析文本的線索與證據。(註2)透過手稿的解讀研究，也可考察文學作品的創作歷程、版本以及產生者的思想演變，成為研究者不可忽視的第一手資料，如國立臺灣文學館館長李瑞騰曾提到，文學創作手稿的重要性在於創作行為的研究，透過增修刪補的筆跡與字句更動中，看作家的修辭、構思擘畫的過程，以及創作時的思慮與心境轉折，進一步比對其後版本，當可發現詩文小說等文學作品的完成自有其幽深複雜之處。(註3). 1.

(12) 手稿具有相同於檔案中「唯一性」與「真實性」的特性，以及反映作家的思考脈絡與寫作歷程的特質，由手稿延伸出來的研究更可牽涉到文本發生學、文本研究、版本學等，使得手稿研究在國外早已經是行之有年的一種學門，而臺灣則到了近幾年在本土文學研究抬頭與數位浪潮的影響之下才漸趨發展。近幾年來，國內文學學界對於手稿的研究與重視逐漸抬頭，九十七學年度，國立中央大學中文系康來新教授、英文系易鵬教授於開設「在地與全球視野下的作家手稿專題研究」課程，專門進行現代作家手稿之研究，試圖透過中國版本、訓詁、校讎傳統與西方. 治政大之手稿研究模式做理論的交談與實務之比較；(註4)2007 年國立中央大學立中文系有以清大圖書館珍藏之葉榮鐘文物資料為研究之碩士論文產生，. ‧ 國. 學. 開創作家手稿研究；2010 年 9 月 24 至 25 日國立臺灣文學館與國立中央. ‧. 大學主辦為期兩天之「手稿，文本與數位文獻學術研討會」，透過亞洲、. sit. y. Nat. 美洲及歐洲研究學者，將其對於文學或藝術文本，與作者最原始的創作. a. er. io. 媒材，做一關聯性的研究探討。(註5)此外，中興大學中國文學系解昆樺. n. 助理教授近兩年來亦陸續發表日治時期作家手稿之研究論文，致力於著 iv l. n U engchi 作手稿分析。雖然手稿研究漸為蓬勃，然目前這些研究仍偏向手稿與文. Ch. 本之內容性的研究為主，針對手稿的典藏或管理制度研究仍付之闕如。另一方面，由於電腦的普及與書寫媒體電子化的影響，當代作家的寫作方式與習慣有了相當大的改變，如今許多作家都利用電腦進行寫作，除了造成手稿數量的減少外，電腦撰稿的過程中那些刪修的痕跡也將不易被保留下來，更無法窺見作者的筆跡與書寫習慣，因此在這數位當道及鍵盤書寫的世代下，作家的親筆手稿也就更顯保存與典藏價值。然觀察國內目前作家手稿的徵集與典藏現況，典藏有作家手稿的機構相當分 2.

(13) 散，包括有文學館、圖書館、紀念館等，不論機構性質和管理方式都大相逕庭。由於手稿幾乎皆是珍貴孤本，因此難以衡定價格機制而進行採購，此類文學家的文物資產或個人文件手稿也因牽涉著作權或隱私權，無法如公文檔案有一管理與徵集的機制或者移轉捐贈的辦法，典藏單位如何徵得此類作家手稿，而手稿進館之後又是如何整理及典藏，這些徵集與典藏工作是否面臨問題以及相關議題皆是可加以探討的。日前，曾有許多臺灣籍或與於臺灣生長的作家文學家如鍾鼎文、柏. 政治大大陸文學館機構，使臺灣的文學界深感扼腕，例如已故作家柏楊於生前立. 楊、林海音、琦君、朱秀娟等作家或其家屬，選擇將著作手稿捐至中國. ‧ 國. 學. 將畢生著作千件手稿贈北京中國現代文學館；琦君之手稿也依其本人之遺願送往溫州「琦君文學館」。臺灣失去典藏這些重要作家手稿的機會，. ‧. 對於整個文學文物典藏的完整性而言實為可惜，雖然文學界為此已提出. y. Nat. io. sit. 國內典藏環境之反省與檢討，國立臺灣文學館與相關單位更是積極呼籲. er. 以及採訪蒐集文學作家手稿，但這些情況亦讓人反思是否國內典藏單位. al. n. v i n 有何缺失，又或者有其他影響捐贈者捐贈的因素？隨著國內近幾年來許 Ch engchi U. 多公私立之不同類型層級的典藏單位對於文學作家手稿的典藏興起重視，作家手稿之徵集與典藏以及對於各類型典藏單位的了解，是值得探討的課題，以上諸點之論述也皆引起本研究展開之動機。. 3.

(14) 第二節研究目的. 承第一節所述，雖然學界已瞭解到手稿對於文學研究的重要性，且目. 前作家手稿的數量日漸減少，因此典藏與保存工作更顯重要，但國內的作家手稿典藏環境與現況仍有許多需要了解的問題。在手稿徵集工作方面，國外對於私人手稿的蒐集主要透過代理商、捐贈與購買的途徑。(註6)然而國內目前較缺乏手稿的市場價格機制，專門的手稿販售或代理亦不風行，又手稿係屬個人較為私密的文件或創作. 治政大記錄，並不如公文檔案有活動業務及產生單位的脈絡可循，更無保存或立移轉年限可依，且這些私人文件多牽涉個人的著作權等相關限制，因此. ‧ 國. 學. 在徵集上有一定的困難，故了解典藏單位徵集方式是為研究目的之一。. ‧. 就目前手稿典藏現況而言，作家常以地緣或情感關係而選擇捐贈手. y. Nat. io. sit. 稿，或者因為投稿、通信等各種因素，使國內許多作家手稿的實體文件. er. 散藏於各博物館、各類型圖書館、出版社、作家紀念館或者個人收藏等，. al. n. v i n 不同類型的典藏單位對於手稿的管理方法自有不同，但可能並非皆適合 Ch engchi U. 此類紙質文物，由於手稿幾乎皆是珍貴孤本，典藏環境與管理方法上有許多需要特別注意之處，但典藏單位的分散與管理方式的各自為政，不僅使手稿研究者在蒐尋資料較為麻煩，亦可能因為各單位保存文件的水準良莠不一使得手稿保存面臨威脅。因此了解作家手稿典藏單位之管理方法亦為本研究目地所在。具體而言，本研究主要以國內典藏文學作家手稿之典藏單位為研究對象，首先藉由文獻探討，瞭解作家手稿的特質、內涵與脈絡性質，以. 4.

(15) 及國外典藏文學作家手稿的情形，並藉由典藏單位的實地訪談，探討國內作家手稿的徵集與典藏的現況與問題，再依研究結果提出分析與建議。具體研究目的如下：一、探討作家手稿所含有之特質與內涵。二、調查國內文學作家手稿典藏單位對於作家手稿之蒐集與徵集方式。三、分析國內文學作家手稿典藏單位對於作家手稿之典藏與管理現況。四、根據研究所得，探討適合作家手稿之典藏管理方式，提出對. 政治大. 於管理作家手稿實務工作之建議。. 立. ‧. ‧ 國. 學. n. er. io. sit. y. Nat. al. Ch. engchi. 5. i n U. v.

(16) 第三節研究問題根據上述的研究目的，本研究擬探討的問題為：一、作家手稿所具有的特性與典藏價值為何？二、影響作家手稿徵集或捐贈的因素為何？三、國內作家手稿典藏單位採取之徵集方式與實體典藏管理方式為何？四、國內作家手稿典藏單位在徵集與典藏上是否遭遇問題或有何限制？五、作家手稿較適合之典藏管理方式為何？. 立. 政治大. ‧. ‧ 國. 學. n. er. io. sit. y. Nat. al. Ch. engchi. 6. i n U. v.

(17) 第四節. 研究範圍與限制. 一、研究對象限制本研究主要著重於國內作家手稿徵集與典藏現況，所選擇之研究對象必須為收藏有文學作家手稿之典藏單位。由於研究經費與時間有限，故擬定研究對象限制為： 1. 典藏量與館舍較具規模之典藏單位，且設有典藏管理相關之專責組別及人員； 2.. 治政大典藏單位之典藏管理工作、人力職掌、經費安排等具制度性；立. 3. 須典藏對臺灣文學發展具重要意義或影響之文學作家三位以上。. ‧ 國. 學. 根據研究對象之限制與其他限制因素，選定研究對象包括：國立臺. ‧. 灣文學館、國家圖書館、臺灣大學圖書館、政治大學圖書館、清華大學. y. Nat. n. al. er. io 二、研究語言限制. sit. 圖書館共五間典藏單位作為研究樣本。. Ch. engchi. i n U. v. 限於研究者本身之語言能力，為求研究之正確性，本研究僅針對中、英二種語言之文獻進行探討，因而未能兼具其他語文。. 三、研究資料類型限制由於時間及資源等限制，本研究主要針對文學作家手稿以及手稿徵集與典藏相關工作進行研究，並排除作家文物及照片類型的資料，非文學類作家之手稿亦不在本研究範圍之內。. 7.

(18) 第五節名詞解釋一、手稿 (Manuscript) 著者親自寫成的底稿或打字稿，通常未被印刷，是一種內容真實、參考性強的零次文獻。包括學位論文、書信、樂譜、電報、演講稿等，手稿多尚未被複製成多本複本，具原創性。本文所討論之手稿範圍，聚焦於臺灣近現代文學作家之創作性親筆手稿，包含創作文稿、畫稿、日記、回憶錄、記事簿等文件。. 政治大二、個人檔案 (Personal 立 Archives). ‧ 國. 學. 個人檔案是指個人或公、私立機構中的成員，在處理非公眾事務的. ‧. 過程中，所產生或接收的資訊記錄。(註7)其內容可區分為：生平傳記、. y. sit. io. n. al. er. 型。(註8). Nat. 創作資料、個人書信、財務資料、親屬資料、評價資料、音像資料等類. 三、文學作家. Ch. engchi. i n U. v. 本研究所指文學作家不限制學術領域背景，泛指曾從事文學寫作，包含創作詩、散文、小說、戲劇等文學體裁之文壇重要作家以及於臺灣文學發展史上具有重要地位或學術研究價值之文學作家，並且以過去或目前仍持續以親筆創作之作家為探討對象。. 8.

(19) 【本章註釋】註1 Prytherch. Ray, Harrod’s librarians’ glossary of terms used in librarianship,documentation and the book crafts and reference book(Hants:Gower,1990),p.392 註2 賴香吟，「手稿」，中國時報，民 95 年 9 月 2 日。註3 林佩蓉，「手稿學，臺灣學的新視野」，臺灣文學館通訊 29(民 99 年 12 月)： 64。註4 楊雅儒，「在手稿中相會──漢學家馮鐵教授臺灣講學記」，臺灣文學館通訊 25 期(民 99 年 1 月)：76。「手稿學，臺灣學的新視野」，臺灣文學館通訊 29(民 99 年 12 月)：註5 林佩蓉， 64。註6 薛理桂，檔案學導論(台北：五南，民 93 年)，頁 97。註7 James Gregory Bradsher,"An introduction to archives." in Managing archives and archival institutions, ed. James Gregory Bradsher.(Chicago: University of Chicago Press,1991),p.2. 註8 張書才，檔案工作實用手冊(北京市：高等教育出版社，民 80 年)，頁 140-141。. 立. 政治大. ‧. ‧ 國. 學. n. er. io. sit. y. Nat. al. Ch. engchi. 9. i n U. v.

(20) 立. 政治大. ‧. ‧ 國. 學. n. er. io. sit. y. Nat. al. Ch. engchi. 10. i n U. v.

(21) 第二章. 第一節. 文獻探討. 手稿與檔案. 一、手稿的定義由於手稿與檔案性質類似，多以紙質材料為主，且兩者都屬於原始資料，因此經常合併使用。林嘉玫在其碩士論文中將著作手稿歸納進「個人文件」的範疇，她指出個人文件為個人在社會活動中為傳遞訊息或記. 政治大 (註1)廖淑媚認為個人檔案並不等同於個人手稿，但兩者關係密切，手稿立錄某些活動及事項時運用各種載體記錄而產生，其中則包括了著作手稿。. ‧ 國. 學. 不僅是個人檔案中的一種形式，亦常是個人檔案中重要的組成部分。(註 2)張書才《檔案工作實用手冊》一書中，也提出個人文件的概念，他將. ‧. 個人文件之內容歸納為生平傳記、創作材料、個人書信、財務資料、親. y. Nat. io. sit. 屬資料、評價資料、音像資料七種類別，其中「創作材料」一類之下，. er. 即包含了作家的手稿、樂譜手稿、畫稿、著作手稿及回憶錄、記事簿等。. al. n. v i n (註3)因此就較為宏觀的角度來看個人文件、手稿、著作手稿，應是個人 Ch engchi U. 文件包含作家手稿，而作家手稿中涵蓋了著作手稿。然手稿的特性與內涵其實與檔案仍有所區別，以下列舉有關手稿的定義：在大英百科全書中，對於手稿的定義為：(註4). 以文字或樂譜方式親自手寫的任何稿件(此詞還含有親筆簽名之意)。手稿除具古物研究或其他相關的價值外，可說是個人原始或正確無誤的草稿，也提供了作曲階段或一部「正確」、最後版本的著作的寶貴證據。. 11.

(22) 《圖書館學情報學詞典》對手稿的定義是：(註5) 著者親自寫成的底稿或打字稿，通常未被印刷，是一種內容真實、參考性強的零次文獻。它包括：學位論文、書信、樂譜、電報、講演稿等。 Kathleen D. Roe 認為手稿為：(註6) 個人或家族在日常生活中所產生、接收、累積具有價值的歷史或文學之文書紀錄。. 政治大薛理桂於《檔案學導論》中定義手稿的為：(註7) 立. ‧ 國. 學. 手稿是具有原創性，為著者親自產生的文件，尚未大量印製成多份的. ‧. 複本，因而其內容具有參考價值。. io. sit. y. Nat. 陳子善於《邊緣識小》一書中提出對於手稿的看法：(註8). er. 我以前的理解是，手稿就是作家著作的原稿，包括文稿、詩稿。但現. al. n. v i n 在的理解應該更加寬泛，除了文稿、詩稿外，還包括作家的日記、書 Ch engchi U 信、讀書筆記、寫作素材的記錄等。換言之，作家以傳統書寫方式書寫而成的文字，就是手稿。高紅針對手稿的內容與特性，提出手稿的主要特徵包括：具有一定的人文歷史價值，可具有不同的體裁形式；既是文獻又是文物，具有相當的保存價值；創作手稿可以是草稿、未定稿、校改稿或完成稿，也可以是任何一種文學作品或論文，體裁不限；創作手稿均屬未出版文獻，具不確定性；手稿價值在於名人筆跡和手稿所做的一系列修改。(註9). 12.

(23) 綜合以上說法，手稿主要是指個人或家庭所產生的親筆書寫文件，其內容多元，除一般較常理解的創作性質文稿或樂譜之外，具有聯絡用途的書信或電報、個人之筆記或日記等，凡親筆書寫者應皆可歸屬於手稿之範疇，且這些手稿的內容多具原創性及不確定性，除了兼有審美、藝術價值外，關於文本內容的研究以及筆跡和修改過程也都具有相當的價值。二、檔案的定義. 政治大. 我國檔案法中關於檔案之意義的條文為：. 立. 指各機關依照管理程序，而歸檔管理之文字或非文字資料及其附件。. ‧ 國. 學. 《圖書館學與資訊科學大辭典》對檔案的定義為：. ‧. sit. y. Nat. 檔案是指政府機關、人民團體、公司行號及個人，因處理公眾事務，而產生之文字記錄或實物，經過種種科學管理程序，予以整理、分類、. er. io. n. 立案、編目等手續，使成為有組織有系統，既便保管，又利查檢之資 a v. i l C n hengchi U 料，妥存於合法之管理機構中，用供執行政務之稽憑，為史料採擇與學術研究之主要對象之一。 Rowena Loo, Kim Eberhard, Jackie Bettington 對於檔案的定義則較為廣泛：(註10). 「檔案」涵蓋了各種廣泛多元的文書記錄，包含日記、小說手稿、書信、官方文件、商人或政府產生之文書等，也包含地圖、設計圖、照片、聲音記錄和動態影響等。. 13.

(24) 就狹義的用法來說，檔案是指政府單位在處理公務的過程中所產生的文書，在歷經一段時間後，這些文書已不再使用，經鑑定其具有長期保存價值後，予以保存以供使用。(註11)若以廣義詮釋下檔案的意義，則是除了公務文書之外，私人機構、社會團體、家庭或者個人在各種活動中直接形成具有保存價值之文書記錄都可以歸屬於檔案的一種。三、手稿與檔案之異同由於手稿與檔案的在形式與性質上的相似，導致手稿經常被混淆在. 政治大套系統來管理之。(註12)但探究檔案與手稿的內涵與性質，其實兩者之立. 許多檔案文獻之中，增添管理的複雜性，因而檔案管理人員也常以同一. ‧ 國. 學. 間具有相當的差異。Kathleen D. Roe 認為檔案是組織、企業及政府產生之具永久保存價值的文書，而手稿是個人或家庭之歷史或文學的文書，. ‧. (註13)他主要是以產生者來區分檔案與手稿的不同，強調檔案是偏向公. y. Nat. io. sit. 共性質而手稿則是屬於私人文書。Frank G. Burke 將資源依照「商用」. er. (commericial)及「非商用」(noncommercial)兩個概念來分類，一般常見的. al. n. v i n 圖書、期刊、影像資料、數位資源等若是量產用以銷售，則可稱為商用 Ch engchi U. 性資源；而那些由私人或團體而獨立產生的物件，則可稱非商用性資源。這些非商用性的資源又可分為團體或私人兩類，屬於團體性質的，幾乎是為了組織團體的目的而產生，產生者可以是政府、企業或法人團體、社會團體等，而這些團體組織產生的文件若具長久保存之價值而加以保管及管理，則可成為檔案；至於私人性質的資源，主要是個人因私人的理由產生，並非涉及了公共或商務活動，其中可包含日記、書信、照片、詩稿、著作手稿、影像資料等。(註14)這些私有性質的資源，內容多是偏向生活的記錄，內容也多與產生當時的環境、社會、個人經歷有關， 14.

(25) 例如書信或日記可能會提到生活、天氣、交通、新聞、八卦、交友或者工作，若是創作性質的文件，如詩稿、文稿、演講稿等，則反映產生者的藝術表現或思想。若這些個人或私人文件以手書而成，都可以稱為手稿的一種，由此可知，雖然手稿是因私人的原因或目的而產生，但它足以反映的是公文書或檔案無法詳載的社會或大眾層面的資訊，並且創作性手稿所具有的藝術價值亦是一般公文書檔案中少有的。 G. S. Hunter 以手稿與檔案的來源、產生方式、時效性與典藏人員來. 政治大家庭或家族；檔案產生的方是主要是以處理業務所產生，而手稿是個人立. 區分兩者之異同。檔案的來源多是政府單位或機構，而手稿來自個人、. ‧ 國. 學. 創作或記錄某些事項；檔案大都已失去時效性屬於非現行文書，手稿的時效性則不一定，需視內容而定；檔案的典藏由檔案典藏人員進行，而. ‧. 手稿亦有手稿管理人員。(註15)筆者綜合 Kathleen D. Roe、Frank G. Burke. y. Nat. er. io. sit. 及 G. S. Hunter 等學者對於檔案與手稿的定義，整理如表 2-1：. 內容. 政府單位或組織團體處理. 創作、書信或記錄個人某些生活事. 業務所產生之文件. 項、新聞、社會事件. 書寫方式. 手寫、打字. 手寫. 時效性. 大都已失去時效性，屬於非不一定，需視內容而定. n. 來源. a表l 2-1 檔案與手稿之區別 i v 檔案 C n U h e n g 個人、家族政府單位或機構 chi. 項目. 手稿. 現行文書功能. 行政、法律、財務、證據、記載文學、藝術呈現、反映社會現資訊等稽憑參考價值. 況、補充檔案之不足. 研究價值. 歷史與機關團體研究. 文本研究、創作歷程研究、作者研究. 典藏人員. 檔案管理人員. 手稿管理人員資料來源：本研究整理。. 15.

(26) 第二節. 作家手稿相關探討. 上一節梳理檔案與手稿意義與形式上之異同後，本節主要針對作家手稿的意涵、研究及其現今所面臨的問題此三方面進行探討：. 一、作家手稿的意涵根據上節手稿的定義而言，本研究所指之「作家手稿」是指作家個人親筆書寫之各種個人文件，一般常見與其相關的詞彙還有「創作手稿」. 政治大. 和「稿本」。「創作手稿」所涵蓋意義較廣泛，主要是專指作者在寫作文. 立. 學作品或論文等創作過程中親筆產生的稿件，可包括草稿、未定稿、校. ‧ 國. 學. 改稿及完成稿等，惟不包含書信或記事簿等文件。黃顯功曾針對初稿、. ‧. 修訂稿、定稿的意義提出解釋：初稿是作者首次撰寫的文章或圖書的原. sit. y. Nat. 始文本，這類手稿在頁面上往往勾畫塗改的筆跡較多，或有前後更換剪貼之狀，作者往往有踟躕凝筆之狀，字跡也前後工草不一；修改稿是作. er. io. n. 品完成過程中不斷完善的產物，作者往往數易其稿，多次修改，於是有 a v. i l C n hengchi U 第二、三等不同次數的修改稿，修改稿是情況最複雜的手稿類型，具有很高的研究價值，也是後人對於作品創作歷程研究最主要的素材，但歷次修改稿得以完整保存的狀況較少見；定稿是作者最終修改完成的文本，又稱為騰清稿，定稿一般採用稿紙抄寫，有時還複寫紙產生多複本，這類作品是作者創作意圖的最終體現，是發表作品的依據。而作者書寫的定稿進入出版程序後，會出現清樣修改稿和樣書修定稿。清樣修定稿是作者對作品付印前的修改稿，是對定稿作最後修定補充的機會，作者校改排字錯誤，亦會斟酌字句，增補新資料。樣書修定稿則是在圖書上直. 16.

(27) 接進行修定增補，以待重版改正。而有些作品出版後，還會出現作者為某種需求而親自抄寫的抄錄稿，亦屬於手稿的範疇，關於創作手稿的整個寫作歷程，見圖 2-1 創作手稿歷程：(註16). 寫作階段. 初稿. 出版階段. 修改稿. 定稿. •作者首次 •作品完成 •作者最終撰寫的文過程中不修改完成章或圖書斷完善的的文本。的原始文產物。 •是作者創本。 •常有多次作意圖的 •勾畫塗改不同版本最終體現，筆跡較多。的修改稿。是發表作品的依據。 •字跡前後 •對於作品工草不一。創作歷程研究最主要的素材。. •作者對作品付印前的修改稿 •作者校改排字錯誤，亦會斟酌字句，增補新資料。. 政治大. y. ‧. Nat. 圖 2-1 創作手稿歷程. •在圖書上直接進行修定增補，以待重版改正。. 學. ‧ 國. 立. 清樣修改稿樣書修定稿. er. io. sit. 資料來源：黃顯功，「中國近現代文化名人手稿的價值(下)」，古籍新書報 269 期(民 101 年 1 月)：頁 2。. n. al 而關於「稿本」的意義，在中國版本學中，稱著者的原稿為稿本， iv. n U engchi 又可分為手稿本、清稿本。手稿本是著者親筆寫成且集結成本的稿子；. Ch. 清稿本則如同上述，是指用以增補、校訂或付印的著作本謄清本，是在作者手稿本的基礎上重新謄抄清楚的稿本，因此一般清稿本上的文字比起稿本相對工整而無誤。(註17) 另外，在文本發生論的理論中，學者 Jean Bellemin-Noel 則更細分手稿與草稿之區別，並且在手稿、草稿之外，提出「前文本」(Avant-Texte) 的概念。他認為「草稿」是幫助文學起草用的全部資料，是尚未完成的文本，但其重要性是能引領研究者、評論者或讀者清楚地看到作者之意 17.

(28) 圖；「手稿」則反而只是一種再重現或複製；至於「前文本」，是由研究者以特殊方法在「文本」之前建立之一套文本脈絡，即是從草稿之中提取出來所作的研究論述，或根據起源材料進行整理而形成的文本，故前文本的來源包括了筆記、紀錄、便條、短箋、故事梗概、草稿、設想等等樣貌，具有模糊朦朧、不易捉摸、若有似無的特性。(註18)由整個文本形成過程來看，這些親筆手稿上都帶著一種動力、一種文本「變化」和「發展」的動力之痕跡。(註19). 政治大如其字」或者「書品即人品」的說法，在英國維多利亞時代末期，認為立. 就手稿的內涵而言，中國書法的傳統品鑑中，素有「字如其人、人. ‧ 國. 學. 手寫筆跡反應個人性格的觀點逐漸普及，甚至將此加入了相學與骨相學的行列。(註20)中西方對於筆跡能夠對個人有所認識與分析其實是相當. ‧. 肯定的。因此，不論是討論到作家手稿或其中的著作手稿，這些親筆的. y. Nat. io. sit. 文稿都具有親自動手寫作的本質，作者除了將石墨或墨汁塗寫在紙上，. er. 也連帶在這些字句中注入了一部分的自我。(註21)透過作家手稿，不僅. al. n. v i n 能夠從中看見作者獨有筆跡與書寫習慣之個人特色，更能在其著作手稿 Ch engchi U 中一窺寫作者於寫作中對於文字修改或排版的整個思緒歷程，這些手稿所表現出來的誠摯情感與個人風格是絕對無可取代，亦絕非電腦打字後的印刷文字能夠呈現出來的。相對親筆書寫的手稿，電腦在螢幕或頁面上呈現出來的文字，則幾乎徹底濾除作者的個人特質，也嚴重危害了人類的手寫技藝。(註22)國立臺灣文學館館長李瑞騰即認為手稿是作家書. 寫行為的具體產物，不僅是文字文本，還有承載文字的紙張上同時也存有作家書寫及改動的跡象。(註23)法國文學史家 Gustave Lanson，認為這些手稿之所以重要是因為： 18.

(29) 我們可以根據它們而將藝術家的全部努力加以解碼釋謎，我們可以追蹤他們做過的各種執著的嘗試、他的尋索、他的遲疑、他緩慢的摸索等等各項行動當中的創意與發現。(註24) 作家林文義於〈傳真〉一文中亦提到親筆書寫所具有的特殊情懷與意義：. 以筆書寫，猶如重斧劈木之沉定，手稿偶有潦草，時而工整，足以映照當下思索與情緒，揣臆其心神、意志，印證實質絕對八分。(註25). 政治大. 作家手稿之所以具有價值以及受到重視，除了反映作者之思想與書. 立. 寫歷程之外，另外一個因素即是手稿能夠反映與作者直接的連結性。這. ‧ 國. 學. 些寫出偉大作品之作家因其藝術創作及成就而受到社會及世人的矚目，. ‧. 並受到如同偶像崇拜般的尊崇與景仰，但隨著作家的凋零以及其作品的. sit. y. Nat. 大量印刷，這些機械複製下的文本其實在實體意義上已經離作家有了一大段距離，類似文化評論家Walter Benjamin所說的那種「靈光」（aura）. er. io. n. 亦已不在，因此最能接近作家且保留作家之思想與藝術成就之印記，就 a v. i l C n hengchi U 是這些獨一無二的手稿，也因此手稿的價值不僅僅在於手稿本身，更在於它與作家的直接關聯和唯一性。(註26). 二、手稿學與作家手稿研究手稿學(codicology)一詞，原來是源於法語的「codicologie」，或有譯作「寫本學」，通常和古文書學(Paleography)並稱，特指對由浸水性書寫工具書寫在紙張或典籍上的古代文字筆跡進行研究的古文字學科。瑞士籍漢學家馮鐵曾提出手稿學的研究領域為：. 19.

(30) 傳統的學科如版本研究、目錄學、校讎學等多集中於資料的收集，目的在於尋找正確的字詞或解釋；而手稿研究則面對的是「物質上第一次的文學現象」，為的是描述文本構寫的過程。(註27). 「手稿學」關注的，是作者將概念落實為書面文本的一切活動；試圖透過此一書面文本，探究作者選擇的書寫工具、書寫的語文、詞彙、刪改前後的創作歷程等。至於「寫本學」的研究目的不僅包括「第一次的文學現象」（就「創作端」而言），更可以包括作品的流布經過與影響. 政治大. （就「接受端」而言），因此實際上包含的範圍大於手稿學。(註28)與手. 立. 稿學相關的研究，還有「文本發生學」與「發生論文學批評」。. ‧ 國. 學. 齊小剛指出，文本發生學以現代手稿為研究對象，是廿世紀後期興. ‧. 起的一種研究文學的新方法。它主張通過文學的「起源的材料」，尤其是. sit. y. Nat. 文學手稿的研究，闡釋文學創作的發生過程，從而解釋作品的形式和意. a. er. io. 義。(註29)文本發生學者經過對作家手稿的分析，發現存在兩種類型的. n. 作家。大部分作家如福樓拜(Gustave Flaubert)或左拉(Émile Zola) 是 iv l. n U engchi 按照一種情節程式原則寫作的，即他們只有在制定出一個具體而詳細的. Ch. 寫作提綱後才能開始寫作，當然該提綱在寫作過程中會隨時得到修改，但是卻成為寫作的指導；相反，另有一些作家如司湯達(Stendhal)、大仲馬(Alexandre Dumas) 寫作時不需要任何提綱或計畫，往往興之所至，信筆寫來，作者本人都無法預見下一階段情節的發展。(註30) 關於「發生論文學批評」，何金蘭指出此文學批評方法是於七○年代末才在法國文學研究領域內出現，所關注的是透過一篇作品不同版本從中找出思想的形成過程或深入了解某種風格的秘密，重視文學或文本的 20.

(31) 原始狀態及其之後的發展演變。(註31) 由於手稿的高度個人性以及對於書寫歷程的忠實呈現，因此隱含有相當的研究價值。作家賴香吟即認為作家的手稿具有收藏與研究的雙重價值，作者自己看手稿，顯現的可能是回憶。研究者或讀者看手稿，則可看見文字筆脈間的思緒流動、心情氣度。那些塗改、換字、調度、刪去、作廢、猶豫不決的痕跡，將會成為研究者揣測作家、分析文本的線索與證據。(註32)陳子善認為作家手稿的研究價值主要有三：(註33). 政治大. (一) 校勘價值，即根據手稿來校書；. 立. (二) 從文學研究家的角度來看，中國現當代文學研究，可以通過手稿來. ‧ 國. 學. 探索作者創作時的心路歷程；. ‧. (三) 從文學創作的角度來看，可根據作家的手稿來揣摩他的寫作技巧。. sit. y. Nat. 李瑞騰認為手稿的研究不只是版本的探勘，也不能簡單視之為文學. a. er. io. 研究的預備作業，重要的是創作行為的研究，在筆畫線條之間看作家伏. n. 案之際的吐納英華，在字句更動中看作家的修辭能力。(註34)例如解昆 iv l. n U engchi 樺曾針對賴和之新詩手稿進行其意象經營與修辭意識的研究，指出目前. Ch. 賴和手稿可分為兩類：其一為用簽字筆於一般紙張書寫的手稿，其二為用毛筆於其專屬標有「懶雲書室」直橫排皆 16 格之稿紙上之書寫的手稿，以後者較能展現賴和詩作的刪改歷程。另外，由於賴和習慣運用深淺濃淡不同的文字來區分原稿與修改稿，因此在他親筆文稿的文本空間中，往往隱含著「原稿─修改稿─定稿」這三段式的時間脈絡，若將一份稿件的三種版進行對照，可以更具體感受到作者之文學語言意識。(註35) 因此在作家的手稿研究中，對於手稿所呈現書寫歷程中的詞語更動、增 21.

(32) 補、保留，寫作過程中的停頓、筆誤，甚至是一氣呵成的筆法或者大肆的刪修塗改，都能夠從中看出作者書寫時的思考脈絡或者顧忌不安之處，並在不同的修改版本中探究其所欲加之於作品之特殊意涵與情懷。廖振富也曾針對葉榮鐘之《少奇吟草》著作手稿與其他相關資料，提出多方面的研究價值：(註36) (一) 可進行作品全新校勘，比較文字異同並更正新舊版刊印之錯別字。 (二) 可蒐集比對《少奇吟草》未收錄之作品，增加研究文本，深化葉榮. 政治大 (三) 可補充或修正刊印本立《少奇吟草》記載，增加作品創作背景之瞭解。鐘詩作之研究。. ‧ 國. 學. (四) 可據以探討葉榮鐘詩歌創作之師友淵源、精神傳承及修改過程。 (五) 提供探討葉榮鐘新舊詩比較、創作取法對象與寫作特質的新資料。. ‧. sit. y. Nat. 不論是作家於寫作之中產生的著作手稿，或者是其他活動或日常生活自然形成之文件，在作家手稿的研究利用上，可針對著作手稿探討作. er. io. n. 者寫作歷程，並探究前文本至草稿至手稿至發行出版後所進行過的修改 a v. i l C n hengchi U 種種探索；在其他類型的手稿如筆記、日記、書信等，也可就作家本人之個性、習慣、生活、交友等各方面都能有所了解。總的來說，手稿因具有真實且直接反應書寫者的特性，因此對於個人的生命經驗、性情、精神、思想、藝術表現等，皆具有相當的研究價值，用在文學研究上，也可透過手稿來進行校勘、修正、補充或者觀察字裡行間修改痕跡的端倪來推測作者用字遣詞時心中的考慮或者情緒的表現。. 三、作家手稿面臨之衝擊與問題. 22.

(33) (一) 書寫方式的改變隨著電腦的普遍及網際網路的發展，寫作者書寫的方式多從原來利用稿紙的親筆書寫逐漸移向利用電腦打稿創作，書信或日記等過去須親筆書寫的載體也由 E-mail 或部落格等形式取代，許多前輩作家，雖寫作前半生習慣搖筆桿寫稿，而後期卻因電腦的便利性改而使用打字撰稿，遑論原來習慣電腦創作的年輕一代寫作者更是少有手稿之產出。而在稿件傳遞方式上，現代的寫作者多使用網路、E-mail 或者磁片寄送等方式，. 政治大式的改變導致手稿銳減所可能帶來的影響：(註38) 立. 傳統式的郵寄原稿幾乎成為稀有。(註37)作家賴香吟曾提到作家書寫方. ‧ 國. 學. 沒有了手稿，多少還可追究點作家品氣的，剩下書信（email 取而代. ‧. 之），記事本（PDA 緊追其後），日記（不少人直接儲存於電腦或網. sit. y. Nat. 路）、簽名（行銷操作至今意義亦漸菲薄），其他零星紙頭。這樣發展. a. er. io. 下去，文學收藏似乎注定走回器物：文房用品、衣物、眼鏡、茶杯、. n. 以及未來可能發展出來的更多奇奇怪怪的東西。這些物品紀念性有高 iv l. n U engchi 有低，但多半不能直接參解於文本，其價值也應該是賞玩大於研究。. Ch. 由於書寫方式與載體的改變，對手稿的產生造成相當大的影響，除了寫作者在撰稿過程中選用千篇一律的電腦字型，使得個人的書寫習慣或字型風格不再，書寫過程中的字句斟酌與修改痕跡也消失殆盡，更無法從印刷字體中推敲作者當時的情緒或當時的身心狀況與精神狀態，例如文學評論家 Julio Ortega 曾依照字跡來鑑別耶魯大學哈里蘭森人文中心所發掘的四頁沒有署名亦沒有日期的手稿為作家波赫士所作，更從字. 23.

(34) 體的情況來判斷為波赫士視力衰退後撰寫的作品，若此份文稿為電腦印刷字體，欲端從文字中判別出作者及其他相關資訊則實為困難。. (二) 政治社會環境的衝擊與保存條件之不一台灣文學的發展過程中，從日據時期文學中反映殖民統治的苦悶與壓迫，到了光復後，政局緊張和白色恐怖帶來的思想箝制和政治迫害導致文學作品銳減，此後外省籍作家崛起，多書寫懷鄉反共等題材的出現，再來由於本土意識的提倡和長年來對於台灣這塊土地的情感，有關鄉土. 治政大議題的書寫也漸漸抬頭，近幾年由於新住民移入為台灣社會及文學帶來立多元文化的色彩，另外還有後現代文化的影響，以及網路書寫的盛行，. ‧ 國. 學. 使得台灣文學的內涵及體裁形式更為新穎及多元。莊健國曾就台灣從日. ‧. 據以降的現代文學發展來探討文學家的史料及手稿保存的一些問題，由. sit. y. Nat. 於殖民時代距今年代久遠，資料典藏條件較差，且出版品目錄不完整，. a. er. io. 文學史料徵集實難齊全，另一方面由於政治主權轉換，有些文學家擔心. n. 政治迫害，不輕易發表作品，因此有部分作品僅剩孤本手稿，其保存條 iv l. n U engchi 件與環境令人擔憂，最後往往僅能從其遺稿中找到若干創作，而文學家. Ch. 家屬如果不知如何保存這些珍貴文學史料，最後恐也淪為廢紙或垃圾一途。(註39). (三) 法律規範的缺乏目前我國檔案法之規範範疇主要以公務文件為主，有關私人或團體所有之文件或資料之相關規定，主要為檔案法第三章應用部分之第 14 條. 24.

(35) 與第 15 條、檔案法相關子法中之「檔案法施行細則」第 13 條第 1 項以及「私人或團體捐贈珍貴文書獎勵辦法」，根據林嘉玫的整理如表 2-2：表 2-2. 我國檔案法中有關私人文件管理條文內容要點. 法律條文. 內容. 檔案法第 14 條 . 私人或團體所有之文件或資料，具有永久保存價值者，檔案中央主管機關得接受捐贈、受託保管或收購之。. . 捐贈前項文件或資料者，得予獎勵，獎勵辦法由檔案中央主管機關定之。. 檔案法第 15 條 . 私人或團體所有之文字或非文字資料，各機關認為有保存. 政治大各機關檔案有下列情形之一者，應辦理檔案保存價值鑑立定；檔案中央主管機關因受贈、受託保管或收購私人或團. 之必要者，得請提供，以微縮或其他複製方式編為檔案。. 體所有珍貴文書認有必要者，亦同：. 一、因修訂檔案保存年限區分表，認有必要者。. ‧. 二、辦理檔案銷毀、移轉或應用產生疑義或發生爭議者。三、檔案因年代久遠而難以判定其保存年限者。第 7 條第 1 項：. sit. . y. Nat. 私人或團體捐. 學. 則第 13 條. . ‧ 國. 檔案法施行細. er. io. 檔案中央主管機關受理私人或團體捐贈珍貴文書，應依檔. 贈珍貴文書獎. 案中央主管機關訂定之檔案保存價值鑑定規範有關規. n. al. Ch. i n U. v. 定，審查確認該文書具有永久保存價值後，始得接受捐贈。. 勵辦法 . engchi. 第 8 條第 1 項：. 對於珍貴文書之捐贈者，檔案中央主管機關應發給捐贈證明書，載明捐贈之內容與數量。 . 第 10 條：私人或團體捐贈珍貴文書之獎勵方式如下：一、發給獎狀、獎牌或獎座。二、頒給匾額。三、減免閱覽、抄錄、複製檔案之費用。. 資料來源：林嘉玫，「我國個人文件典藏管理之研究：以公部門為例」(國立政治大學圖書訊與檔案學研究所，碩士論文，民 93 年 6 月)。. 25.

(36) 由於著作權法中規定個人於非公務活動產生或接收的文件係屬個人或著作人所有，因此檔案中央主管機關對於私人的文件並沒有如公文書般有一套規檔移轉的機制，主要是透過捐贈、託管或收購方式來進行。也因為私人典藏之文件或手稿的私有性，典藏單位無法透過如政府機關的制式化組織架構或依保存期限來了解這些文書之所在位置及保存價值，此外，由於個人對於自有手稿保存的環境與方法並非專業，對於手稿的重視程度也不一，加上早年慣用親筆寫作的老輩的作家逐漸凋零，其家屬亦未必能善待手稿的留存，因此，對於作家手稿的徵集，只能透過紀. 治政大念館、圖書館、文學館等典藏單位之人員積極主動探訪與追蹤，以期適立時對於珍貴手稿的提供保存或典藏之協助。. ‧. ‧ 國. 學. n. er. io. sit. y. Nat. al. Ch. engchi. 26. i n U. v.

(37) 第三節. 國外作家手稿典藏現況. 國外的圖書館或檔案相關典藏單位，對於文學手稿的典藏與收集都相當重視，尤其在大學圖書館中，除了歷史悠久的名校可能收藏時代較久遠的珍貴手稿及古籍外，其他規模較小或者地區性大學所設置之圖書館或校內的研究中心也多藏有學校當地的作家或者校內教職員及校友的手稿。在這些學校典藏的手稿中，文學、藝術、歷史領域的手稿居多，以文學手稿或作家手稿為主要典藏的單位更是不在少數，以下茲列舉美國、. 政治大. 英國、法國、中國之收有文學作家手稿之重要的國家級典藏單位及大學圖書館之收藏現況：. ‧. ‧ 國. 學. 一、美國. 立. （一）耶魯大學貝尼克古籍善本圖書館(Beinecke Rare Book &. y. Nat. er. io. sit. Manuscript Library). 貝尼克古籍善本圖書館主要典藏文學相關文獻資料以及文學、神學、 a. n. iv l C n hengchi U 歷史、自然科學領域的手稿和善本，遠溯自希臘和羅馬的紙莎草紙、中世紀和文藝復興時期的手稿、近東的手稿以及英國和義大利家族歷史檔. 案，亦有近代 20 世紀的圖書及手稿。館藏的內容多元，關於現代的圖書和文獻主要是收藏 17 至 20 世紀的英國文學及歐洲大陸的文學及歷史，有關旅遊和探險的書籍以及 17、18 世紀的英國報紙，美國兒童文學相關的藏品；有關美國文學的收藏有十九世紀和 20 世紀早期的著作書目資料，以及 19 世紀文學作家包括 Bryant、Irving、Cooper、Clemens、Whitman 等人的作品手稿，20 世紀的作者如 Sinclair Lewis、Luhan、Wharton、Pound、. 27.

(38) Stein、Williams 亦被視為重點館藏；館內亦收有德國文學家的手稿則包括 Hermann Broch 的論文，Kurt Wolff Verlag 的信件，Thomas Mann 的手稿書信，和 Goethe 相關的文件。整體館藏所屬的時間軸長且類型及領域皆相當廣泛，豐富的典藏足供中世紀、文藝復興及 18 世紀研究、藝術史、美國研究、印刷史及現代主義文學藝術等領域研究。(註40) （二）馬里蘭大學圖書館 (University of Maryland Libraries) 美國馬里蘭大學圖書館館藏的文學手稿，包括超過五十種已數位化. 政治大. 和約四十種部分數位化的手稿。其中手稿的類型，包含信函、已發表和. 立. 未發表的文學作品等。手稿收藏主要以文學藝術領域為主，有馬里蘭州. ‧ 國. 學. 當地之名的作家手稿，也藏有美國重要的作家如小說家 Katherine Anne (1890-1980). 、. Djuna. Barnes. (1892-1982). ‧. Porter. 、. Louis. y. Shapiro(1913-2000) 、 Gertrude. Stein(1874-1946) 、 Conrad. er. io. sit. Karl. Nat. Auchincloss(1917-2010)、詩人 Elsa von Freytag-Loringhoven (1874-1927)、. n. Aiken(1889-1973)、劇作家 a Ferdinand Reyher (1891-1967)等約三十位作家 v. i l C n 之手稿，以及英國作家 GeorgehBarker e n g(1930-1972)、 c h i U Thom Gunn(1951-1983)、 Edward Lucie-Smith(1963-1975)、Frances McCullough(1915-1994)、Hope Mirrlees papers(1920-1960)等作家之手稿和少數德國籍、俄國籍作家手稿。 2005 年 4 月，馬里蘭大學圖書館大學推出手稿檢索資料庫 ArchivesUM，提供使用者線上使用手稿資料。(註41). （三）德州大學奧斯丁分校：哈里蘭森人文中心(Harry Ransom Center) 德州大學的手稿收集工作起始於 1920-1957 年間由圖書館開始進行，此時期廣泛收集了許多手稿，包括浪漫及維多利亞時期如拜倫、雪萊、 28.

(39) 濟慈等重要作家的手稿，1957 哈里蘭森人文中心成立之後，更以廣泛收藏珍貴書籍、手稿、攝影、電影等文化藝術資料為成立宗旨，主要的手稿收藏重點在 19 至 21 世紀英國、法國、美國的文學資料，類型包括信件、日記、期刊、筆記、手稿等文件，此外也藏有中世紀和文藝復興時期的手稿，以及來自澳大利亞、紐西蘭、義大利和中南美作家的文件，例如被喻為最重要拉丁美洲作家波赫士(Jorge Luis Borges,1899-1986)即有超過四百件文稿典藏在此，其中更有許多是從未出版的手稿。哈里蘭森人文中心館內現共典藏了超過三千六百萬件手稿，可說是現代英美文. 治政大學中的指標性圖書館。(註42) 立. （一）大英圖書館（British Library）. Nat. sit. y. ‧. ‧ 國. 學. 二、英國. a. er. io. 大英圖書館為英國的國家圖書館，擁有二百五十年歷史的館藏，並. n. 典藏所有英國與愛爾蘭出版的書籍，且圖書館內收藏之手稿和檔案也幾 iv l. n U engchi 乎可居於世界之冠，其年代遍及自最初出現的手寫文件至今，領域非常. Ch. 廣泛，包含歷史、宗教、文學、音樂、醫學以及政府檔案、家族檔案、政治人物手稿等。就文學手稿來看，收錄範圍為自西元前四世紀至今許多重要的歐洲語系之文學手稿，如昂格魯薩克遜時期手稿以及中世紀英國作家手稿如湯瑪斯•馬洛禮 (Thomas Malory) 其著作《亞瑟之死》(Le Morte d'Arthur)原稿。而英國近現代文學中聞名的作家如 Evelyn Waugh 和 Virginia Woolf 之書信和手稿也在收錄之列。所收藏的文學與戲劇手稿之媒材多元，有一般紙質、羊皮紙和電子文件等各種型式。(註43) 29.

(40) 由於館方只接受同意移轉所有權給圖書館的手稿入館，因此大英圖書館典藏之手稿的徵集方式多數是採購、遺贈或捐贈這三種。圖書館也另外編有採購預算以購買手稿和檔案，但若有符合館藏發展政策的手稿資料超出預算範圍，也會另外尋求額外經費以購買手稿。至於手稿徵集的來源則主要有二：其一為來自政府「替代收入」政策(Acceptance in Lieu Scheme)下的個人捐贈，由於英國政府允許納稅人以向國家捐贈重要藝術品或文物以代替遺產稅的一部分，捐贈品將會進入國立博物館、檔案館或圖書館收藏；另外則是透過私人的交易或拍賣市場。這兩種徵集方式. 治政大都可以給予捐贈者或販售者節稅方面的優惠，且大英圖書館也接受美國立 ‧ 國. 學. 人民捐贈手稿，同樣可以給與稅費減免的證明。(註44). ‧. 館藏發展方面，大英圖書館目前正積極從事英國文學遺產保留的工. sit. y. Nat. 作，扮演英國文學遺產組織(Working Group on UK Literary Heritage)之領導角色。目前仍持續徵集英國主要作家的手稿，而未來將以現代和戰後. er. io. n. 的英國作家為主，並發展一套長程策略以徵集及保存英國當代文學作家 a v. i l C n hengchi U 手稿，也提倡稅制改革以鼓勵作家更有意願與公共典藏單位進行採購或捐贈的協商。(註45)此外，雖然手稿的定義主要都是以手寫的或實體手稿為主，但大英圖書館的手稿館藏發展中，未來也將徵集打字稿、電子文稿或其他形式的資料。(註46). 大英圖書館近年來較受矚目的手稿徵集為 2009 年英國著名藝術評論家、小說家約翰伯格將其超過一百個文件盒，內含小說、劇本、評論、信件等文稿全數捐贈給大英圖書館，目前這些手稿文件皆存放在恆溫恆濕庫房中。 30.

(41) （二）牛津大學：波德萊圖書館 (Bodleian Libraries) 牛津大學之波德萊圖書館是英國國內最大的大學圖書館，館內收藏之大量手稿自西元前 4 世紀至今縱跨超過四百年，經常吸引了來自歐洲各地的學者前往研究使用。該館對於實體手稿的使用者有一定的限制，必須是通過審核的學者或研究人員才准使用，並允許使用者複製整份手稿，惟在手稿複製件使用完畢之後，仍必須將複製件繳回圖書館。(註47) 波德萊圖書館視手稿的典藏與徵集為相當要務，例如在 2011 年 7 月 14. 政治大寫於 1804 年的《沃森一家》立（The Watsons）手稿，足見其對於手稿典藏. 日蘇富比拍賣會上，以 99,3250 英鎊的高價買下珍•奧斯丁(Jane Austen). ‧ 國. 學. 的積極與重視。(註48)2012 年 4 月，波德萊圖書館（Bodleian Library）和梵蒂岡圖書館(BAV)曾公開表示欲將館藏之古希臘文手稿、十五世紀印. ‧. 刷書籍與古希伯來文手稿，以及其他早期印刷書籍進行數位化，並放置. y. Nat. er. io. a. sit. 於網路上提供研究使用。(註49). n. （三）都柏林聖三一學院圖書館(Trinity University i v Library) l. Ch. n U engchi. 圖書館藏有英國主要的現代文學手稿，例如以諷刺詩見長的詩人 Jonathan Swift (1667-1745)、劇作家 J.M. Synge 的的作品草稿、筆記本、日記、照片、信件等，以及知名劇作家 Samuel Beckett 與其好友的書信、其劇作《等待果陀》(En attendant Godot)在 1952 年的劇本註本、作品《想像力窮盡想像》(Imagination Dead Imagine) 目前所知最早的之草稿版本。其他收藏較重要的還有 Joseph Campbell (1879-1944), J G Farrell (1935-79), Denis Johnston (1901-84), John B Keane (1928-2002), Thomas MacGreevy (1893-1967), Seumus O’ Sullivan (1879-1958) 等作家的手稿。圖書館目前 31.

(42) 仍持續進行收集或採購作家手稿的工作。(註50)而在都柏林聖三一學院中的手稿服務提供方面，館方對於手稿的使用者同樣會經過審核，唯有審核申請通過的研究者才准予使用館藏之手稿資料。(註51) 三、法國 (一) 法國國家圖書館法國國家圖書館下設有表演藝術、視聽、地圖、法學經濟和政治、印刷品和照片、文學藝術、尚維拉、手稿、硬幣獎牌及古董、音樂、歌. 治政大劇、哲學歷史和人文、文獻研究、善本、科學與技術等部門，這些部門立. 分散在五個館舍中，分別是總館密特朗圖書館 (Site. ‧ 國. 學. François-Mitterrand)，黎希留圖書館(Site Richelieu-Louvois)，阿. ‧. 桑那爾圖書館(Bibliothèque de l'Arsenal)、歌劇圖書館(Bibliothè. sit. y. Nat. que-Musée de l'Opéra)以及尚維拉故居(Maison Jean Vilar)。其中設. a. er. io. 於黎希留圖書館的手稿部最早可追溯至路易十二所建立之手稿館藏的基. n. 礎，之後經過皇家圖書館成立到大革命時改立法國國家圖書館，主要都 iv l. n U engchi 是透過皇家收購或者自東方及其他國家取回之手稿，直至 19、20 世紀，. Ch. 圖書館才開始將館藏擴大到文學手稿，尤其在 1881 年法國文豪雨果去世前，將其畢生的創作手稿全數捐給法國國家圖書館，此舉更鼓勵了圖書館蒐購作家手稿的政策。法國國家圖書館手稿部目前又分為東方、西方兩個分部，西方分部的文獻主要來源於王室藏品和大革命時期查封的文獻，東方分部藏有一大批敦煌手稿和近東、遠東、埃及等地的手稿。手稿部所典藏的手稿內容相當多元，包含了歷史、語言和語言學、文學、畫稿、音樂、家譜和 32.

(43) 地方史、哲學、宗教、劇場等主題，如百科全書般包羅萬象，且手稿之語言包括希臘語，拉丁語，法語、阿拉伯語、希伯來語、波斯語、土耳其語以及中文、日本、藏文、梵文等近東和中東的語言，所涵蓋的內容及跨越的語言皆廣。而手稿部目前正在推行尋求當代作家、讀者和重要科幻文學作家的捐贈或遺贈之政策來擴大其館藏，並針對法國作家的個人檔案逐步進行收集、分類及開放公共檢索使用。(註52) 法國國家圖書館內典藏有關文學及藝術領域手稿主要分藏於密特朗. 政治大稿典藏以世界各國文學為主，黎希留圖書館館藏則擁有從中世紀至今的立. 圖書館、黎希留圖書館手稿部及阿桑那爾圖書館中。密特朗圖書館之手. ‧ 國. 學. 最偉大的法國作家的手稿以，包括盧梭、福樓拜、司湯達等文學大家，阿桑那爾圖書館則收有 16 到 20 世紀中與法國文學相關的各種類型文件，. n. al. er. io. sit. y. Nat. 四、中國. (一) 中國現代文學館. ‧. 包括浪漫主義運動和詩人繆塞的文學沙龍等。(註53). Ch. engchi. i n U. v. 位於北京市的中國現代文學館是中國之國家級文化單位，也是中國最大的文學博物館，集文學博物館、文學圖書館、文學檔案館、和文學資料研究以及文學理論研究、文學交流的功能於一身。其主要任務是收集、保管、管理、研究中國現當代作家的著作、手稿、譯本、書信、日記、錄音、影像、照片、文物等文學檔案資料和相關著作評論及現當代文學期刊、報紙等。館內主要展示現當代文學發展史以及重要作家、文學流派的文學成就，是中國現當代文學研究之重鎮。. 33.

(44) 中國現代文學館的收藏範圍很廣，舉凡二十世紀以來的新文學資料都在徵集收藏之列，包括港、澳、台灣以及海外華文作品和資料。所收藏的作家包含了巴金、冰心、唐弢、茅盾、曹禺、劉白羽、王亞平、柏楊、朱秀娟等作家，目前館藏約有四萬多件手稿。中國現代文學館內設有徵集編目部，該部是中國現代文學館的重要對外窗口之一也是作家手稿徵集的專責組別，其下分設三個部門：徵集組、編目中心和修復室。徵集編目部的主要業務分為兩大部分，一是與. 政治大織或參與相關的文學活動、徵集和接收中國現當代作家的各種文物文獻立. 海內外中國現當代作家和家屬，以及文學評論家、研究者建立聯繫、組. ‧ 國. 學. 資料和與中國現當代文學有關的各種史料；第二部分是對徵集接收入館的各種作家圖書報刊、文物文獻史料等進行甄選鑒定、整理分類、登記. ‧. 編目，為入館藏品的保管收藏和研究利用進行基礎準備工作。(註54)而. y. Nat. io. sit. 其徵集對象並不只侷限於大陸本地作家的資料典藏，亦以世界華文文學. er. 為徵集範圍，也相當重視台灣與海外文學作家史料的蒐集，並為台港作. al. n. v i n 家成立文庫，進而提出許多專題研究或針對重要作家成立專門研究中心 Ch engchi U. 或者邀請學者專家到文學館駐館研究，讓這些文史資料得到完善的典藏與充分之運用。. (二) 上海圖書館中國文化名人手稿館上海圖書館是中國大型綜合性研究型公共圖書館，藏有各類中外文獻 5200 餘萬冊（件）。上海圖書館內設有中國文化名人手稿館，其前身是 1992 年成立的中國文化名人手稿室，1996 年上海圖書館新館落成後改為現名，並在總館內專設文化名人手稿陳列館。名人手稿館亦是上海圖 34.

(45) 書館的專題特種文獻收藏研究部門，館藏中國現當代名人的著作手稿、信函、日記、筆記和書畫等資料近六萬件，是中國公共文化機構中具有綜合性徵集、保護、展示、宣傳和研究文化名人手稿文獻的專業收藏館，館藏明清詩文、專著、日記、筆記等稿本和名家尺牘近 15 萬種（件）；另有近代名人檔案原件 20 餘萬件，所藏各類手稿數量居於中國國內圖書館之前茅。此外，館方也進行了手稿的整理研究和出版工作，陸續推出了十餘種圖書，促進了館藏手稿資源的宣傳與服務。(註55). (三) 香港中文大學圖書館. 立. 政治大. 香港中文大學圖書館於 2002 年 12 月成立香港文學特藏，主要的典. ‧ 國. 學. 藏目標為系統蒐集及整理香港文學資料，以作永久館存以及支援香港文. ‧. 學之教學及研究工作，推進香港文學發展。收藏範圍為「香港文學」資. sit. y. Nat. 料，不論語言、出版地及資料類型，均在搜羅之列。藏品包括單行本、. a. er. io. 期刊、手稿、信札、照片、檔案及其他文物文獻，共約五萬項，並且透. n. 過採購及捐贈，藏品的數量正與日俱增。其中關於作家手稿及相關資料 iv l. n U engchi 的典藏，有著名作家侶倫、謝晨光、柳木下、平可、劉以鬯、羅孚等先. Ch. 生的手稿、信札及照片。(註56). 35.

(46) 第四節. 國內作家手稿典藏相關單位. 國內作家手稿相關的典藏單位，主要有文學館、國家圖書館、大學圖書館、私人紀念館、出版社及雜誌社等單位，以下就這幾方面進行探討：. 一、文學館 (一) 國立臺灣文學館國立臺灣文學館為我國第一座國家級的文學博物館，館藏蒐藏範圍. 治政大從早期原住民、荷西、鄭轄、清領、日治、戰後以來，有關臺灣文學作立家、作品、史料等文學文物(註57)。館方視手稿的徵集與典藏為要務，. ‧ 國. 學. 成立以來積極收集台灣文壇重要作家如楊逵、龍瑛宗、吳新榮、葉石濤、. ‧. 朱西甯、三毛等作家之手稿及文物，近五年來亦陸續有東方白、胡品清、. sit. y. Nat. 施叔青等文學名家之手稿捐贈入館，為國內收藏作家手稿之規模與數量. n. al. er. io. 之大宗。關於台灣文學館的館藏與管理現況將於第四章作深入分析。. (二) 明道中學現代文學館. Ch. engchi. i n U. v. 明道中學繼民國八十二年首創書院式的國學講壇之後，民國八十八年設立了典藏作家文物、手稿、著作的現代文學館，典藏有三毛、丘秀芷、亮軒、何光明、余光中、余秋雨、古蒙仁等作家之著作手稿、書信及照片等資料，館內尚有作家聲影區和圖書資料區。圖書資料區除名家著作外，並著重文學選集、作家傳記、文學評論、學術研討會論文集等的蒐集採購，同時對台灣前輩作家作品和大陸作家作品也都用心蒐藏，台灣各縣市作家作品集更在典藏之列。同時，近年來報章雜誌刊登的作 36.