四. 廣東音樂

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四. 廣東音樂

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聆聽廣東音樂

聆聽:妝台秋思.wav

聆聽重點:通過熟悉的樂曲,從而對廣東音樂有一基本印象

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廣東音樂 與 粵樂

 「廣東音樂」一詞泛指廣東的音樂。廣義來說,

「廣東音樂」包括流傳於廣東的各種聲樂和器樂。

 狹義的「廣東音樂」,則專指十九世紀中後期於 珠江三角洲一帶形成,現時在廣州、台山、香港 和澳門等地流行的器樂合奏,亦稱為「粵樂」。

 今日我們一般把「廣東音樂」和「粵樂」劃上等 號,然而廣東地區並不只有粵樂一種;潮州弦詩 樂、大埔客家漢樂等也屬廣東重要的音樂種類。

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廣東音樂的樂器:「硬弓」

 二弦

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 提琴

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 月琴

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 三弦

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 橫簫

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 喉管

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廣東音樂的樂器:「軟弓」

 高胡

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 椰胡

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 揚琴

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 秦琴

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 洞簫

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廣東音樂的音律

 廣東音樂所用的音律為「七平均律」,簡稱「七 律」。

 「七律」即組成音階的七個音。

 「七平均律」相對於「十二平均律」,其中第四 級音「fa/4」音是稍高,而第七級音「ti/7」音 稍低,至於高和低的程度有多少,則只能憑經驗 和感覺決定。

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 除了「fa/4」和「ti/7」兩個音外,「七平均律」和

「十二平均律」在每一級音的音高上都有所不同。

1 2 3 4 5 6 7

1 #1 2 #2 3 4 #4 5 #5 6 #6 7

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「正線」、「反線」和「乙反線」

 在廣東音樂裏,「調」被稱為「線」。

 「調」和「線」是在把音律裏的音級排列起來,

基本上每一個音都可以成為一個「調」或「線」

的開始音。

 廣東音樂最常用的「線」有三種,分別為「正

線」、「反線」、「乙反線」。「反線」的「反」

是相對於「正線」的「正」,有「翻」的意思。

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 高胡內、外弦的定弦分別是G音和D音,內弦比外弦低一個 純五度。

 演奏「正線」時,兩條定弦的唱音是「sol/5」和

「re/2」,可大概理解成C大調。

 演奏「反線」時則會被唱成「do/1」和「sol/5」,可理 解成G大調。

 演奏「乙反線」時,會在「正線」的基礎上,著重「ti/7」

和「fa/4」音,少奏「la/6」和「mi/3」音,形成一種感 覺較為哀怨的調。

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高胡指法表

 正線(C 調) G D

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 反線(G調) G D

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廣東音樂的加花

 高胡、椰胡、揚琴、秦琴和洞簫在同一骨幹譜上 各自「加花」,當高胡的「加花」較為密集時,

椰胡就會作出相應的「減花」,其他樂器亦會按 當時的情況而穿插其中。

 即使是同一組的演奏家,他們在長期合作下,所 演奏的音樂已有一種特定的規範和處理。然而在 這種規範裏,他們還會有一些即興的「加花」,

致使每一次的演奏雖然大體上是一樣,仍會稍見 不同。

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聆聽《平湖秋月》的「加花」

聆聽:陳璧沁演奏:平湖秋月中花版.WAV 聆聽:陳璧沁演奏:平湖秋月多花版.WAV 聆聽重點:留意譜例和演奏之分別

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廣東音樂名家名曲

 丘鶴儔:娛樂昇平.wav

聆聽重點:此曲以「硬弓」演奏,留意「硬弓」和「軟弓」在聲音 上之分別

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 呂文成:平湖秋月.WAV

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 劉天一:花市迎春.WAV

聆聽重點:此曲為高胡齊奏,是新的演奏方式,留意由多把高胡一 齊演奏所造成的效果

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 王粵生:妝台秋思.wav

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 余其偉(演奏):鳥投林.WAV

聆聽重點:此曲為高胡獨奏,留意高胡在模仿鳥叫時所運用的技巧

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精神音樂

 四十年代,廣東音樂所用的樂器中西合璧,除了 高胡、揚琴等中國樂器外,還加入了色士風

(saxophone)、小號(trumpet)、班祖(banjo)、

木琴(xylophone)、夏威夷結他(Hawai’i

guitar)、爵士鼓(jazz drum)等樂器。這些樂手 演奏的粵樂被稱為「精神音樂」。

聆聽:醒獅.mp3

聆聽重點:留意樂曲中的西方元素

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粵樂薪傳

 一九九九年,香港作曲家羅永暉、曾葉發、陳錦標與已故 藝評人黎鍵發起「粵樂薪傳」運動。

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 羅永暉:《秋水連天》、《山徑春行》、《花自飄零水自流》

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 曾葉發:《晴空何處》、《施然曲》、《大樂天》

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 陳錦標:《夕照西樵山》、《騰雲》、《仙遊樂》

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 麥偉鑄:柏架鵑鳴.wav

數據

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參考文獻

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