讓關懷推動無垠想像 讓關懷推動無垠想像
——訪《故事島》設計師蕭青陽
◎ 文／方秋停
（《明道文藝》總編輯）◎ 圖／蕭青陽工作室 提供
麼樣；當旁人告訴他綠色比較好，他偏 要嘗試大紅或其他的顏色。便是這種習 性讓他另類，也是這樣的個性讓他的人 生精彩，更是這人格特質讓生活充滿各 種可能，到處揚滿想像趣味。
蕭青陽的叛逆並未讓他成為頭痛人 物，在嘗試與印證想像的過程中，他 反倒養成獨立思考習慣，重以美術的開 闊場域讓他得以馳騁，叛逆因此得到正 向發展。蕭青陽童年到高中有夢遊情 形，半夜經常起來到處走動，思想持續 運轉致使白天時精疲力竭，上課無法集 中精神，課業成績不理想讓他心中存在 著自卑。他提到台灣的教育偏重知識累 積，缺乏思考性的培養，英數理化的堂 數多，美術課卻只有一堂，這是很可惜
不做乖乖牌，想像源於叛逆
什麼樣的人具有想像力？設計師光 鮮外表底下藏的又是什麼樣特質？自蕭 青陽老師明晰的言談中很快便獲得清楚 的答案。
蕭青陽說從事設計工作的人普遍有 著叛逆個性，不喜歡墨守成規，總想在 現有規範中發揮想像及創意，試圖尋求 一些改變與不同。以他為例，自小生長 於傳統家庭，父母為生活忙碌，無暇多 方啟發試探孩子的性向，只能簡要給予 提醒，明確告訴他該走的路。而在種種 規定中，反而激發他想要掙脫束縛的想 法，他的叛逆似乎比人來得早，當母親 指示他往左，他偏想要試試看往右會怎
叛逆性格，讓蕭青陽在設計工作上創意迭出。
風
的一件事。
他很感謝師長在其成長
過程中鼓勵他畫畫，讓他打下油 畫、水彩等基礎，這些對他日後的發 展很有助益。至於夢遊雖曾帶給他困 擾，當他在床邊置放紙筆，醒來後將 夢中情景記下來，又成為他創作的神 奇助力。他認為追求理想的過程天賦 與努力相輔相成，在他奇特的夢裡存 在另一個更瘋狂的自己，許多白天沒 有的構圖和配色往往在夢中浮現，這 一切他視為上天賦予他的特殊禮物，
抱持感激的心面對。
所謂創意是要做別人沒做過的，
這當中獨立思考的能力非常重要。蕭 青陽本身極其耽溺思考，他的腦筋時 時在動，對於周遭環境不斷有顛覆或 力圖改善的想法，以前他常在想行道 樹為何一定要種在路中間？我們的馬 路因何時時都在施工？而桃園機場的
設施除了宣揚國威之外，如何使其更具 友善的美感。蕭青陽心中有太多的想 法，電線桿的陳列，紅磚道的鋪排，以 及建築物的構造等等，許許多多的現 狀讓他感到憂慮困惑，卻也在尋 找解答過程中，歷經一次又一 次的想像，創意因此而來。
他因此鼓勵那些具異常習性，
或 不 見 容 於 世 俗 眼 光 的 人 千 萬要有自信，只要能夠正向思 考，生命將充滿轉機與欣喜。
逆向思考，想像力為互動的加乘
想像力是否可經由後天培養？如何 於生活中讓想像四處發生？
蕭青陽說想像力是種幽默感，如玩 笑般可藉著人際互動而衍生。同業的觸 發，與人共事時的腦力激盪在在可讓想 像力勃發，散放出個人始料未及的豐富 光彩。工作場中有太多人具有想法，每 次共事皆是想像與創造力的大匯集，是 一種潛能無限的挑戰。而日常生活中隨 處盡是想像可能發生的場域，蕭青陽舉 日前與朋友聚會，其中有個小孩不停抽 取衛生紙，幾將整盒紙抽光，一般人可 能認為浪費而予以制止，當時蕭青陽腦 中卻立即浮出一款IPOT的遊戲畫面，
想像設計一種讓闖關者抽取衛生紙的遊 戲。由此可見凡事循依規矩，但求合其
「理」則將扼殺想像力，喪失很多創新機
蕭青陽的自畫像也要與眾不同。
幼時的蕭青陽。
會。生活中有很多被抑制的性情，
出了社會說不定會是絕佳的能耐。
凡事養成逆向思考，便能產 生許多新的想像和可能，以蕭青 陽設計CD為例，在作一新專輯 之前，他必先了解市場狀況，洞 察流行風及消費者喜好，再從逆 向思考中尋找方向。前幾年當星 光幫正紅，流行歌盛行時，蕭青 陽反其道而行製作了電音歌仔戲專輯
《我身騎白馬》，設計型態一反歌仔戲 傳統，以黑白色系呈現男女主角的造 型，超越既有形式束縛。之後同樣以顛 覆主流思想的觀念，製作了吳晟鄉土 詩誦與詩歌專輯《甜蜜的負荷》，提 醒人們久被遺忘的詩歌藝術。選非主流 音樂，做不討好的主題，蕭青陽做了許 多布農、阿美、客家族群音樂的封面設 計，甚至有宗教團體找上門，這讓他覺 得既過癮又興奮。
以美學服務社會，讓設計救贖生命
蕭青陽笑稱自己具有左派個性，喜 歡挑釁傳統，而從事設計這行，他極強 調服務的精神。或許是自小環境使然，
蕭青陽待人隨和謙虛，時時自省，處處 為人設想，盡量給予人最大的方便。他 認定和業主假如默契不夠，勢必是因還 未充分溝通，他在進行設計前一定花極 長的時間深入了解對方。如為巴奈做設 計前，他先聽巴奈的音樂及許多關於她 的遭遇，一邊聽一邊想像該如何呈現這 樣的特質。過程中若有想不出來的意 境，則將心比心，回頭思考自己的人 生是否也有類似經驗。便是這般的用 心，讓蕭青陽的設計具有深刻的動人 力量，也許是深沉如巴奈專輯裡的午 後氛圍，也許幽淡如停格於陳建年專 輯裡的一朵白雲，總是充滿充沛的生 命力與故事性。
蕭青陽的思想靈活，創作靈感源源 不絕，常常在與業主交談過程中，腦海
蕭青陽認為，想像力是藉人際互動而生的幽默感。
蕭青陽作品：《我身騎白馬》（左）、《甜蜜的負荷》（右）
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裡便浮現出許多設計，在擔心做得不夠 好又極想表達自己的情形下，總是做出 很多款以供選擇，這貼心服務於是讓他 被稱為「好好設計師」。蕭青陽提到設 計是非常迷人的工作，他人生的苦難也 因此獲得了救贖。往昔存留心中的困擾 藉著設計移轉，心神因之找著了出口。
他提到不知從幾歲開始，他腦中不斷重 覆著小二時自他手中彈出的細砂影像，
一直寄掛著那砂將飛往何方？心思因之 惶惶然；也有一段時間他憂慮著印在電 話簿上的那些人和車子入夜後將去哪 裡？心情鬱鬱寡歡……，這些莫名的疑 慮無端困擾著他，使他身陷其中不由自 主，成長過程因此籠罩陰影。直到從事 設計工作後，原本作無謂思考的心神移 轉到唱片設計，腦子忙碌到無暇胡思亂 想，夢遊習慣便不藥而癒。他因此勸成 長中的青少年：大人對你們的狀況或許 無法全然理解，萬萬不要因此心存忿 恨，應敞放心胸將之分享出來，進而轉
為正向的能量。
以關懷為出發點，回饋超乎想像
蕭 青 陽 為 原 住 民 音 樂 作 相 當 多 設 計，期望使之成為精品讓人想要收藏。至 於如何將想像力放進作品當中，他堅持：
有許多東西並非課本資料，自書本當中不 見得能找得到答案，必須身體力行才會有 收穫。他應邀為原聲兒童合唱團作設計，
馬彼得校長早料到他一定會到山上很多 趟。蕭青陽說他一定要到山上去看孩子們 的練唱情形，站到山頭，看他們認真可愛 的模樣，體會那發自於高山的原音，其音 色展現的生命力量必定有別於都會之聲。
蕭青陽深感從事此行最大的喜樂是 可以接觸到各類型創作者，因此他有 時會提醒自己將設計技術提前，讓想像 力後退一些，他寧願扮演一個為他人圓 夢的人，他認定設計者該服務業主的 想像。他常覺得自己的能力是許多文化 人加在一起的。與胡德夫共事，他吸收 到厚實的社會及土地經驗，自陳建年、
紀曉君、郭英男等人身上也 各有豐收和體會。作一張專 輯，便吸取了一個人的人生 精華；每一個新案子都是一場 讓人期待的學習經驗，似結交 朋友般地教人興奮。
兩年前八八風災之後，蕭 青陽更注意環境議題，《故事 精華；每一個新案子都是一場 讓人期待的學習經驗，似結交 朋友般地教人興奮。
青陽更注意環境議題，《故事
陳建年《大地》專輯封面。 巴奈《停在那片藍》專輯封面。
島》的設計有十多幅，其中封底部分乃 以雷射雕刻方式來表現。當時他便決定 要以「地球日誌」形式來進行，即時創 意付諸實現後創意不斷，不同的組合產 生出不同的震撼。這些年來天災人禍頻 仍，將之一一記錄下來，驚異地發現原 來這世界每天有這麼多嚴重驚悚的事發 生。這次創作經驗讓他體悟到應自「關 懷」的角度來創作，設計品除了表達創 意外，更重要的是內在的核心價值。當 以關懷眼光對人，別人才會給予迴響。
蕭青陽強調一定要對人關心，人們才會看 你的作品，有了關懷，創作才不會寂寞。
基本上蕭青陽認為設計是一種 溝通，國與國、人類與人類，地球 對地球的溝通，創作不單只是要求 漂亮，而是一種溝通與發現，讓彼 此感情不論美麗或災難皆能藉由作 品互相理解。創作非只為滿足個人 的想像力，還要顧及創作者的想 像、國家之間以及地球的想像力，
有了這點認知，蕭青陽覺得創作的角度 變得寬廣許多。當他的作品能夠安慰世 人，世人也給他鼓勵時，他覺得自己在 創作領域中成長了，這比為排行、流行 或獎項而作，來得有意義。
最後蕭青陽誠懇提醒具創意、喜歡 美術，不願妥協的年輕人，不論日後面對 多少打擊，一定要告訴自己：只要還能在 夢的路上便該要珍惜。不妨回頭看一看年 少的夢想，想想自己不已經在夢裡了嗎？
心存感激，繼繼努力，蕭青陽願與 所有人共勉。
蕭青陽 簡介
復興美工平面設計組畢業，專長為平面設計、唱片包裝設 計、公仔設計、設計整體規劃，曾以2005《飄浮手風琴》、
2008《我身騎白馬》、2009《甜蜜的負荷》、2010《故事 島》四度獲美國葛萊美獎唱片包裝設計獎提名。《故事島》榮 獲德國紅點設計獎等多個國際設計獎項。現職葛萊美獎協會委 員、蕭青陽工作室負責人。設計經歷豐富，包括總統府音樂 會、歷年貢寮國際海洋音樂祭主視覺等，設計過八百餘張唱片 美術設計，包括胡德夫、李泰祥、江蕙、陳明章等唱片作品。
胡德夫《匆匆》專輯封面。 《故事島》專輯設計—總統府。
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